1 ) 深不可测 生不可测
“生活,于任何人的背面,都是一个深渊。”
一个女作家曾说过,生活,于任何人的背面,都是一个深渊。法国导演欧容总是喜欢用简单的生活场景和近似荒诞的故事情节,去解构隐藏在生活背面的欲望与危机。从最初的电影短片《家庭照片》开始,他就热衷于此,并在这部《八美图》里面表现得淋漓尽致。欧容的电影往往喜欢表现单一环境下人们生活状态里的罪与欲。众多评论家说,弗朗索瓦·欧容是虔诚的希区柯克信徒,热衷于惊悚与情欲。他曾说,要把爱情拍得如同凶杀,凶杀拍得如同爱情。而在他的多部影片中,这一特质也无一不展现。《八美图》当然也不例外。
[生活]
别墅的主人马修是个典型的中产阶级。而且还是个事业危机,感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。妻子盖碧正准备着与自己的情人私奔了事。大女儿苏珊从伦敦回到家中,与多年前的母亲一样,也怀有了身孕。岳母与小姨子因为生活困难寄于篱下,却没在马修事业困难时给出自己的债券,帮助其解决危机。黑人女佣香奈尔与新来的美艳女佣路易斯看似尽心的为着这个家服务,却也各怀鬼胎,珠胎暗结。马修的妹妹凯瑞特是个行迹放浪的女子,不时因为窘困前来哥哥处拿钱花。而最为单纯的则是小女儿凯瑟琳。如果单看这样的简单介绍,你定会认为这是出自诩为中产阶级家庭的伦理悲剧。那么,除了看笑话,除了看生活的可悲,除了见识人与人之间关系的脆弱,我们还可以看到什么呢?暗藏危机的生活,我们一直都经历着,可是却少有看到谁理性的抽丝剥茧的去生活。我们习惯的是左手划圈,右手画圆,睁一只眼,闭一只眼。然后,光鲜的生活在表面,这个物欲横流,诱惑四溅的表面。影片里面的各位美人,都有着自己或明亮或阴暗的生活,但他们依然生活,如我们背负巨大压力的生活着一样。
[深渊]
唯物主义理论总提醒我们,看事物必须全面,任何事情都是有它的两面性。任何光艳动人的东西,都有着不为人知的阴暗面。我就这样偏激的运用了一理论。看似简单的八个女人的私生活下,都各自隐藏着疮疤。首当其冲是女主人盖碧,她当初嫁给马修时就已经怀上了苏珊,而正是因为这样,苏珊才说了那句“这不一定是坏事”,因为苏珊肚里的孩子,就是与父亲“乱伦”的结果。另外一面,盖碧将要私奔的情人,与马修的妹妹凯瑞特早已暗渡陈仓。最讽刺的是,凯瑞特为了他深爱的这个男人,从哥哥那借来的钱,却落入盖碧手中,成为他们私奔的粮饷。接下来,滑稽接踵而至,凯瑞特与黑人女佣香奈尔保持着同性爱关系;新来女佣路易斯其实是马修多年的地下情人;而老岳母的腿并没有瘫痪,且在多年前曾毒死自己的丈夫;小姨子奥古斯汀也暗中恋着马修,并多次书信表情意。唯一剩下小女儿,似乎并没有藏着掖着什么,却在最后成为了这一出命案最主要的人物。生活的阴暗面。我们从来都看得到,深渊底下,貌似繁花似锦,却从未有人考虑过,这样阴郁的花朵,枝枝带刺,朵朵含毒。
[不测]
对于不测,我们纵然有多层理解:不可预测,或者多劫多难。但很多人喜欢这样的方式,来验证他们感情的坚实度。小女儿凯瑟琳就是这样一个单纯却残酷的人。马修的死,则是她揭开这一不测的方法。她伪装了父亲的死,换掉父亲房门钥匙,剪断电话线,弄坏汽车引擎,种种在她起初只是为了送给大家一份圣诞礼物的行为,却成就了另外的不测。这不测亦是多层次展开,多线条延伸的。在每个人都可能是凶手的情况下,大家互相猜疑,互相揭露,互相埋怨,互相伤害。然最大的不测,在最后也悄然也必然的发生,马修在紧锁的房间内,耳闻了一切,原来身边这八个女子,八个衣着光鲜,或高尚清高或性感放浪的女子,是这样的在自己眼前生活着。在凯瑟琳打开房门,揭露真相的一刻,他举起枪结束生命,那荒诞不经,滑稽可笑的生命。
[碎语]
