1 ) 撒娇女人最好命
女汉子张慧(周迅饰)从大学时期起就暗恋同学蠢萌宅男龚志强(黄晓明饰),可惜龚志强一直都把她当哥们儿,而且还坚持在事业有成之前保持单身,张慧只好就默默等待着。一次出差,志强邂逅了台湾软妹蓓蓓(隋棠饰),在蓓蓓的撒娇攻势下志强缴械投降,两人瞬间爱的天雷勾地火。张慧得知情况后大受打击,好在闺蜜——号称上海撒娇女王的阮美(谢依霖饰)出手相救,还找来了长江以南最强撒娇天团相助,誓要教张慧训练为撒娇达人,夺回真爱。一场腥风血雨的男神争夺战势在必行,究竟鹿死谁手?
2 ) 需要你洗心革面才能赢得的爱情,不要也罢。
先吐槽一句,光这个媚俗的片名已经足够让人呕血三升了。
电影的故事一句话就可以讲完,周公子在电影里的设定是个女汉子,因为太汉子导致公子暗恋的教主基友看上了别人,公子洗心革面奋发图强终于形象大变身成一个发嗲精,于是打败隋棠成功上位正式转正成了教主的女友。End of the story。
且不说这个故事是多么的干瘪无聊没营养,导演只是想告诉观众一句话:你是女汉子,你应该把找不到男盆友的责任归咎于自己,都怪自己太汉子不撒娇,所以才成了彻底的败犬loser;如果你赶紧洗心革面奋发图强,学会如何撒娇卖乖,学会怎样小鸟依人,才有可能被男人看上,而这一点是拯救你免于loser命运的唯一稻草。
不知道在2014年的今天,国内为什么会有这样一部影视作品,用现代的外壳包裹着一百年前的灵魂堂而皇之的昭告天下:作为一个女人,你不应该会换水桶修电脑、不应该自立自强、不应该努力上进,你该做的就是除了撒娇什么都不会,卖乖伏低、装傻作小,这样才能费劲周章乞求到一个男人的青睐。而影片中的黄教主也并不是什么天潢贵胄、王子皇孙,也不是国民老公王思聪,他只是一个各方面条件堪堪与迅哥儿相配的普通男人而已(且不说他选女人的品味有多low)。
迅哥儿自由自在的生长的几十年,有十几年教主在身边都没有爱上她,非要迅哥儿经历艰难的洗心革面违逆天性才乞求到的教主的青睐,这是教主真的爱迅哥儿这个姑娘本身么??再退一万步讲,迅哥儿你暂时通过撒娇骗了教主一时,婚后时间长了故态复萌变回女汉子,教主怎么办,痛诉你欺骗跟你离婚?还是貌合神离去找小三?难道这就是你想要的幸福?再说,就算你为爱牺牲能演嗲精一生一世,你人老珠黄以后难道没有比你更年轻漂亮更能发嗲的小姑娘?别傻了姑娘,他不是真的爱你。靠违逆天性才能赢得的人,最终也会离你而去。为什么电影设定让你成了女汉子,却不给你女汉子应有的自信和自强,相信终有一个更好的人,会真心喜欢真实的你,完完全全的你?
而反观整个世界,从《傲骨贤妻》到《Frozen》,这些影视作品都在告诉姑娘们:要做自己,做最真实的自己,要努力要进取,就一定能征服世界。而不是像这部撒娇一样,仅仅把女人一辈子的所有希望和人生价值归结到征服一个男人,那和征服世界没有半毛钱关系,仅仅是一个男人而已。
《星际穿越》里面的小姑娘墨菲,她成了一名天才的天文学家,既顺应自己的爱好,也付出了艰辛的努力,才最终成就了自己的梦想。当她算出引力公式的时候,深爱她的男人在背后既欣赏又倾慕的看着她,最后她拯救了人类,儿孙满堂。如果墨菲按照这部片的逻辑,洗心革面违背天性做一个只会撒娇啥也不懂的傻妞,非但她自己不见得会“好命”,地球上的所有人类都会没命了。
不知道思想差距何以这么大,以光年计都不为过。为什么电影是“撒娇女人最好命”,而不是独立女人最好命,自强女人最好命,奋斗女人最好命?不是说撒娇或者小鸟依人有什么不好,天性如此的姑娘们请自由的做自己,想说的只是你没必要放下尊严为一个男人或者一段感情洗心革面,违心的去做另外一个人,因为天生嗲精也好,女汉子也罢,终有一个人会爱原原本本的你。这样嗲精女汉子各得其所,何必相互错位自找没趣??
