理想照耀中国

歌唱祖国、你的眼神、雪国的篝火等等等等只用了不到30分钟的时间就将故事的情节和表达的理念如此好的展现了出来，拍摄风格每一集也有很大的转变，但不变的是每一集都在以不同的方式震撼着我们的内心，拉扯着我们的泪腺，洗涤着我们的认知，坚定我们的理想。

每到结尾处，每每也是将观影者从电影又拉回现实，并且在一曲曲应景的配乐之中，让我们感受到百年征程的艰辛与不易，引人深思。

总之，我觉得是一部真心推荐90后00后的朋友们观看食用的一部作品！

弃坑了，有打动我的再随机更新。

我从最开始就犯了一个错误，这部作品比较特殊，不应该用看剧的眼光来审视，用追剧的规则来要求它。因为它集数多时长短，虽然原型人物的真实经历足够动人，但要压缩到30分钟左右的篇幅，势必要牺牲细节，减少铺垫，顺从套路，放大冲突，加快节奏，夸张表演……它本身就带着先天的限制和缺憾，很难用后天的努力来弥补，除非主创天赋异禀逆天改命。所以，每一个单元在讲清楚故事的前提下，融入主创的风格与特色，就可以拿及格分了，如果我要强行点（pi）评（pan）还是有失公允，所以，我弃坑了，如果有特别突出优秀的，再滚回来夸！

中国影视作品以“献礼“为主题的命题作文，水准两极分化非常明显。但从12年前的电影《建国大业》到今年的电视剧《觉醒年代》可以看出，大部分还是兼顾艺术和市场，在尊重历史的前提下合理创作，既热血又走心的佳作。

《理想照耀中国》集结40组人物和闪光故事，选择在五四青年节开播，可谓天时地利人和。爱国是浪漫的，梦想是动人的，献礼也可以生动和闪耀。因为是独立的故事，每一集都有不同的主创，这份答卷的分数也因此参差不齐，客观上也反应了我国电视剧行业的金字塔水平。

所以开贴，争取把每一集的观后感都记录下来。

第一个故事《真理的味道》⭐⭐⭐

父母辈爱的靳东打头阵，饰演《共产党宣言》中文首译版翻译家陈望道先生。都市情感剧里略觉出戏的一身正气终于有了用武之地，他的每一次凝视都似乎酝酿着思考，每一个动作都仿佛承载着岁月。

但这个故事却并非我想象中那么……动人。从导演到编剧似乎都给自己加上了“教条式”的枷锁，聚众辩论要用炫技的长镜头，同志谈话要用剪影+对角线构图手部特写，压抑的社会要靠冷色和暴雨渲染，主人公的觉醒或升华需要朋友的刺激和影响。甚至连“墨汁当糖”这个对全篇来说堪称戏眼的典故都处理地像是语文课本里需要全篇背诵的课文，只有和诗词歌赋同处，才不会显得突兀。也许主创们又满腔豪情与抱负，但作为打头阵的篇章，最终的呈现还是用力过猛，或者说是方向偏移了，他们弱化了译制的艰难与沉重，又没有真正展现当时社会的腐败与动荡，把本应充满温度和文采的历史片段抽象成刻板又套路的意识形态伪散文。

对于第一个故事，作为观众，我是略感失望的，但，作为刚开始看《觉醒年代》的延时追剧人，通过《真理的味道》知晓了陈望道先生，还是值得的。毕竟，明天又是新故事，新主创，新青年就应该永怀新希望。

第二个故事《守护》⭐⭐⭐半

讲述的是上海最早的党员之一张人亚同志为保护党的珍贵资料回乡托付爹爹，父亲孤守秘密苦等儿子却未能等到，在新中国成立后帮儿子完成任务将珍贵文物上交国家的故事。

今天故事中珍藏的资料里有一本《共产党宣言》，是我国现存最早的中译本之一，和昨天陈望道先生的贡献遥相呼应，呈现效果也更加流畅、自然。

林永健老师把一个平凡但重諾，朴实却守信的老父亲刻画得入木三分。剧中他与代旭饰演的张人亚一共有四次对手戏，每一幕的情绪和环境都不同，两人的状态与演绎也有层次的变化与递进，前者从关心到自责到释然，后者从忧虑到坚定到满足，都能让观众代入且相信，这份约定千斤重，这份守护动人心。

