清空播放记录
猜你喜欢
剧照
更新时间：2024-04-11 05:18
详细剧情
描述一个巡回展览会来到小镇，镇上的邮差阿叔穿上皱巴巴的制服和尺寸不合的大码鞋子，并踩上他那古董老单车，跟着热闹的人流去参观。他在展览会中偶然看到了一部关于美国邮政如何进行业务高效训练的影片后，觉得大有启发，便异想天开地模仿起来，开始将他的邮递服务加以现代化。当然他的唐吉诃德式的天真在实践过程中闹出不少笑话，在经历了一番冒险带来的奇遇之旅后，他只得回到小镇上继续那平淡枯燥的生活和工作。 法国喜剧大师雅克·塔蒂的处女作，与他后来的几部力作一样，几乎不用对白，只有各种自然的声响，加上凭演员的出色肢体动作和表演出彩。影片一如导演后来的作品，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的生活是否能给人类带来便利持怀疑甚至否定的态度。导演塔蒂有法国卓别林之称，因此影片中笑料不断。
长篇影评
1 ) 无题
一、音画吻合。老太婆贯穿全片，充当一个类似观众的角色。最绝妙的是在5分钟左右，两个男人相遇、握手、寒暄，老太婆说出的内容与男人的动作吻合，造成声音是从男人嘴里说出的错觉。不过稍纵即逝，因为接下来虽然声音和动作吻合，但是第三人称的出现提醒观众，叙述者是谁。二、利用声音来制造笑料是塔蒂创作的特色之一，如类似的声音出现造成误会，使塔蒂又重复了一次骑车入店的举动。三、最有趣的角色设置当属那个斗鸡眼。
2 ) 黑白版 vs 彩色版
1947年，Jacques Tati 用两台摄影机拍下“节日”。一台用的是彩色胶片，另一台，如支持者期望的那样用的是黑白胶片。后来校验室试验证明无法对彩色胶片进行加工。1949年，这部电影作为黑白片发行。原来的彩色版本，已根据导演的意向重新制作。
Black and White (original release) | Color (Thomsoncolor) (alternate version, first released after restoration in 1995)
1995.1.11.color version 首次发行。
黑白版中一个贯穿全场的角色是一个说英语的画家。片子开头是画家抄近路进村庄，见到游乐车。
继而由画家做解说交代酒馆老板、老婆婆、理发师等角色。而画家则在作画过程为国旗、彩旗、彩带、气球等绘上简单的色彩。
次日也是由画家探出窗户，看到全村唯一没有宿醉的老婆婆、老爷爷开始故事叙述。
最后也由画家发现落水的François ，继而离开村庄。
彩色版就把画家完全删除啦。
哈哈哈我是有多无聊才会两个片子仔细截了好多对照图呢？
Black and White (original release) | Color (Thomsoncolor) (alternate version, first released after restoration in 1995)
1995.1.11.color version 首次发行。
黑白版中一个贯穿全场的角色是一个说英语的画家。片子开头是画家抄近路进村庄，见到游乐车。
继而由画家做解说交代酒馆老板、老婆婆、理发师等角色。而画家则在作画过程为国旗、彩旗、彩带、气球等绘上简单的色彩。
次日也是由画家探出窗户，看到全村唯一没有宿醉的老婆婆、老爷爷开始故事叙述。
最后也由画家发现落水的François ，继而离开村庄。
彩色版就把画家完全删除啦。
哈哈哈我是有多无聊才会两个片子仔细截了好多对照图呢？
3 ) 磨蹭一点，未必是坏事
由法国导演雅克·塔蒂执导的《节日》（Jour de fête Holiday），上映于1949年，主演是导演本人。
影片的前半部分非常难看。不是烂，是难以看下去。主人公邮差的各种洋相，可笑又有些无聊，让人坐立不安。
“蠢电影”。这是摘刺的萌萌给这个系列电影起的名字。让人坐立不安的邮差真心蠢，包括他乐于助人的热情，和急匆匆中总能把事情搞砸的天赋。大家不管老少，都爱嘲弄他。
“太过分了！”对于嘲弄他的乡亲们，他只有这一句。
但我觉得挺活该的——谁让你不有条理地做好自己的事，总耳根发软被人使唤呢——可怕的是，我奚落完立刻觉得心虚，差点儿又跟上林黛玉那句：“这是说谁呢？”