不知道上映前是什么原因,各路人马对这个我看了预告片就不禁汗毛倒竖、全身起鸡皮的所谓“小鸡”电影纷纷好评,溢美之词充斥豆瓣。私以为,电影好像一个蛋糕,不管蛋糕外面抹了多少奶油,裱了多少花边,蛋糕里面腐烂发霉生了蛆,就非但不能吃,而且应该毫不犹豫的扔掉。电影也是一样。一部电影的精神内核出了问题,不管片方请再大牌的明星、用多华美的服装、讲多少看起来无厘头有趣实际上低俗下流的段子,依然不能掩饰烂片就是烂片这一无法掩饰的事实。
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可能是因为年底引进大片的名额已经用完,内地观众无缘在2015前一睹《饥饿游戏》、《霍比特人3》的真容,于是12月成了各大国产影片的战场,前有《星际穿越》,后有吴宇森《太平轮》,彭浩翔导演这部电影想靠帅哥美女的小成本制作以小博大,大赚一笔。
看着满豆瓣的好评和惊喜,我除了上述对电影本身的不看好,还有一句感慨:国人的记性总是很差的。
下面是本片导演彭浩翔当年在Facebook上的原文:
赚了你们大陆人的钱,不代表就需要尊重你们。照样把你们当狗,你们还会继续贴上来让我赚钱,买豪宅,然后睡在豪宅里上网,在网上继续喷你们这些只配吃毒奶粉的下贱生物。
还有力挺杜汶泽,不删电影戏份,微博上骂大陆网友有种去喝国产奶粉的事情,相信不少人都看够了也骂够了。
有人说不要因为他一个人而否定电影里其他人如周公子黄教主的努力,当然周公子和黄教主都是政治正确德艺双馨的演员。但是有句俗话,一泡鸡屎坏缸酱。我相信再给彭浩翔这种人贡献票房只会助长他继续骂大陆人下贱生物的气焰。
周公子,我会去支持你的《早更》;教主,我支持过你的《白发》,即将去支持《太平轮》,但是这部电影,对不起。而且我会打一星,不多解释,但和你俩无关、和其他的人也无关。
PS:建议广电总局,先别忙管制美剧,说好的劣迹艺人永不启用呢?强烈呼吁封杀导演彭浩翔及其一切作品。
3 ) 当年那位饱含着爱与梦想的胖子死掉了。
「撒娇女人最好命」宣发期间,我在 mark 想看时写过那么段话,这段话是这么说的:
彭浩翔用的这一水儿国语咖……看还是会看的,只不过大抵会有种……大概是像,在看不争气的前任微博的感觉,又惋惜,又怀念当年不争气喜欢她的自己,又想拍桌子骂娘——是这样的感觉。
2014 年 12 月 3 日看完后,我把想看改成了看过,把短评改成了另一段话,这段话是这么说的:
当年看伊莎贝拉时,大概没想到,会有一天,这位彭姓导演先生的电影观影过程会经历「也是越来越不讲究了」——「这拍的啥糙烂玩意儿」——到最后,「吔屎啦死 cheap 精」的心路历程。
我从来没有想过一件事情是:当年把「志明与春娇」轮了十遍的我,有一天会为这位导演在豆瓣上打两星。
对我来说,这是件很难过的事情。
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如果试图分析「撒娇女人最好命」这部电影,从普通电影立场去评判的话,是不成立的,并且也毫无价值。
事实上,如果横向比较的话,「撒娇女人最好命」并不是本年度最差劲的国产片——是的,我是说,他是国产片,不是港产片,时至今日我终于承认了这个事实:两年前「中国合伙人」上画时,我尚一厢情愿地为它 tag 上「香港」的标签——从第一往下排的话,数大概一百名左右,你就能看到它:这甚至不能算是个尴尬的位置,因为它连推敲都不值得。你也不需要大费周章地分析它的情节,这只是一部试图捞一笔的国产爱情电影——只是吃相有点难看。
