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长篇影评
1 ) 超越
2 ) #豆瓣春日影展#如何拍一部优秀的战争片?
请允许我先抄一遍剧情简介：这简介写的太好啦，每个点都被说的明明白白。 德国，二战结束前的四天。一位率领着他的部队占领海边孤儿院的苏联军官。一支在海滩驻扎的纳粹德国国防军部队。一种反常的危险的爱。 所有人都对战争感到疲惫，只有十三岁的孤儿彼得，想要证明自己是一个英雄，千万百计煽动两支部队。直到他意识到，真正的敌人早就潜伏在其他地方，而他所谓的敌人，其实是如父亲般的朋友。 这时划清的不是敌与友之间的界线，而只是善与恶之间的界线； 电影中的小男孩像一个玩枪走火的家伙，一次次挑拨两军之战，最后被如父般的敌方军官深深理解加保护，最后，小男孩见到军官“父亲”捂着胸口，奄奄一息的时候，他和倒地的军官一样痛苦，只不过他是因为失去了如父般保护他的人，以及真正意识到了战争的残酷，时间计量，这一切发生在战争结束前的第四天。 四天可以使一个男孩真正成长。 战争，机构于个体的幸福，情感，被理解，或者正义而言，着实是一股巨浪，咆哮着不由分说地淹没所有； 说实在的，小男孩的英雄情结是我看了简介后才发现的。小男孩“作死”过程，诡谲欠打，叛变来，叛变去，被理解，被夸奖，让我竟然有种小男孩在扮演双面无间的错觉？我越看，越替这个熊孩子着急：你老家都打成这样了，你还老想着谈恋爱，老想逞能，真想给你一锤子。毕竟，小男孩因为嫉妒，差点害死八人组。因为嫉妒，故意拆散爱情，把军人送上军事法庭。 可细细想来，这应该不是电影的问题，而是我忘了年少时的英雄情结，哪个拿着刀叉剑戟 ，ak47的男孩不是做着跟小男孩一样的中二英雄梦？与他而言，战争可能是一个硬核舞台，可殊不知战争要付出的鲜血代价。似乎，每个男人心中都住着一个冲锋陷阵的小男孩，都想要一刹那的高光时刻，可是战争的残酷和凛冽只有真正经历了才会知道。全片为了突出战争残酷，将着力点放在了小男孩美梦破裂的过程，小男孩被催促着成长，并贯穿始终。 主线和高潮的铺垫下，刚正不阿的军官为了保护短发美女，故意宣布她属于我了，意思是你们谁也别碰。碰的话，我一让你出局，二送你上军事法庭。更重要的是，战争是人性欲望的放大器，可这位军官并没有用暴力和权利侵占她。这就像一枚成熟的桃子，在男人的斗罗场中一直被一个正直的男人守护着一样，直到这一切，在碰到了更凶残的友军之后，土崩瓦解，这种克制和隐忍才真正的爆发出来：不管你是敌是友，伤及无辜的话，就是要干丫挺的。 谁说胜利方即正义?谁说纳粹就没有人性?谁说友军就一定要出兵相救?谁说战争双方就一定要兵戎相见? 这个故事最终落到了个体，以及阴差阳错地和友军开战，因为人性的恶，因为美好的难以保护，因为丢失的生命，因为人的命运在战争中的不可琢磨。 影片最后，当他们抛弃了国家，忘记了胜利的喜悦，一个个誓死为美好人性和忠诚捍卫的时候，我只能说，战争真是糟糕透了，荒诞的指令，机构内的不由自主，以及欲望的恶，真的是糟糕透了。 回归正题，如何拍一部优秀的战争片? 战争让个体痛苦，让情感丧失，让美好丧尽，这么拍的话，没问题。可战争如果玩弄了个体或群体的命运，让正义邪恶变得模糊，让敌友不分，让人性丑恶放大，让组织内部失去意义的话，这么拍，就会更有趣些。而这部片，恰恰树立了典范。
3 ) 克制的力量
整个故事中，小男孩彼得是线索人物，他的行动很多时候也是推动剧情发展的关键点；同时它也是主要的观察者，从孩子的视角去解读这个残酷的世界更耐人寻味。在他这个年纪，正是叛逆的时期。父母双亡的惨剧也为他的生活蒙上阴影。在他眼里，父亲是英雄，是为国捐躯的勇敢者，他内心也梦想着成为英雄，赢得尊重。
