荒岛惊魂1966

结合萨特的他人即地狱更好理解这部电影。重点不倾向于桃源世界的崩毁，而是在闯入者出现后，一男一女各自的反应。

女人是讽刺的大胆的聪明的，她并非不能保护自己，但出于她对于一如死水生活的厌烦，对丈夫消磨殆尽的爱情，她本身即在期待这样一位闯入者。所以她像是实验般地，并不如丈夫那样如临大敌，甚至开始与粗俗的匪徒嬉戏。而她则始终将反抗的权利交托于自己的丈夫，而搁置了自身选择的权利。她拿到猎枪，又放下；挑衅歹徒，以激起丈夫的反应；她摸出歹徒的手枪，又交给瑟瑟发抖的丈夫。她向往自由，但本身又放弃了自由，纠结于对丈夫的执念上。直到最后丈夫发疯时，她才选择离开，但其中也有不得已如此的意味。

而男人真的没有能力反抗匪徒吗？他和匪徒之间是一种权力游戏，他们之间的差别不是一把枪和强壮的身体，而是心理上的战斗。男人在剧情的最开始就是这样一个存在，躲避曾经，选择避世，消极地任自己成为他人压力之下的客体。他有无数机会反击，但从起始就放弃了自己的行动与选择，想用不作为来继续自己的存在，延续过去的生活。但最终当妻子离开，他独自坐在与世隔绝的礁石上，望着孤零零的古堡时，还有谁能证明他是存在的？

故事的背景设定暗示，男人与前妻离婚，变卖财产，选择与年轻的现任妻子隐居世外。这一选择是出于逃离社会压力，追求自由的初衷，本身即是被动的，而非一种主动向往。但在荒岛之上，他们得到的并非自由与幸福。自由来源于自我选择，而非逃离他人。最终生活的崩溃，还是归根于人的自我束缚。

http://blog.trivialfilm.com/2012/06/cul-de-sac16.html
Cul-de-sac (1966)

本片获得第16届柏林电影节金熊奖。

影片讲述一对夫妻与一个歹徒的故事。一座小岛上住着一对夫妻，他们平静的生活被一个外来的歹徒打破。歹徒来自没有涨潮前的公路，他还有一个受伤严重的同伙在公路上的车中。歹徒偷偷潜入夫妻家中，通过电话与上司联系后就掐断了电话线，准备等待上司派人来接他。夫妻二人很快发现歹徒，但是在他的威胁下，夫妻二人很听他的话。随后，三人将歹徒同伙搬入屋中。此时，夫妻中的男人很害怕，但女人却与歹徒相处融洽，还将自酿的酒给他喝。歹徒同伙很快就死了，男人随即被歹徒叫醒去挖坟墓，安葬了同伙。清晨，男人已经变得有些不正常，开始向歹徒不停地诉苦。几天过去，公路上终于来了一辆车。于是，歹徒将夫妻关了起来，兴奋去迎接来的人。可是，到来的只是夫妻的客人。为了不漏破绽，歹徒装作夫妻家的园丁，并给大家做起饭来。此时，男人已经显得很烦躁，他在客人吃饭后，用一个借口撵走了众人，其中还包括与女人关系密切的邻居。晚上，女人趁歹徒熟睡偷走了他的枪，交给了男人。歹徒醒来后，接上电话联系上司，才知道不会有人来接他，就准备离开。可是，歹徒发现枪丢了，就威胁夫妻两人交出手枪。男人慌乱中打死了歹徒，女人就让男人陪她马上离开小岛，但是男人呆住了。女人见到如此状况，只好随回来取东西的另一个男人离开了小岛。最后，男人在涨潮的公路上狂奔起来，疯了。

本片是一部很有趣的电影，因为它会给每一个观众不同的感受，不像是惯常的影片——大家都有统一的感受。因此，这部电影是很难评价的。此外，本片相关资料也少，更使得人们难以猜透当初Roman Polanski拍摄本片的意图。因此，我只能写我自己感受到的，而且与网上诸多观点并不相同。

