魔诫坟场

魔界坟场Dellamorte Dellamore被誉为近20年来最好的恐怖片之一。虽然整部电影的基调还是恐怖元素占主导，但是这个发生在死尸下葬后七日内会再次从地底爬起的墓地中发生的故事，除了恐怖之外，导演还柔和了存在主义与黑色幽默其他元素。且整个故事的叙述都以一种意大利恐怖片中比较少见的平稳速度进行。
片中的主人公Francesco Dellamorte是一个将毕生精力都献身于墓地管理的好青年，他除了和他一起看守墓地的伙伴纳吉Gnaghi之外也没什么朋友。他害怕外面的现实世界，所以一直在逃避。这也是他为什么在发现墓地里埋下的死人会变僵尸后却没有上报到政府部门的原因。因为他害怕政府部门知道情况后会关勒令闭墓地，这样他们就无栖身之地了。Francesco与Gnaghi两人就像是生活在城市里的一座孤岛上一样，努力地防止自己与外面的现实世界产生接触。每到深夜，当他们在卧室里听到外面传来刚复活成僵尸的死人的哀嚎，便拿起手枪与铲子，让这些理应安息的人彻底安息。一颗子弹正中头部，一把铲子铲下头颅，OK收工！干这个活比使大力气让自己变得社会化，努力与他人建立起良好的社会关系要他妈容易的多了。就像片中主人公Francesco说的一句话：“Anything to avoid thinking about life.”
但是紧接着的剧情发生了变化，Francesco遇到了一位非常美丽的来墓地扫墓的寡妇。这个寡妇身上的气质与他几乎一样，都散发着一种死亡气息，也都有厌世情结。从此，故事开始变得越来越奇怪，Francesco开始慢慢试着探寻墓地围墙以外的世界了。
片中饰演主人公Francesco的是英国演员Rupert Everett鲁伯特艾略特，个人觉得他的表演十分十分出色，他那冷漠的眼神将主人公的厌世情结表现的淋漓尽致。Anna Falchi，芬兰大名模，饰演片中让主人公神魂颠倒的寡妇。她所展现出的神秘气质能使人不禁联想到希区柯克《晕眩》中的Kim Novak。另外，她在片中有几场脱戏，身材确实不错。扮演主人公朋友Gnaghi的是法国摇滚歌星Franqois Hadji-Lazaro（网上查出来的，根本没听说过这个歌星），他在这个片子中没有一句对白，但是他将一个有点智障的矮胖子扮演的活灵活现，给人的映像十分深刻。
负责本片僵尸化妆的特效师是Sergio Stivaletti，在意大利恐怖电影圈子中也是位很有才很出名的人物。很多意大利B级恐怖片由于投资实在有限，化妆和特效都是草草了事，但本片的化妆、场景、特效都非常不错。想必这也是本片当时能在美国引起一阵轰动的原因之一吧。
在情节过半之后，片子的剧情有点转向探讨存在、虚无主义，也没有了前半段故事中的黑色幽默，而且比较难理解。不过主人公与死神（称自己才是墓地的主人，告诫Francesco不要再杀复活的死人）的对话，主人公在现实与虚化之间的迷失等等情节还是很吸引人。虽然本片所探讨的哲学问题也许并没有欧洲其他文艺电影那么有深度，但是你想找一部综合恐怖、血腥
黑色幽默与哲学探讨的电影估计也就这一部了。而且个人认为，如果本片你认真看的话，结尾会觉得很震撼。在这里不说了，有兴趣的朋友可以自己找来看看。
Dellamorte Dellamore是导演Michele Soavi最后一部剧场电影。在拍摄完本片后，因他儿子身患一种非常难治愈的病，Soavi放弃了摆在他面前的大好前程，专心陪在家人身边。之后大约有5～6年时间导演没有拍摄任何作品，再后来他又重返影视圈，但都是拍摄一些小成本的电视电影或者连续剧。真可惜！
事实上自从进入90年代，意大利恐怖电影已经基本走向没落，但就是在这个时候，有一个叫Michele Soavi的人拍出了这样惊世骇俗的作品，让人感觉到了一丝希望。以致于有人将他称为Dario Agento的第一接班人，意大利恐怖片的复兴者。但是...
事实上我经过一些资料的查阅，认为自80年代以后，由于西方世界电视机的普及，像意大利B级片这种投资很小制作不良的电影慢慢走向没落是理所当然的。但不管怎么说，魔界坟场都是我看过的最好的恐怖片！

