韦驮天：东京奥运的故事

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海译文出版社

美川秀信（胜地凉 饰）是金栗四三（中村勘九郎 饰）的同学，最喜欢的文学家是夏目漱石，与四三结伴上京求学，这个架空的角色其实就是宫九创作出的「三四郎」，也成为了金栗四三与夏目的「三四郎」之间的明联系。我觉得这一部分的创作是这一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的国民级青春小说，描述了一位来自熊本的乡下青年上京求学时的心路，这本小说无论是从显而易见的主角名字、其求学经历、身处的时代背景再到对“维新变革”的需求全都和「韦驮天」一一重合，一下子就可以把这本名小说要传达的思想巧妙的全借用到剧中，在剧还没开播没多久时，就将其立意抬到了一定的高度，这小算盘打的真精啊。 不过三四郎终究和四三有不同之处，四三的单纯、热情、积极向上以及对家乡女友的想念都与三四郎拼命想和过去道别，融入大都市的想法大相径庭，所以才有了美川的这一个角色将其作为一个区分，矛盾之间既对立又统一，这就是我觉得这部分编得妙的原因。

这部剧时代背景（你们懂的，宫九的昭和情节）、制作团队（这导演、这音乐，满满的海女感）、叙述方式（就说说看他哪几部剧不是这种叙事）、豪华卡司（北野武、役所广司，我的妈呀！！！突然联想到了「坏孩子的天空」里宫九点龙套角色233333）...全都是宫九熟稔的，为东京奥运会造势提供了不会出岔子的造势一条龙服务。

坏孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 剧情 犯罪 运动 / 北野武 / 金子贤 安藤政信

最后表白我大编剧 www。宫九不愧是宫九，写长篇ドラマ每次都给人一气呵成的爽快感。 （还有，这剧的op做得真好，好喜欢～）

追大河剧到下半年总断更，最后的剧集都是连着补完，在《麒麟来了》之前终于完结。听说这部《韦驮天》收视率很差，我却觉得很好，这次不单单是历史剧，还有更多体育和和平的精神。 将多线程叙事运用到电视剧上，虽然见过，但是这样的长剧里不容易，没有变得混乱，视角转换的时候很自然。不过仔细梳理一下，线程也不是《撞车》和《云图》那样的，还是主次分明的，主线还是扣紧奥运，以嘉纳治五郎、金栗四三和畑田政治为主角，从赛前、参赛到申办、筹备的过程展开故事。而老年古今亭志生则是贯穿全剧的另一条线，另外还有一些“短线”，最重要的一条是年轻志生的经历，还有三岛，五厘一家，大哥，老板，魔女们。 另一方面令我振动的是，剧中涉及了那段日本人不愿提到的历史，不过总觉得总体上是回避的态度，浅尝辄止，但是反战的态度是明确的。可把事情放到满洲是有其他意思么，但对米国的不满也展示了，毕竟民族主义哪里都有。 中村勘九郎，不知跟中村堰次郎什么关系，这是个很专心的演员，心无旁骛，非常符合人物，是那种做得多想得少的人。这种性格很好，很值得我学习，其实这种人天分很好，大智若愚。畑田政治话就啰嗦多了，但是对事业确实是热情似火，这种男人有独特的魅力。阿部隆史诠释得淋漓尽致，吃黄瓜，摁秒表都是招牌动作。役所广司气势逼人，又和蔼可亲，长者形象。北野武以前是一本正经得搞笑，这里完全老顽童了，落语的形式独具匠心。 其他人物呢？大哥也是傻乎乎，但真的是长兄如父，年龄本来就隔代了，父亲走得时候四三还小，都是大哥在养家，而且有求必应，对弟弟没有反对，支持到底。还有畑田的母亲同样是卖掉家业支持儿子。 说到其他人物，不能不说剧集还见证了日本女权和爱情的变迁史，四三夫妇夹杂感情和父母之命，美浓部夫妇传统相亲结婚，从矛盾中一路走去。无奈的自由恋爱阿清和小梅，五厘家前两代，天灾人祸考验的爱情。还有畑田家奇妙的缘分，其实跟四三差不多，被女人选中的。事业女性从怪物到被人接受，其中也涉及到几个，虽然只是社会侧面，也是以小见大。 体育还是作为政治工具，在最后的剧集还是纠缠不清，不过现实从来不是理想主义。 最后遗憾的是，我国没有一部这样全景式展示我国奥运历程的长篇，从第一次参赛，第一次金牌到第一次举办都演绎出来，并且从体育扩展到更多的社会方面。