只有把它放在彭浩翔的从影生涯体系里去看,这部电影才有其意义所在:它简直像一个缩影,从「AV」到「伊莎贝拉」,到「破事儿」,到「志明与春娇」,到「春娇与志明」,再到试图挣扎的「香港仔」,好了,半年过去,「撒娇女人最好命」标记了当年拍「拍凶杀人」的还留着 MK 仔发型的彭浩翔的死亡。是,当年那个饱含着爱与梦想,的那个彭浩翔。
而这个子命题被放置的地方,是被一万个人讨论了一百万次的命题:香港电影的衰落。
回顾作为导演的彭浩翔先生的电影履历,大概有两个无法被规避的时间点:一个是「志明与春娇」上画的 2010 年,另一个是「春娇与志明」上画的 2012 年。
2010 年以前,他的作品充满了彭胖子牌的影像符号,首当其冲的就是 AV 情结。在处女作「买凶拍人」和后来的「AV」中,他连续两次在大叙事结构里头使用了同样的扣。在这个扣背后,是彭浩翔的代表元素,「深入骨髓的机灵劲儿」、「黑色幽默」、「戏谑放荡」,以及「真性情」。
嗯,只是「真性情」,不是性情中人。是的,此时的彭浩翔当得上「机灵」二字,还没沦为「小聪明」。换句话说,你在他每部作品中,都看得出来好玩的东西,这种东西,是彭浩翔乐意去耍弄,而观众也乐意买账的,重点是,无论高级与否,起码他们不低级。
这种机灵劲儿,直到「志明与春娇」,通过无数香港 mean 男嘴里的 mean 话,他们在彭浩翔的电影中都是成立的,甚至达到了机灵可以达到的最高级。这是一部多么好的电影,曾经我以为,彭浩翔照着这么拍下去,一定可以杀出一条血路来,并且我是这么真心实意地期盼过。
但是,我说的是,以为。
之所以说,2010 年的「志明与春娇」是彭浩翔无法规避的一个时间点,是因为,如果我的记忆没出差错,这是彭浩翔的电影第一次在大陆上映。这个时间点的让人难过之处就在于,就像你看着一位胖子跑得越来越快,越来越快,堪堪能在香港电影这个深潭死水里泛起点水花——不对,水花早已经泛起过了,是该翻出点大浪的时候,他沉下去了。
两年后,一部从头到尾都被精心包装过的电影,「春娇与志明」上画了。
这是彭浩翔第二个无法规避的时间点。因为这部电影也是如此的充满认真劲儿,只不过这次的认真劲儿放错了地方。
你几乎在每个段落、序列、场次,都能清晰看到他试图取乐大陆观众的努力。彭浩翔是如此的认真、而敏感、而细腻,毕竟他只是一个聪明人,不是一个有大智慧的人,不懂得怎么一步到位地把大陆观众们哄开心,因此他东一点、西一点,这里加个扣,那里翻个花儿。
如今看来,「春娇与志明」是一部畸形而难堪的存在。他像位操着蹩脚国语的香港生意人,一方面,他保持着彭浩翔牌的港味,一方面,他又试图让所有讲国语的大陆观众们都喜欢,而最后,他实际上是压根瞧不起被他试图取悦的「大陆人」们的。
从这部电影开始,彭浩翔的「机灵劲儿」们,终于沦为「小聪明」,沦为「耍嘴皮子」。他用低俗讨好着香港观众,再用烂话来讨好大陆观众:如果说「低俗喜剧」的低俗中还能依稀见到点彭胖子当年的影子,在监制的「飞虎出征」中,就只剩下一个披着喜剧的外皮。
三年后,一部「春娇与志明」的完全体,出现了:「撒娇女人最好命」。
这是一部从头发丝到脚趾头都向观众全方位投降的通俗电影:「女汉子」、「直男癌」、「绿茶婊」……所有热门的标签堆积起来,成了这样一个四不像。我看着里面大段接大段极为敷衍的情节,大段大段极为无趣的对白与笑点,直到五月天那首烂大街的歌响起来,我突然明白了一件事情:他连自己都恶心到了。
我突然觉得彭胖子大概也是很可怜的:他曾经试图拍他喜欢的东西,却发现只有那些他不喜欢的东西才能让自己过得更好。
另一方面,彭胖子又是可恨的:他用这部烂电影热烈地、自作聪明地嘲笑着所有他曾经瞧不起的北上的导演们——陈可辛们,却发现,自己不得不成为其中一个陈可辛。