公务管理员德拉莫提和他助手纳吉的生活可谓千遍一律，有人死了他们负责埋葬，那些新下葬的尸体偶尔会复活，日复一日，埋葬死人，把复活的死人再一次打死并埋葬，德拉莫提只读过两本书，一本才没读完另一本则是电话簿，朋友不多，除了他的助手纳吉，就只有弗兰卡。德拉莫提经历几次爱恋却总也是以失败告终，第一次是他自己还没来得及好好珍惜，此后却再也没遇到真心爱自己的人，苦闷，压抑，最后杀人，但是生活还是那样，甚至连他自己犯下的罪责都被弗兰卡顶替了，生活还是那样，最后他带着纳吉开车想要离开公墓寻找一个新的世界，开车一直走一直走却怎么也找不到。
德拉莫第一次提爱上的那个女人，不幸死了，可是他还能够果断的朝她复生的尸体开枪，但是这次没打中头颅，后来这个女人的尸体再一次复生，德拉莫提却不忍心朝她开枪，也许是经历了后面的恋情被欺骗了，德拉莫提认为只有这个女人才是爱他的，即使她已经死了，甚至被她咬也心甘情愿。生命里只有无尽的冷漠，欺骗，就像是一个冰封的世界，让人觉得寒冷，还不如今早结束自己的生命。

女主前后三种身份和个性——一个权贵老头子的美艳遗孀、先是对男主说自己性恐惧后光速和市长上床并结婚的绿茶婊小秘书（这段仿佛是前一身份的前传）、做暗娼赚钱交学费在床上却虚情假意又一次坑了男主的女大学生；男主每次“作案”都会莫名其妙地替他承担罪责的男主的朋友、政府小职员弗兰卡与男主本人，这些都可以看作是由生活环境决定的此在个体的生活样式的诸多可能性中的几种。影片通过打破逻辑常规，让这些被抛可能性直观地表现出来。常识告诉我们人死不能复生，但这个坑爹的女主仿佛转世般一次又一次回来了；男主与弗兰卡究竟是谁犯罪了，他们的内在关系是什么，影片对此也一直语焉不详。病床上弗兰卡对男主说“我不认识你”，但之前两人明明是朋友，这又是怎么回事？我觉得可以理解为，弗兰卡认识的是作为自己朋友的男主，而不是作为代表与自己的存在平行的被抛可能性的男主，即自己如果再活一次能成为的那个另一个自己。其实不难发现男主和弗兰卡的相似性——他们都是作为“常人”的代表性符号的庞大的官僚机器中的一枚小螺丝钉，一个底层小职员，只不过一个埋在文件堆中看起来平平无奇，一个天天打僵尸看起来惊世骇俗，而这种惊世骇俗在男主自己眼中也是平平无奇的日常生活罢了。

片中生与死的界限被模糊化了。此在随时会死，早晚会死，因此此在虽然在此时活着，但同时也蒙上了死亡的阴影。而死人呢，在本片的语境下能复活，成为活死人，但这时他们已经不是名正言顺的此在了，在常人看来死人复活是邪恶的不合时宜的危害活人的，他们本应REST IN PEACE。政府发工资给男主及其助手，让他们除掉这些活死人，使其彻底死去；同时政府给司法执法体系发工资，让其审判和惩罚那些杀活人的人。杀死活人和杀死活死人的政府待遇如此不同，荒谬感出现了——活死人也曾是有尊严的活人，并且现在仍以某种方式活着，尽管是不合时宜的。活死人只是在活人的利己的自我保存心理下才是邪恶的敌人，而在活死人看来活人也是邪恶的——当然，被爱情冲昏了头脑时除外。男主越来越觉得活着没有意义，活人没价值，杀活死人没完没了好烦，爱情上的一次次碰壁更加重了消极悲观情绪。男主想了：既然大家早晚都要死，而且在本片这个语境下还都要变成活死人，那为什么不现在就死，我也好一次性解决了这些活死人，落个清静啊。于是男主开始看上去毫无负罪感地杀活人，堕入虚无主义，然而这样并没有使他觉得心里好受些，因为他未尝没有听到良知的呼唤；他执拗地选择不回应，选择破罐破摔，选择自毁。
男主不堪忍受“无”之可能，不想当常人之齿轮上的齿轮，拒绝认可现成状态，而这仅仅使他折回到常人世界，又一次成为非本真的生存，即“沉沦”的过程。故事进行到这，男主只领悟到了“向死而在”的前两个字的表面意义。在试图驶出小镇却发现眼前只剩下公路的断崖时，男主才深刻地意识到这世界上并没有他原先以为有的那些可能性，"the rest of the world"并不存在，他所有可能的生活样式都由“常人（即此在的合集）”先行规定好了。在存在的断崖前，直面“无”之可能，“畏”出现了。于是男主差点自杀，多亏助手及时醒来，把枪扔下深渊，暂时驱赶走了向死欲，并对他说："Could you take me home,please?"这时，在死亡边缘走过一遭的男主才领悟到了向死而在的真谛。既然死是如此不可抗，又为何要急于一时？为何不珍惜当下的生，为自己余下的生活负责？所有的生活可能性都已经被规定了那又如何，这些可能性已经够多够丰富了，为何要在尽情发挥这些可能性前死去？你追这个女人总是追不到，也许你再试一次就追到了呢？要是这个女人真的八字不合，谁知道你会不会有一天爱上别的女人并且追到呢？不用说，此在要为自己的生活负责，肯定要遇上不少烦恼，需要规划、照顾自己的生活。然而，这种向死而在、在世而烦的生活，才是海德格尔认为的“本真的”的生活样式，是最值得提倡的、此在最理想的生活样式。男主最终听到并回应了自身的良知（Conscience）的呼唤，选择了本真的生活，尽管看上去仍囿于这个小镇及其旧生活样式，但这时他悟到了这种生活样式的真谛，而不是像过去那样，把它看作空虚的、沉沦的、负罪的，这种生活现在成为他本心想要过的生活——我不再想离开家乡去找所谓的新生活了，我想回家。话说回来，你在这小镇上连打僵尸这种事都有机会干，别的可能性多着呢，不是吗？


