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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 漂亮
电影一开始出字幕阶段的镜头全部是特写和大特写。这样的画面只集中在了主角瓦莱莉和那对耳环上，完全忽略了环境。那这部电影应该是关于人物内部（内心）的。耳环的含义看全片也不甚了解。也许在捷克民俗中耳环有特殊的意义吧。
正片第一个镜头是“火把”，同样是特写。我认为火苗是有致幻效果的，尤其是在黑暗的影院中凝视银幕上的火苗。
整部电影电影一直游离在梦境、潜意识之中。镜头上最初的感觉是很少有“叙事”的镜头，常见是俯拍和仰拍。尤其是俯拍镜头经常是高过人头顶的垂直俯拍，这有点像“上帝视角”，但因为景别控制的又比较紧，产生的效果像是灵魂出鞘式的。（上帝视角通常产生的感觉是人类的渺小。而这种景别像是游离的但又有密切联系的非正常视角。）
仰拍一般会让主题显得有威胁性，或者强调控制。但这部片子里有些时候的仰拍反而是类似“花的视角”。（我想这和超现实有关，也会产生类似的联想。）
我印象里，全片只有一处移动镜头。魔鬼带瓦莱莉到地窖中，摄影机有一个小小的横移，应该属于交代环境式的。大概可以说，导演并没有采用推拉移的表现手段。我想，推拉一般表现的是人与环境关系的变化，现实与情绪的转换，与环境是一种互动关系。移动也是基于现实环境，表现人物的行动或者导演情绪的手段。摒弃这些手段，我想还是因为电影本身就是存在于意识中，并不像在影片里展现人物的觉醒和意识。镜头转换用的多是切的办法，也没有设计连续性和摄影机运动。
在整部影片中，用了大量的长焦、前景虚化、柔光。长焦让主体周围的景物虚化，直接的感觉是忽略环境影响，像是梦境童话。大量的镜头有被虚化的前景遮挡，让画面变得不够完整，也会让人产生朦胧不真实的感觉。因为光线色彩，这种前景的遮挡通常是很明确的树叶花草，于是不是“偷窥”效果。（也许有一点“偷窥”的意向）关于“柔光”我不是很确定。因为下载版本原因，不确定那是刻意的柔化镜头还是影片太老造成的。
2 ) 《瓦莱莉和她的奇特一周》观后感
满满的梦境和吊诡之感，那种无理由无逻辑的排列组合感一下子让我回到了12、3岁的时候，虽然仍然记得当时的幻想，但也只有12、3岁的自己能够理解吧
超现实主义风格在整个片子里被渲染的炉火纯青，有人要往未成年性侵上靠，我觉得可有可不有，前者的依据是带血的雏菊，长颈玻璃瓶里流出的红酒，但我认为的还是长大，瓦莱莉经历了初潮，经血从子宫内流出，形状宛如长颈酒瓶的长颈。这是瓦莱莉与性真正接触的开始，从细枝末节到想象再到衍生的梦境幻想。从瓦莱莉全裸在纯白的床上睡醒后，那个孩童般天真的瓦莱莉就消失了，变成了像一只小猫儿似的少女，调皮，狡黠。在她转过身斜着眼问祖母的时候，那种神态就足以说明，瓦莱莉步入青春期了。不过片子的关系安排的挺混乱啊，可不得了。
感觉入侵脑细胞的梦境有点致敬模仿这风格的意味。整个房子还是太过空荡了，而瓦莱莉的纯白狭长房间是一个让人感觉既安全又压抑的空间，像将发散未发散的孩童的大脑。整部片子白绿的色调，让人有种目眩神迷之感。另外感觉扮演祖母的女人也太美了，如果我没辨认错的话，祖母，祖母年轻后伪装的堂姐，归来的母亲，都是同一个人吧，瓦莱莉因为成长，需要有一位适当年龄的女性长者引导，但祖母太年迈了，所以瓦莱莉幻想出了堂姐，进一步幻想出了母亲。不，或许不是幻想，因为整部片子说实话很难分出究竟哪部分是现实哪部分是幻想，正如黑与白之间的穿插过渡，交织在一起