避开情节不谈,这部影片的拍摄手法和处理方式,仍然有多处闪光点。首推的便是穿插在其间的八段歌舞表演,分别由八个女人,或单独,或组合的呈献给大家。你可以认为这是借鉴歌舞片的元素。但这其实并不是一部歌舞片,因为即使你删除掉这样的八段情节,你仍然可以很明白故事情节。然而,这八段又是不可或缺的。含沙射影的歌词,暧昧迷离的动作,貌似荒诞不堪,却发人生省。另外就是八个女人个性鲜明的着装,都或多或少的表现着他们各自的经历和性格。场景的单一化,往往会造成视觉上的疲惫感,而导演大胆的拍摄手法和引人入胜的讲故事方式,却将这一出貌似舞台剧的电影,惟妙惟肖又印记深刻的镶入你的大脑。不管你记住的是哪个女人,哪段歌舞,哪出情节,我们都深知了,我们行走在一个不测的深渊之上,不测的生活之下。
2 ) 8人皆凶手
封闭时空内的谋杀案,凶手就隐藏在这几人之中。这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数,如著名的《东方快车谋杀案》,英国拍摄的《无人生还》,还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》,甚至国产片《风声》。与以上几部的严肃不同,《8美图》色泽艳丽明亮,在抽丝剥茧,逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料,用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。
《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片,剧情专注于案件分析的层层递进,鲜少人性上的冲突。而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等,凶手谁属则相对弱势。
在《8美图》中,对阶级性与性丑闻也有所阐述,只是没有《高斯福特庄园》的凝重,多了些法国人的散漫,随意挥洒,举重若轻。“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现:仆人可以是传统的黑人,也可以是金发碧眼的美女;两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系;女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。至于家庭丑闻方面本片则更为复杂:乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。可不论阶级观还是丑闻观,都是仅用几个镜头几句台词带过。
“百足之虫,死而不僵。必须先从家里自杀自灭起来,才能一败涂地。”贾探春在大观园被抄时如是说。片中的男主人,便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。
在他死(假死)前,家庭表面上也其乐融融,这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。随后,主人惨死(假死)。对于被谋杀致死的人,活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前,确认此人是否断气并查看伤口。而片中的家人们只是在楼下做惊慌状,于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心,没有显出丝毫的关心与悲哀。在谋杀成为既成事实后,大家的表现也是出人意料,没有立刻地追查凶手,而是对财产继承权你争我夺,恶语中伤。出于对对方的厌恶,互相栽赃,把自己择出来,把对手推入嫌疑犯阵营。由此,阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。但侦察经过也与众不同,没有侦探的介入,只是8个女人唇枪舌剑,各执一词,把人性的丑恶表陋无疑。影片最后谜底揭开,假死的主人在房中听着每个人的表演,在对人性彻底失望后举枪自尽。8个女人清白无辜,无一凶手。但从另一面说,不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿,个个难逃其纠,均是逼迫主人自尽的凶手。
影片最后,8个女人手牵着手一字排开,彼此似乎达到了暂时的理解包容。那么,其后呢?