今天要尬吹一下宫九最新的大河剧作品《韦驮天》。

按常理说，一部47集的剧刚看到第六集就开始吹是很危险的，剧情刚刚开头，双主演其中一个的故事刚刚开始，另一个几乎完全没有露头，谁都不知道后续的走向，“凤头”都没看全乎，有没有“猪肚”和“豹尾”更是谁也说不好了。不过，一方面说起宫九我还真的有这个自信，另一方面也是想尽早推荐给大家一起追，大家一起享受看着一个剧每周一集从小到大的快感，此外还有一点点私心：如果追的人多了，字幕组能每周早点放资源出来，就更好了。

《韦驮天》的题材在日本算是主旋律。2020年是东京奥运会，这部剧讲了日本从1912年首次参加奥运会到1964年首次主办奥运会的故事，双主角之一是1912年参加奥运会的马拉松选手金栗四三，之二是促成申办1964年奥运会的体育界人士田畑政治，剧情由落语家古今亭志生的落语（可以理解为日本的评书或单口相声）串联起来。前六集的剧情主要集中在金栗四三这里，讲他从熊本农村一路考上大学，因为自幼家穷跑步上学而意外练就了一双飞毛腿，到了东京的大学因为能跑而在奥运会预选赛中一鸣惊人——到现在就只讲到了这里。根据史实，金栗四三后来参加了奥运会，但没能在马拉松赛事中完赛，不过这就是后边的故事了。

如果只看上一段描述，这个剧似乎就是个平淡无奇的奥运主题日本主旋律片儿，但一经看下去就会发现远不仅于此。宫九在日本编剧中算是有名的埋梗大师或者说包袱王，最擅长的就是在剧集的前半部分埋下看上去再自然不过的伏笔，然后在后面的剧集猝不及防地抖包袱，即使只是前六集，也有不少经过铺陈后的包袱，抖开时让人会心一笑。演员方面，串联全戏的落语家古今亭志生由北野武扮演，这老爷子比起《虎与龙》当中的西田敏行而言不那么大智若愚，而是随时流露着老顽童的狡黠和滑稽（我现在每次看见这大爷第一反应都是“看，我的保时捷！”那段子），对于调和这部剧的正剧氛围恰到好处。

更为重要的是，在这部剧中，宫九用自己的“少年感”重新诠释了奥林匹克精神。在搞笑之上，宫九的编剧最突出的特点就是“少年感”——主角虽不一定年轻，但每一部戏里的主角都必然有一个（大部分是自找的）人生课题，并且在剧集结束的时候会有所成长。这里的成长可能是勇于承认错误（《自恋刑警》中的理惠），可能是决心改邪归正（《虎与龙》中的小虎），可能是突破了一下自己（《曼哈顿爱情故事》中的店长），也可能就是通俗意义上的“成为了更好的自己”（《海女》中的小秋）。大部分的成长都伴随着中二和搞笑，但最终的走向永远是热血的。在宫九的大部分剧集当中，剧情有好有坏（《监狱的公主大人》论剧情就有点崩），但这种少年感都会作为灵魂出现。

我在看过《韦驮天》第一集之后，给出的评价是“宫九永远的少年感太适合奥运会这种热血题材了”，当时的想法只是把少年感和热血结合在了一起。再看过几集之后，我领悟到，宫九的野心并不止于这种带一点附会意义的“结合”，而是用少年感重新诠释了奥林匹克精神。

拆一位埋梗大师的包袱总是一件不讨好的事，因为十有八九会猜错，但我还是斗胆说几句。看过前六集之后，尽管这部剧里代表奥林匹克精神的无疑会是两位主角——一位亲自参与，一位尽力促成，但全剧应该还有第三位灵魂人物，就是北野武扮演的落语家。在1912奥运会的时候，落语家是个混迹红灯区的小混混儿，到处欠债被人追打，听过一段落语之后决心拜落语大家圆生为师；到了1964奥运会，落语家自己成为了东京的头牌，NHK放送主打，年轻才俊登门拜师。从剧本安排上看，落语家在任何一集的出场都超不过五分钟，他的成长故事在任何一集都不会是主题，但通观全剧，落语家的成长历程在时间上恰好涵盖了从1912年到1964年的整个时间段，47集的剧集肯定会把他的成长故事也交代清楚，这应该会成为不断铺梗、不断出包袱的第三条线。

