今天聊聊电影《高草丛中》。
片名In the Tall Grass (2019),别名高草魅声(台) / 草丛失魂。
这是一部Netflix出品的恐怖电影,根据史蒂芬·金同名小说改编。
整个故事就和片名一样,全篇围绕“草”展开。看完故事,你完全可以用“草”来形容这个故事。
故事一开始,一对兄妹驱车远行,当他们路过一片高高的草丛时,忽然听到草丛里传来隐隐约约小男孩的呼救声,于是兄妹俩壮着胆冲进高草丛中,准备搭救小男孩。
没想到高草丛中居然存在一股神秘力量,走进去的人再也走不出来了。
整个故事就像上面说的那么简单,一句话就可以概括完。而作者却可以将这么一个简单的故事扩展成一个完整的恐怖故事,还把大家唬的一愣一愣的,这就是讲故事的功力。
《高草丛中》牵扯到了大量时间循环,过去的人遇到了未来的人,不同时间段的人在这片草丛中相遇,大家都是一脸懵,顺便带着观众们一脸懵。
想弄明白整个故事的来龙去脉可以从影片设定入手。
本片毫不掩饰地表现了蕴藏其中的超自然力量。身处其中的人会失去方向感,可以听到来自不同时间段的声音;草丛里被打结的草丛可以自行解开;草丛可以引导身处其中的人前进方向,大家最终都会走到巨石面前……
种种现象都表明,这就是一个建立在超自然力量基础上的故事。超自然的意思就是无法用唯物主义观点来解释,如果非要用唯物主义观点解释神鬼怪力,那就是自讨无趣了。
影片中出现的人物角色很少,只有六个人,而且六个人的人物关系也简单明了。
布景更是简单,主体就是一片高草地。《高草丛中》影片中大部分是在加拿大拍摄,拍摄场地位于保龄球馆附近。影片中的教堂是专门为电影制作的临时布景。剩下的高草地遮天蔽日,省时省力。
影片中六个人分属两个家庭。
先看卡尔、贝基、查韦斯这边。
哥哥卡尔驱车带着怀孕的妹妹贝基,开长途前往一处愿意接受婴儿的地方。
卡尔对贝基有超越亲情的爱恋,碍于兄妹关系,只能用全方位的保护来压抑自己的爱。但他对贝基的占有欲和控制欲也同时显露无疑。
查韦斯是贝基前男友,一时接受不了女朋友怀孕的消息,先行跑路。几个月后终于想明白了,开始回过头来找贝基求复合。
再看托宾、罗斯、娜塔莉这边。
罗斯是爸爸、娜塔莉是妈妈、托宾是他们的儿子。他们养的一条狗跑进了高草丛中,托宾为了追狗跑进草丛,夫妻俩为了找孩子也跟着跑进草丛。
这一家三口是先跑进高草丛的人,卡尔三人是后进草丛的人。
但随后故事发展并没有按照线性时间顺序,而是在时间方向出现错乱。
我们完全不需要用时间循环、多维空间等唯物主义观点去解释,这就是神秘力量在作祟。
草丛中的巨石,号称位于全美最中心的中心。它蕴含着一种神秘力量,至少在影片中表现出3种力量。
第一种是改变周围高草丛的路径,引诱迷路的人走到巨石面前。这个解释了一群人走来走去最终都会走到巨石面前。
第二种是蛊惑人心,任何触碰过巨石的人,可以掌握高草丛的路径走向,同时也成为巨石的奴仆,引诱更多的人前往巨石。这解释了巨石引诱大家前来的目的,它要感染产生更多的奴仆。忠心耿耿的奴仆会帮助巨石实现这个目的。巨石更像是人性放大器,普通人心里的那点小心思会被无限放大,所以对生活不满的人会变得更加愤世嫉俗,对家人充满爱的人会拼尽全力解救他人。
第三种是引发时间混乱,让不同时间段的人在同一时间相遇,所以过去的人会遇到未来的人,未来的人也会遇到过去的人的尸体。这解释了一群人在高草丛中遇到的种种怪状。
那种屏蔽手机信号等小伎俩就不提了,在神鬼怪力影响下,火攻、割草应该会很轻松地被巨石解决。
巨石不掌握的能力就是无法移动死亡的东西。不管是人类还是阿猫阿狗,只要死去了,高草丛就不会移动他们。高草丛只能诱导活着的东西,并不能主动强迫别人。这个成了破题的一个小关键。
超自然力量作祟的恐怖电影自然是与悬疑搭不上边,因此本片打上“惊悚”“恐怖”“神秘”等标签都是合理的,和“悬疑”标签是八竿子打不着的。
本来就是怪力乱神吓唬人的故事,大家伙儿老老实实接受导演的惊吓即可。
一个点子、一片草地、六位演员,就能演绎出一个辗转起伏的惊悚恐怖故事,这就是编剧导演演员的功力。
史蒂芬·金是恐怖小说大师,根据他的小说改编的恐怖电影不计其数。
只要看多了史蒂芬·金风格的作品,理解了史蒂芬·金作品的套路,就能理解他的电影。
看他的恐怖电影,观众们就是要通过史蒂芬·金描绘的故事,体验他所营造出的恐怖感、无力感。而不是非要理性思维去强行解释一个感性故事。带着方向性错误的思维,去看恐怖电影,自然不会获得理想的观影体验。