我体会到的编导意图是，Roman Polanski想通过这部影片展示困境下人们的心态变化——劫持者往往是最亲密的敌人，这从夫妻与歹徒之间的相处就可见一斑。比如，男人会为歹徒刮胡子、男人会向歹徒诉苦，女人会帮歹徒挖坟、女人会给歹徒做早餐，等等。以上这是“亲密”的关系，然而夫妻二人终究还是歹徒的人质，所以歹徒会用枪提防他们、会打跟歹徒开玩笑的女人。因此，即使夫妻二人没有斯德哥尔摩综合症，他们与歹徒的关系也是“最亲密的敌人”。

影片另一方面，还展现了爱情的虚伪。关于这些，是通过夫妻二人的关系展开的。既然是夫妻，那么他们必然相爱，可是片中的种种细节告诉观众们，两人并不相爱。比如，女人与邻居偷情、女人在餐桌上与男人暧昧，以及最具讽刺意味的场景——枪指着夫妻二人时，两人争相往后躲。这一切都表现出他们夫妻二人感情的虚假。此外，片尾女人让男人与他一起离开并不是因为爱情，而是需要有人陪她。所以，当另一个男人出现时，她彻底抛弃了男人。总之，爱情在本片中并不是那么美好，真可谓“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”。

电影拍摄方面很出色，也可以说本片在技术方面无懈可击。因为这样一部只有三个主角、场景范围有限的电影，能做到情节曲折、引人入胜，而且还不沉闷拖沓，就不是一般编导所能做到的。可见本片的叙事节奏、故事结构、画面取景、剪辑运用多么出色。这也让我了解到Roman Polanski在电影方面确实颇有才华，能够叱咤影坛多年还是有些真本事的。总之，这部上个世纪六十年代的电影放到今天来看，依然会赏心悦目，而且也不会感到沉闷，是一部非常出色的悬疑惊悚片。

额外说一句。本片中文字幕缺少70-77分钟左右的字幕，所有版本中文字幕都没有。英文字幕倒是很完整，为什么没有人翻译一下？量并不大。

演员表演方面同样出彩。虽然片中两位男主角Lionel Stander、Donald Pleasence不是特别出名，但并不影响他们在片中的精湛演出。怯懦的男人、彪悍的歹徒，这两个性格鲜明的人物深深的烙印在世界电影史中。片中女主角Françoise Dorléac是Catherine Deneuve的姐姐，但两人的相貌并不相像，还是Catherine Deneuve更漂亮一些。她在片中的正面特写不多，所以我对她的印象也不深。可惜的是，Françoise Dorléac因为车祸英年早逝，让世界少了一个美丽的法国女人。

总结一下。本片相对于上个世纪六十年代的电影来说非常出色，即使在今天来看依然不会落伍。此外，“困境求生”的故事模式也给了现代电影很多启发。同时，细腻的人物塑造也让电影颇具深度。因此本片获得金熊奖实至名归，只是本片比Roman Polanski的其他电影差一些。

Françoise Dorléac

Françoise Dorléac

序列：0842

Cul-de-sac.1966.BluRay.CC.720p.AC3.x264-CHD

2012-06-16

有很多时候，罗曼·波兰斯基的电影你不能只看一小段。因为那会让你不知所云。和希区柯克不同，对于悬疑他侧重的相对较少，而对于人性的刻画也较多，而且这是自然得出的。
最后的乔治疯了吗？疯了，我们大家都看到了。但是我们会问自己，为什么会疯呢？在最后，威尔逊准备拿着枪想打死他们的时候，乔治和妻子两个都惧怕死亡然后推搡着对方为自己挡枪。乔治在最后当了真正的男人，但是在死亡面前乔治也似乎明白了自己和妻子只是在逃避生活。他买了这个城堡准备来这里隐居，但是与11世纪萨特不同，他是来享受的。这种实质区别乔治到最后才明白。
而里面的歹徒威尔逊，是一个反派人物。他不追求享乐更多的是一种刺激，也不喜欢美女（乔治妻子是个大美女）。特别值得注意的是他对他的兄弟却出乎意外的重情重义。这个人物有着鲜明的性格，有着巴尔扎克小说的味道。而里面的妻子呢，在罗曼的电影里，女人总是勇敢的人物。她比自己的丈夫勇敢，但同时也虚荣暴露狂。这一个个性格各异的人物聚集在岛上将会发生什么事情呢？这是罗曼跃跃一试想要展示给我们的。在电影里，三者形成一个很好笑讽刺的关系。后电影过半的时候，三人的关系突然平和下来。然后又被客人的到来所打破。这里有必要提一下来客人这个场景。这似乎对剧情并没多大实质性意义。然而不是，这里着重的突显一群小丑式的人物。乔治像只老虎一样破口大骂，只因为他们破坏了自己的伊甸园。而更具有戏剧性的一幕是当他为自己的妻子辩护时，妻子却在里面和别人调情。两个人的感情是禁不起风浪的，因此两个人才躲进城堡里面。后果是必然，而只是威尔逊提前进入打乱。“两个笨蛋”这是威尔逊临终前的一句话。
罗曼在这里展示了他惊人的调度天才，一个简单的故事慢慢的扩张开来。先是在海里救人，后面挖坟墓，来客人，最后枪杀。这让我想起了让·雷诺的《游戏规则》，只是规则放到了孤岛上去了。这是罗曼的一部杰作，水平和《水中刀》相似。比如都和《云中刀》一样用了单调的背景，显得“与世隔绝”，也同样的探讨了人性的意义。你不能隐居，因为你是想享乐。