这种“成长”代表了宫九对奥林匹克精神的解读。“更高、更快、更强”看上去是体育界人士的业务追求，而本剧主人公们前进的动力并不仅限于此，即使运动员金栗四三，在前六集中对于运动的探索也初级得可笑：“赛前排便。放弃草鞋。”这些赛后总结的经验之谈和田径选手的提高成绩并不沾边，更像是乡巴佬进城为了避免露怯的小贴士。在前六集中，马拉松选手金栗四三进步的动力在绝大多数时候都并不是提高自己的竞赛成绩，而是一种概括的对于美好生活的追求、和对于个体极限的探索，一路从熊本乡下跑到小学、跑到高中、跑到大学、再一不小心跑进了奥运会预选赛。他实现了“更快”，但并非以此为初衷。

这也是宫九的高明之处，我相信，在这部剧集结束时，无论金栗、落语家还是那个方便面头的文弱同学，绝大部分人都会获得自己的成长，这种成长都会与奥林匹克的精神所暗合，他们都可以到达“更高、更快、更强”的彼岸，但起初并非以此为目的或理念。在到达奥林匹克精神的路上，宫九的主人公并非被其引领，而是在追求美好生活的过程中殊途同归。

所以说这会是一部不同寻常的奥运宣传片。

最后说句题外话，个人猜想，对于中国观众而言，本剧还会有一个看点就是宫九怎样处理二战的历史。从前六集来看宫九的写法挺大方，第一集就摆出了镇压义和团的八国联军合影：“我们是最矮的那个！奥运会没戏的！”（你怎不说我们还是被镇压的那个呢）从这个细节大概可以判断出来宫九并没有把“中国人民的感情”当回事儿（不含贬义），也正因为此，我相信他后面对于二战的解读会比较有代表性，我个人对此很好奇。

最后的最后，十分感谢字幕组，加油更新啊！

作为NHK电视台的拳头项目大河剧一直是以高收视闻名，然而随着近年收视的下滑，大河剧也一样江河日下，虽然比起其他档期的剧集仍然属于收视高位的保障，但今年的大河剧《韦驮天》大概打破了这一特例。2019年大河剧《韦驮天：东京奥运故事》（每周日晚上8点档）的最终集（第47集）在12月15日播出60分钟增长版，这样16日就得到了该剧关东地区的全剧平均收视为8.3%。这个平均收视不但是近十年来大河剧的最低收视，也是大河剧平均收视首次仅为一位数的纪录。

其中2月10日播出的第六集之后连续42集的收视率都是一位数，之后再没有回到过二位数之上。该剧1月6日播出的第一集收视为15.5%，是一个相当不错的开始，到2月10日播出第六集时，收视就跌到了9.9%，早早就下探到一位数的收视，然后在4月28日播出的第16集收视为7.1%，这已经刷新了大河剧历史最低收视的《平清盛》7.3%的收视更低了，然后6月9日第22集的6.7%、8月11日第30集的5.9%、8月25日第32集的5.0%、10月13日第39集的3.7%，该剧五次刷新了大河剧的历史最低收视纪录。全剧47集的平均收视8.2也创下了大河剧平均收视史上初次仅为一位数的纪录。与2012年《平清盛》和2015年《花燃》的平均收视率12.0%相比，大幅下降了3.8个百分点，《韦驮天》刷新了大河剧历史最差收视记录。从后表所列的近十年大河剧的收视情况来看，虽然整体也是一路下滑，但平均收视达到15以上的也有4部之多，但这次收视如此低迷，奥运题材是一个原因，另一大原因可能是首次双主役演员，而且其中一个主役演员首次由歌舞伎演员担纲，另一个主役演员阿部隆史虽然演技出色，但人气显然不如之前大河剧的主役了。