头顶一抹绿,握了个大草。
这片高草地,真是太草了。
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一、轮回
1、轮回由一块神秘石头引发,这块石头上古时期就已经存在,它有二个功能。
一是能控制周围的草场,并使一定范围内产生时空循环,一旦进入,就走不出去,从而产生轮回。这个轮回只对活人有效,直到他死亡。这一点很像死亡游轮,但不同的是,死亡游轮的轮回是以主角为标准,且有重叠部分,自己会遇到自己;但草丛中是以商人、兄妹、男友三个进入草丛的时间点为标准,自己不会遇到自己(尸体除外),一旦有同样的人进入,就会刷新轮回。(这一点很重要)
二是触摸过石头的人,会获得知识与力量。石头不会控制人心,变好变坏由自己心性决定。
2、如何打破轮回。从教堂的名字中可以看出“救赎者的黑石教堂”。这必然是从草地中走出的幸存者建造的。指明打破轮回的方法,就是“自我救赎”。
3、为何需要救赎。既然有救赎,说明进入者都是有罪的。那么是什么罪呢?从进入的两个家族来看,他们有一个共同点,就是弃婴。石头上的画也表示了这一点。
兄妹俩和男友都是不想要孩子的。男友要打掉,兄妹俩要把孩子送人。
房地产商并不爱自己的家庭,进入找妻儿时就不停地抱怨,谈话中也提到自己本来是个歌手,因为有了孩子,成了家,现在只能去经商。他出现时一直在打电话,男孩是母亲在照看,算是心理弃婴者。
4、如何救赎。就是救孩子。所以当男友把男孩送出去之后,轮回被打破了。
二、流程
1、因为有轮回存在,我们要先搞清一个事实,即这个轮回到底是从谁开始的。
进入草丛的有三批人:兄妹、商人一家、男友。商人一家是第一批进入的,因为他们停车时,兄妹还没到。兄妹是第二批,因为哥哥停车时,商人的车已经有了。男友是第三批,二个月后到达的。所以是商人儿子触发兄妹事件,兄妹事件触发男友,男友又触发下一轮的商人一家。
那么第一轮商人一家是怎么触发的呢?我猜测是狗跑进草丛,男孩追狗所引发的。
2、触摸过石头的有几个人?三人。男孩、商人、男友。商人是第一个触摸的。男孩是第二个,但他心中没有恶念,所以没有做坏事,但因为年龄太小,所以也无法打破轮回。第三个还是商人,男友是第四个,最后打破了轮回。
3、真正的流程是:
男孩追狗,进了草丛,妈妈随后,商人最后进入。大家迷了路。
二天后,兄妹路过,男孩向兄妹求救。兄妹进入后,男孩遇到了石头,摸了石头。因为兄妹进入前,男孩说自己迷了路,出不去。因男孩不是坏人,所以说的应该是真话,说明这时他还没摸到石头。而兄妹进入后,再次遇到男孩时,男孩已经知道了许多东西。可能是商人抓住了他,强迫他摸的石头。
但商人才是第一个,因为妹妹遇到商人时,商人其实已经摸过了石头,将妹妹骗走,杀死了妹妹。至于为什么要杀妹妹,根据后来的剧情看,商人应该是获得了力量,膨胀且兴奋,于是X杀了妹妹。(但在第二次轮回中,被妹妹扎伤了眼。)
男友最后进入。其实已经经历了多次轮回,证据是哥哥的尸体堆了一地,只是同第一次相比,结局没有任何变化,仍算第一次轮回好了。
男友没有摸石头,后来遇到第二轮商人一家,因叫喊,将商人一家引入草丛。
因商人一家原本就在草丛中,新的一家进入后引起冲突,于是开始第二次大轮回(因为这一次的轮回与之前的N次不同,所以称为第二次),所有人重新读档刷新,但尸体会保留下来。
这一次由于6人都在草丛,所以跟真正的第一次轮回,大家分批进入不一样,没有时间差异,而是同时存在(只有真正的第一次才有时间差)。于是二个月后才出发的男友,遇上了二个月前的女友。而唯一不受轮回影响的,只有肚里的婴儿,所以女友以为自己怀孕六个月,其实已经快要生了。
然后商人仍然第一个触摸了石头。所以他是第一轮(每一轮)的第一个,也是第二轮的第一个。所以我说第三个还是他。
但这一次跟以往有二点不同:
一是以前妹妹死就死了(尸体有怀孕特写),但这次妹妹生下了孩子。这对于妹妹来说,是一种救赎——她本来打算送人的,这会打破轮回。于是商人杀死婴儿,并让妹妹吃下血肉,使她无法获得救赎。
二是男友以前都是被哥哥害死,但这次因为妹妹自己给自己打电话,提醒哥哥会害死男友,所以男友留了心,就没死掉,于是依靠男友战胜了商人,还是打破了第一种轮回。这次他没再让男孩摸到石头,而是自己去摸,于是明白了一切。