至于拍摄手法，说实话，沉郁的冷色调虽然可以渲染氛围，让空等的无望与未知，谣言的误解和伤人攥紧观众的神经，自带压抑效果，但镜头的艺术处理偶尔还是感觉有点恐怖片的意思冷不丁被吓一跳。不过，故事的讲述很完整，演员的情绪很饱满，比起昨天规整的意识流，今天抒情的生活化更对我的胃口。

第三个故事《磊磊的勋章》

这个故事的官微预告下，点赞最多的几条观众评论都在吐槽飘忽不定的播出时间线，这其实也是昨晚看到预告后我的心声：前一集还在缅怀革命先烈，怎么后一集就到了备战2008奥运会？如此任性又如此随意！哪怕剧本是相互独立的，但故事的背景和年份也应该有确定的先后，按照人物出生或者事件发生来排列，想必不是难事呀，现在这样的播出，观感和体验的确不好。

但是，不得不说，《磊磊的勋章》是目前播出的三个故事里最打动我的一个。就真实历史人物而言，能够被选做主角的，都是英雄，事迹本身不应用戏剧的标准来判断精彩程度和意义高度，所以我的剧评不会太多的涉及对人物本身的讨论，但艺术化加工之后的作品，还是有接受观众发声与意见的义务。

今天的主角刘磊磊，中国女子柔道队的男陪练，180cm的山东大汉，从16岁开始，用生命中最美好的16年，被摔了284万次，陪练出了20多位世界冠军。事前没做任何功课的我一边看片尾资料照片，一边感慨”演员和刘教练长得好像呀”，等到写剧评前看了官微才知道，刘磊磊的饰演者就是刘磊磊本人。难怪会觉得剧中演员的表现偶尔会透露出一种放在运动员身上能够理解的别扭和尴尬，因为真的不是专业的，但真因为这种”不专业”让记录显得真实，而同时，也因为真人的演绎，把他面对事业转折的疑虑，父亲劝说的倔强，安慰选手的可爱，金牌诞生的自豪复制得生动又深刻，因为这是他流汗流泪流血的人生，像一道划破天际的流星，也许没有在夜幕中留下用永恒的闪光印记，却以另一种形式，永远存留在了宇宙里。

挺喜欢今天这个故事的切入点，不算热门的体育项目里默默无闻的幕后英雄，既有性别的反转又有职业的反差，看剧的时候偶尔会让人想起女子排球的陈忠和教练，体育的魅力大概就是让每一份热爱燃烧让每一份投入闪耀吧，以各种方式。

第四个故事《纽扣》

讲述了“中国第一个工商个体户”章华妹女士的故事。按照看剧惯例，本集结束后，我搜索了章华妹女士的相关资料，虽然剧评的重点不在评述每集人物，但非常希望有人可以把她的故事拍成剧，就像当年的《鸡毛飞上天》一样，应该是一个精彩又动人的篇章。在“两性议题”变得敏感与对立的当下，这个故事拥有强大的力量与意义，历史记住章华妹，因为她的标签是“新中国个体户第一人”，这无关性别没有成见，是时代发展和进步与个人胆识和努力相辅相成的最佳结果（章女士的父亲也有通透的认知和超前的意识），而这样的结果，才是当下社会应该鼓励和提倡的，给与弱势群体更多的帮扶和理解，给与优秀群体更多的机会和保障，应该用能力和其他的客观因素来判断事情，而不是单纯地用无法改变的成见来打压或臆想他人。

回到剧集本身，就没有章女士的故事本身振奋人心，观感有点复杂：既有优秀又有窠臼。首先是对人物的整体塑造，不管是男性角色还是女性角色，不论是个体户还是公务员，虽然立场对立却拥有人性的良知，能站在对方的角度思考问题，底色温暖；但同时，在造型上又似乎有些公式化，妆发和服装好像刻意做旧，想强调一种经过修饰的年代感，反而是章华妹真实营业执照上的照片，简单的白衬衫更清爽自然。其次是对故事的演绎，因为是真实事件改编，所以主线清晰明确，起承转合相对完整，虽然受时长限制，角色心态或行为转变未能深入刻画，但并不影响移动镜头和特写镜头调动观众情绪和自我代入，我一边看剧一边庆幸生活在当代的幸福，以及感慨经济市场短短40年翻天覆地的变化。但在人物设置上，也许是我想得有点多，觉得主创在若有似无地渲染张婧怡和牛骏峰的对手戏氛围，给观众创造脑补的条件。其实在这个故事里没必要也无所谓，毕竟重点是“不愧是你温州人”。