波兰斯基的早期作品有种让人惊讶的影像冲击力，以及突如其来的幽默感.除了荒岛上的城堡之外，那条被晚潮淹没的公路让我留下深刻的印象。环境的设置和变化连带影响到角色心理和人物关系的发展，这种手法在此后更多的经典作品中显出更为惊人的娴熟。

极其有限的人物角色，二男一女被困在相对单调的空间里，幽闭恐惧的意味慢慢渗出来，戏剧冲突和张力亦由此引发而来。只不过这一部的喜剧成分明显偏多，很多带有无厘头的感觉，比如像客人聚会那一场，令整部电影的调子不断在变化，尽管整个故事都笼罩在一个异常阴暗的场景下，甚至近乎一个虚拟的舞台。

不得不提的是影片中诡异至极的配乐，从来没听过这种风格的爵士乐，有点阴森和滑稽的含混效果，配合上那些荒诞的场景却又是天衣无缝。

电影的寓意令人难以捉摸，我估计是与当时的时代背景或社会环境相关（？），又或者只是导演一时兴起的冲动之作？无论如何，这部异色作品已完全展露出电影大师的凌厉风格和破格的艺术追求。

题记：
人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
――――OSAMA KAVKALU

两个失手的歹徒，仓惶出逃，路的尽头是什么，等待他们的将是什么？
一条通向死亡的路，所有的人都在其中，我们创造了地球的文明，却依然无法抹去脊椎动物的特性，残忍而好斗的天性。我们似乎战胜了自然，但波兰斯基以海滩涨潮的一幕告诉我们太多的不确定，在可能中我们或许会遭遇灭顶之灾。
影片的主题是自由和取得自由的方式的探讨，涵盖着人性在特定场合的懦弱和委琐，影片通过一个富有的中产阶级乔治为追求世外桃源的日子，变卖了工厂，迁居到一个有着古堡的小岛上，他和美艳、风骚的娇妻特丽莎，过着日复一日的单调生活。直到有天歹徒理查德的闯入，撕破了滚汤上的油膜，人性的真实泄露出来，导致其后一系列的后果。人都明白，我们的当下行为将直接对未临产生影响。我们的强硬或者软弱将会使我们产生命运不同的转向。
表明上看，《荒岛惊魂》是讲述人与人关系的电影，其实，并不那么简单。波兰斯基，当年集中营里无助的孩子，在铁栅栏里目睹着人的卑微和屈辱，他以困境中人的各异的举止，反思生命对尊严和罪恶的看法。
影片隐藏着一个庞大的主题。他以独特的方式向世人告解当年男人们的集体缺失和精神阳痿，面对死亡，他们没有赴死的勇气，他们和妇孺一道被圈养在纳粹的集中营，等待侥幸或者死亡。那段惨痛的童年经历成为萦绕波兰斯基一生的恶梦，在被惊醒的午夜，成为惊悚片最好的素材。
的确，在被人制控的时候，死亡，是恐怖的，但是，对男性而言死亡同样是壮烈的，苟活，不是爷们之为。于是，在《荒岛惊魂》中以一个孩子的枪声，发出了对那些懦弱者的愤怒！空话只是语言的浮膜，只有行动才是一切，而那个坐拥小岛的乔治除了大话，只有令人恶心的担承，我觉得是波兰斯基童年的阴影导致了他对男性世界脆弱的尖刻。无论是《水中刀》《苔丝》《冷血惊魂》男人都是那么的疲软，所以，在灾害发生的时候，女性往往更有着反击的爆发力和掌控力！
世界，真的有我们掌控的吗？在这个电影中男人的形象都是令人生厌的，理查德的粗鲁和莽撞、乔治的怯懦和空话、乔治朋友的伪善，这些都是波兰斯基对男性社会真相的剖析