后面的剧情很好理解,不再赘述。然后就是一番斗争,男友杀死了商人,摸了石头。他是第二轮的第二个,也是第四个。本来第二个应该是男孩,但被救了。第二个轮回即将结束,因为新的兄妹二人就要来了,一旦他们进入,就会再次读档刷新,又一次开启新的轮回。
男友救出男孩,让男孩阻止兄妹进入草丛。他牺牲自己,救出男孩,也是一种救赎,从而中止了轮回。
第一次轮回(有时间差,商人摸了石头后,心态膨胀,X杀妹妹,杀死妻子,哥哥害死男友后被商人所杀,商人强迫男孩摸了石头——男孩见过父亲的样子,肯定不会主动去摸的。),第N次轮回(没有时间差,因为6人都在。但结局和第一次相同,仍算第一次),第二次轮回(最后一次)。
三、结论
结论是:父亲要对孩子好一些。
毕竟这是作者和大儿子一起写的书。
出自大师斯蒂芬·金手笔的故事的确够“邪典”(比起《恐怖游轮》更具“神秘”感。)。 大师的故事可不是简单的惊悚一下,神秘一下就了事的!背后都有深层的寓意,就好比《闪灵》。 故事里为数不多的角色,简单的场景,临境般的音效(夜深人静带上耳机🎧 ),网飞可不含糊的精工细致了! 屏住呼吸,紧绷神经,走进那片草丛。 我竟然想起“红高粱”,还有“大超”家的农庄!:-O
在正式进入正题以前,我们先来上一段搞笑的。
然而,看到开头的那一瞬间,我的内心却是这样的。
我是真怕突然出现一个大脑袋什么的……还好,最后只是草动了一下,但很明显,杀机四伏。
简单说一下影片的情况。 根据史蒂芬·金以及其子乔·海尔所著同名小说改编,而史蒂芬·金也是本片的编剧。导演文森佐·纳塔利则拍摄过由大卫·休莱特、妮可·德波儿领衔主演的惊悚科幻片《异次元杀阵》(又称《心慌方》)。可以说单从团队来看,已经达到了一流配置,原作者的加入,以及导演曾经对迷宫类型恐怖片的成功经历,未拍先热,在上映前也让人十分期待。
只可惜,纵观全片后,却发现远不及想象中的一半。下面我们从剧情入手,来分析一下。
某个乡间公路上,一辆汽车在缓慢行驶中。车上的一男一女是兄妹,妹妹怀孕了状况并不好,所以靠边停车一阵呕吐。通过两人的交谈中可以得知一些基本信息:女主叫贝奇,他们要去的地方截止目前走了一半路程,女主有点想回去的想法,而哥哥似乎并不认同妹妹的做法。
当两人正要上路的时候,一个小男孩求救的声音从草丛中传出,那么如此善良的兄妹自然不会坐视不管,进入前也听到另一个女人的声音,贝奇感觉怪怪的,而她哥哥卡尔直接就冲了进去,女主无奈也只能跟进去。
一番搜索,没有任何收获,兄妹二人只能考虑先互相碰面再说。但草丛很高,两人便用土办法,选择通过声音来判断位置。要是平时,这个方法绝对有效果的,但在这里,办法似乎并不奏效。
这个地方需要佩戴耳机才能听出来,就是上方截图的段落,第一次对话中声音是左声道传出来的,而第二次声音是右声道传出来的,卡尔也立刻转头到另一侧说这里有问题。
而之后又想了一个办法,通过起跳来判断位置。虽然草很高,但是人跳起来似乎还是能相互看到的。
通过比较两次起跳不难发现,两个人的位置都有变动(以教堂为参照物)。
那么这个结果意外吗?并不,甚至在两人起跳前就已经知道了。当时贝奇说,卡尔你不要在动了,在卡尔否定以后,贝奇继续说道,你肯定动了,并且你还在动!
所以,这就已经超脱了“迷宫”的范畴,两个禁止不动的人说话,声音还东一句西一句,远一句近一句的传来。所以用着迷宫的概念,实际上则是神话剧的本质,这是影片的第一个败笔。
不甘心的卡尔试图用蛮力解决,横冲直撞之后,换来的则是嘴啃泥。当然,也发现了第一个死掉的,虽然是一条叫弗雷迪的狗(小男孩一家的)。
从中午到傍晚,两个人依然互寻无果,而在这时,突然冒出来一个男人,自称是托宾的父亲,叫罗斯·亨堡,是一个地产经纪人。他告诉贝奇能把她带出去,只不过要继续寻找妻女。贝奇姑且相信了这个人的话。当然,我认为这个地方掏出钱包然后拿出一张全家福似的照片可能更好一些(照片上有男子,妻子,孩子和狗)。
终于到了晚上,苦苦搜寻找不到妹妹的卡尔很沮丧。可就在这时,一个声音出现了,而这就是害他们进来的小男孩托宾。托宾说着男主听不懂的话,并且告诉卡尔,他一家也是被人叫进来的。在埋葬了死鸟以后,小男孩决定带卡尔去找他妹妹。而另外一头,贝奇则在跟着的路上被一个包和一些药品剪刀分了心,和之前遇到的男人走散了。