3 ) 在Valerie身上，我看到了《爱丽丝梦游仙境》和《恋爱中的宝贝》的影子
女主角与剧中其他角色的关系充满了不确定性。瓦莱丽臆想中的黄鼠狼是一个吸血鬼，它可以幻化人形，时而扮成她父亲，时而是牧师，时而是警官； 祖母可能只是她的表姐，也可能是母亲；吟游诗人Orlík也许是她的哥哥，也许是他的恋人……瓦莱丽靠着自己的魔法耳环一次次地从奸污和死亡的威胁中逃脱。
但是，这部超现实主义的作品在六七十年代的捷克斯洛伐克背景下，又具有一定的反抗意义。按照捷共对文艺作品的要求，此片谈到了吸血鬼之类的封建迷信，还宣扬了宗教意味和性解放信息，显然是“资本主义腐败”的范畴。另外，导演对教廷权威和道德双重标准的抨击也可以解读为对当时共* 产* 党 专 制的质疑。瓦莱丽和Orlík代表自由奔放的年青一代，黄鼠狼和“祖母”则象征了虚伪古板的邪恶旧势力，影片结尾，被压抑的文化传统与年轻的反叛力量结合了。
P.S.：原片名Valerie a týden divů中的divů词义更接近于Wonderland，因此英文译名中的Wonders应该理解成“奇境”或“幻想世界”，而不是所谓的“奇迹”。
4 ) 女孩电影
5 ) 初潮时的梦
十一二岁的时候，每天都会做同一个梦： 我在自己的房间里醒来，一群穿着黑袍子的人站在床边，注视着我吃下一大瓶安眠药。我盯着油漆斑驳的房门，意识渐渐模糊。下一次醒来时，他们依旧在那里，而我手中的安眠药又变成了满瓶。 出车祸的那天，我躺在地上，他们又出现在了我身旁，依旧穿着黑色的袍子，眼睛瞪得快要夺眶而出。我动不了，发不出声音，耳边嘈杂声远去，黑夜被眼泪搅动得朦朦胧胧。 再后来，我躺在床上吃下了一大瓶镇定药，他们变成了影子，从我的房门上掠过。深夜起来，我的手不受控制地把他们画了下来——黑袍下是一张张苍白枯槁的脸，裂开嘴露出了尖细的獠牙。 我一直认为那个初潮时的梦境是一个预言般的诅咒。原来在上个世纪的捷克斯洛伐克，它便被赋予「奇迹般的一周」的概念。
6 ) 诡异美学|少女为成长为人的重重险境
按照 捷共对作品的要求，此片谈到了吸血鬼之类的封建迷信，宗教意味，性解放，显然是“资本主义腐败”的范畴。
上世纪60年代兴起的捷克新浪潮运动的代表之作。 我们得结合捷克所处的复杂社会环境，才能看懂这部唯美又魔幻的电影。
瓦莱莉层层叠叠的梦境里，她是一个面目丑陋的主教的女儿，村庄变成了吸血鬼和巫婆的据点。
她面临着重重险境：她不仅要忍受长著臭鼬脸的治安官对她进行露骨的言语骚扰…
面对传教士风骚的诱惑和抚摸亲吻.....被指责是试图引诱他的巫女，并被绑在木桩上执行火刑。
透过钥匙孔窥见到祖母与吸血鬼的肉体缠绵，本该是她亲人的祖母却变为了想要谋害她性命的吸血鬼……
在梦中经历着充斥著性暗示、暴力、血腥、鬼怪、乱伦等。 这神游的那一周，是瓦莱莉初次来月经的一周，在这个14岁小女孩美梦里，上演了一幕幕心惊肉跳的吸血鬼闹剧。 还好瓦莱莉如天使般可爱，大大减轻的了剧情带来的恐怖性。
如果你是一位热爱绝美画面/诡异美学/暗黑童话/超现实主义/魔幻现实/飞片老电影的影迷，那么绝对不容错过~！