片子结尾很有趣：一直邋里邋遢只会像小动物一样哼哼的胖子助手纳吉突然会说人话了，并且开导了男主，使其弃死投生，他仿佛一个一言惊醒梦中人的智者和指路明灯，形象一下子高大起来；而平时更像智者的男主此时显现出其孩童般依赖他人的本性，像纳吉平时习惯的那样，像小动物一样回了一句"Gna"(好）。看到这个性格换位时我就突然联想到大话西游结尾——师徒性情皆大变，一向罗里吧嗦婆婆妈妈的唐僧变得言简意赅雷厉风行，一向吊了郎当目无尊长的孙悟空变得谨遵师命不负使命。通过一系列人与人、人与环境的冲突，人的思维方式变了，在舍与得、在选择的问题上想通了。而且这些生活的强者往往不是一副苦大仇深模样，而是会自我调侃，会用幽默感消解那些不可承受的痛苦和荒谬，即为黑色幽默。

看这部电影的时候一直觉得情节设置比较荒诞，但看完再想得深入一点确有种莫名的感慨。

该片的原名其实是死神和爱神，男主的名字和死神非常相似，而在他掌管的那片墓园中，他毫无争议就是死神本身，掌握着决定那些复活僵尸的生杀大权，但他只能活在这片墓园之中，当他与墓园以外的世界发生交集，例如碰到3个样貌相同的女主时迸发出爱情时，他被打击得体无完肤，外面的世界不存在所谓的爱情、友情，对男主而言完全就是虚无，死神（男主）是无法融入活人的世界的，而活人世界里的种种伎俩也不是男主能够承受的，所以男主被爱情打败了，在墓园死神雕像的诱惑下，他化身为活人世界的死神，大开杀戒，并且不会有任何被抓的担忧（这里的黑色幽默就是探长永远不会把男主视作杀人凶手）。但是其实这个时候，男主和墓园复活的僵尸没有差别，他丧失了对活人世界的憧憬，已经变成了活死人，更可怕的是，没有其他人能像他对僵尸所作的那样，来终结他自己的生命。这里要提示两个细节，一个就是其他人被僵尸咬了都死了，而男主被僵尸咬了却没死；第二个就是代表死亡的那把枪在最后关头被纳吉扔到悬崖下去了。这里面我有一点不太认同的就是：爱情并不能代表活人世界的全部，失去了爱情我们仍然可以有其他的梦想。

既然死不了，男主很想逃离这个世界，包括墓园和代表活人世界的小镇，但无路可去，他们被困在死与生的边缘，他们必须以现在这样一种活死人的状态，继续在这个世界中呆着，而这个世界是个困境。

想得远一些，可能导演想表达的是：现实社会里很多人就像男主一样，其实就是个活死人的状态，他们对现实社会可能已经不抱任何希望了，他们想逃离现状但找不到逃离的出路，他们想死却死不了（或者缺乏死的勇气），所以他们只能在自己的世界里，这个困境中挣扎着，苟活着，等待着死神的到来。