而托宾并没有第一时间带他去找妹妹,反而是去带他看石头。小男孩也在这时候摸了石头。这可能是影片的第二个败笔吧,这个最后再谈。卡尔差一点摸了石头,只不过贝奇的惨叫声打断了他(剧透:贝奇惨叫是影片最后的那段黑化后的反派要强暴女主的地方,也是发现包和药的地方)。
镜头一转,来到了另外一个男子身上。
多方寻找,终有收获,在一个废弃教堂旁,找到了前女友的车,只不过在车内却发现已经生虫的快餐,结合车身上的灰尘,看样子少说停了有几个月了吧。而这时候影片中多次出现的建筑物——教堂,我们也终于可以看看内部情况了。当然,内部的门紧锁着,没办法攀爬到更高一些的地方瞭望。
我想在这是,当发现汽车在却没人,附近想找人打听未果,第一反应应该是打电话给911吧,报个警然后说自己发现了一些状况让警方来协助调查失踪人口,作为一个普通人来讲是最优的选择。 但查维斯并没有这个觉悟,出来点烟的时候,好巧不巧的发现掉在地上的那本书,从而被吸引进草丛中。
和卡尔的横冲直撞不同,查维斯明显属于“智取”了。通过在不同的区域做记号,然后来判断自己的行动轨迹。只不过在这片草地上,无论是来软的还是来硬的,都没用。
夜晚,难以入眠的查维斯在看贝奇的相片,听到动静以后,发现了托宾。托宾依然给他说了一堆他难以理解的话,并且最终带着他找到了贝奇,只不过,女主已经死去了多时。当第二天离开的时候,查维斯拿走了贝奇佩戴的饰物。
而查维斯听到有一些动静,便大声呼救,而被他吸引来的,则是托宾一家。至此,一个小循环算是完成。值得注意的是这块停着的那些车。要知道这个教堂是没有人的,每辆车停在这里,意味着这些人都进到了草丛,只不过用托宾的话讲,和“我们”无关。
兄妹→托宾一家呼救吸引进来
托宾一家→查维斯呼救吸引进来
查维斯→自己走进来(寻找兄妹,或者说被书吸引进来)
一狗三人依次进入,最终分别走散。而查维斯似乎知道可能发生的后果,只是未能来得及劝阻。
夜晚,罗斯发现石头。很明显,这时候的他选择了触摸。
镜头转到了查维斯这头,遇到了自认为刚进草丛不久,失踪了有数个月有余的兄妹,尤其,是一个活着的贝奇。当然还有死掉的狗。
查维斯想到的一个方式还是可行的,通过举起托宾,就能看到远处的路,而发现的建筑物(误以为是教堂,其实是保龄球馆),则是他们认为可能能出去的关键点,一行人上路。可我认为这是第三处败笔,也是第一处败笔的的又一个表现。
女主毕竟是孕妇,体能上自然不如男人,再加上出血,昏了过去,还好“及时”出现的罗斯,帮了他们一把。
通过罗斯描述,可以推断出两个地方。第一点是他回到了公路上,那么从教堂最上方看着兄妹二人走进去的就是他,而他并没有制止。第二点则是之前贝奇说总感觉被人盯着看,而这个人自然就是罗斯,只有他更符合“监视”的行为,并且在贝奇昏死过去的时候第一时间出现施救。
罗斯并没有把他们带出去,反而把他们带到石头那里,科普起了石头的“伪”历史,卡尔则第二次差一点把手放了上去。被赶来的娜塔莉制止了。娜塔莉依然说了让众人不可思议的话。那么为什么影片总是呈现这种居民呢,一个人物突然就说了一段莫名其妙的话?我这块小说一点。之前的循环,也就是骨架已经说了,三拨人,都是分别被这波人吸引进去,而又吸引进来下一波人。假如我们把这个骨架定位为小循环,那么大循环就是血肉,就是细节。这里的娜塔莉是属于第二阶段的人(可以这样分第一二阶段,第一阶段的人属于刚进来的,第二阶段的人则属于待了一段时间的),脏兮兮的身体和着装可以看作是划分点。这样,之前两次出现分别遇到卡尔和查维斯的托宾均是二阶,而死掉的贝奇也是二阶。只不过,本片的血肉填充的并不够出色,反而是一个最大的败笔。
黑化完全体的罗斯捏爆了妻子的脑袋,终于开始追杀起众人。只因为没人接受他的强行推销,触摸石头。逃路的途中,遇到了一阶的狗,而最终他们如愿到达了一开始想去的地方,那个保龄球馆。大敌当前,卡尔和查维斯还是因为贝奇的事发生冲突大打出手。而因为这件事,上了天台两人观望狗狗的行动路径时,查维斯失足要掉落,记仇的卡尔最终还是放弃了他。当然,我在想假如,假如没有任何人摸那个石头,都来到了天台像马路上的车辆呼救,白天经过的车辆发现并报警,最后警方派出直升机把所有人都接走可能就万事大吉了吧。这只是如果,要真这么进行片子就没法拍了对不。
跑下楼的兄妹再次爆发争吵,我们的反派还是很讲道理的,告诉卡尔他以为的东西都会发生,但是在某一点上,你认为你能跑,那不可能!
