向着明亮那方

我用哔哩哔哩先看了第六章里面的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》。51:31-01:05:07这个水彩画好像语文课本的封面。配音很出戏，像没修饰的男音。 然后用真不卡影院看了完整的电影。 第一章《小兔的问题》9分11秒，童声配音好听。简单的黑白手绘做成视频的那种。也有红色-兔子的眼睛和其他简单的颜色。 第二章《萤火虫女孩》9分12秒-17:48，公交车🚌司机。他是死了吗？突然看到这些发光的东西。噢~原来没死。 第三章《小火车》18:05-28:30，玩具火车还能上路啊？原来小男孩腿瘸了。 第四章《蒯老伯的糖水铺》28:31-40:09，那个爸好像港音，处处有伏笔。猫咪伏笔。“明天会更好”牌匾。 第五章《哼将军和哈将军》40:10-画风是《葫芦娃》那种。是缺点也是优点。原来是俩小孩做梦了😂。 第七章《翼娃子的星期天》01:05:16-，黄焖鸡米饭店铺，看着小孩吃面🍜，感觉好香。

每章前言的简介，都有童音介绍。声音很调皮。

向着明亮那方 (2021)

7.5

2021 / 中国大陆 / 动画 家庭 儿童 / 兰茜雅 李念泽 赵易 俞昆 刘高翔 刘毛宁 陈晨 / 朱悦嘉 王诗懿

多篇故事组成，每篇画风都不同。有一些很容易get到正能量，积极向上，有一些还需要加上自己的理解，共同的点是都很不经意能勾起一些回忆，比如汶川地震、一些帮助过自己的盆、亲人…

还是推荐看的，就像影片名《向着明亮那方》，我相信每个人都能从中感受到最靠近内心的东西，那些就是重要的，看见它，并且去爱。

在北影节抢票之前就被预告片吸引了，直觉这一定是能够唤起某种珍贵情感的电影。

这几天北京天天下雨，骑着车子来到芳草地，第一个检票进去。

听说这是中国第一部绘本动画，Q&A时有观众提问这部片子的受众，一位负责宣发的老师答是家庭和孩子，我想，应该还有我们这种独自生活在外面，不得不长大的孩子吧。

从第一章《小兔的问题》开始，我的思绪就被牵动着飞来飞去。这章本来是有关于孩子眼中的人生包括死亡的探讨，但是因为整部影片顺序和节奏的调整，删掉了那些比较容易引起沉重的部分。我反而尤其期待被删掉的话题，国内的死亡观，尤其是孩子眼中的死亡，直面，可以严肃也可以诗化，甚至我想，可以把这个话题作为整部影片的结尾，让七部影片里画风最简单童真干净的一部不仅作为中间的串联，也作为一个圆的开始和结尾。向着明亮那方，也是向着宇宙和人生。

尤其表白刘毛宁导演，看第六章《外婆的铁皮柜轮椅》，姥姥的手帕一出来，眼泪就再也止不住了，这个章节是刘毛宁导演原创绘本并且自编自导自己配旁白，熟悉的带有家乡口音的普通话太可爱了。很佩服导演的功力，把细节描摹得那么真实，又懂得在最强烈的情感出口处转过身去。剧透一下那些让我泪奔的点：姥姥的手帕，“我”观察到的姥姥吃饭的样子，姥姥去世后铁皮柜子打开，冬天过去后，麦苗长得很好，太阳又洒下来了。

水墨画风，戏曲音乐的运用，都让我想起中国动画过去的辉煌，万氏兄弟，大闹天宫，对手冢治虫小鹿斑比的影响。

七部选题各异，七位导演都是很纯粹的创作者，很想感谢导演们给我们观众带来细腻的情感触动，导演们在创作时，是在照顾自己内心的小孩与观众内心的小孩。也想感谢监制制片出品方，近几年虽然国内商业动画的环境有所改善，但是做这种有关爱与情感的作品，还是非常需要独到的眼光，耐心，信心。

希望这部好片子能让更多人看到，观照到更多人。也希望导演们保持创作！

Q&A环节 最右边是刘毛宁导演😝

这几个小短篇，越往后内涵越丰富，叙事越复杂。一开始是简单的儿童绘本，往后逐渐生动，细腻的描绘众生相，一笔笔画出人间烟火，从家庭，到街坊，到一整座城。好似一篇篇散文，用最质朴细腻的语言，观察着所见，记录着所想。其实我们的生活就是散文，日子虽然琐碎，但我们的精气神不散，爱与感动不散。正如影片名称，永远向着明亮那方，茁壮生长。 我最喜欢的是小火车的故事。火车的意向真的很妙。火车来了，坎儿就过去了。火车来了，希望就来了。火车是一个巨大的伏笔。一开始看着一家三口在家开火车，会感到疑惑。这个小火车为何一摇一晃？影片在后面的剧情里一点一点揭秘。慢慢的，小男孩的火车也开得越来越平稳，但他还是只能在家里开。这时候，第二个有趣的伏笔来了，以前的朋友见了他，会躲。这可真是很奇怪。小男孩犯了什么事吗？还是看上去是个怪物呢？带着疑问，接着往后看，冬天到了，小男孩可以出门了，可以穿街走巷，能看出小男孩此时无比开心，我也被小男孩的笑容感染，此时，他的朋友摸了摸他的小火车，他的朋友接纳了他的小火车。到了春天，真的火车来了，小男孩和家人商量，要翻山越岭，去看火车。明明是个玩具车，如何能够翻山越岭？影片的最后给出了答案：小男孩因为一场意外失去了左腿，所谓的火车，是他的义肢，和他的家人，他是火车头，爸爸妈妈是车身。看到这里，我不禁为小男孩的经历感到唏嘘，又被他的乐观坚强感动。爸爸妈妈是小男孩的火车，而小男孩要看到属于自己的火车，终究是需要爸爸妈妈放手，只依靠自己。这样，春天才会到，坎儿才能跨过，火车才能载着男孩的希望，朝着远方驶去。