我们也可以注意到，波兰斯基不止一次给男人换上女装，在其《怪房客》和《荒岛惊魂》中都以这样的方式暗示着男性角色的间离，他们在主观和客观上放弃了阳刚，放弃了对阴性世界责任，到了最后他们变得更加阴柔，成为蜗居的人。这是波兰斯基对纳粹浩劫中人性的反思。人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
乔治想逃避社会最终却作茧自缚，外强中干的理查德滑稽般的死亡。而特丽莎却一次次冲向海边，冲向可能的彼岸。波兰斯基告诉我们世上没有救世主，拯救，永远只能行动。
片中，特莉萨渴望活跃而不窒息的未来，面对沉闷的乔治她只能以身体证明着还有欲望和激情，她渴望拥有，却总是活在幻境里，影片以她戏弄理查德来说明她的无所事事，但是，理查德以粗暴的方式对待了她，而站在近旁的男人乔治却不敢阻值。理查德痛打特莉萨有着双重的含义，一方面反映了理查德的粗俗和不解风情，另一个说明特莉萨的自我作践，一种反弹式的自虐。
生命的安逸和尊严靠什么获得？乔治的故事告诉众生，金钱似乎并不能永远占有自己的想要，只有枪，只有暴力的枪，才发出决定的声音。
《荒岛惊魂》是否合乎常例并不打紧，这部影片是寓言体的，他告诉我们在状况面前自我救助或放弃，面对歹徒，特丽莎和乔治为什么放弃了抗争而言听计从。人的内心到底在想什么，缺省的只有自己可以回答。
影片有意思的是另一名的歹徒死亡的一幕，他在死亡前用望远镜看浩瀚星空的场景是有所指的，人类是渺小的，当没有枪（强势力量）的认定，你只能是一片浮萍，在人生的漩涡中浮沉。
窗，锁不住心灵，乔治能够囚住的只能是自己，特莉萨最终的离去和乔治的乏味是分不开的。
通过对影片全部内容的理解，我们应当指出《荒岛惊魂》的译名是风马牛不相及的，坛上的yves 君告诉我《Cul-de-sac》法文的意思是《死胡同》，这样的片名就切题了。人，在可能性中选择生路的可能，也因为生存的最大化，往往被动放弃一些自己的原则，而转向臣服和低头，影片中乔治最后蹲在礁岩上哭泣，天空中是盘旋的海鸥…他自食其果，确实，世界上有些是事没有规定你必须作为，但是作为男人你面对他人侵害你或你的家人，你真的可以不作为吗？
乔治的岛是他逃避社会责任的方式，可惜的是，他却无力保全他的生活方式，甚至他连妻子也保护不了。
男人，你的力量，你的称谓。
波兰斯基呼唤着人的关注和友谊，冰冷的世界中只有人性的暖意才能让冰凉改变，但是，一个世纪过去了，人，依旧紧缩在灰砼后，等待命运的抽签。这种点指兵兵的游戏每天都在考验你的良知和道义。

【注】
【导演】 罗曼 波兰斯基 (Roman Polanski)
【编剧】 Gerard Brach 罗曼 波兰斯基 (Roman Polanski)
【类 型】 惊悚片 黑白 英国1966
【片 长】 111 min
【译名情况】 荒岛惊魂(台)/孤岛惊魂(港)/死胡同(其他)
【奖 项】1966获柏林国际电影节金熊奖

【关于片名《Cul-de-sac》】直译就是死胡同，意译就是绝境了。cul是屁股的意思，ass，骂人话，也有底部的意思，sac是袋袋，连在一起就是个袋底。语出：上海DVD导刊坛法语大师yves君，再一次感谢yves君提供了精准的译名。

2003年11月28日 星期五 于16时42分

独立影评人：OSAMA KAVKALU 于 浦东 寒鸦精舍 阴冷的下午

联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com