个人臆想，看过即忘吧，可能导演只是想单纯的拍一部恐怖片，黑色喜剧恐怖片。

故事简介:
男主是坟场管理员，他有个不靠谱的助手吉米。
这个坟场的死人会复活，男主就负责爆头或者砍头方式让"活死人"再死一回。
生活很平淡，但是电影不平淡。
男主和助手分别遭遇了自己的"爱情"，但他们的对象都死了，然后复活，然后再被杀死。
爱人的死亡导致了男主的崩溃，于是他看见了死神，死神说，你不该杀死"活死人"，如果要杀光"活死人"，那么活着的人也应该被杀死(因为他们也会变成"活死人")。
于是男主梦游了，杀了6个人，当然他醒来不记得，但是探长还是发现了，不过探长没有深究的意思。
男主正处于思绪混乱的时候，遇到了“第二春”。他以为爱情回来了，但并不是，这个女人明确的说，她被强奸了，但是她很喜欢做爱的感觉，所以一边爱着男主，一边继续愿意被强奸。
这下男主就真崩溃了，他开始到镇上溜圈，遇到了俩浪荡女学生。随意说出口的“我爱你”，刺激了男主的神经，他变得冷漠而变态，放火烧了这俩女的。
怪异的是，探长把事情压了下来，找了个替罪羊。
男主跑去见替罪羊，他以为“凶手”是“为朋友顶罪”，结果“凶手”说根本不认识他。期间由于打扰了男主说话的兴致，男主开枪射杀修女护士医生各一只。
离开医院的时候又遇到了探长，探长通知他“一个凶手在医院杀了三个人，好在你有枪还能自卫”，如果说上一次还是模糊，那这次就是明显的开脱了。
好吧，既然连友情也是假的，那留在这个镇子也没意思了，男主带着助手开车往外面的世界而去，却发现路已经断了。
看着断路下的悬崖，男主心灰意冷，助手也被急刹撞死，男主拿出俩子弹，打算等助手复活给一颗，然后自己来一颗。
然而助手只是昏迷，醒来后把枪扔了，要求男主带他回去，男主说“尼啊”（此处模糊式发音，既可以认为是嗯啊的yes，也可以认为是口音的no，不过我倾向于yes，男主说了，助手才是最亲近的人）。
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看点1：男主的爱人被助手杀死，助手的爱人被男主杀死。
个人解释：可能是导演无意于要死要活的琼瑶戏（之前摩托那场已经演过），所以简化了两个爱情片段，同时也增加了戏剧性。
看点2：探长明显是开脱男主的杀人行为
个人解释：①可能只有死神钦定的坟场管理员，才有了解“活死人”的能力，因此探长需要保护他。
                 ②可能探长了解“死神与管理员”这个内幕，所以他在看戏，看男主究竟能做出什么事。
看点3：助手的女朋友（市长死去的女儿）要跟助手结婚，市长不同意，说市长女儿不能嫁给助手，死女儿说”我明白了“，然后扑过来咬了市长。
个人解释：这个黑幽默非常赞，明白的是”因为是市长，所以女儿跟助手是门不当户不对的，所以如果不是市长，而是活死人，就没有资格摆高姿态了“，言下之意是“并非我不能嫁，而是你不让我嫁”。
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个人感想如下：
1.这部电影比较黑色幽默，没有太多的惊悚元素。
虽然有活死人，但是没有神马太多惊吓镜头，反而机车男很炫，男主边打电话边杀死人很随意，男主斗死人而助手看电视很惬意。
2.这部电影没什么外面世界和里面世界的深意，只是男主崩溃了，觉得这里太没意思了，就如同吃红烧肉吃到吐而已。
断路其实并不代表什么，镜头有意无意的拍下了湖泊、斜坡、对面的青山，如果一个人要走出去，并不是没有办法，即使外面是原始世界，只是男主自己退缩了，他觉得到下面去或者对面山上去没意义。
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下面我要说的是重点，也是电影的概念，至少是我认为的主题思想。
死神一共说过两段话：
第一段是说男主不该杀活死人，如果男主要杀，那活人也该杀掉，因为他们会死，然后也会变活死人。
第二段是说男主依旧不明白活与死的概念。
这两段话要配合导演对”活死人“的构造去考虑。
这部电影里的”活死人“，有想法，能交流。简单来说，除了”死人“这个身份以及吃肉外（未必是人肉，佐证是男主和助手的死情人都没要吃肉，死市长也是爬梯子，并非攻击人类为主），其实跟活人是一样的！你可以把它们想象成只吃荤菜的人类！
对应的来解释就是，不该杀"活死人”是因为“活死人”还“活着”！如果要杀掉活死人，那就是等于在杀“菜谱全肉”的活人！与杀“其他类型”的活人是一样的！死与生的区别并非是心脏停止跳动，而是是否“活着”！
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电影是一种艺术，它以传递思维为主。
“脑死亡”才是真死，那么“脑活”死人爬出坟地，算不算活人？
这是多么的真实，这又是怎样的荒谬？
这部片子不需要惊悚，只需要淡化恐怖元素，以幽默来阐述导演的奇思妙想。
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这是死神的领域，这是上帝插手不到的角落。
人的死亡非是终结，心不跳但灵魂（思维）仍在。
以不死之身继续思考和活着，这是死神的礼物。
愚蠢的主角，体会不到死神的慷概，反而因为固有的思维（心不跳即死），看不清死与生的界限。
自以为是的正确，最后证明是彻头彻尾的笑话！

他是这样的愚蠢，元芳你肿么看？