最后，用剧中让我印象深刻的台词做结尾“没事，都会好的”。

第五个故事《歌唱!祖国》

用虚实结合的方式重现了作曲家王莘先生创作歌曲《歌唱祖国》的往事。音乐的力量无形却有声，仿佛可以联通细胞唤醒末梢神经放大感官，通过创作者打开的一扇门，去欣赏不同的风景。

也许是王莘先生的创作故事比较简洁，为了填满30分钟的时长，主创增加了大量的原创内容和艺术加工，导致整体设计比较刻意，每个片段的节奏虽有长短，但轻重失衡，当铺买乐器的叙述台词虽然交待了背景，但着墨太多，和天安门广场上设计师的介绍一前一后喧宾夺主，造成王莘受到启发得到创作灵感的小高潮缺少氛围煽情生硬。而做旧的色调和文艺的腔调，也让整段往事充满了戏剧的夸张和舞台的狂野，王莘梦中遇贤妻巧得歌词的那段更是带了点恐怖片的味道；但恰好又是这种疯狂的演绎和跳脱的处理，展现了艺术家灵感来袭时的喜悦与沉醉，民众对优秀艺术作品的欣赏与共鸣，就像是把抽象的感觉具象化，有亮点也有槽点。

个人认为这个开篇与结尾看似呼应，但实则并非最佳选择，一是开头儿子与父亲的对话并不讨喜，自责也没能对剧情发展有任何推动与贡献；二是结尾表面演唱者的画面和实际歌唱者的声音放在一起，属于前因后果的我接收到的不是感动，而是尴尬，直接转移了故事的重点。

这里面我最喜欢的反而是梦里王莘先生的妻子哼唱歌曲时无声的画面，适当的留白反而拥有了独特的美感。艺术的完成8分靠作者，2分靠观众，无声仿有声的奥义也值得我们思考。

第六个故事《173米》

以工程师夏荔的视角，再现了中铁十九局团队攻克“鬼门关“胡麻岭隧道二号洞八年间的一段岁月。作为一个完完全全的基建门外汉，虽然剧中一些专有名词和专业行为看得我如坠云雾，但也不妨碍我发自内心地高呼一句“中国技术yyds！”

今天的30分钟信息量很大，节奏跑得很快，两条叙事线（隧道挖掘的事业线和夏家父子舍家为国的亲情线）交替前进恰如崇山峻岭中两列蜿蜒的火车，直达全线贯通任务完成的终点。隧道施工是一件枯燥乏味的事情，依靠建设者们不断摸爬滚打，试验，失败，重来，继续……浓缩成剧，虽有跌宕起伏，但因为场景单一难免乏味。所以主创很巧妙地加入了俏皮的配乐，让冷色的场景鲜活，有了更加生动的氛围。而角色们衣服上的泥水痕迹，实拍场景的田野风光，也有一定的加分，让整个故事更佳完整。

最后要再次真情实意地感慨一句，谢谢中国的技术工匠，让交通如此便捷方便，便利了我们的生活，扩大了我们丈量祖国的空间。从今以后，看到山里的路，谷里的桥，洞里的道，我都会想起你们，伟大的无名英雄们。

第七个故事《你的眼神》

如果不是这个故事，我大概永远都不会知道有这样一个可爱的人，中国灵长类动物研究学者、珍稀濒危动物滇金丝猴保护专家龙勇诚先生，把偷猎者变成保护者并关心他们生活和未来的能力者。这大概就是这部电视剧的意义之一，让那些被历史遗忘的英雄得到纪念和铭记，让那些在行业发光发亮的英雄被更多人知晓，让那些平凡普通却重要的工作被大家知晓和关注。