而这种又卑微又自甘堕落又嘴硬的试图去立牌坊的婊子姿态,让我明白了,他还是成了一个 cheap 精。
早就脱离了「机灵劲」了,也不是「小聪明」,连「耍嘴皮子」都算不上,就是 cheap。
两个钟头里,最让我印象深刻的大概是这样个场面:「突然好想你」响起,土鳖之王奔跑在大上海街头。全场观众开始大合唱。
拍出这个场景的导演先生,十五年前也曾包含热爱和梦想地拍出了买凶拍人:那里面有个热爱马田史高西斯的、初出茅庐,最后获得了金像奖的导演先生。
简直就像一场荒诞剧。
我想从他拍完「春娇与志明」那一刻开始,他再拍电影,都再也快乐不起来了。
那个迷恋着美智子的胖子已经死掉了。
4 ) 观念不正,遑论其他
看的时候,我一直很怨念王姑娘,你你你为什么要拉我来看这个啊!还有,周迅为什么都开始接拍这种电影了,谁出来回答我一下!><
结尾的时候出现字幕,说电影改编自罗曼夫的工具书《会撒娇的女人最好命》。我很好奇,第一稿编剧柏邦妮是怎么根据一本工具书编出一个故事的。
回来之后翻了翻这本书,顿时明白为什么电影会传递出一种那样扭曲的价值观了,也顿时明白为什么会说电影改编自这本书了。啧啧,这本书根本就是一个无聊男人的意淫之作,全须全尾都在用男权压迫性的视角打造所谓男性心中的“完美女人”,看得我几次想掀桌。这都什么观念啊!我也不是那种身披钢铁铠甲的女权战士,我反而相当承认女人是弱者,是应该受保护受尊重的对象,但是女性获得尊重获得爱的唯一途径就是靠撒娇?这不明摆着还是把女人的尊严踩在脚下了吗?跺几脚,碾巴碾巴,尊严全都碎成渣了啊。居然还有人依据这种观念,取其糟粕,去其精华,耗费时间,为谋钱财(这才是主要目的),拍出了一个电影?!果然导演要是非男性,就做不出这么流氓的事情。
1. 物化女性
细腰长腿、丰乳肥臀、双眸带电、长发红唇......这些特点差不多是男人对女性的通识。在影像语言中,以上符号经常出现,成为女性的标志。没有女人不爱美,女人当然也爱自己美丽的身体,无时无刻不想要艳光四射。但是,女权主义者所痛恨的,却是男性囿于自己狭隘的认知,自以为是地把女性物化成一些简单符号的做法。此等忽视女性情感与心灵,将女人完全沦为“色情奇观”的行为,在影视作品中也饱受诟病。近年来,不乏有以女性为主角,彰显大女人主义,凸显女性“自我意识”觉醒的作品出现。此类作品让人很欣喜地看到,女人在荧屏之上终于站起来成为了“人”,而非“女人”。但是这一部《撒娇的女人最好命》,真是让女权运动的成就刹时退步了五十年。
《撒》里面的主要人物除了一个男性,就是一堆女性。
这一堆女性,分为两个阵营:隋棠饰演的现女友蓓蓓与周迅饰演的好朋友张慧,双方从头到尾的目的就是争夺该男性——黄晓明饰演的小恭(瞧这名字起的!)。
这一堆女性,又分为两种类别,用现在流行的语言来说,就是“绿茶婊”VS“女汉子”。蓓蓓是绿茶婊,张慧是女汉子,张慧的锥子脸闺蜜团们则是一群绿茶婊。
可以说,整部电影里,几乎看不见一个正常一点的女人,而唯一一个稍微正常点的男人,最后也被这群女人逼疯了,小恭沦为了小受,彻底臣服在女汉子的淫威之下。
该电影用简单粗暴的脸谱化、标签化的做法使女性形象集体失声失色。在主创人员的世界里,女人不外乎两种:为了男人娇滴滴扮萌扮可爱撒娇耍赖实则心狠手辣的绿茶婊、毫无女性魅力大大咧咧与男人称兄道弟实则暗恋得有苦难言的女汉子。无论哪一种形象,都是无知的物化女性的结果,偏偏电影还把这两种类型对立了起来,告诉观众,绿茶婊的对面是女汉子,女汉子是没有春天的,只有爱撒娇的女人才最好命。
