火星生活 第一季

看到某些情节的时候我会忍不住想编剧把男主角残忍地扔到1973年去的真正目的其实是想让他去看一眼尚如含苞待放的70年代的摇滚明星们，在他们还没有被毒品或者自己毁掉之前；或者是回到足球流氓的发源地对始作俑者痛陈一个普通球迷的愤慨。据说这片子最初是想拍成嘲笑70年代的喜剧片的，恩，就算嘲笑，那也是有爱的吧。
从警匪片的角度来看，剧情不能算是峰回路转，但每集都围绕着一个主题进行，再配以穿越的悬念和冲突，基本上也能让人看得津津有味。但是这片当然不是关于案情的，它是关于70年代的风情。安静得一个人都没有的曼彻斯特街道，猫在门口懒洋洋地晒太阳，带着一种不知道是主角的想象还是怀旧的梦幻色彩。警局里是大男子主义的天下，种族歧视，性别歧视，野蛮的办案方式，除了警局就是酒馆的生活方式，欢喜冤家的搭档，简直让人怀念起八九十年代的香港警匪片。
其实我很佩服像sam tylor这样的人物，在乌烟瘴气的70年代的警局，坚持21世纪的繁文缛节，就算他真把全警局的人都当作自己脑袋里的人物，也未免太找死了点。当然更不可思议的是gov一边嘲笑一边真还容忍和接受了这一套。两人第一次见面，我还没有看清gov的长相，sam就被gov揍了一顿。之后gov把sam关进过汽车后备箱，看过sammy赤裸裸被绑在自己床上，用过形形色色的词来嘲笑sammy娘娘腔（感谢gov我从中学到了不少女侦探的名字），sam也用了不少70年代以后的电影电视来讽刺gov。但是最享受的还是看这两个人对望一眼然后同时跳起来，抡起拳头揍向同一个人。于是，毫不令人惊奇的，youtube上能搜出一堆Sam/Gene的自制mv。前两天无意间看到John Simm同学回答网友问题说拍第二季的时候两个人就住在隔壁，然后两个人就像结婚两年的夫妻。哎，外国人真是一点都不懂得含蓄之美。哦，跑题了跑题了。
事实是，这两个人就只是喜欢吵吵架的拍档而已。说回女主角，annie是难得的讨人喜欢的女主角，不会添麻烦又不会撒娇，还帮得上忙，更难能可贵的是编剧将这条感情线安排的古典又含蓄，健硕的annie小姐和瘦小的sammy boy直到最后一集才终于有机会轻轻地kiss了一下，之前都被各种原因破坏。至于Gene的Mrs，虽说从来没有出现过，但就凭sammy那句“不知道怎么样的人才能忍受gov”已经令人相当好奇了，而且Gene对Mrs居然还相当依赖，以至于当她回娘家的时候gov不得不以谈公事为名骗sammy陪他吃晚饭……
音乐，光是听着70年代的摇滚乐看gov飞车，sam抓着头顶的扶手，然后急刹车踢开人家的大门就已经非常赏心悦目了。毕竟life on mars就是一首歌。背景音乐都那么有存在感。

第一集的案子让我想到了Frequency……然后整个设定让我不停地穿越去Inception……John Simm那小身板哦……难道是我的偏见么，总觉得他比DT更加演技一点╮(╯_╰)╭

第二集的案子……有点囧啊，还是说眉毛家在这30年里还是很有进步的，70年代证人指证的时候居然是这么直接站在嫌犯前面的，保护证人的警察半路开溜泡吧去了，Sam冲进去找Leonard的时候居然就一个人，居然貌似连枪都不带（至少没拿出来），居然不穿防弹衣（难道70年代还没有发明咩？）……还是说我汉堡家的罪案剧看太多了= =++……
如果我是Sam我都想吼一句，尼玛要送也让我去AD不是BC好吧！
话说，曼城的英文是啥口音啊算，好难懂T_T，那时听QAF也是听得泪流满面……

第三集……工、工会一刚……还纺织厂……我想到了Angry Young Man了……没有Modern Forensics的日子伤不起啊！现在我明白为毛当年Holmes如此具有划时代意义了，法医的先驱啊扶额……

第四集，Sam他妈居然叫Rose Tyler虽然她的first name不是这集给出来的……我勒个去史上最剽悍穿越啊扶额……话说这应该是无意的吧，就算编剧知道Doctor Who 2005女主的名字也不代表他如此未卜先知知道John Simm一年后会去演DW的最大反派啊……话说这一集的案子……真是充满了上世纪70年代的风情……不过最后居然就这么结了？放美剧里这么一个story arc可以搞上至少小半季……难道这就是英剧和美剧的区别么╮(╯_╰)╭
不过我比较好奇，这个Warren应该不会就这么从此……木有戏份了吧……