因为滇金丝猴特殊的生存环境，所以这个故事中加入了很多原生态自然美景的画面，开篇宛如在看《航拍中国》，导演的高明也体现于此，软萌又精灵的滇金丝猴美貌出镜，最开始就与观众建立了情感联结，让后续龙勇诚先生的保护行为和禁猎行为都有理有据，极易带动情绪共鸣。但是，导演真的很过分，一句“帮我和杨老师拍张照吧”的台词充满了flag的味道，害我提心吊胆了一整集！以为其中有人要领便当。还好，山林中保护者和偷猎者的贴身搏斗虽然紧张，但好歹有惊无险虚晃一枪，对工作的热爱与对亲人的守护交织的情节也处理得相对合理。可也许是因为前半部分始终悬着心提着气，导致顺利脱险后的节奏突然放慢有点不太适应。不过这个过程本身是长线战斗，浓缩在一个故事中以拍照结尾，还是很有地方特色，就是当地居民的妆容也太写实了，黑得反光（笑哭。以及，如果有机会，也想去云南实地看看滇金丝猴，拍一张它们的美图。

第八个故事《雪国的篝火》

昨天以为的flag，应在了今日的雪山翻越上。依旧延续了以小见大的切入角度，将故事落脚点放在了“红三军团第六师十七团一连“炊事班，九位姓名、生平均不详的战士永远留在了雪山。因为信息少，所以创作空间很大，在主创的笔中，这些炊事班的同志一定都带着有趣的灵魂，你看他们的名字多可爱“糖豆、冲天炮、锅盔、不烂帐”，他们可能有的喜欢吃糖，有的喜欢讲笑话，还有的喜欢写写画画，他们来自不同的地方，却又有着一样的梦想，往小了说是吃饱穿暖，往大了说是家国平安，然后，他们为了守护希望的光点燃生命的热情，用尽全力守护了一连的所有战士，最终牺牲了自己。

今天的这一集是这么多天以来，我最想看幕后拍摄的一集。逼真的妆发，苍茫的实景，氛围感很强；克制的情绪，艺术的表达，共情力拉满。糖豆牺牲之后，班长对着大山呼唤得不到任何回应，只余下寒风在横冲直撞，穿梭于吞噬万物的雪白，宛若呜咽，自然用它的方式在哀悼。想起王石在《十三邀》里分享过攀爬珠峰时遭遇的“濒死体验”：身体选择放弃意志忍受煎熬，风雪交加中行走的痛苦比停下的极乐更易坚持。这已是设备充足情况下的身心博弈感受，在物质贫乏的1935年，前线战士没有选择的机会，炊事班战士则选择用自己成全革命。他们曾经鲜活地存在过，但没有人知道，谢谢，辛苦了。

第九个故事《劳工万岁》

同样都是学习法律，有些人成了有钱有权上位者横行霸道的庇护伞，有些人成了B站阿婆主用幽默风趣的例子科普深刻严肃的知识，有些人加入中国共产党，参加并领导过数十次工人运动，最后作为京汉铁路大罢工的主要人物，被军阀抓获强杀于洪山脚下，时年34岁。但今天的《劳工万岁》并没有重现这段热血激昂的故事，而是虚构了一个施洋先生帮女工打官司争权利的故事，恰如主创采访所提到的，无“设计桥段“，重“矛盾冲突”，所谓“回归人物”，但故事还不如施洋先生百度百科的生平文字打动我。

今天这一集，让我想起了《真理的味道》，又是一个重形式少真情的表达，从起到落都像一部歌舞剧的节选，演员表演集尽夸张只能事，用五官、肢体大开大合地演绎，仿佛观众不是在屏幕前，而是在几十米远的舞台下，和隔壁《生活家》用力过猛的刘敏涛老师还不是同一种over的演法，刘老师是夸张的五官乱飞派，冯绍峰是厚重的悲情端着派，张慧雯是平淡的化妆氛围派，每一种都有“演”的痕迹，按头想让观众共情，但惨则惨亦，燃也燃亦，却因为缺少情绪铺垫和叙事延展，每一种感情都十分短暂，一切都在为主创所谓的“冲突”服务，而不是为了真正的观看表达，所以我只能作为冷漠地旁观者，看这个虚构故事里的真实主人公，愤然倒戈，法庭反击，街头演讲，他们昂着头挺着胸满脸写着“看我们多团结，看我们多激昂”，而我，却已经走神，低头看起了施洋先生意气风发的人生。