后半部，受了刺激的邮差显然是开挂了。励精图治，想要成为美国飞行邮差那样威风的样子。于是改良了自行车上车和下车姿势（果然姿势是最重要的），甚至把自行车挂在汽车后面，整个一幅跟老司机去送信的画风。路上疯狂盖邮戳的样子，有种摩登时代的即视感（这段也是萌萌最喜欢的桥段，全场也是笑翻）。辛苦没白费，提升了效率的邮差令乡亲们大跌眼镜，甚至有人大跌倒地。片子看到这，觉得爽，明白导演前面都在为这一刻故意压抑。
但终究，邮差没有继续高效率。爽到了的我们，也似乎爽了就行了，没有期待一个好端端的蠢邮差变成一个发信机器。更何况，拿别人的标准折磨自己这种事，稍微想一下就觉得不值，好像要更蠢一点才能说服自己。
片尾，智慧的老妪也提醒邮差说——
“不必那么快，糟糕的消息总比好消息多，有时候磨蹭一点，未必是件坏事。”
这部1949年电影，说的似乎也是我们眼前的事。
影片的前半部分非常难看。不是烂，是难以看下去。主人公邮差的各种洋相，可笑又有些无聊，让人坐立不安。
“蠢电影”。这是摘刺的萌萌给这个系列电影起的名字。让人坐立不安的邮差真心蠢，包括他乐于助人的热情，和急匆匆中总能把事情搞砸的天赋。大家不管老少，都爱嘲弄他。
“太过分了！”对于嘲弄他的乡亲们，他只有这一句。
但我觉得挺活该的——谁让你不有条理地做好自己的事，总耳根发软被人使唤呢——可怕的是，我奚落完立刻觉得心虚，差点儿又跟上林黛玉那句：“这是说谁呢？”
后半部，受了刺激的邮差显然是开挂了。励精图治，想要成为美国飞行邮差那样威风的样子。于是改良了自行车上车和下车姿势（果然姿势是最重要的），甚至把自行车挂在汽车后面，整个一幅跟老司机去送信的画风。路上疯狂盖邮戳的样子，有种摩登时代的即视感（这段也是萌萌最喜欢的桥段，全场也是笑翻）。辛苦没白费，提升了效率的邮差令乡亲们大跌眼镜，甚至有人大跌倒地。片子看到这，觉得爽，明白导演前面都在为这一刻故意压抑。
但终究，邮差没有继续高效率。爽到了的我们，也似乎爽了就行了，没有期待一个好端端的蠢邮差变成一个发信机器。更何况，拿别人的标准折磨自己这种事，稍微想一下就觉得不值，好像要更蠢一点才能说服自己。
片尾，智慧的老妪也提醒邮差说——
“不必那么快，糟糕的消息总比好消息多，有时候磨蹭一点，未必是件坏事。”
这部1949年电影，说的似乎也是我们眼前的事。
4 ) 美国风格的信使
法国的自行车确实不可能是美国的直升飞机。而美国的直升飞机又怎么能和法国的自行车相比？
（美国电影和法国电影的比较诗学就是直升飞机和自行车的比较诗学。）
这第一部作品是塔蒂对美国喜剧风格的一次尝试。真正的塔蒂风格是从于洛开始的。 这可能就是信使雅克在这部电影没有寄出那封信吧。
看的是彩色版，它的色彩质量非常喜剧性地接近黑白片。
（美国电影和法国电影的比较诗学就是直升飞机和自行车的比较诗学。）
这第一部作品是塔蒂对美国喜剧风格的一次尝试。真正的塔蒂风格是从于洛开始的。 这可能就是信使雅克在这部电影没有寄出那封信吧。
看的是彩色版，它的色彩质量非常喜剧性地接近黑白片。
5 ) 节日
描述一个巡回展览会来到小镇，镇上的邮差阿叔穿上皱巴巴的制服和尺寸不合的大码鞋子，并踩上他那古董老单车，跟着热闹的人流去参观。他在展览会中偶然看到了一部关于美国邮政如何进行业务高效训练的影片后，觉得大有启发，便异想天开地模仿起来，开始将他的邮递服务加以现代化。当然他的唐吉 柯德式的天真在实践过程中闹出不少笑话，在经历了一番冒险带来的奇遇之旅后，他只得回到小镇上继续那平淡枯燥的生活和工作。 法国喜剧大师雅克·大地的处女作，与他后来的几部力作一样，几乎不用对白，只有各种自然的声响，加上凭演员的出色肢体动作和表演出彩。影片一如导演后来的作品，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的生活是否能给人类带来便利持怀疑甚至否定的态度。导演大地有法国卓别林之称，因此影片中笑料不断。
6 ) 黑白和彩色
雅克·塔蒂导演自己演主角的处女作,原片是当时试图拍摄黑白和彩色,后来1995年利用计算机把原片恢复彩色成功!