更正一记，看到第八集的cast了，原来Sam他妈叫Ruth Tyler，呼出一口长气……

第五集……勒个去啊！这集是换编剧了么难道？？！！（你以为Doctor Who啊……）虽然看到曼联那里我又穿越去了DT主演的那部曼联电影了扶额……这集的案情总算正常了一把（when I say 'normal'...）而且很多细节爆搞笑（比如DCI把那个跟他打过照面的混混一拳打晕防止他说出他们是警察……话说，我也开始搞不懂undercover了……为毛一定要把整个Pub的staff都换成警方的人啊）之前四集看的我都快忘记英式幽默长什么样子了么……
下集预告里面听到John Simm喊"Nobody dies today!"的时候我又很哈皮地穿越了，DT你欣慰吧=__,=（有一毛钱关系嘛！）

跑去Wiki查了一下，哦原来每集writer是不一样的扶额，这一集的writer貌似是eastenders的主要writer，怪不得这么欢乐Orz

第六集，咳，我只是想知道，他们第一次抓住机会让人质逃走的时候，为毛自己也一路跑了而不是趁势压制住犯人……话说，Sam你真是出口成章啊一坨汗……你确定你在2006年那会儿是干警察不是干律师的……

第七集，institutionalized corruption……wow……

第八集，嗷嗷我真心觉得John Simm演技很赞啊T_T，于是第一季的story arc终于结束了，那个丛林里的镜头原来是童年阴影啊= =|||……太期待第二季到底肿么回事了……有种感觉不论是1973还是2006貌似都是虚构的……话说，因为有父上的参与，这一集越发让我穿越去Frequency啊╮(╯_╰)╭

本剧以及该剧的衍生剧Ashes to Ashes与电影Stay都有着相同的立意，那就是生死之间会处于另一种永恒的状态吧？因为每个人死后都要死很久啊。

选择对于我们来说到底存在着什么样的意义呢，比如说要吞下什么样颜色的药丸才算是正确的呢？我们的真实到底取决于什么呢？是自己的心情还是他们的看法？

随着我们一点点的增加自己的岁数，死亡就好像离得我们既远又近，我们的意义是在死前的那最后一秒才体现出来的呢？还是整个过程？我希望自己死的那一天可以跟别人说：“至少我活过，而你们多数人只是存在过。”

      只刚看到第四集就动念头要写好长时间没写了的剧评，足见此剧魅力之大。
      但我其实，并不想做什么深入的分析，唯一想说的一句话就是我真是太爱太爱70年代简单粗暴的警察们了。
      绵绵演的警探Sam一次调查案件途中被车撞了，再醒来的时候回到了70年代，第一眼透过车窗玻璃看见宪兵直接吓翻过去了，一看路边的指示牌曼城高速还没开通。就这样糊里糊涂从DCI变成了DI，从21世纪的警探变成了70年代的警探，和一群对现代各种调查取证程序毫无概念的警察为伍。而在这个世界里的DCI Gene简直是典型70年代简单粗暴的警察的代表。
      俩人出门把车一停调查取证，Gene直接恐吓路边玩球的小孩要是车有任何闪失就进小孩家把玩具都踩坏，调查完回来一边说“Good works, ladies and gentlemen”然后随手抛出一把硬币，那背影真是帅暴了；
      俩人和证人在一辆冰激凌车上等犯罪嫌疑人出来指证，一堆小孩跑过来要冰激凌，这次Sam一脸无奈地叹了口气，就看见Gene手里抓着一只冰激凌缓缓从车里站出来伸出两个指头要钱，小孩一摸口袋全哇哇哭了；
      Gene坚信自己的直觉并且在没有确凿证据的情况下也想关押犯人，不惜直接做伪证；Sam刚开始完全震惊，在下一个案件手下问他要干嘛他直接吐槽说看看Gene有没有把犯罪工具塞在犯人柜子里；
      Gene冲进犯人家逮捕，直接把犯人的头按进盘子里，然后还很有闲心地拿起旁边没吃完的小甜点咬了一口，留下了“lovely”（请自行想象北部口音的lovely）的评价；
      Sam想拿磁带录审讯，手下根本不明白这是为啥，Sam问时间的时候还给出了“—ish”这样的答案，好不容易时间地点都说完了，Sam正说着“现在DCI走了进来”的时候，Gene走到他旁边一下就把那个录音的东西推地下去了，然后转回身特有气势地问问题；
      Sam的手下们也啥都不懂，Sam想根据描述进行绘像，结果手下拿来了一个根本就不可能有长成那样的人的画像；想要取证一段水管结果手下没带手套就把水管锯下来了沾满了自己的指纹。。。
      但是并不是Sam的方法就永远管用。面对喋喋不休的老太太，Sam完全什么也问不出来，而Gene就能从家常聊天里面套出信息；而Gene的直觉也是很准的，和Sam严格正规的调查不相上下。。。
     