3 ) 八个女人一台戏,一场闹剧一条命
八个女人一台戏,一场闹剧一条命。一开始疑点重重,你怀疑我,我怀疑你,为了让自己摆脱关系,各种爆料,各种猛料,被这些冲击的如今还没缓过神来(•̥́ˍ•̀ू)
人一旦什么都看清了,可能会走向两个极端吧,要么继续活着要么痛快死了,Papa最后的选择也在情理之中。一开始的剧情还都能接受,后来越来越让我愣是没缓过神来。
八个女人,女主人盖碧,妈妈,妹妹奥古斯汀,小姑子凯瑞特,大女儿苏珊,小女儿凯瑟琳,美艳女佣路易斯,胖胖女佣香奈儿。两个男人,男主人马修,合伙人雅克。
苏珊一出场,活泼动人,家庭氛围是有些小吵小闹,但看上去还挺和谐,如果没有后面的闹剧,演上一出家庭喜剧也不为过,但悬疑的元素更加出彩。除了小姑子,七个女人陆续登场,都以为男主人昨夜忙太晚还在休息,直到女仆人发现他的“死亡”,接着冲进去的是小女儿,她真是“迅速机智”!不到几秒的时间,上楼,开门,关门,锁门,下楼,喊着妈妈。妈妈要上去看,发现门被反锁了,小女孩高举钥匙:“我要把钥匙交给警察,在警察来之前,谁都不能进去。”不禁对这个女孩现场保护意识作出赞叹,而后又把钥匙交出来,进去一看,果真“死亡”了,然后后面小女儿传来一声:“小心,凶手说不定还在卧室藏着呢。”在门口的她们赶紧关上了门。小女儿的计划第一步达成了,让她们紧张害怕,不让他们靠近Papa,她的行为举止看上去都合乎情理,也没有人会认为她是凶手。
有人说这部电影应该改名为《贵圈真乱》,不得不说,贵圈真的很乱,只有我们不敢想,没有我们想不到的。妈妈因为受不了和不喜欢的人在一起而杀死了他;女主的大女儿不是Papa的亲女儿,在结婚时就和别人在一起了,男人在一场车祸中去世了,和一个不喜欢的人结婚,私下有个情人并且要和他远走;大女儿和Papa在一起乱伦并且怀孕了;妹妹喜欢Papa一直勾引向他告白;小姑子为了情人威胁哥哥要钱,却不料给情人的钱落到了女主手里;美艳女仆和男主有多年的地下情,接近男主竟然是为了得到女主;胖胖女仆喜欢小姑子不惜引她入室。为了得知这一切的真相,小女儿协同Papa上演“死亡”闹剧,最后以一个圣诞故事的荒诞说出了真相。
本想揭露他们,献上自己深情的告白:“Papa从你们身边解脱,他正等着他的凯瑟琳叫他,我们俩要一起离开,走的远远的,因为我是唯一一个真正爱他的希望他幸福的人,Papa你听够了吗(够了`⌒´メ),我来了(掏钥匙),有我在,没人能再让你烦恼了(可我现在已经生无可恋了好吗 •́︿•̀),我会保护你,我爱你,我会给你一切,Papa,Papa,Papa,non,ahhhh……”Papa卒!!!∑(°Д°ノ)ノ
Papa这个人物注定了命运悲剧,和一个不喜欢自己的女人结婚,有一个放荡无耻的妹妹,一个自私自利的岳母,和大女儿有染并怀孕(虽然并不是亲生女儿),被小姨子疯狂痴迷,和另有他图的女仆有染,被自己的合伙人搞的破产,还有一个自作聪明的小女儿。
所有真相浮于水面,赤裸裸的,人们往往无法接受,毕竟在美丽包装的谎言下生活了那么久,谁又能接受的了呢?男主始终没露正脸,只能任凭我们想象咯,不过那么多女人喜欢他,嗯,可以想象(╯▽╰)!