不过最终集播放结束约30分钟后，“最棒的韦驮天”话题在日本推特上升到热度第一。“蓝色脉冲”“斯德哥尔摩（奥运会）”都冲上了话题榜的第15位和第19位。而“韦驮天”（第四）、“金栗四三（历史真实运动员、该剧主角名）（第五）”、“宫九（该剧编剧名）（第七）”“美川（剧中胜地凉扮演的角色名）（第八）”“蓝色脉冲（第十九）”等词语都冲上了雅虎搜索的前20位。每一集都有许多相关的词语在网络上引起轰动，日本观众在Yahoo !电视上的评分也以平均3.80分(满分5分)(15日下午8点)的成绩，显示出该剧在网上受到了热烈的支持。同样的是打开中国豆瓣页面，该剧的评分高达8.5分（满分10分），剧评基本都是一片好评。但是，虽然网络上的评价很高，但并没有影响实时的观看收视率。

而且开始放弃观看的观众到最后并没有回来。特别是作为主要目标的F4层(女性65岁以上)和M4层(男性65岁以上)，与第1集和第46集(12月8日)相比，锐减到一半以下。据分析，这一层观众被朝日电视台(大阪朝日电视台制作)的真人综艺《离群小屋》(星期日晚7点58分)夺走，2月以后持续苦战。《离群小屋》在9月29日创下了最高收视率20.8%的记录。

这是NHK的第58部大河剧，由歌舞伎演员中村勘九郎(38岁)和演员阿部隆史(49岁)共同主演。也是2013年首次挑战大河剧原创剧本《海女》引发社会现象之后的编剧宫藤官九郎再次执编大河剧。为了迎接明年2020年东京奥运会的召开，《韦驮天》的主题是“东京”和“奥运会”，该剧描绘了从日本首次参加奥运会的1912年斯德哥尔摩奥运会到1964年东京奥运会，描写了日本激荡的半个世纪。

中村勘九郎扮演被称作“日本马拉松之父”金栗四三，是在斯德哥尔摩奥运会上作为日本人首次参加奥运会的运动会，阿部隆史则热情演绎了发现游泳前畑秀子等人的名伯乐、成为64年东京奥运会申办重要人物的新闻记者·田畑政治。被称为“昭和大名人”的单口落语家·古今亭志生（1890～1973）作为故事的串联角色，启用了72岁的北野武饰演志生，年轻时的志生·美浓部孝藏一角由35岁的演员森山未来饰演。

这是被称为“不值一提”的“近现代大河剧”，《韦驮天》是自1986年《生命》以来，时隔33年的近现代作品。有识之士对于该剧挑战性的内容评价很高，比如第39集《怀念的满洲》等，五轮（神木隆之介）给成为志生弟子的父亲·小松胜（仲野太贺）的纪念明信片上写着“志生的‘富久’是绝品”的理由其实是从第一集就开始埋下的“壮大的伏笔”。

最后一集是《时间停止》。1964年10月10日。达成心愿的东京奥运会开幕式当天。田畑（阿部）一个人站在国立竞技场的看台上，感慨万千。这时，穿着足袋的四三（中村饰）出现，渗透着对圣火传递的留恋。最终跑者坂井（井之脇海）忍受着巨大的压力。大门打开，支撑着日本奥林匹克运动会步伐的怀念的人们聚集起来。而此时，古今亭志生（北野武饰）在舞台上热情演绎了“富久”……这样的结束让人感慨万千。

近十年NHK大河剧收视情况一览

2010年大河剧《龙马传》（福山雅治主役）平均收视18.72%

2011年大河剧《江：公主们的战国》（上野树里主役）平均收视17.7%

2012年大河剧《平清盛》（松山健一主役）平均收视12.0%

2013年大河剧《八重之樱》（绫濑遥主役）平均收视14.6%

2014年大河剧《军师官兵卫》（冈田准一主役）平均收视15.8%

2015年大河剧《花燃》（井上真央主役）平均收视11.97%

2016年大河剧《真田丸》（堺雅人主役）平均收视16.64%

2017年大河剧《女城主直虎》（柴崎幸主役）平均收视12.78%

2018年大河剧《西乡殿》（铃木亮平主役）平均收视12.7%

2019年大河剧《韦驮天》（中村勘九郎主役）平均收视8.3%

2020年大河剧《麒麟来了》（长谷川博己主役）平均收视？？？