最终,卡尔死在了反派的手上。镜头拉动,我们可以看到死了一地的卡尔。之前我假设的一二阶为当前循环中的,看尸体的腐烂程度,就可以得知分别为上个循环,上上个循环,上上上个循环……而这也就是在卡尔死前,反派说得那些话的原因——不论向左转,向右转,你看似做出了选择,但在循环中,反派才是真正的主宰,条条大路,都通向死。
反派下一个目标是女主,大难不死的查维斯终于找到了女主,但也就即将触碰到的一瞬间,被罗斯给抓住了。可惜色心不死的罗斯却想趁机来一次,还很讲究的说不能在孩子前面做(直接说你快就行了)。却不料被女主直播剪刀爆脸。
一系列的变动之后,查维斯在石头旁边找到了贝奇,孩子已经没了。这时候托宾出现,说出了他看到的那些东西,重点内容就是:这是一个循环,罗斯会一次又一次的杀掉我们,永远不会停止。
终于,罗斯出现,最后的大战来临。在付出了巨大代价以后,查维斯总算是制服了罗斯。为了能够帮到别人,他更宁愿牺牲自己,所以在托宾的阻拦下,依然触摸了石头(托宾的劝阻可以算是第四处败笔,也是第二处的又一个表现)。
触摸以后,一股快感袭来,使得每一根汗毛,每一个细胞都处于兴奋状态,内心也逐渐被草包裹。更重要的是,终于知道了如何走出去的路。
托宾被送了出去,出口则是教堂,也是当初查维斯没有能打开的那扇门后面。
在得到一切已经办妥以后,查维斯悬在草上的心也可以放一放了,他终于打破了循环,影片结束。
下面说说我认为败笔的一些地方。
1.第一个地方是两个原地不动的人起跳,位置却已经改变了,设定是只有死掉的东西才不会移动。从影片的理解,石头才是“老大”,它不想让你出去你就绝对出不去。那所谓的迷宫只能算是“伪迷宫”,也没有必要找《心慌方》的导演来拍摄了,迷宫纯属是一个噱头,本质就是一部神话剧。
2.第二个地方是小孩触摸石头。要知道摸了石头以后就知道了一切,包括出去的路,但是小孩不论是遇到了卡尔还是遇到了查维斯,都没有帮助他们出去。
3.小孩看到建筑物,然后一行人肯定是直行走过去对吧,所以在女主出问题前,肯定是看起来距离越来越近了,而这就又和第一处的问题一样了,再次举起小孩以后看到的建筑物就消失了。同时还隐含着另外一个问题,片中多次有说,不是直路一条(包括女主被反派救星以后,他也曾说过这句话),而看样子他们一直在走直线往比保龄球馆走,似乎是越来越近了,这又是一个矛盾点。
4.最后查维斯触摸石头那块,要知道小孩是有阻拦的,而且说了那句,如果你碰它,你就永远出不去了!问题是,这时候的小孩是一阶的还是二阶的。如果是一阶的不可能知道那么多,从之前的对话中(一次又一次)可以得知,小孩绝对不是刚刚从保龄球馆走散的那个,那他就一定触摸过石头,才能知道这里发生的循环和一切,才会阻止查维斯。
但是,小孩一定摸过石头,为什么不帮查维斯出去?反过来,小孩说如果碰它就永远出不去了,但为什么他自己又出去了?
那么再说说我认为可以改动的地方。
1.移除人不动也会被移动的设定,回归到正常的范畴之中,并且允许在草丛之中留下一些记号。看上去更像迷宫一些,能够丰满作为迷宫的设定。
2.移除鬼神之类的设定,触摸石头之后只获得感知地图的能力和被精神控制的隐藏能力就好。
3.结尾过于仓促,真得是太仓促了。看起来很平淡,也没有任何潜在的伏笔。
影片目前来看,《心慌方》导演拍摄的却并不是一部迷宫片,影片最终结果像是《蝴蝶效应》一样,只不过是变成了一个看上去较好的结局。循环这一块就像是《恐怖游轮》一般。而各种片段中出现的宗教类镜头(多次出现的教堂,反派介绍石头中和引路的时候也是,大段福音、上帝的,最后小孩逃出的位置也设定的教堂之门),这点上更像是《寂静岭》。多种方式结合的影片,实际效果反而不如其中的任何一个。
想听听我的结尾改动?好,我姑且说几个想法。
1.兄妹二人带着失魂落魄的小孩来到了警察局,托宾说出来了知道的一切,但是警方并不太相信。而作为成年人的兄妹,则说听到草丛中仍然有一个声音喊救命。贝奇被卡尔送回家,并在之后和查维斯和好,小孩因为父母失踪只能送到奶奶家居住。镜头一转,警方的巡逻车也来到了教堂处,车上坐着两个警察,一个进去搜寻,另外一个则在车上等待。许久未归,无线电呼叫不通,无奈也进去寻找,至此另一个循环开始……
2.兄妹二人载着托宾离开,而此时的托宾正在望向窗外的高草丛中,突然双眼变白,之后又变了回来,嘴角微微上扬,浮现起了一丝让人不易察觉的微笑——他是带着使命出去的,未来,托宾会带着更多的人来到这片草丛之中。
3.查维斯用尽自己最后的一点力气,掏出打火机,点燃了草丛。草丛中传来一阵阵尖叫和哀嚎。查维斯知道,以后说不定什么人也会再进来的,他不想让这种事发生,他必须做点什么。而在警局的兄妹二人和托宾正在做着笔录,从旁边的警察口中得知这片草丛失火了,火势还很大,托宾脸上露出了苦涩的笑容。
4.这个可能是我最喜欢的结局,就像是《意外空间》一样。就是当查维斯和托宾以为逃到公路就是逃出去的话那就错了,他们进入到了一个循环之中,更大的循环之中,原因无他,就是因为托宾摸过石头,所以最终也不可能真正的离开,命丧于此的兄妹也是一样。
影片IMDb评分5.4分,豆瓣评分6.5分,个人评分6.9分。我相信原著和题材都是很优秀的,只是在剧本的改编上出现了一些小问题,没有加入精华去除糟粕,并且一个很不出彩的结尾明显拉低了影片的总体评分。就片论片,我认为还是值得一看的。
当某一天,你被困在草丛中,面对石头的诱惑,你摸,还是不摸呢?