让我惊呆的是他们的反差,一言不合就唱歌跳舞,还那么动人,都是尤物啊!!!有一小段呢,女主和小姑子互吐真相后,正瞅着两人这架势要杠上,小姑子一个扑倒,按住双手,定睛聚神,情不自禁,Mua,亲上了???!!!而且持续到一家子人从外面忙完进来。还有最后的情景,男主没了以后,随着奶奶的歌声,她安慰着小女儿,六个女人跳起舞来,落落大方,优雅端庄,最后他们手拉着手,面向未来,谢幕!撒花~(〃´▽`〃)❀❀
这影片的尤物真是动人啊!被誉为“欧洲影坛第一夫人”的Catherine Deneuve(女主,第一眼就气质非凡啊); 法国文艺女王Isabelle Huppert(妹妹,剧中在她变装之后说她像茶花女,确实在《茶花女》中扮演玛格丽特。); 性感女神Fanny Ardant(小姑子,出场和个人独唱特别惊艳!); Virginie Ledoyen(大女儿,侧面有点像赫本啊啊啊!超级美!刚好演剧的时候也怀孕了,好巧(⊙o⊙)哦); Ludivine Sagnier(小女儿,她那时候可是有23了,把一个小女孩演的活灵活现,实在佩服!); Emmanuelle Beart(美艳女仆,出场的时候真令人惊叹,气质气质气质!她的独舞也是诱人啊); Firmine Richard(胖胖女仆,很亲切啊) Danielle Darrieux(妈妈,年轻的时候真是美的不可方物,在影片中也很有气质!满分满分! (。ˇεˇ。))
4 ) 戏里戏外八荣八耻
弗朗索瓦·欧容(Francois Ozon)这个男同志,可能是男同志里比较女性化的那种,拍的这部片子明着暗着八法国女星,八得够精致,够黑色幽默,八得八位女星齐获恺撒奖,八得票房大成功。
凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手,打着打着却狂吻起来
影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死,影片外,凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗(Francois Truffaut)分分合合,而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀,两人还有个女儿。按弗朗索瓦·欧容的话来讲,特吕弗若见看到此场戏,在棺材里也会气得背过身去。
特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演,也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 (Jean Desailly),不幸的是后来让·德赛利出了车祸,25风华正茂却香消玉陨。特吕弗生前接受采访的时候说过,他给让·德赛利写信时,总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样,为了保证她是带着微笑读这封信的。本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)的姐姐,当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色,白天高贵,晚上却是妓女。伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了,也是个性压抑而分裂的角色。
艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗
《女仆日记》里被强调的短靴,透露了男主人的恋足癖
艾曼纽·贝阿(Emmanuelle Beart)扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗(Jeanne Moreau),弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴,莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴,透露了男主人的恋足癖。
说起让娜.莫罗,曾演过特吕弗的电影《祖与占》,特吕弗对让娜.莫罗一往情深,不过好象让娜.莫罗没买他的账,但特吕弗还是念念不忘,在他看中阿佳尼(Isabelle Adjani)说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道:“你是个不同凡响的女演员。除了让娜·莫罗之外,我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。”
维吉妮·勒多耶(Virginie Ledoyen)身上有阿佳尼的影子,影片开始她坐在窗台上的镜头,和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似,
本片里她演的女儿未婚先孕,向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时,芳妮·亚当揭了她的老底,大着肚子嫁进门的,呵呵,凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红,演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。现实中,她有一个儿子和一个女儿,全是非婚生的孩子,儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 (Roger Vadim)生的,女儿基娅拉·马斯特罗亚尼(Chiara Mastroianni)也是演员,和意大利演员马斯特洛亚尼(Marcello Mastroianni)生的。
卢迪芬·萨格尼尔(Ludivine Sagnier)演的是小女儿,其实她都23岁了,可演起来还真象13、4岁的样子,活灵活现。她设计让爸爸装死,看上去她爸爸是被人用刀杀的,让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。
丹妮艾尔·达里艾(Danielle Darrieux)演的是奶奶,已是85岁高龄,年轻美貌时演过《红与黑》,还演过不少侦探片。她在本片片尾的演唱非常动人,歌喉美妙。