然而此时，德国却宣布战败了，英勇的军人们一夜间就变成了失败者，这与他的英雄梦严重冲突起来。从这个角度来看，这个故事也是彼得重新理解英雄的含义的过程。
在这条线索的引导下，影片的张力开始慢慢积蓄，如同慢慢拧紧的发条。孩子们对红军越来越亲密，红军也越感觉对这群孩子负有责任。终于红军之间为了这个孤儿院反目成仇。当坦克炮弹轰开孤儿院的那一刻，积蓄的力量宣泄而出。心中的隔阂消失了，人为设定的标签脱落了。不管是布尔什维克还是法西斯，是沙俄后裔还是革命者，是胜利的一方还是战败的一方，是敌还是友……都不再重要。只有最纯粹的人类的感情展现了出来。
面对这种深刻而又沉重的战争题材来说，导演能克制住抒发个人情怀的欲望是很难的。在这种激烈的冲突背景下，充满冲击力和情绪性的影像能极大的影响观众，从而将导演自己的关于人性善恶的，关于战争残酷性的，关于民族与国家的荣耀与苦难的许许许多多观点可以强有力的表达出来。然而这部片子的导演克制住了这种冲动，克制了抒情的欲望，克制了说教宣讲的欲望，竭力将情绪控制起来，避免用影像直接对观众进行引导和说服。正是这种克制，才给观众留下了思考的空间，让影片能更深的接触观众的内心。
这种克制不是回避，对战争痛苦本质的反思贯穿影片始终。真情而不煽情，正是这部影片充满魅力之处。
4 ) 我会像一个孩子般哭泣
收音机响起的那刻，有人鸣枪有人落泪，有人大喊着下次要点加一个鸡蛋的牛排，有人看着雁阵飞过，低语着“它们比我们先回家” 二战结束前的四天里，想当英雄的小男孩几次往返，可除了一发打偏的炮弹外再无其他冲突，但真正的交火爆发于战争被宣告结束之后，真正的敌人却是从自己人中又分出去的一批。 那么枪口应该冲着谁？ 我们走出阵营，我们拥抱人性。
5 ) 二战的电影还可以这样拍
几个月前看了一部俄罗斯和德国的合拍片《五月的四天》，看完心情很复杂，真的是五味杂陈。一方面感叹影片带给我的精彩，另一方面不想接受影片中现实。不知道应该怎么下笔，索性写个剧透吧。 故事发生在二战结束前的几天，一只八个人（其中一个是重伤员）的苏军小分队，奉命来到德国一个海边小镇，拦截一伙八十多人的德军部队过河投降。小分队住进了一个孤儿院作为营地，引起了一个德国小男孩的不满。他是一个孤儿，但他想当个英雄，所以，不断的挑事儿，希望能够引起苏德两军的战斗。苏军小分队的头儿是个上尉，他用一种父爱融化了他的敌意。虽然也有几次，两军已经剑拔弩张，拔刀相向。由于德军自知战败已成定局，所以两军还算相安无事。本以为故事可以这样结束了，没想到节外生枝，再起波澜。一只苏军的大部队，来到了这个安静的小镇，带队的是一个苏军上校，他想强暴孤儿院里年轻的德国保育员，被小分队的上尉好言相劝，但他不依不饶，最后被小分队的战士们赶出了孤儿院。故事到此为止，也不失为一部佳作。但是接下来的情节，让我瞠目结舌。也是最难受的时刻来到了。没达到目的的上校恼羞成怒，竟然调动了手下的大部队，以小分队叛变为由，开始炮轰孤儿院，欲将小分队员置于死地。小分队顽强抵抗，伤亡惨重。这是，小男孩去海边叫来了德军帮忙，德军义无反顾的加入了帮助小分队的战斗…… 影片中最大的战斗，不是苏德两军的交战，而是苏军自己打自己，不断有苏军战士倒在血泊中，开枪的却是自己的部队。想想怎能不让人悲痛欲绝，没有倒在两军交战的阵地上，却倒在了战友的枪口之下。
6 ) 个人情感和集体主义
从《铁皮鼓》，到《英俊少年》，还有《罗拉快跑》等等，德国电影很善于描写孩子们的心理和成长。或许和德国的文化在欧洲来讲比较年轻有关？
年轻人最大的优点是勇往直前，不会顾虑重重；最大的缺点是因为荷尔蒙和轻信而造成的冲动，而二战带给德国最大教训之一也许就是如何控制冲动。
比很多二战中的德国青年更幸运的是，小彼得在整个故事中不断成长，从最初的英雄主义、保护欲、占有欲，到最后理智地区分什么是正确，什么是错误，克制住悲伤，勇敢地活下去，他终于成熟了。