在有些男人心中,女人居然是这样的形象,这是女性的悲剧,还是男性的悲剧呢?撒娇成为了女性在男性战争中的利器:蓓蓓和姐妹团靠着撒娇所向披靡无往不胜;而张慧的最终胜利也只是因为小恭突然发现自己是“Gay”,他真正爱的其实是女汉子这一款。好家伙,爱女汉子的男人就是Gay,不配做男人——这种男权思维该是有多根深蒂固?为千千万万的女汉子们鸣不平。
如果说是小恭糊涂油脂蒙了心,被别的女人吸引,最后兜兜转转发现自己爱的其实一直都是身边的“好哥们儿”,只是出于自卑或是倔强不敢说破,这种故事,我信,并且还有可能为之感动为之流泪(如《我可能不会爱你》)。但是,这部电影的逻辑真的太奇怪了:一场轰轰烈烈的绿茶婊对决女汉子的战争,女汉子“以其人之道还治其人之身”的做法也颇具喜剧与讽刺效果,但最后鸣金收兵的原因却是唯一的男主角气喘吁吁地跑来说,自己其实是“Gay”。哪怕作为无脑喜剧,这种台词这种观念也太不正了——张慧的内在气质难道不足以吸引一个男人,非得小恭去做了“阉割手术”,才能够屈就去接受她的爱?若说讽刺,我觉得这才是对女性最大的无意识讽刺,依旧折射出男权思维不可撼动的悲哀。
2.“小三”的概念
这部电影观念不正,还体现在主创对女主角形象、处事方式的刻画上。
一般来说,没人会选一个穷凶极恶的人做女主角。所有人都希望能塑造出一个可爱的女性作为主角,来演绎自己的故事。但是这次我要摸着良心说,周迅演的张慧一点也不可爱,编剧为了让观众喜欢上女主角,不惜一切代价丑化抹黑女二号的做法也很不可爱。
张慧暗恋小恭多年,百般暗示仍旧无果,两人只好称兄道弟做了多年哥们儿。突然有一天小恭有了女朋友,要是你是张慧,此时应该怎么做?
有点道德观念的正常人都知道爱情有个先来后到的规则,再好的异性朋友,当对方有了伴侣的时候,就最好不要越界去打扰。要是两人都是单身,怎么暧昧怎么来,别人才懒得管呢,但是一方有了男(女)朋友了,就得保持距离。不然成了什么?不就成了小三上位了吗?
观众那么痛恨的小三,披上了女主角的外衣,难道就不是小三了?观众那么痛恨的小三,有了一个爱撒娇腹黑又作死惹人厌的现女友作为对手,难道就不是小三了?
说白了,张慧在电影里的所作所为(安排两人出差、发亲密微博、半夜敲房门......),就是第三者的典型行径。电影在默许了“小三上位”的同时(谢依霖饰演的角色也有相同的行为,而且更直接),为了观众能够给予张慧最深切的同情,于是把蓓蓓刻画成一个虚伪可怖的女人,这种粉饰,其实也挺可怕的。试想一下,要是蓓蓓不那么zuo,那么极品,而是一个正常的温柔如水的真心爱小恭的女人(这种类型的女人也不在少数吧),张慧还能有机会吗?她和小恭,与程又青和李大仁之间又不一样:Maggie非常爱大仁哥,却输给了爱(当然和Maggie的自身性格也有关,但李大仁心有所属还是主要原因);小恭这么多年都没有承认自己爱过张慧,一见蓓蓓就被吸引了,最后还是在蓓蓓被放大了的缺陷的反衬下,才发现自己爱的是女汉子张慧。扯呢!可怜的蓓蓓为两人的爱情做了如此卖力的铺路人,有没有劳务费拿啊。
其实是很好的两性话题,关于女人的技能、男人的傻气、真爱的追寻......但却拍得如此观念不正,浅薄无比。反例可参照《我可能不会爱你》,里面Maggie一段经典的台词,那么不偏不倚地对男女之间的友谊进行了精辟的剖析:
“我最讨厌你们这种人了,明明心里有鬼,却用「好朋友」这个头衔就以为可以无限上纲,让我们做你们的「垫背」去证明你们彼此有多适合,多有默契,多特别!然后呢,如果我们吃醋,我们嫉妒,那就是我们不够包容,我们小心眼,我们肤浅,不懂得尊重你们「崇高的友谊」。根本都是放屁!”