弗朗索瓦·欧容也够怪趣,把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经,原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本,可惜大师没来的及拍就去了,被欧容买了来,悬念不见,氛围搞笑,人物似乎还充满温情,可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。只一家,都在个房子里,算起来表露比较明显的双性恋就有仨,黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人,男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花,另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人,却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心,不愧是法国电影界女皇,男女影迷通吃。再看比较大众的异性恋内容,乱伦的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况,婚后把妹妹扔一边,住着毫宅养一大家子人,妹妹却成了妓女。大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子,好在后来搞清楚身世,不是父亲亲生,可小女儿呢?看样子也没放过,小女儿别看才13、4岁,居然也得意的嘲笑她的处女老姨,说她至少不会上了岁数还是处女,而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥,末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹,居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱,我要是老爸能忍受的都忍受尽,能做的恶都做尽,看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭,一枪崩了自己。影片尽揶揄讽刺夸张能事,把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张,颜色俗艳却成就了独特的现代感,歌舞表演也是暗藏玄机,开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来,演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。别看貌似舞台化,细节处全做足了,特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合,男人就一个还不露面。弗朗索瓦·欧容可真是淘气,伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼,里面有鸟二只,看似是镜头的暗喻,却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦,一群女人围着男主角转,只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征,到弗朗索瓦·欧容这里,就没个好鸟了。老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊,她女儿嫁的男人到是不无聊。总之男人不坏女人不爱,女人不坏男人也不爱,而且坏得离谱。人生观世界观电影观全颠覆,恶搞类型片,却也有伤情的表达,深处也暗含柔情,人物内心不乏细腻之处表现,也只有欧容能做到,反复观看总有发现,不无聊。
http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html 5 ) 有点莫名其妙啊(有剧透)
看到最后,那个男人一点也不冤啊,他确实该没脸活下去,倒是小女儿太激动了。
而且,男主人莫名其妙啊,难道那些女人的事他直到最后一刻才清楚,然后受不了了?丈母娘不愿交出自己的股份,老婆要与情人出走,妹妹向自己要钱,大女儿不是亲生并且未婚先孕了,小姨子说三道四勾搭自己,黑人女仆是拉拉,新来的女仆跟自己有一腿,一桩桩一件件他不是晚上就清楚了吗?干嘛还要演那么一出,搞得好像是这群女人太让他失望了似的。
再说,丈母娘不交出股份情有可原,年纪大了嘛,总想有个确实的依靠,至于丈母娘当年杀了岳父,跟他又没关系。老婆出轨了,难道他自己就无辜了,还不是跟年轻女仆搞在一起了?妹妹来要钱也没瞒着他。黑人女仆是拉拉跟他有什么关系,管她喜欢男人还是女人呢?至于大女儿不是亲生,当初结婚的时候就知道啊,而且现在她未婚先孕了,怀的可是你自己的孩子呢,一个养父把养女的肚子搞大了确实该自杀。至于小姨子挑点事、年轻女仆爱慕老婆,多大点事?
所以,搞不懂小女儿、男主人来那么一出戏啥意思。还以为这屋子里的女人有多大罪呢。(丈母娘那个确实是)
6 ) 可爱的好片子
凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘;艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。
其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论:“这真是一个家庭伦理大悲剧!”
其实,这部影片无论从哪个角度来看,都更加符合舞台剧的条件,经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝,集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。看完这部片,不禁让我想起了我们的一个经典剧目:《雷雨》。也许艺术的巅峰都是相似的,这也是为什么会英雄相惜吧!
暴风雪山庄杀人、舞台剧式的场景与换幕、雅克·德米风格的色彩和歌舞、法国老中青女星同台献艺等等都是形式元素。多重形式层层嵌套,人物关系错综复杂,同性双性出轨乱伦俱全,狂欢般的缭乱花活儿下,却挖不到一个有效内核、一点真情实意。是有风格的作品,但绝非佳作。
太喜欢了。在荒诞幽默和细腻感性之间找到了绝佳的平衡点,几个女神都太美了,于佩尔的表演最灵啊!每一段歌唱段落都大爱...