这份成熟，无疑和上尉对他父亲般的保护和引导有关。失去孩子的上尉，对小彼得和漂亮的安娜爱护有加，把自己曾经不能为儿子做的事，在两个孤儿身上实现。电影中最温馨的一个镜头，是上尉把冻僵了的彼得从海里抱起来走上岸，彼得又羞又气，挣扎着要脱离他的怀抱，逗得他哈哈大笑的那个片段。
成长于俄罗斯的德裔男爵夫人气质高贵，举止文雅。在苏军和孩子们接触的最初，她无疑是最好的润滑剂。气质如兰，内心强大的人，具有征服所有人，甚至是敌人的魅力。而她温柔地纠正上尉“不是列宁格勒，是圣彼得堡”的段落，比血脉喷张，声嘶力竭的口号让人觉得温情多了。是的，其他都不重要，最重要的是，人与人之间的温情。
温情是这部战争片中最大的亮点，古典音乐的穿插，起到了不可或缺的作用。生命是如此残酷，也是如此美好。是不是二战涉及德国的电影一定要有古典音乐的陪衬？笑。
这部电影无疑让人联想起十三钗，类似的战争背景和为他人牺牲的题材。但十三钗过于追求叙事的宏大而加入很多枪战的场面，追求视觉刺激而选取的强奸段落，无疑减少了主要人物的表现机会，对个人经历情感变化的描述又不够细致深入，导致没有感染力。章诒和女士曾经说过：经过多年的集体主义教育，我们丧失了对个人情感的表达能力。（大意）
我不同意很多人纠结于“妓女和女学生的生命价值是平等的”这个观念，因为判断一个人的做法是否合乎情理，要依据当时的道德和法律观念，极端地强调现代更文明的道德观，并不有利于去宽容地理解过去的人。
但十三钗的故事逻辑确有问题，米勒从最初的挣钱动机到后来的保护学生，固然有看到日军暴行而激起的善良本性，可还不够充分。至于妓女们舍命偷梁换柱，除了在躲藏日本人的时候，占用了女学生们的地方的恩情之外，似乎没有更多的理由，看到对方要去死就代替对方而死的情分相对来说也太重了。所以妓女打扮成女学生的那一段戏，虽然拍得不错，却有点空穴来风。
至于有一个很害怕而不愿意去日军俱乐部的妓女，依然被押着上了车的情节，看似减少了对妓女们高大全的刻画，可为什么一定要集体牺牲呢？为什么事前不能有一个学生，勇敢地站出来，把这个畏惧死亡的人换回来呢？那才真是人性的宽容。导演或编剧让妓女集体牺牲，观众用妓女和女学生两个集体的概念来比较生命价值，这二者行为背后，又有着怎样的共同逻辑？
更为可怕的是，现在社会中的集体对抗情绪，因为职业惹来的杀身之祸。好像那句恐怖的“千万不要忘记阶级斗争”的口号又要响彻开来。因为一个人的国籍、种族、职业和财富的拥有度而妄下定论，采取敌视或友好的态度，不是一种头脑的简单化和逻辑的笑话吗？这部电影讲述的故事告诉人们，那些集体属性都不是判断一个人善恶的标志，选择爱恨，要针对在你面前活生生的个人。
最后，饰演上尉的Aleksei Guskov很有魅力，前一阵看过他演的俄罗斯电影《音乐会》Le_Concert，也十分好看。
大概今年是我彻底沦为叔控的纪元年吧。^ ^
战争永远不是一方的胜利
有人说和十三钗比，我没看过后者，不好评价。但导演身为德国人，能从大肆酒后革命强抢民女的苏联红军中找到积极因素直至并肩作战，难以想象会有中国导演能在总急的审核及英明领导下做得出来。当然，片中还是有感情受到不加掩饰的强烈伤害的群体，政委嘛。
四天的人性考验，这一次，“划清的不是敌与友之间的界线，而只是善与恶之间的界线。”（春日影展徽章get）
战争片里的奇葩片，到了终极阶段，居然已不分阵营，只为人性，只为了女人和孩子，于是将生的希望留给她们，自己却英勇赴死，闪烁着无限的人性辉光。但，这，也许，只是一个传说。真实的人性世界里，往往会屈从于阵营，屈从于权力，屈从于上下级关系。那里没有反抗，只有服从。本片也强烈抨击了前苏联的各种荒谬。