2019年10月4日在网飞(Netflix)上线了一部充满争议的恐怖电影:《高草丛中》。
电影一经上线就被影迷贴上了“草地版的恐怖游轮”、“心慌方+恐怖游轮”等标签,但同时又表达了对故事结局的失望,认为前期剧情中坑挖得太大,让填坑的工作变得异常困难。
故事讲述一对兄妹在听到一男孩呼救后,两人冒险进入堪萨斯州的一片草地,然而他们却发现自己已深陷死路……
类似的开头在恐怖电影中已经是烂大街的存在:几个人误入某地,然后经历一番可怕的事件。
但剧组却在烂梗中玩出新花样,让一部恐怖电影变得烧脑、悬念迭起,这要归功于幕后两位大师级别的人物:
史蒂芬·金,风靡全球的恐怖小说大师。当年的《闪灵》,如今的《小丑惊魂》都是出自他笔下,而这次《高草丛中》改编自史蒂芬·金以及其子乔·希尔所著同名小说;
文森佐·纳塔利,以缜密的设计和高超的氛围塑造著称的导演,代表作就是那部《心慌方》。
两位大神亲自操刀,让电影未上映就广关注,但上线后口碑预冷却是不争的事实,所谓高开低走,不免让人唏嘘长叹。
在梳理电影之前,我们要理清人物关系:
影片出场人物不多,人物关系也不复杂,但真正让人头大的是电影时间线的错乱。
时间线①(A时空)
贝奇和卡尔在前往圣地亚哥的路途,经过一片草地时听见有孩子(托宾)呼救,出于善心,他们顺着孩子的呼救声,进入草地。
但是他们很快就发现问题没那么简单:
一是手机信号受干扰,报警电话中断,相对于他们两人,此时已经与世隔绝。
二是声音的不停移动,不论是孩子(托宾)的呼救声,还是贝奇和卡尔的对话,有时说话声上一秒还在左边,下一秒就跑到右边。
两人为了打破高草地的困境,避免没头苍蝇似的的乱跑,他们希望迅速汇合,然后再去寻找小孩(托宾),贝奇想到用跳跃的方式,定位两个人的位置。
第一次跳跃发现离得很近。
而第二次……
女主贝奇惊恐的眼神说明了一切:不光是他们两人的距离被拉开了很远,连起初很近的教堂现在也因为距离变远而只剩一个很小的点,而两次跳跃间隔的时间都不过五秒钟。
惊慌失措的二人都意识到问题的严重性,而卡尔见到死狗后更加确定自己的想法,即便如此,他们怎么尝试都没办法回到公路,仿佛一个迷宫,出口不知在哪里。
直到夜晚,贝奇遇到托宾的父亲罗斯(后走散),卡尔遇到衣着脏乱的托宾(看到黑色巨石),然后贝奇遭遇不明人物袭击,尖叫声回荡在草地深处,故事的悬疑度骤升。
不过镜头一转,时间已是两个月后,贝奇的男友查尔斯过来寻找他们,按照他后来的解释,贝奇和卡尔已经失踪两个月了。
影片确实在细节方面把握得很准确:布满灰尘的车,车内长满蛆虫的面包,以及查尔斯进入草地后看到的已经皮包骨的尸体(通过衣着和随身物品可以判断是已经死去的贝奇)。
这些时间流逝的痕迹,毫无疑问表明贝奇和卡尔发生的事情在两个月前。
而夜晚查尔斯遇到衣着脏乱的托宾,此时他并不认识托宾,但托宾却认识他,还知道他是来寻找贝奇的,这种让人一脸懵的剧情,不仅是让查尔斯,连屏幕前的观众也开始思考草地的诡异。
时间线②(B时空)
罗斯一家的出现将剧情的悬疑度再度推向高潮。
草地中的查尔斯(来自A时空,以下简称A)听到声音后呼救,但当他确定其中有托宾时,查尔斯(A)尽力阻止他们进入草地,可为时已晚。
罗斯一家进入草地后就全部走散,托宾寻找狗,娜塔莉寻找托宾,而罗斯在夜晚遇到了黑色巨石,并用手触摸。
第二天托宾呼救,吸引到本时空中的贝奇和卡尔,他们才刚刚到达(在驱车前往圣地亚哥的途中),然后进入草地准备帮助,当发现自己迷路后,开始尝试A时空中二人的方法:用声音定位。
卡尔背诵的诗引起查尔斯(A)的注意,并通过喊话确认贝奇和卡尔的身份。
而托宾告知自己在死狗身边,查尔斯突然记起衣着脏乱的托宾(A),被告知过死者不会被移动,所以召集所有人在托宾身边集合。
至此,草丛中众人第一次集合:查尔斯(A)、贝奇(B)、卡尔(B)和托宾(B)。
而之后贝奇接到了一通莫名的电话:“不要让卡尔伤害查尔斯,不要抛下他,一直和他在一起,否则我们会永远不停犯同样的错误。”
此时可以确定的是,这部电影确实在讲循环时空,但不是轮回式的,而是迷宫式的,并不是严格意义上的《恐怖游轮》。“游轮”讲述的是西西弗斯推巨石的古典悲剧,永远陷入死循环的矛盾,而《高草丛中》讲述的是神秘未知因素引发的超自然现象,将时空完全打乱,在任何位置都有可能进入时间和空间上的循环。
时间线③(C时空)
衣着脏乱的托宾(A)在查尔斯(A)的帮助下,在新一轮时空(C)到来之际,从教堂的出口逃离高草地,并成功阻止即将进入草地的贝奇(C)和卡尔(C)。