娘们爱唠叨,法国人爱唠叨,八个法国娘们能把你活活烦死。。。莫名其妙脱离情节的歌舞倒使得本片感觉挺CULT,于是居然坚持看完了。。。不过比歌舞更莫名其妙的结局还算勉强让人满意
萝莉 御姐 女仆 人妻 百合 脱衣舞娘……无疑,这是09年看过的最好电影之一。
“生活,于任何人的背面,都是一个深渊。”
“长久以来,我一直很想拍只有女演员的电影。重温库克的《女人们》之后,我就开始检查有关此片原剧的版权事宜,很快发现重拍版权已被好莱坞买断(就是08年那部翻拍),只好放弃了拍摄法国版女人们的念头。后来在朋友帮助下,找到了一部六十年代的犯罪舞台剧,罗伯特托马斯的本子。这位作家今天有点被淡忘,但在七十年代的法国主流剧院可谓红极一时,其中一部作品还曾被希区柯克买断,不幸地是到他去世也没拍成。……不同于干柴烈火,八美图是一部以风格化和雕琢感去凸显女性美丽与魅力的反自然主义作品。故事被设置在五零年代,有助于这个八美陷入牢笼故事的真实度,同时也照应了情节突转和影片刻意雕琢的效果。只不过五十年代法国影坛仍以黑白电影当道,迷影参照不及同时期明奈利的歌舞片和瑟克的华丽剧情剧。”
Catherine Deneuve和Isabelle Huppert还真是风韵犹存啊,还能上演一幕大胆的Les之吻...
生活于任何人的背面,都是一个深渊。
Ozen这样赤裸裸的把国宝级的美人甩到银幕上简直是作弊!还让人怎么冷静地分析逻辑呢?拜托,谁还会管那个男人死了没有啊!看美人们唱歌跳舞相亲相爱才最重要的啊!还好希胖没拍这部片。另,Danielle Darrieux奶奶真是美了一辈子。
电影的皮,话剧的骨,文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式,酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆,只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴,但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃,于少女的演技还是脱颖而出。
三个女人一台戏,八个女人一台自嗨的舞台剧。
欧容:看了两千部印度片之后,终于学会怎么在剧情中插歌舞了。。。。
电影形式的舞台剧,每一个走位都是精心设计。欧容是个好木匠,做不了水一样的作品,但是每一道痕迹都是都是仔细考量过才下刀。欧容不一定是个有天分的艺术家,但一定是个好的学者,懂人,也是个好的匠人。
毁三观的奇葩啊,唬烂的编剧+突兀的唱段+比划式的表演,然而却是一流的摄影、布景和美女,老太太的最终一唱竟异常惊艳,也算自成一派有趣味。
不喜欢的人八成是觉得舞台感太强,不过带着看福尔摩斯的认真眼光看你就输了。最后一段歌舞恰到好处,第一段有点突兀,最喜欢的是姐妹俩合唱的一小段,toi,mon amour,Mon ami,压抑中可贵的一点清新可爱。几个主角的演技都无可挑剔,猜来猜去还是没猜中结局。不要事先看影评!
一直觉得欧容更像文学家而非电影人,各种文学形式总是不经意的被他化用到电影中。“八美图”有舞台剧的精巧和歌舞的点缀,荒诞却颇能自圆其说。尽管身处密闭空间,悬念感却由头带至尾。 八个女人一台戏,秘密多过身上的珠翠,女性解构主义一览无余。果然同性恋才是最懂女人的啊!
最为美丽风情的悬疑片。不过法国的歌舞片唱的歌都是小清新啊。
宛如莫比乌斯环的自噬,这次更彻底,直接物理架空原本存在的男性角色,却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕;欧荣巧妙地移植舞台剧模式,用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物,创造出作者风格的另一种可能;八首歌八个进阶状态,宛如盘旋于密室上空的靡靡低语;标准化仪式收尾,个性十足。
弗朗索瓦·欧容代表作。8位法国老中青女星齐聚(可惜没有阿佳妮和比诺什),一宗阿加莎式的暴风雪山庄谋杀案引发美女集体撕逼,谎言与内幕层层揭露,悬念丛生,精彩好看。时而插入的代表每人独白的歌舞为本片添上荒诞讽喻之味。百合、乱伦、滥情、双性...这出略毁三观的话唠大戏十分引人入胜。(8.8/10)
B/ 依附于男性的女性对男性的折磨,恰如这个封闭空间的八美棋局;谎言编织的血色庄园中,先觉者是黑人女性与稚气未脱的少女。刚开始尬到想给两星,但之后竟觉得这种诡谲的形式感极为诱人。艳丽活泼的质感与人物的关系与逻辑的极致荒诞可以算是舞台剧的优势,但也暴露着两种形式间的隔阂。