      然后所有那些70年代和现代冲突的梗都能让我大笑不止。
      不管是最开始Sam说要找手机结果宪兵完全迷惑地“mobile what”；去酒吧根本没有可乐；和70年代的乐手说你要小心开车；向酒吧建议说放个电视然后就可以看比赛了结果酒保一脸难以置信然后还质疑那些架子能架起电视吗，Sam解释说我 gap year的时候打工，酒保完全不懂什么是gap year；当然还有警局里Sam信誓旦旦地跟证人保证说你指认嫌疑人的时候会有特殊玻璃他看不见你也摸不到你，结果下一个镜头就是证人和嫌疑人直接在一个破食堂面对面，DCI 鄙视地“special glass?”然后证人直接被吓跑还说再也不相信警察了。。。

    老实说其实我应该对这些完全违背现代法律规则的行为感到厌恶的。但是完全没有，它们实在实在是太可爱太讨喜了。
    无关道德，我想这大概是一种情怀。
    如果之前说到情怀，我想到的大概会有DW的片头蓝色的Tardis穿越时空或者Firefly的片头伴随着苍凉的主题曲一群奔马在夕阳下奔腾，那么现在要再加上Life on mars了。
     情怀大概还包括，70年代的英国小镇街头，Sam穿着衬衫半长皮衣喇叭裤大步行走；一群警官只穿着游泳裤光着膀子追犯人最后将其按倒在地；Gene和Sam在无辜受害昏迷的病人床前大打出手；Gene酷酷地站在黄金三镖客的海报前Sam问他是哪一个，他说all the three；和敌对小组的嘲讽最后发展为武斗，本来试图观战的Sam在敌对小组的头目把手下打倒之后和Gene俩人同时出拳把那人打趴下；当然还有，还有，"welcome to the team" "thanks, guv."
     所有这些的背景，都是70年代激昂又不喧嚣的摇滚乐。
     我想情怀大概是一种很坚硬的东西，它是一个作品的精神内核，也是我时常觉得作品缺少的东西。我也终于明白为什么之前很多评价很好的卖腐剧我总是看到一半就不想再看下去了，因为它们太软了，在该有冲突的地方也还是太过温吞，让人看得完全提不起劲儿来。如果说精巧的情节是一道汤的原料，那么情怀这种东西就是提味的盐，缺了这个，原料再如何好那也不过是一个死物，但如果加上这个，那么再平凡的东西大概也会有不一样的光彩。
      或者我骨子里就是总有挥之不去的西部情结和侠客情结吧。o(╯□╰)o
     
    但是这究竟也并不是个轻松的剧。
    主人公Sam在生活中仍然不断听到来自21世纪的声音于是他搞不清自己到底是穿越了还是周围是潜意识幻觉，而冥冥之中21世纪的东西和他现在所处的世界有有着关联——比如说他听到21世纪的那个病床上的自己状况不好，马上这边他就被锁在了一个完全黑暗的病房里出不去；电视经常无缘无故打开，一些卡通人物或者现实中的人谈论他的病情或者问他在不在。
     70年代的腐败问题似乎更加严重，Gene和地区的混混有制衡条约，而Sam不想妥协，尤其是当他见到了70年代自己的母亲之后。。。
     只看了前4集的我并不知道后面的走向会怎样，但是无论如何，我都确定了这部剧是神作，每一集探案和Sam本人的问题都结合得天衣无缝，并且两者之间还时常有关联，我想我会尽快把它看完的。
      

      

Life on Mars 第二季昨晚在 BBC1 开播了。

Life on Mars 说的是曼城的一个警探 Sam Tyler 在办案中被车撞倒在地，从昏迷中醒来后发现自己的4×4车变成了30年前的款式，车内有把他调到曼城警署的文件。原来他回到了1973年，还是在同一栋楼里办公，成了另一个警探 Gene Hunt 的下属，Gene 是 DCI (Detective Chief Instpector)，Sam 是 DI (Dectective Inspector)，他们俩象是组长副组长的关系，手下还有几个警探，包括制服女警 Annie (WPC Woman Police Constable)。