《理想照耀中国》的第四单元故事《纽扣》，讲述在特殊时代，温州打办人员与民众之间的互动。这段故事具有反思性，选取改革开放前这一时间节点，集中地展现温州民众的普遍生活诉求，描绘打办人员在执行硬性公务和自然进行同理关怀之间剧烈的摇摆，以此明确“为人民服务”的政府宗旨落实，需要每一个公职人员的全心全意付出。

《纽扣》发生于时代的转型期，探究个人的努力是如何呼应历史的必然转向。“纽扣”既是沧桑巨变的见证者，也是促成弥合与绵延的重要隐喻。布片有了纽扣才能够成为完整的衣服，发挥整体性功效；而浩浩中国的伟大复兴，也需要一粒粒“纽扣”的紧密粘合，才能够高度集中、力拔千钧。

开场的“纽扣”，既是重要线索，也充满隐喻

《纽扣》正着力呈现力量汇聚的生成机制。以章华妹为代表的民众，人人都有小小的、明确的理想，所有人的眼眸都因对美好未来的希冀而闪亮，他们同时又是吃苦耐劳的，愿意为这些梦想而付出踏实的努力。与此同时，这份力量也是分散的，是各自私下进行的。也因此是不成体系、不成规模的。

时值特殊的历史时期，打击投机倒把，高度集中的计划经济，当然可以最充分发挥社会主义集中力量办大事的制度优势。当然，人们对美好未来的需求是多样的，也是繁琐的，通过计划牢牢把握主要矛盾时，大量次要矛盾汇聚成长尾，同样不容忽视。而这些具体、分散的诉求，其实可以更多信任人民群众的力量，依托个体的主观能动性在受监管的市场内灵活解决，才能在资源配置上更加高效。

章华妹的诉求具有代表性，普遍、真实而具体

《纽扣》展现了这种暂时的错位。直面历史，反思历史。理想是石，敲出星星之火。这些星星之火处处闪烁，如何才能凝聚成建设中国的熊熊力量？

需要的，正是一粒粒纽扣：将小小的希望编织进大大的理想，让小小的个体在浩瀚的集体中获取力量；将沟通的壁垒弥合，将所有个体紧密连接，汇聚成不可分割的整体。

这正是温州的打办人员的所作所为。他们是打办人员，也是人民群众。正因为从群众中来，所以从不脱离人民群众。牛骏峰饰演的打办人员，清廉俭朴，家中几近一贫如洗。在执行公务时失去纽扣，在母亲密密缝的絮叨中知晓贩售纽扣的必要性。他们能够深切地明白小商品贩售，能实实在在便利群众的生活。对于群众而言，受监管的买卖，是良性的。

同时，他们也理解民众的生活。章华妹是家中的顶梁柱，贩售扣子是一家人主要的经济来源，她并不是没有良心、剥削民脂民膏金星园是资本积累的资本家。恰恰相反，她足够温和、与人为善，常常送顾客扣子，买卖只为让一家人吃口饱饭。深入的了解带来深刻的共情，因此即使在严格执行公务时，打办人员也始终不站在群众的对立面。

每一个“打办”在执行公务的同时，都在为民众发声

在严格的执法过程中，始终有温情留存。执行公务的过程中，足够的理解与体谅，使每一个公职人员成为双向沟通的窗口，经由每一次言行，构成一种良性互动。

章华妹要捡扣子时，“打办”担心她的安全，赶忙阻止

“打办”人员在听说打办中起争执时，首先关心人的情况

正因为感受到打办人员流露出的温情，章华妹才会足够信任他们的言行，成为第一个登记的个体户。汉娜·阿伦特在反思二战时，明确指出战争机器中所有执行的德军平庸的恶。如果人加入国家机器就成为机器的一部分，只会僵化地单向执行，那么系统永远不会优化。《纽扣》四两拨千斤，以一个公职人员平凡之善，承认所有个体在推动历史的作用——打办人员的努力汇报、尽力争取，是推动政策优化的助力；以一个公职人员可以发挥平凡之善，明确制度的可靠性与优越性——从群众中来，到群众中去，听取群众的呼声，才能集中群众的力量，发挥所有人的智慧。