影片汁源（外挂字幕）为大家准备好了！在【公z号： 瑞德电影分享】回复：瓦莱莉
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13岁的Jaroslava Schallerová，无敌
不知道几原邦彦看没看过本片。觉得藤原薰的漫画如果拍成真人就是这样的美感。影片非常的场景化，舞台剧之上，写实电影之下。未来如果有谁拍一部电影来填充各场景间的剧情……我觉得会是个很有趣的创作方向。
“在我第一次和第二次看瓦莱丽的时候，一个独立的电影制作人联系了我，让我看他的电影《寒冷的十一月》。这是一个年轻女孩的故事，在她12岁生日的时候，她被家人带到树林里猎鹿。这一仪式与她的第一次月经相吻合，在一个场景中，她脱下沾满鲜血的卫生巾，挂在树枝上以吸引雄鹿。这一幕真的帮助了我第二次看瓦莱丽，因为现在我明白了为什么电影里的每个人都在四处寻找她。现在我注意到最吸引她的两个男人叫做北极猫和奥利克(小鹰)——两种食肉动物。在她小时候安全的地方，她身上的血腥味让村子里的动物发疯——它们都来抓她，企图剥夺她的清白。这就是为什么雏菊上的一滴血是如此重要的象征——在许多古老的神话和传说中，雏菊代表纯真和纯洁，现在它被她的月经血污染了。整部电影充满了这样的象征意义。”
不晓得该给啥评价了
每个镜头都很美
有些电影你很难去跟朋友细说它的好，因为它所具有的好的狭隘的、稀有的主观性的美。朦胧诗意的镜头让梦境与现实失去了界限，也无须去界定，那便是面对生命和生活中所带来的恐慌时所需要面对的情况。人在成长的一瞬间是孤独的，那是一种私人的思想质变。
在意淫和淫意之間反覆橫跳.
这就是诗配乐油画展--捷克这个神秘的国家，因为语言而与我产生距离。
真是漂亮的女孩啊，适合去演蒂姆伯顿的爱丽斯梦游仙境
全当是梦了
犹如爱丽丝梦游仙境，不过瓦莱莉做的是少女初潮后的春梦，导演也许只是借此象征性解放，因为我觉得初潮之后也没这么大的反应啊，也没有什么性意识。。。整部片子充满宗教，性暗示，一部画面亮丽的黑色童话，看完后就仿佛自己也从这个梦中醒了过来。
月经初潮的瓦莱莉，诗意迷幻的成人礼。
真好看,我喜歡裏面的人物喜歡那種調調還有就是情節也比較魔幻,雖然都是老片子了,女豬腳太美了,而且這個片子的每一幀都是畫般的感覺.其中的白色房間,我感覺到了斷頭谷抄襲了,不過抄襲的也好看.這片子半夜看完真是很值得睡覺都會做美夢吧.我也要陷入黑色童話中
每一秒的画面都那么美~
梦幻 哥特 爱丽丝梦游仙境
新浪潮的另一个名字叫完全看不懂
奇幻东欧版“黑处有什么”～年尾困顿抱着CC睡睡醒醒，豆蔻女主水中月下梦外之梦。能将私青春幻想与懵懂拍得这样美妙狂放却未点一字春，影像魔力不可小觑。
如果我是在刚来月经的年龄看的这部电影，我可能会觉得很神奇很先锋很美丽，但我现在看只觉得很不耐烦，因为漫游奇境的爱丽丝、新浪潮、梦境、宗教、神秘主义、性觉醒对我已经吸引力寥寥。在某种意义上，今天的电影、六七十年代的电影和这之间的电影都没有走出诺斯费拉图太远，这让我觉得有时候所谓的“影史价值”不过也就是个黑袍白脸的老不死，很丑，很变态，很阴魂不散。
下载过没有字幕后来又拿了BD蓝光等于收藏吧电影很有那个年代的特点今天看来这样的无病呻吟可能也是一种艺术创作吧！看过而已印象不太深刻或者没有特别有意思的故事
千萬不要忽略少女的性幻想，她也可能長成性欲旺盛的美麗的野獸