Maggie多可爱,说出了许多人的心声。我们也可以看到,《我可能不会爱你》的创作人员并没有被自己的贬褒喜恶迷了眼,为了宣扬男女主角是完美无缺的人,从而去无下限地贬低男女主角的情敌们。相反,他们深刻地思考了这个问题,塑造出了Maggie这样的角色。在程又青和李大仁的“虐恋”过程中,他们并非没有伤害到别人,Maggie就是其中一个。同理,蓓蓓也应该是受到伤害的那一方,可我却丝毫看不到主角的忏悔与反思。
3.总结
几年前,当“绿茶婊”这个名字横空出世的时候,有人站出来激烈地反对过,说这是女性对自己的不尊重。几千年了,女人都是被压迫的弱势对象,女人要从男人那里拿回来的东西太多,人格上的尊重乃其中最首要的,如果在现代社会,女人还在乐此不疲地叫着自己的同类“XX婊”,那么让女性如何去希冀让男性看得起?
这个问题确实存在,因为据我观察,喜爱用这类词的大部分是女生,反倒是男生不大青睐这类词的发明。当然,我也不清楚男生心里到底是怎么想的,是反感?还是像《撒》里面的小恭一样,有种“坐山观虎斗”的快感——本来嘛,女人为男人斗得越凶,男人越洋洋得意,不信看美剧里,girl's fight一出现,男生都兴奋成什么样儿了。
我也承认,世界上有坏女人,就跟世界上有坏男人一样,但我更希望从“人”的角度去看她,而不是用带女字旁的字眼去形容、去物化、去定义。影视作品虽不是严肃的文学,但至少应该坚守基本的原则。思想性坍塌了,别的再怎么看都像个笑话。
5 ) 恭志强,张志明,你们才是最好命
"我以前看八卦杂志的时候,很好奇,为什么林志玲这样的女生都谈不了恋爱。原来你们撒娇时间长了,真的受不了。"
扮演恭志强的黄晓明推开骚浪贱隋棠的那一刻,是他在全片中最man的一刻。
除此之外,他都在展示着一股熟悉的温吞和犹豫劲儿:
大学学业平平,考试前背东西背得一塌糊涂;
工作表现平平,没看出什么上进心,女朋友一召唤便迫不及待地下班;
没有什么定力,骚浪贱一发嗲,整个人马上服服帖帖;
面对张慧表白式的亲吻,束手无策,只好假装淡定,用不回应来回应;
女友和挚友争执时,更不能跳出来解决什么,只能用抱着女友的方式,用逃避解决问题。
总觉得这软弱的态度在哪里见过,直到几个侧面镜头给到他的平头、他的黑框眼镜时,才恍然大悟,哦,原来是又一个张志明。
-咦,你有男朋友?那我先走了。
-咦,你要为我换手机台?我还有事,先不聊。
-啊,不会吧,你周六不上班,特意跑过来?