以此观之，《纽扣》的叙述同样是辉煌的。写时代转折期人们的拉扯感，是在反思我们每个人在时代中的定位：之所以如此，是因为我们每个人，或许都是时代的纽扣。

我们各自绚烂，彼此联结就汇聚成缤纷的整体，一言一行使彼此亲密；我们各自不同，却都在尽力奔跑，以个体的力量为整体注入活力。

《纽扣》，是绵延与弥合的隐喻，向所有平凡、善良、有梦想、有担当的中国人致敬。

马斯洛需求层次理论中，人的需求层次共分为五个层级，其中最高层级为自我价值实现。

在自我价值实现层面，中国人特有的最高等级则为为人民服务。

不要以为这是一句空话，但这句话在灾难来临时，却是先驱者们刻在骨子里的至理名言。

最新一集《一家人》，就将视角放在了2020年的武汉疫情上，也是这集将全剧的情感推向了高潮。杜富国身为南部军区扫雷排爆的英雄，至今已经成功扫除了2000余枚炸弹，但最终却在一次扫雷排爆中，为了救战友而失去了自己的双眼和双手；而妹妹杜富佳身为急诊科的护士，在疫情来临时，请求去武汉支援，但国家考虑到兄长负伤归家，拒绝了请求。别说医院领导，我也太理解了。这怎么忍心呢？！但疫情再度升级，杜富佳再次请战，终获批准前往武汉抗击疫情。

我有时候在想，中国人这种舍身忘己的大无畏精神是怎么来的？大灾大难面前总有那么一群人冲在你的面前，为其遮风挡雨，护其周全。汶川地震时，高空“盲”跳的解放军。SARS和新冠蔓延时，责无旁贷的白衣天使。等等。每当国家发生重大灾情时，也总有数以万计的民众奔赴灾区，送米送面送蔬菜，力所能及的贡献着自己的一份力量，这力量平凡而又温暖，真是一方有难八方支援。

除了和平年代一代代中国人的舍身忘己外，动荡年代的先驱们更是舍命燃灯，照亮黑暗。陈望道、江流、张人亚、施洋、老钱、糖豆、冲天炮、锅盔、高粱、五花、不赖帐……至此我才真正理解前面几则故事的真正含义，国之大义，萤火之光亦可照耀中国。国家需要共产党宣言，于是陈望道站了出来；国家不忍心看劳工受苦，于是施洋站了起来；国家需要解决中部地区用水问题，于是有了吴祖太。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

前赴后继、舍身忘己，这也许就是我们中国人最大的民族魂。

杜富国和杜富佳，真应了那句，没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。

后续杜富佳将疫情灾区的所有病患组织了起来建了一个微信群，为其加油打气，鼓励大家战胜病魔，这个群叫一家人。

此生无悔入华夏,来生还在种花家。

说实话，看这集之前，不知道这么紧扣主题的，竟然真的用二十几分钟在讲一个抉择，所有的画面，所有的台词，所有的故事情节，都在表现、铺垫和解释这个“抉择”，但是呢，这一人之抉择，又可以从某一方面体现出大众的抉择，民族的抉择。历来想以小见大、以点代面都需要非常有感染力的表演和表现，从这一角度看，这一集无疑是精彩和成功的。

故事以中山舰事件开始，讲述面对jjs针对gong，分裂gm队伍的关头，黄埔三杰之首的蒋先云，在两党之间做出抉择的故事。

世事多歧路，尤其gm伊始，仿佛夜行江上，你不知道水面下有什么，亦看不清前路，这时的抉择之难可想而知，哪怕作为历史之后的我们，早已在各种书籍中知道当时的真相，但是一点一点的看这“抉择”被演绎出来，还是大受触动。