这么个故事，很容易想像成《回到未来》(Back to Future)那样的喜剧片，Life on Mars
第一季刚开始的时候确实有些这样的意味，比如 Sam 对一个制服警察说“find my mobile”，对方回答：“mobile what?”，Sam 说“I was driving a jeep”，对方答道“You are driving a military vehicle?”但很快就丢开了这些小笑话，转而描述 Sam 和 Gene 之间的冲突，Sam 崇尚21世纪的办案方式，除了一定要照章办事外，还会大谈证据、技术鉴定、指纹、DNA、数据统计分析、说服证人合作等等；而 Gene 作为一个70年代的警探经常是把认定有罪的嫌疑人先抓起来打一顿再说，还对这种方式充满信心。Life on Mars 的突出之处是把这种冲突演绎成一种自我嘲弄的黑色幽默，继而上升成一种荒诞感。

Life on Mars 的一个悬而未决的问题是 Sam 的来历，他到底是经历了时光旅行回到了过去？或者这些故事都是他在车祸后的昏迷中的梦境？还有第三种说法是这些故事包括当代警察回到1973年等等都是精神病人 Sam 的想像。Sam 经常发现，当他看电视时，电视中的角色都在对他说话，这个细节也许不是首创，但放在这里非常合适。Sam 来历的这种不确定性同时增加了故事的荒诞感。第一季的最后，Sam 遭遇童年时代的自己，试图解开自己父亲失踪的疑团，但是故事讲到这里，没有限于时光旅行剧中经常出现的“能否改变历史”的死结，而是集中在于 Sam 能否解开他对父亲失踪的心结。Life on Mars 的这种处理方式是我欣赏这部电视剧的原因之一。

Sam 之外有另外两个重要角色。一个是 Gene Hunt，性格和办事方式与 Sam 正好相反，完全的“政治不正确”，不过对于今天的观众，这个角色身上带来的是让人怀念的“无忧无虑”的时代，观众几乎希望现在的警察也能象 Gene 那样疾恶如仇，敢做敢当。另一个角色Annie，是剧中唯一一个试图理解 Sam 的角色，Sam 的秘密，只有她知道，她总能带着同情爱慕的眼神听 Sam 说着他有关自己来历的奇怪的故事。Annie 在剧中的作用，还在于展示当年女性在警察局这种男性世界中的地位之低下。在第二季中，她从制服女警 (WPC) 晋升为女警探 (WDC, Woman Detective Constable)。不过我还是觉得她穿着警服比较性感。

可惜 Life on Mars 在第二季结束后就没有了。据说已经拍了两个结局，对 Sam 的来历一定会有个明确的交代。会有一个新剧叫 Ashes to Ashes，讲的是8年后(1981年) Gene Hunt 的故事。英国的连续剧就是这样，很少会拍很多季的，每季的集数也不多。

http://taohuawu.net/2007/02/14/life-on-mars/

第N次看了Life on Mars的结局后，终于下定决心写下剧评。

首先，我们无法探讨现实与想象真实性的问题，因为这根本是不可探讨的。

从Sam对1973的怀疑，到格格不入，到渐渐适应那里的生活，每一集都能看到他的思想斗争。LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是，它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球，而是着眼于考虑着社会的问题（无论是1973还是2006，无论是足球暴力还是警队的贪污腐败）。

关于最后一集：

其实Sam当初会选择不顾自己的同伴，情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤，任由他们死去换来自己回归故乡的机会，这比结局更让我惊讶。手足情谊比不上一己私利，这不像Sam的行事风格；但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了，才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。

另一方面，我更倾向于让全剧在第一季的结尾，也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。

而结局，事实上，当看到Sam Tyler跳下楼的时候，一方面意外，但另一方面这却也是意料之中的。我们的Sam是多么渴望回到2006，从他第一集车祸回到（或者说去到）1973的时候他就无数次表现出（说出）渴望回到他原来的世界，过原来的生活；然而到他真正回去了以后，却发现自己的生活根本不在那里，2006年能带给他的只是虚无。酒保说：当你感觉到自己活着的时候，你就是活着。——换句话说，Sam根本不认为自己在2006年里活着。

压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。

有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？

人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。而我们事实上连这个都做不到。于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。

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