查尔斯(A)以牺牲自己为代价,阻止了无尽轮回,彻底拯救C时空的众人。
虽然本片中很多细节可以看出,他们这些人的轮回已经存在很久了----B时空中卡尔(B)看到遍布草地的自己的尸体,但在细微情节上面,《高草丛中》设计得确实没有《恐怖游轮》巧妙,但在剧情初期的时空概念方面,倒也不算逊色。
电影在概念方面做得很优质。
剧情中的高草地是一个类似“百慕大三角洲”的存在,磁场干扰、时空混乱,而且在神秘力量的加持下,每株草都具有生命力,所以困住人完全不在话下。
查尔斯作为男主,在进入草地时就显现出过人的智慧:利用太阳辨别方向,并沿路做好标记,方便找到贝奇后迅速撤离。
然而草地也是见招拆招:不断转换空间位置,很快太阳就失去功效,而沿路的标记,也被拥有生命力的草丛自动解开。
当然,编剧们为了不让主人公们完全丧失信心,在细节上给了友情提示:面对如此鬼畜的草丛,也不是没有规律可循的。
参照物1“草地不会移动死物”
也就是说,物品、死尸(动物或人)并不会参与草地迷宫当中,它们是草地辨别方向的重要参照物。
参照物2“只有相互联系的几组人会进入同一个循环当中”
从教堂门口停放的诸多车辆,可以得知,草地当中还有很多迷失的人,但并不会全都互相见面。
所以当你进入草地,一定会见到和自己相关的人。
全片的关键点是草地中间的黑色巨石。
而教堂的名称则间接揭露了影片的主题以及巨石的价值:救赎。
电影中有三个人摸了那块魔石:罗斯渴望被关注,黑石唤醒了他内心的欲望,导致黑化;查尔斯渴望救赎,所以他结束了轮回,完成了救赎;而托宾渴望帮助,于是他既帮助了别人也帮助了自己,属于被救赎的对象,最后离开了高草地。
影片后期围绕巨石展开的剧情是高潮点:揭开所有的谜底后,巨石的神秘魔力被唤醒,引导草地完成刻在石头上的祭祀,从而达成未知目的。
但剧情从这里开始,就将前面营造的悬疑氛围打破,进入一种“闪灵”式的疯狂追杀模式,黑化的罗斯遵从内心,跪舔黑石,并将自己家人和卡尔等人视为猎物,一一杀死,还按照自己的心意,完成了黑石需要的祭祀----杀死新生儿。
不过黑石需要的是类似宗教祭典的仪式,罗斯却有意打破规则,逼迫贝奇自己吃下自己刚生下的小孩。
虽然邪典意味浓烈,但是故事在没有任何铺垫的情况下,将一个突然黑化的人摆在面前,确实很难让人信服,所以观众除了惊愕,也没其他想说的。
史蒂芬·金作为恐怖小说大师,很擅长描写人的心理。
《魔女嘉利》描述内向怯懦的嘉利,在拥有超能力后的心理变化;《迷雾》中当人身处危机重重的白雾,内心的绝望以及种种冲动;《闪灵》中精神分裂的作家杰克。
金善于在惊悚恐怖的外壳下展现对人性本质的关注和拷问。
而《肖申克的救赎》却在某种层面上放弃了恐怖的外衣,直抵人心深处,所以一经改编电影,就在影史上留下浓墨重彩的一笔。
这次的高草丛或许让人失望:高概念堆积,使开篇充满悬疑,但中后期谜底揭晓,莫名的追杀使故事走入恐怖片固有的怪圈,救赎与被救赎,好人与疯狂的坏人(鬼),结尾点到为止,却忘记填坑,细节的遗漏让影片充满缺憾。
唯一乐观的事情在于史蒂芬·金的“故事贩卖机”还在继续,下一部小说(电影改编),可以期盼,可以等待。
从恐怖和悬疑片来讲这部《高草丛中》构思非常巧妙,而且所有的线索都是暗线,需要观众自己去理解和发现,所以如果看不懂的话,会非常迷茫,感觉完全不知所云,但是如果你能理解导演给出的全部线索,就会有恍然大悟的感觉。
从宗教片来讲,这部片还是基督教的基本内核,就是人如果不能完成赎罪就会堕入地狱,想要脱离地狱必须从灵魂深处完成净化,也就是自我救赎。自我救赎有两个基本条件:一个是真心忏悔,另一个是自我牺牲。
影片一开始就用了一个障眼法,这6个人是什么关系?真的是两个家庭吗?这就是第一条线索。贝奇和卡尔,一个长得那么黑,有点印度裔的感觉,一个明显是白人,这俩要是亲兄妹,除非是基因突变。还有托宾是一头金发,而爸爸罗斯是一头深棕色的头发,妈妈娜塔丽是一头黑发,这明显是医院报错了吧?所以这6个人根本就不是表面上看上去的关系,就不是所谓的夫妻,兄妹、父子。
影片的第二条线索就是他们到底在哪里?乌鸦、苍蝇、蛆,还有人的血肉变成的草,你能想到哪?没错,就是墓地呀!所以这6个人在现实世界中应该是已经死了,因为生前犯下的罪孽而被打入了地狱,对于死人来说,时间是没有意义的,所以在高草丛中时间实际是相对静止的封闭循环。影片一直强调草丛不会移动死物,其实就是暗示他们已经下葬了,肉体是不会移动的,只有灵魂可以在草丛里移动。