想起自己的爷爷，记得小学时候，有次跟他吵架，发脾气不想穿厚衣服，早上我没吃饭就跑去学校了，那天很冷，第二节课下课爷爷来了教室，我以为他是来骂我的，可是他只是给我带了包子，问我冷不冷，给我拿了衣服。这是我记忆里唯一一次跟爷爷吵架。以前爷爷在的时候，姑姑都不敢骂我，因为爷爷会说他们。还有小学时，放学我想喝营养快线，不想自己去买，爷爷每次都会帮我去街上买。有次爷爷说他腿脚不好，给我钱让我自己去，我懒，缠着爷爷，最后他也是去帮我买了。

爷爷是初三的时候走的，我初中去城里后，爷爷脑子就不清楚了，他们说都是因为我走了。那几年父母离婚，我状态很糟糕，爷爷脑子糊涂也不爱干净，加之他只偏心疼我，堂哥堂姐都不喜欢他，我也跟着不搭理他。他也经常说混蛋话，发脾气（但从来不对我）姑姑们也是经常说他，（就那时我知道了爷爷的父亲吸鸦片，姑姑说这个最能让爷爷生气）因为他那时会说一些混蛋话。记得爷爷走的前两天我们回去看他，他躺在床上动不得，拉着我的手哭了，说不出话，他们都说爷爷最舍不得我，我当时啥都不懂，嫌弃他，因为大家都嫌弃他，那两年只有二姑照顾他。我很混蛋。还有奶奶，走的时候我八岁，小的时候因为爷爷奶奶的钱都在被爷爷收着，爷爷会给我钱我跟爷爷更亲，奶奶骂我势利眼，可是冬天的时候我怕冷，奶奶会把床睡热乎了再叫我上来😢😢😢😢

以后再也没有会给我暖床，每次被打都会护着我的人了😢😢😢😢

那几年我不应该跟其他人一样排挤爷爷，他最爱我了😢😢他们都说那几年看见我爷爷就会开心，可是我总是不搭理他😢😢😢😢甚至觉得他拖累我们，我真的很混蛋，小学下雨没带伞爷爷也会来接我，不会说我怎么不拿伞，上来中学被今天淋过几次雨后，就知道以后下雨就只能靠自己了，现在我每天背包都会带伞。

还有二姑，小时候哭她们都会给我擦眼泪，上了初中，就只能自己默默的哭了。

刘毛宁的三短片都太戳我了，奶奶也是会做最好吃的梅干菜，姑姑们没学会，奶奶走了，姑姑们每次吃梅干菜都会说“以前妈妈做的梅干菜最好吃了”

我是从外媒那里获知有这样一部国产动画电影上映的。与那些话题效应极强的CG动画大片、或是品牌作品每年例行推出的电影新作不同的是，这部画面优美、情感真挚的动画电影似乎天生就那样羞涩而低调，抑或者说弱势而无声。但是当你坐下来，仔细去聆听这种低调和无声的时候，你却仿佛听到最振聋发聩的呐喊。

这无疑是相当相当另类的一部动画电影。不是那样有着浓郁的神话色彩，不是那样有着激烈的动作对抗，不是那样有着厚重的技术包裹，却有着绘本式的画面风格，巧妙的故事结构，朴实无华的情感流露。7个故事，7位导演，7种风格，共讲一个故事，那就是家庭与亲情的弥足珍贵。

曾几何时，由共同主题的短片集结成为一部电影，已经成为中国电影市场上一种流行的创作方法论。我和我的祖国，就用这种差异化的剧情、视角、拍摄手法，表达了共同的爱国主题，这种创作的美感概括而言就是四个字“群像共情”。但是动画中，却还几乎没有这样的电影诞生，《向着明亮那方》是开先河的第一部。

除了结构性的差异外，题材的差异也让人感受到一种另类。它关注现实。影片中有中国的市井，有中国的乡村，有中国的家庭，人们操持着各色口音，让你觉得所有的故事就发生在身边。它关注普通人。影片的镜头不再对准神话中拯救世界的大英雄，而是卖饮料的老伯，开饭馆的中年男女，受灾儿童，每个二孩家庭中都可能会有的打闹的兄弟姐妹等等，你我他虽在画面之外，却仿若在剧情之中。与其说这是一种动画片中难得一见的接地气的另类，倒不如说这是一种动画创作本就该关注的生活回归。

影片描写了很多个童年，但那并不是一个个童话，反倒是引人深思的成人故事。或许孩子观看影片，可能更多看到的是漂亮的画面，以及孩子们各种生活的情态。但是成人们一定会体会到更多的味道，那些生活的艰辛，那些对家庭的责任，那些对孩子的无私关爱与期盼，那些对逝去老人的无可挽回的遗憾。

小兔子的疑问，小男孩的作文，姥姥留下的蓝色轮椅，甜美又暖人的黑芝麻糊，能自己前行的小火车头……影片犹如写给每个平凡人的家书，中立却并不冷漠，辛苦却也幸福。最终，千头万绪都归根到一个个家庭中，一组组亲情画面上，虽并不富有，却因为家的温暖、亲情的存系，而都有着明亮的那方可以向往和追寻。

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