刚接触现代文明的他们第一反应是惊讶,也是盼望的对象,但是后来放弃了这些而恢复原来自己拥有的而有人情味的制度.
雅克·塔蒂的作品里流露出对物质文明的讽刺和危害的一惯性主张，把宴会上的情节有所简陋，但是从现在的观点来看，可以轻松享受这部作品。
其实挺好，不过还不是Tati的杰作...
神奇自行车！
雅克塔蒂的乡村邮差受刺激之后的效率美国化以及比他后来的那些经典电影说了更多的法国话……那台名副其实的“自行车”上怀疑骑着一个隐形人！
#重看#《邮差学校》丰富延长版本，一辆自行车作为全片最重要的道具，制造出无数笑点，可见塔蒂天才的想象；声音繁复重叠，远近高低，宛如一出声部齐全的交响乐，空间感十足；牵羊老太如每一幕的报幕者，对全片的“散文诗”结构起到提纲契领的作用；对美式文化倾销全球的幽默嘲讽。
塔蒂第一部长片，可惜看的黑白版，看不出法国乡间明丽的色彩和国庆日的红白蓝国旗。巡展会来去几日，外来思潮不断冲击着本土秩序。卖蠢的滑稽戏不算高明，倒是反现代性寓于乐不简单，高喊速度速度，可“如果是好消息，等等又有什么关系” 。
搞笑技术属于习得技艺，是不可能忘的，从《节日》到《玩乐时间》，塔蒂不是忘记、而是拒绝了那种世俗的搞笑技术，塔蒂不想做伟大的丑角，而想做伟大的现代喜剧“发现家”。
@法国文化中心，DVD
看塔蒂让人心情好上一整天！<3
于洛前传1：乡间邮差
塔蒂的长片处女作，穿着小衣服、骑着自行车的瘦高男人很有趣，前后的对比
早期的塔蒂还没有那种装置艺术的冰冷精美和动作僵硬仿佛机器的人物，只有对市井生活充满热情的观察和纯粹的欢乐。
邮递员塔蒂是堂吉柯德式的严肃和滑稽，悲哀和喜剧的综合体。区别于卓别林的田园牧歌人道主义关怀。单车表演一段，完全媲美于基顿的《福尔摩斯二世》中那一段无人摩托车驾驶。和《play time》的结尾一样，塔蒂将希望寄托在年轻一代。同时对电影放映的情节植入，也是相互呼应。
人生不需要蛋逼和目标
如果不拍成彩色片该多好
塔蒂喜剧的幽默总是不求捧腹止于莞尔，且总在细微处闪现，稍不留意便极容易错过。本片前半段像是一直在为后面做铺垫，到后半段方始发力，“美国风格”的送信段落足以使人开怀。其实，片中邮差送信方式的变化何尝不是塔蒂喜剧手法上的变化，前面采用的是纯正的塔蒂法式幽默，后面采用的好莱坞式的搞笑。
【资料馆塔蒂展3/6】自行车桥段过于基顿！字幕过于灾难，敲的极不准翻译还很简略。此外开头写“此次放映为彩色版”，但其实还是黑白版，所以台本会不会是彩色版的？
对眼工人，串房，变形单车，看了段“美国邮差”电影又在马戏团的调教后开始“美国式”的速度送信，甩邮包，急刹车，跟在货车后当个人工作室，骑车超过专业人士，高喊"速度速度"，最后坠河；还是和老奶奶一起坐悠闲的马车回城有意思，暖暖的阳光，谐趣的配乐，很多的桥段都被后来的片子模仿致敬。
塔蒂能把电影拍出动画片的感觉真是妙人
餐馆主提前挪花防旗杆落，斗鸡眼锤子总歪左，小孩互相抱着往邮筒投信，美国的直升机先进送信，自行车打电话，切肉把鞋子包裹切了
依然觉得节奏和连接很不爽，片子比较粗糙。看的彩色版，效果也不行。只是笑点有不少，展现出很好的想象力。