剧情中，蒋先云这个人的个性非常鲜明，首先高官厚禄是不在他的考量之中的，所以他的抉择之难，一是何种主义更利于国家的未来，二是黄埔军校校长jjs对他的器重之情和校友间的惺惺相惜之义，这里要给编剧点个赞，剧情走势非常顺畅自然，关于思量和最后选择，关于主义的热爱和坚定，台词自然而热血，一般过于激情和理想化的台词，稍有不慎，便会走向尴尬，《抉择》中却没有这个毛病，无论是台词还是演员的表现，都是自然而然的，自然的一团火，自然的迸发燃烧，然后水到渠成的走到观众心中，引起共情，激发信念感，被一百年前的理想照耀。

虽然只有二十几分钟，我们可以看出，蒋先云这个人物，是非常伟大的，熠熠生辉，或者说，王一博在很大程度上，表演出来了这些闪光点和坚定感。之前看他演谢允就可以看出来，他是一个非常具备逻辑感的演员，他会思量这个人的整体的性格和信念，然后在表演中的一言一行、一举一动，都围绕这个人物的完整性格，有逻辑的展开。

首先，这个人是坚毅果敢的，财帛不动心，人情不动心，高官厚禄更不动心，剧中jjs以器重说故旧之情，以委任状贩未来之利，而他不为所动，真的是志怀霜雪，心若铁石了。而面对校友“良禽择木而栖”的劝告，更是反问“gm，是为了个人的前途吗”，继而追问校友入黄埔军校的初心，那一幕真的让人心动，王一博把声线压得低低的，观众恍然，那些劝他选择的人，才是越走越偏的人，而他不肯去做站了势大的那一方的“聪明人”，去遵从本心和理想，他那一刻的眼睛，让人相信，蒋先云，才是一个一直都没有动摇过的人，他未有一刻背叛他的信念，他未有一刻忘记过他的初心，一个在抉择时把国家的前途摆在个人的前途之前的人，一个相信历史的选择的人。

其次，这是一个非常具有英雄主义的人，古希腊神话中，英雄是半神，其实我们也亦然，世事艰难，而生半神拯救世人。他们不恋财富、不慕名利，甚至不拘私情，他的心中，是民族的走向，是千千万万人的生存，为生民立命，为万世开太平，而一旦他找到了心中的方向，便一往无前，万死不辞。如剧中的蒋先云，在五年前，他的眼睛里充满了向往和探索，以及找到方向的欣喜和渐渐的坚定，所以他在黄埔军校的刻苦和成绩的卓越都是水到渠成的，那是他赋予自己的使命，虽昼夜不息、粉身碎骨，也要完成的事业。

再次，这是一个有点可爱的人，剧中好友对他的几次劝说，被他屡次拒绝，让人不由想起来在江东时候的诸葛亮。赤壁之战前后的诸葛亮，大才被孙权看中，于是派其亲兄长诸葛瑾屡次劝降，历代历史小说劝降标配亲友加名利，抵挡不了的就是吕布，把三姓家奴的帽子稳稳戴牢，可抵挡的就是关羽诸葛亮，以及这部剧中的蒋先云。对于有的人，拒绝名利容易，拒绝亲情友情知遇之情就比较难，既要内心坚定，又要口才辩给，这部分，也是这部短剧中，唯一柔软的部分，其他的，不然是铁血，不然是光芒，都是极具冲击力的部分，加了这部分缓冲，剧情便多了一点点温情，很多的坚定无畏，很多的惊才绝艳，加上一点点温情，加上比赛时候一点点急智，一个剑胆琴心的英雄便出现在观众眼前了。

整集看下来，给我印象最深的，是力量和光明。真的像导演称赞过的那样，王一博是一个非常具有力量感的演员，无论是台词还是肢体表演，都非常的利落果敢，无论是回忆部分的少年时候还是黄埔军校时期，他的眼神戏，有探索、有渴望、有欣喜、有坚定、也有忧虑，但是，从未有过飘移，其实从蓝忘机时期就可以看出，他是可以很准确的表达眼波流转而不是眼珠乱转的演员，就这一点，便足以用微表情惑人了。肢体动作也是如此，一个被两方ldr都赏识的人，一个入学第一毕业也第一名的青年，一个被说可以领导黄埔军校的龙虎之士的人，他可以是激越的，但他一定是很稳很定的，这种由内而外的力量感想来很难演绎，但是呢，我们看到的蒋先云，已经是有热情也有静气的人，内心坚定，行为果敢，让人信服。