电影的综合素质是可以打四星的，但是剧情实在太魔幻现实主义了……苏军在德国烧杀抢掠不假，但绝无可能为了女人发生内讧——这种行为的严重程度可是远远超过强奸民女的，真把慈父的古拉格不当回事了？抹黑苏联是欧美一贯的风气，然而他们不会告诉你的是，死在艾森豪威尔战俘营里的德国俘虏数量可是远远超过苏联战俘营的。PS：出于好奇我特地去英文维基考证了影片中提到的“基于真实事件改编”的说辞，事实上剧本的出处只是一个俄国杂志上刊登的故事，没有任何文献和档案可以支撑它的真实性——历史是任人打扮的小姑娘不假，但也不能这样胡编乱造吧
战争的残酷性，有时竟然不是战场的血腥。有谁能料到，在德国宣布投降后的四天，德国一个海边小镇上仍然发生了非必然的牺牲。前一秒还在欢庆，后一秒就是莫名的杀戮。最后德军和8人苏军小分队，共同抵抗80人苏军的攻击时，我们只能看到荒唐与愤怒。
伟大的反法西斯战争赢了，却在人性的善恶战争上输了。
战争反思是成熟理性的结果或者动因，在孩子身上却几乎不可能发生，战争给孩子留下的可能就只有伤痛或者仇恨。讲述二战结束前德国的一个海边小镇发生的故事，最后俄国人和俄国人打起来而且还是激烈枪战，感觉还是又点铺垫不够。
看到最后气炸，真想拿把冲锋枪把该死的苏军少校给突突了。八人苏军小队的头儿上尉是好人，想坐船出去找英国人投降的德军残部头儿中校也是好人，他们都想和兄弟们活下来，战争已经结束，他们本可以活下来，结果来了个人渣把一切都断送了。船和生的希望给了妇孺，而本来不该死的人却牺牲了。
4.5. 小男孩对对战国的憎恨，对爱情的嫉妒，到最后，最后半小时的悲壮。德国人一直不进攻。BTW上尉曾经两次被捉进劳改营，这群人其实即使活下去也逃不过古拉格的命运。
战争结束了又怎样，这个世界依旧会有枪声炮火。
2016.05.24有的人利用战争的掩护尽情释放人性的恶，可也有的人努力让自己在战争中依旧保持人性的善。
很好的故事。当战争结束，还有什么值得流血牺牲？当战争结束，什么才是分辨敌我的根据？——这是影片带给我们的思考。
短短四天，男孩彼得面对失败、失望、愤怒，在二战尾声的日子里，颠覆了世界观，了解了更多人性。他终于明白人不想死并不意味着是懦夫，明白视为敌人的人也会保护自己一方，明白威风的大英雄其实也有一段斑斑血迹的往事……最后几名俄军和他们一直想抓的80名德军为从浑蛋俄国军官手里保护福利院的妇孺而携手战斗...小彼得最后望着那位保护自己的英雄消失在硝烟中，或许这便是他成长的丰碑。善恶不分国界，战争、运动这类东西只会让恶的更恶、有恃无恐借机发挥肆无忌惮，而善则更孤独高洁、弥足珍贵。
豆瓣搞了个什么春日影展，有勋章，为了这，我也是拼了。确实冷门，事件的表述未尽其色，战场的混乱却属实精彩——小b崽子与无规则少校是脆弱生态的平衡破坏者，以此切入战争反思，很有想法。
为保护无辜妇孺免糟蹂躏，8个苏军与80名准备投降的德军由敌化友，联手抗击苏军坦克师。人渣不分国界，血性亦然。
（9/10）本片改编自同名俄国小说，同时也是取材自真实事件。这个故事最残酷的地方在于它的关键片段是发生在德国投降之后。8个苏联红军没有死在80个德军的炮火下，却因为意外得罪了上司而遭到处决，有时候现实就是这么的荒诞。
一种热血一种激情一种仇视一种分裂 战争 最不该被放出的罪恶 一个避开战火的视角 善与恶并立
在这种激烈的冲突背景下，充满冲击力和情绪性的影像能极大的影响观众，从而将导演自己的关于人性善恶的，关于战争残酷性的，关于民族与国家的荣耀与苦难的许许许多多观点可以强有力的表达出来。然而这部片子的导演克制住了这种冲动，克制了抒情的欲望，克制了说教宣讲的欲望
红军和纳粹联手对抗红军，只因为一群认识不到四天的妇孺。抹去了战争的是非定性，只有人性的善恶绞杀：以孩童视角讲述战争是人性的炼狱，这才是最好的反战电影。