宜昌保卫战

从小到大看过的所有抗战片中，《宜昌保卫战》是立意最高的一部，它体现在以下几个方面:

一、从编剧的角度，首先它做到了战争片的最高宗旨：反对战争。过去，很多的抗战片是要歌颂英雄、歌颂我党的英明领导和歌颂正义的胜利。这些从宣传的角度来看是没错，但它们只是战争的局部，战争的残酷面并没有真正揭开，看完片子的人，是应该拥护领导、欢庆胜利、觉得我军是如何强大？还是应该警醒，不要再有战争，不要再有内斗？

如何通过战争片反对战争？那就是把战争的破坏和战争中的人性反应出来。

战争的破坏，不只是美丽大地的毁灭和日军的暴行，还有亲情、友情和爱情的破坏，不管是喊着什么口号的人，当自己亲密的感情遭到破坏，就不会那么相信那些光鲜的口号了。《宜昌保卫战》里，没有一个感情是圆满的，四妹失去了父亲和木尔，最后自己也牺牲，清嫂失去了尤老兵，宁京妮失去了父亲，杨帆失去了妻子，胡宜生和江娃子失去了尤老兵和钱富贵，胡宜生还失去了江美云及尚在萌芽中的爱情。在日军这边也是如此，小柴队长亲眼看到妻子做了慰安妇，小林失去了最好的朋友佐川。虽然很多角色是剧情需要才串在一起，但它却十分的真实。一想到自己的亲人、友人、爱人被杀，除了激起报仇的恨意，还有就是对战争的控诉。都是战争，造成了毫无必要的相互残杀和家破人亡。即使是胜利的一方，也是付出了沉痛的代价。

战争中的人性，除了日军的残暴和中国人的英雄气概，《宜昌保卫战》还描写了更多、更错综复杂的方面。国军方面，有蔡继伦这样满口漂亮话的大贪官和政客，有特派员和朱若愚这样虽然很有能力、但总想着对上负责的官僚，有土家族百姓对于国民政府的抨击，有国民党对新四军的恶性围剿，有国民党高层的腐败和军队混乱的调度，还有百姓对抗战的支持(以民生公司和土家族百姓为代表)。日军方面，有放任士兵暴行的小柴队长，但遇到自己妻子做慰安妇就无法接受，有曾经热爱战争但是最后开始动摇的古贺一郎，有一直怀疑战争、被战争逼得喘不过气的小林和佐川。人性的善与恶本来就是不单纯的，在战争面前，它们都被放大了。

以一部30多集影视作品的容量，塑造这么多丰富的人物是非常困难的，尤其是还有多名日本演员的对手戏，在过去的抗战片是非常罕见的。但是《宜昌保卫战》给出了漂亮的答卷，它是一部真正把每个角色都当成"人"而不是脸谱来演绎的作品。同样，很多剧情和台词并不只是反映当时的情况，放到今天，觉得也是异常真实！这就是影视的力量，把过去的故事演给今天的人看，让今天的人引起共鸣。

二、编剧的另外一大成就是通过虚构的基层角色串联起了从宜昌大转运到石牌保卫战真实的正面战场的抗战历程。虽然之前有《八路军》和《雪豹》这样类似的编剧方式，而且两部剧我也都很喜欢，但是从真实性和客观性上，《宜昌保卫战》更甚一筹。《八路军》的政治宣传性更强，《雪豹》的人物塑造过于超前(中国根本没有这样的特种兵)，《宜昌保卫战》虽然主角是虚构的，但重大历史事件及其进程都是真实的，比如宜昌大转运、蔡继伦江防工事腐败案、张自忠因为电台被监听而牺牲、国军错误调度造成宜昌陷落、再次错误调度造成石牌危局、胡琏带领十一师在石牌保卫战誓师大会的讲话、石牌保卫战中发生的多次战斗、海军在长江的布雷和炮战，都有历史记载。更难得的是，这些重大的事件，因为不是八路军和新四军的功绩，过去在历史教科书上是轻描淡写，70年后的今天终于得到了艺术的表达。过去的抗战片，总是描写八路军和新四军如何如何，即使有国军的戏份，也是个别人物，《宜昌保卫战》里表现了民族英雄卢作孚，表现了大量为了抗战而不懈努力的国军将领，如郭忏、张自忠、吴奇伟、胡琏等，这也是符合历史的，另外编剧很聪明地通过描写国军中的地下党员、收听我党电台等手段，侧面反应了“延安才是民族希望”这个当时中美两国有识之士都明白、但是不能公开谈论的秘密。

本剧的正反主角，胡宜生和古贺一郎虽然都是军事天才，但他们更是中日两军的缩影。胡宜生是一群有正义感的军人和有爱国热忱的百姓的缩影，最终的胜利不是因为他一个人，而是他所代表的军民的集体努力。古贺一郎是被军国主义洗脑的日军的缩影，他们认为自己是在为日本的存亡战斗，但是当战局越来越陷入泥潭，他们也陷入了迷茫。我读过《腾冲之围》里的日军日记，可能很少有日本兵会像小林那样清醒和认真思考，但是很多士兵都会感觉到真实的战争和他们被宣传的战争不同，他们只求战争早点结束，同时还要保住自己的性命和尊严。

三、《宜昌保卫战》的制作水平也是近年来国产抗战剧的最高水准。实景的宜昌码头、攻防阵地、美丽的湖北山水，那种开阔的风景绝不是外景基地几幢楼房和街区能带来的。本片还有海战、空战，尤其是看到飞虎队和日机空中格斗的画面，那水准和《永远的零》不相上下。另外战争场面动用的人力、服装的精细程度、各国语言的处理、镜头的运用、音乐效果，都堪称诚意精良之作。唯一遗憾的是有不少过渡性的战斗画面重复出现，审美疲劳。另外相比于整个片子的宏大叙事，收复渔洋关和石牌保卫战的结尾显得有些仓促，好像是一个个战斗堆砌起来的，少了一些关联性和感染力。或许，真实的历史也是如此吧？

在豆瓣上查了一下，《宜昌保卫战》的导演兼编剧齐星，拍过不少讲述小人物故事的电视剧，豆瓣评分有高有低，但是相信一切都是积累的结果。“以小见大”的影视作品，会更受人欢迎、更让人回味。

        剧看到一大半，最遗憾的还是剧本落了俗套。太多的年轻姑娘，太多不靠谱的爱情，仿佛抗战故事没有几个女人就不人性化。结果是大大削弱了战争剧的力度。战争剧里可以有女人，但刻画难度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就会使整个剧的感染力大打折扣。例如，刚描述完日军使用毒气就来了那位宁护士，以无比天真烂漫的语气告诉胡少校“小鬼子使用了毒气，使我军伤亡惨重，我是被调来......我回头找你去啊！”。当代女大学生的戏安在了抗日前线女医务兵身上。
       回想起曾读过的关于苏联卫国战争女兵的纪实文学作品，她们中幸存下来的，虽然才二十几岁，但许多人的头发全白了，比那些没上战场的姑娘看上去象老了几十岁。可见战争对女性精神的摧残到了多么可怕的程度。我们不能要求影视作品对战争的揭露都达到如此的深度，但起码不应该流于肤浅。有的编导知难而退，拍纯男性的战争剧，不失为明智的选择，而且不乏成功的例子。如果选择迎难而上，那就要作足功课，慎重思考一个整天面对血泊中的士兵和那些残缺不全的躯体的姑娘是怎样生活，怎样笑，怎样爱的。