裂口女

   首先要说明，我看的土豆网版本的日文翻译糟糕至极，竟然将裂口女那句经典口头禅“我美么？”译成了“杀了我！”全片的一个重要线索因此被埋没掉。
   
   没想到整部电影让我印象最为深刻的竟是裂口女的美貌，我可没有反讽的意思，第一眼就让我有些惊艳，饰演裂口女的轻熟女清丽动人，亭亭玉立，怎么看都觉得让这样一个美人窝在家里对着一群孩子施暴是一种可悲的浪费。
   
   也许是至死都没人欣赏自己吧，一代佳人，却要一个人成天养着一群嗷嗷待哺的孩子，生活隔绝孤寂，终于被逼成了精神分裂的施虐狂。

   明明想要一死了之，却被儿子不小心撕裂了嘴，变成了丑陋的女人，难怪死了这么多年怨气还这么重。

   有个问题让人费解。裂口女的虐童僻同爱情施虐狂有着异曲同工之处，打了之后又拼命搂着孩子道歉，爱怜。但是为什么把绑回来的孩子要么杀掉，要么弄个重级伤残，却要唯独留着黯然无恙的小女孩美佳当作旁观者呢？
   
  再者，裂口女把抓来的男孩全杀掉，却留着女孩将她们的小嘴弄得和自己一样难看，是不是还在怨着儿子毁了自己容呢？

  算是一部描写母亲与女儿感情的异作。爱之深，恨之切，我看大凡没有超脱的人，都脱不掉虐恋的桎梏。真是需要老庄精神的引导啊。

  不过，年轻漂亮的妈妈牵着稚嫩可爱的女儿走在阳光下的景色，一直都是我眼里最美的风景。可爱至极的画面。

  也许是因为我对母亲的记忆一直都停留在6岁吧，那样的画面总会让我落下泪来。

  想一想，控制不了自己的精神状况，趁着头脑还清醒，央求着儿子杀了不断施暴的自己的裂口女，其实是个最可悲的母亲。

  
   

影片交代的剧情有很多不明白的地方，比如，剧中被裂口女活捉的 夏树


是如何逃出的，这部分剧情没有交代出来，还有 本系列《裂口女》还有


两部《裂口女》的电影，分为《裂口女 0 开端》及 《裂口女 2 》，三部



系列，那本部《裂口女》是该系列的第几部，该怎么称呼该《裂口女》这


部电影，是应该称呼该 裂口女 1 还是称呼为 该 裂口女 2 呢。



补充：另外：为什么在该电影中，只有是有咳嗽并且戴口罩的市民就会在


咳嗽之后，变化为 裂口女呢？难度真的没有办法杀死裂口女吗？

韩片看多了，想换换胃口，接连看了两部日本恐怖片，《鬼家怪谈》和《口裂女》.
总觉得日本该类型片巅峰已过，创作人员黔驴技穷，想要出彩创新则另谋出路，于是不约而同地都在恐怖的外壳里隐藏一个大大的社会问题.即使抛开说教元素不谈，这样的题材对俺来说依然是枯燥乏味.
前者反映的是父亲强暴女儿的社会问题；后者讲的是母亲虐待儿童的社会问题.
看俺的观影心得最大的好处就是，可以最直接地了解到影片要表达的深刻内涵，而看电影海报宣传的简介，永远都是以猎奇心理和噱头炒作来吸引观众.
例如，《口裂女》的简介是这样写的：70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……
简介如此也无可厚非，毕竟是广告营销的一部分，既不能完全透露剧情，又要看似故事梗概，在用语模棱两可之间还要吊足观众胃口，呵呵，真是煞费苦心了.
值得一提的是，尽管这两部日式恐怖片看得人昏昏欲睡，可心里不得不服人家日本电影，毕竟是经过鼎盛一时的黄金巅峰，所谓“瘦死的骆驼比马大”，这么糟糕的题材和故事都可以拍得如此不紧不慢、稳妥恰当、胸有成足、自信满满，其中最令人佩服的就是“恰如其分”，所谓恰如其分就是“多一分则嫌多、少一分则嫌少”，这可是功力啊！
恰如其分，这个词俺还用在电影《色戒》中汤唯对王佳芝的诠释上.