张志明式的逃避,不比恭志强高明多少。
一个表白短信要倒着来发,一个表白的时候要说自己是gay。
彭浩翔成功塑造的两个男主角形象,似乎都有一样的通病。
所幸的是,这样的两个男人倒也还算讨喜。
答应好了张慧的情人欠条,该飞台北,还是义无反顾地陪。
张慧画下的朱铭雕刻,被骚浪贱扔了,还是珍惜地重新捡起来收藏好。
当张慧生气走掉,怎么也不接电话时,他还是会一个接一个担心地重播、担心地找。
得知张慧要放弃自己离开上海时,还是不顾形象地飞奔到她眼前出柜式表白了。
他们是不主动,不拒绝,也不想负责的三不男人。
要让他们往前走一步,要在身后用尽你全部的力气推,哪天觉悟了,就推得动了,不觉悟,就陪着他们原地踏步吧。
而好在,上一会出现的,是包容型的余春娇,这回的,是更能忍耐的张慧。
你单车丢了,我载。
你不懂示爱,我来。
女主们打理好一切的状况,最后剧情简单到只需要男主们撂下一句话,这时男主们才施施然登场,接过mic,把暧昧捅破。
换了别的妹子,真的由不得你端着到这一刻。
恭志强,张志明,幸好活在彭浩翔的故事里,你们才是真好命。
6 ) 做自己的女人最好命
既然导演是彭浩翔,必然大遭攻击,因此这电影在网站上的分数并不好看。抛开彭在政治上的观点不讨论,至少他在这部影片的表现绝不是直男癌。恶心的是某些伪女权主义者,没看电影就大放厥词,抨击影片宣扬女人是男人的附庸,要会撒娇扮弱者才能赢得男人心云云。我怀疑他们其实是直男癌假扮的高级黑,拿这种浑水摸鱼的论调来拉低真正女权主义者的智商,但凡看过电影,都知道讲的跟那南辕北辙。
女人要霸占(基友们原谅我的用词)男人,光靠撒娇是绝对不够的,就算再容易被撒娇冲垮理智和底线的男人,也有头脑清醒的“贤者时刻”(不懂请度娘),撒娇是不能长久麻醉男人的(当然林志玲的例子并不恰当)。一个让男人无法割舍的女人,往往是撒娇和狗脾气并行的,而且后者往往更管用一些,二话不说扭头就走,男人若来追来劝,等于一次次降低了自己的底线,沉没成本不断累加,他对你的依恋也持续发酵,直至难舍难分。而撒娇多了,触发的就是周迅黄晓明读书时候学的“边际效应递减”,到后来男人锻炼出抵抗力来,任你嗲破了舌头也懒得理睬。黄晓明提出分手那段,看似突兀,其实是对男人心理的真实写照。
周迅在铁轨边跑开那一招,虽然是本能之举,但对黄晓明的杀伤力远大于隋棠一百句“讨厌”和“你好坏”的总和。难怪谢依霖说她是主动被动的行家,一点也没夸错。这妹子天赋卓绝,把妹达人来了也难挡。她有着抽刀断水的狗脾气,没几天又把撒娇学得似模似样,融进骨子里的强势作风,技能远远强于只会撒娇这一招的对手,就算没有主角光环的照耀,这场夺爱大赛,她也赢的十拿九稳。彭浩翔安插了一个笑料,周迅见到四个锥子脸,问了一句“来我家的是哪个”,都把锥子脸讽刺到这份上了,她们那套卖萌装无辜的追男大法,顶多搞定桔子大叔,注定搞不定黄教主。所以标题虽然是《撒娇女人最好命》,其实讲的是《撒娇女人没好命》,女人要做自己,坚持本色,有主动追求的勇气,也有不合则断的决心,而男人终会像狗一样奔来求你一起去吃兔兔肉,不惜脱光了挨冻只为博你一笑,最后心上人到手,艺术理想也没丢,再没有比这更工整的女权宣言了,甚至有一份为了反直男癌而将传统爱情片中性别模式全数对调的刻意。出于商业目的,还有些东西必须妥协,比如,周迅那身材,那脸孔,那发型,那穿衣打扮,在她开口之前,真会有人联想到女汉子去吗?