剧中有几次对光明的表达非常非常好，一次是蒋先云少年求学时期，听毛讲马克思主义，毛主席的手，在讲到光明时，挥到光明处，非常的具有象征意义。

还有一次就是结尾，蒋先云做出了选择，他在黑夜里凝视火柴，火柴渐熄时，有人递给他一个火把，他拿起火把融入到夜行的队伍中，回头看向镜头笑了。不知道有多少观众和我一样被笑出眼泪，我们知道他走向的，是不久之后的英年早逝，他自己不知道，或者他不关心个人的命运走到哪里，他只关心他走的是正确的路，他踌躇满志的走在gm的队伍里，火光映在他的脸上，他不关心自己又怎样的未来，但是他坚信，他会给我们所有人，一个光明的未来。

二十几分钟的剧，把我们又带入过去的百年，剧播完了，世界长大了一百岁，当时的年轻人，那些在黄埔军校跟着蒋先云一个个报出自己的名字做出抉择的人，都已经不在，一百年后的我们在和平的环境里，看剧，感慨，把自己放入整个民族中重新审视，如果这是这系列剧播出想要达到的意义，他做到了。

《天河》中有一个片段，当时看的时候大受震撼。吴祖太是红旗渠的工程技术员，负责红旗渠的修建，但由于村民在建渠挖洞时偏离了三米导致即使挖通也引不来水，但是村民已经挖了一个月了。这时村民问吴祖太怎么办？吴祖太说我也不知道。

就是“不知道”这三个字，令我久久不能忘怀。在以往的影视剧中，尤其是这种正能量歌功颂德的大工程中，一般的主角通常都是排除万难，意志坚定带领大家走向成功的人物，很少会说出不知道三个字，也很少出现像剧中这种比较迷茫的时刻。

摒弃全知全能的主角光环，是这部剧人物塑造的特点之一。

还记《真理的味道》中，中国的有志青年在论述何种道路能够救中国？大家激烈讨论，思想碰撞，无非就是当时的青年们都很迷茫，迷茫于不知道到底哪条路能够救中国？只能走一条试一条，说不定就有一条能成功。

《纽扣》篇中，经济管理处的干事在管理小商贩时，收缴的商品没有立马上交，而是带回家，最后得知商贩们的困难之后又送还了回去。这种收了又还的心态，不正是说明改革开放初期，经济管理人员对于未来中国经济发展的迷茫吗？

全剧中类似这样的例子数不胜数，让事件回归历史，让人物回归人性。

除了吴祖太的“不知道”之外，最后吴祖太意外的死亡也是没有料到的，我以为至少吴祖太会建成红旗渠，然后将名字刻在红旗渠的石碑上。然而他却在检查山洞时，死于山体崩塌，至死都没有见到红旗渠的建造成功。但他最后留下的红旗渠双洞计划，却有后人最终实施建成。

吴祖太如此，张人亚如此，施洋也是如此。张人亚最终没能等来新中国的建立，施洋最终没能等来工人运动的胜利。可是这又有什么关系呢？因为在他们之后总有人继承他们的意志，扛起他们身上的旗帜，最终迎来光明。

我记得片头中，象征时间的沙漏中，沙土积沙成塔，数以万计的火种洒向人间，前赴后继的火光一起组成了“理想照耀中国”六个大字。

理想照耀中国讲述的中国建党百年来的历史，而百年来的中国正是有了这些前赴后继的人们才有现在的成果。他们可能没有等来最终的胜利，但却在一定程度上推动了国家的前进和发展的。

吴祖太最终没能等来红旗渠的建造成功，但后人继承了他的遗志，最终建成了红旗渠，灌溉了田野；施洋最终没能等来工人运动的胜利，但后来者扛起他的旗帜，最终建立了工人阶级领导的，以工农联盟为基础的新中国；

星星之火可以燎原，萤火之光却可以照亮黑暗。太阳也许只有一个，但萤火却是数不胜数。中国之所以能取得这么大的成就，除了太阳之光之外，还有这些奋不顾身的萤火之光的牺牲奉献。

正是这些前赴后继，向死而生的萤火之光，才有现在的中国，我想这就是这部建党百年献礼剧的真正立意，也是片头中积沙成塔的真正含义。