先说好的：里面的附体还真是小意外了一下
但看到后面，裂口女的历史起源，竟是因为母亲的精神分裂导致的 这部片子确实不能细看，建议当做概念恐怖片看，否则会很难理解母亲精神分裂的环境下，小孩跟木头一样天天就知道等着挨打不懂得逃跑、躲避、挣扎 最后还死俩。。。

另外整个影片是为了宣扬恐怖 很没内涵 偏要往爱的畸形上扯的话 里面被附体的妈妈里有俩女娃的妈妈人嘛错没有 好端端滴就冤死了 还搭上自己孩子的命 就算爱的畸形吧 这片也没啥正面意义 恐怖也算不上
 

母亲的伟大历来被人称颂，但母亲变成恶魔的化身也许更具有一种恐怖的力量，那么，是什么原因能够剥夺母性这种世界上最伟大的人格呢？
                                                  ―――韩兮

很难想象，曾以《诅咒》一片创造了辉煌的白石晃士竟然以一部日版的杰森来糊弄那些喜欢灵异现象的恐怖片迷们。《裂口女》无疑是一部失败之作，无论从剧情还是影像上都无法与《诅咒》相提并论，甚至根本达不到普通的日氏恐怖片要求。
其实，《裂口女》的开篇还是相当不错的，首先便是制造恐怖的气氛，在昏黄的色调中，几乎每一个人都在谈论着关于“裂口女”的传说，这种气氛的营造自然会让人体会到恐怖的气息，但当一幕幕的议论结束之后，影片的风格便立即产生了变化。
如同地震一样，裂口女复活了，更可笑的是，人们竟然过早地看到了裂口女的形象，如同《杀手阿一》中的阿一一样，裂口女只不过是嘴巴向两侧豁开了，但身穿着一件灰色的长风衣，手持一柄细长而又锋利的剪刀。这个形象的出现令影片过早地失去了悬念，更让人联想起美国影片中那个黑色星期五中的杰森，僵硬的身体，怪异的穿着以及手中持有的摄人心魄的凶器。
裂口女是不是鬼已经不重要了，重要的是她更象一个杀手，当然所针对的只是那些内心中充满了胆怯的少年们。
裂口女的第一次行凶便在地震之后，公园里的孩子被她挟持走了，接着便是一个小女孩在老师的面前再次成为牺牲品。影片发展到这里仿佛才有了些许的动力，结合关于裂口女的传说，人们开始寻找失踪的孩子。于是，寻找的过程第三个女孩也被抓走了，当然中间裂口女也经历了一次失败。
其实，我们看到的是裂口女的一次次行凶，没有任何逻辑，只有针对孩子们的恶行。正当观众们准备思考的时候，影片却不合时宜地迫不急待地向着揭示裂口女的身世迈进了，于是，女教师因为虐待自己的女儿而不得不离婚，第二个失踪的女孩也在饱受着母亲的折磨，男教师更是立即跳出来宣称自己便是裂口女的儿子，这一切来得都极其自然，但却过于集中了，已经没有了任何铺垫与悬疑。裂口女不但在形象上被过早暴露，甚至是性情上也过早地表现了出来。
看过了开篇，观众们没有经过恐怖的刺激，也没有经过悬疑诡异的剧情发展，甚至一两个凶恶的镜头都没有出现过，便直接走向了揭示谜底的行程。换句话说，这是一部没有剧情的影片，除了开头便是结尾，毫无发展更毫无悬念。
当然，影片还是要强调主题的，即裂口女真正行凶的原因在于她本来就是一个虐待孩子的人，杀死了两个孩子，最后不得不肯求第三个孩子杀死自己。一种爱的表达方式在这部影片中体显了出来，但没有原因，只有行为的爱，一种残酷的爱。我们看到片中所涉及到的几位母亲都是以双重人格的身份出现，裂口女，女教师以及第二个孩子的母亲，在他们失手虐待子女的同时却又会表现出一种痛爱，于是，他们在痛爱与虐待间挣扎着。
这是一个社会现象吗？单亲是否会造成母亲的变态行为？导演显然并没有做出过多的解答，他希求的只是这种现象本身，要让观众们认识到这种行为的存在，仅此而已。虽然这样做的方法是无可厚非的，但事实上，三个母亲的行为动机却是苍白的，甚至并不能引起观众们的思考，在这种情况下，裂口女只不过是一个毫无理由杀人的机器，这点无疑和美国影片中的杰森是相通的。
白石晃士把这么一个杀子的母亲塑造的却象是一个美国的杀人狂，这对于中国或说东方观众来说无疑是很难接受的。人物对孩子既爱又恶毒的矛盾心理显然是没有体显出来，当然，也许导演根本就不想表达这种矛盾，只想让故事继续下去，但换来的却只有失败。于是可笑的事情发生了，影片最后，裂口女依然没有死去，她继续可以附体在某个女人的身上，继续可以做一些自己喜欢做的事，那就是虐杀孩子。这无疑是为续集做准备的常规作法，但笔者很怀疑是否还能有续集的存在。

2007-9-19于通州
韩兮