撒娇并不是女泡男的专利,男人会撒娇,对女人来说同样致命,结尾也借周迅之口点了一点,影片展示的其实是双向作用。我曾经冒着生命危险扮gay打入一个闺蜜圈,在被识破落荒而逃之前,听到了不少珍闻,其中之一是,好多女神范儿的姑娘,都让撒娇男人骗到过,这些男人自称很少或没有交过女朋友,言行举止木讷笨拙,透着未经人世(他们会暗示是未经人事)的纯真,还会适时脸红(当然外型必须是好的,可参见《内衣少女》的安志杰),遇上这样的男人,女人的母性就像男人的保护欲一样膨胀起来,激起一股“小傻瓜,姐带你去XXX”的豪迈——被动和主动的更替,在这里一样通用。当然,这种吸引力也受制于边际效应递减。再扩大来看,撒娇并不限于男女诱惑游戏,职场、商场、政坛乃至亲戚朋友间,只要有人际关系,撒娇都有用武之地,倘若局限在两性较量,那真是太狭隘了。电影借着老套的爱情故事,揭开了天底下撒娇游戏玩家的共同法则:撒娇管用,只是别滥用哦。(文/方聿南)
前面还算可以,不无聊,后面结尾太快了,太假了。彩蛋不错,周迅太老了。林志玲和兔兔无辜躺枪。兔子招谁了。最近看太多晓明了,居然越来越顺眼。
兔兔那么可爱,为什么要吃兔兔呢
“-唉,你相机!-你才像鸡!”、“-绿茶要吗?-绿茶?不要~” 都说彭导拍片越来越油头,不过还挺吃这套的,嘻嘻…光棍节档比《单身男女2》要好十个林志玲的爱情轻喜,黄晓明出柜力作。片尾又有彩蛋,媲美《春娇与志明》结尾惊喜。- 发自豆瓣App
一部没有爱情的爱情片,如果是一部GAY片可能更好一点。而且里面明明周迅最美,却跟着一群整容整得稀奇古怪穿得也很丑的女人学习泡男人,简直神经病了。
不要带女朋友去看,否则,那将是你噩梦的开始。
很难看 非常难看
邀来讯哥是找对了人,学撒娇的不适是周迅真实反应。她可以很女人(画皮),但发嗲撒娇,不在她能力范围内,也是我欣赏她的地方之一。谢依霖贡献了很多笑点,有她必有欢乐,她的表演风格已自成一派,信手拈来,怎么夸张都不讨厌,很看好她。男性是绝对的模式化配角。还算成熟的喜剧片。彩蛋也挺有趣的。
其实这部电影真的是拍给死gay看的,快约上你的野鸡站街毒舌姐妹团一起去看吧。。
算彭浩翔近期的作品里较好的了,一部轻松的爱情喜剧,虽然仍是彭式的贱与算计。周迅的中性打扮是一大亮点,也是这部片子好感的主要来源。很好奇好猫nice pussy这种梗审查有没有注意到。黄晓明后面的造型是不是在cos余文乐啊。
无法认同这种爱情观,作为喜剧片还说,前半部分还可以的。但如果不是周公子来演,真是尴尬的没法看。
彭浩翔真是越来越翔了。
主角基本沿用《志明与春娇》的性格化塑造,“撒娇”成为拜师和对决的武器,二女对立的戏用了莫里康的镖客配乐。周迅发嗲头回见,反差笑果显而易见。撒娇妹纸久了自己累不说,对方相处也累,做自己就好。总之,林志玲高端黑。冰壶、高尔夫、nice pussy,健身房、骑木马的表情姿势、吃香肠都是擦边球。
黄晓明出柜片 周迅攻气十足 彭浩翔对大陆网络文化非常熟悉 看低女人并讨好女人 果然又贱又屌丝
周迅全程嫌弃脸,好像在厌恶这部电影,反倒是结尾彩蛋几分钟入了戏。
看彭浩翔的电影总会有种错觉,男人与女人并不在生物链的同级,女人所处的能级似乎更低,因而总是遭到左一刀右一刀的剥削。尽管包装了little pussy、冰壶、血滴子等段子,但仍旧只是在标榜恶趣,一正经就歇菜。志玲姐姐好可怜,彭导你这么明目张胆地站队,王晶导演知道吗?
1.黑台湾女,黑上海女,有意思吗?2.彭浩翔的电影是越来越恶心,不是趣味上的恶心,而是观念上的恶心,呸;3.五月天的歌算是被糟蹋了;4.彩蛋好个屁,说彩蛋精彩的人算是高级黑吗?5.脑补一下女主角如果不是周迅的话会是什么一种情况。周迅超级赞。
看点:兔兔;用生命撒娇的隋棠真是蛮拼的;官腔普通话倍儿棒的Mike是曾上过养生堂的那个吗?
迅哥很厉害,眼睛里有戏
彩蛋最精彩!!
碰到装傻心机男,再会撒娇也枉然。上完绿茶婊,娶回女汉子。性爱两不误,双赢!