简单来说,草丛实际上就是一个沙箱,他们6个人因为生前犯下罪孽而被带到沙箱入口,抹去生前的记忆,沙箱会模拟他生前犯罪的场景,如果他们凭本能或者残存的人性能够纠正生前犯下的错误,真心忏悔,就能完成沙箱测试,升入天堂或者转世投胎,否则当他们在沙箱内被杀死或者自杀后,一切条件就会重置,循环往复。草丛里的黑石代表的是你的记忆,当你触摸了黑石,你就会恢复记忆,知道你的罪孽和沙箱的通关条件,但是相当于作弊,满足了条件也不能通关,只能自杀重置记忆再来。草丛外的教堂叫“救赎者的黑石教堂”,实际也是暗示了这一点,必须要真心的自我救赎才能离开草丛。
所以,罗斯和托宾触摸黑石后,为什么一直诱导其他人也触摸黑石呢?有人说是被黑石控制灵魂,被黑化了,我的理解是他们触摸黑石以后恢复了记忆,看到自己一次一次通关失败,感觉自己根本不可能凭本能通过,既然通关无望,干脆多拉几个垫背的,我出不去谁也别想出去,所以才要引诱别人触摸黑石,触发别人的作弊条件。
至于每个人所犯下的罪孽也就是通关条件,其实影片都有暗示。
罗斯是一个地产经济人,最拿手的就是花言巧语的推销,这在他引诱别人触摸黑石的时候体现的淋漓尽致,从他和娜塔丽的对话当中我们也能推测,他奸杀自己的女客户也就是沙箱里的贝奇,而且恰巧被自己的妻子看到,但是他没有向妻子忏悔,而是选择了杀妻灭口,所以他的罪孽最深,通关条件实际上最复杂,触摸了记忆的他完全绝望了,所以才会选择自暴自弃,干脆把所有人拖下水。
娜塔丽的线索只有2条,一个是她腰上带的包里全是药和酒瓶,一个是“丈夫”罗斯吐槽她整天神志不清,连个孩子都看不好,所以推测她应该是酗酒和嗑药,间接害死了自己的孩子。
托宾的线索也只有2条,一个是“爸爸”罗斯说他从来不听大人的话,进入草丛时罗斯告诫他不要接触陌生人,不要跟陌生人说话,另一个是他目睹了卡尔杀贾维斯,所以推测他是离家出走,撞到了杀人现场被灭口?
贾维斯的线索就简单了,他应该是为了自己的梦想,怂恿自己的女友堕胎,相当于害死了自己的孩子。
卡尔线索也很明显,他有恋妹癖,喜欢自己的亲妹妹,嫉妒妹妹的男朋友,一次外出男朋友发生意外,卡尔本来能救下男朋友,但是他选择放手杀死了他。
贝奇的线索就比较隐晦了,从贝奇黝黑的肤色来看,暗示她其实是印度裔,印度有一个不得不吐槽的合法产业就是代孕妈妈。从后来罗斯在草丛里要和她发生关系的对话来看,她其实是给一个白人家庭代孕的。罗斯喂她吃自己孩子的血肉,其实是暗示她通过代孕卖孩子挣钱。
所以这6个人其实在现实生活中根本没有关系,是死后被黑石注入了特定的记忆,通过沙箱测试才能转世。他们被分成了3组,至于哪一组先进沙箱根本无所谓,重要的是要完成赎罪。所以,罗斯在掐死卡尔之前说的那番话其实特别有深意,他说卡尔感觉他在选择往左或者往右,其实他根本没有选择,而是一直在做同一个选择通向自己(也就是地狱)。在草丛里贝奇已经打电话提醒卡尔不要伤害贾维斯,不然就会犯同样的罪孽永远循环下去,但是卡尔根本没有理解贝奇的话,还是选择放手让贾维斯摔死,还骗贝奇说贾维斯一会儿就来,其实是一直在重复自己生前的罪孽。
影片最后的3个人通关成功了吗?我觉得没有,虽然在托宾的提醒下重置的贝奇和卡尔并没有进入草丛,但是他们并没有达成通关条件,卡尔没有承认自己的恋妹癖,也没有选择拯救“妹夫”贾维斯。贝奇也没有承认自己代孕卖孩子的事实,而是隐晦的说自己曾经想把孩子送到“领养家庭”。至于托宾,我感觉他应该留下来等自己的父母,而不应该坐上“陌生人”卡尔的车……
最有希望通关的其实是贾维斯,贾维斯本性并不坏,在重置的罗斯一家没有进入草丛时他好心的提醒过他们不要进草丛,在进入保龄球馆之后他真心的向“女朋友”贝奇忏悔,说自己就是个渣男,最后他为了赎罪,甘愿牺牲自己,把“孩子”托宾送出了高草丛,只不过他因为触摸了黑石触发了作弊,所以这一次他不能通关……
很讨厌这种讲东西又讲不全的感觉,虽然不耽误看,但真的不爽,关于那个石头就不能多着重点么?本片的死循环就像片中的那句台词一样“我不知道我为什在这里,但那不重要”,高草丛中迷失的另类恐惧体验,算得上别树一格,另外再次要说把那个石头讲清楚,增添更多的神秘学色彩会更有趣,旁边就是教堂却镇压不了草丛中的神秘石头,上帝的眼皮底下发生的邪恶,对比的更清晰,也更有绝望的感觉
完全靠一个概念硬是拍了一部电影,无头无尾,故弄玄虚
虽然有些“高开低走”,但称得上是小成本电影的诚意之作,应该算是不错的邪典电影;个人觉得不是《恐怖游轮》那种无限循环、闭环养蛊、往死里折磨(惩罚)人心;本作应是关于觉醒和救赎,就像是在《幽灵船》里,只要人性中善的一面突破了暗的诱惑,最终才能够成功“脱狱”;“救赎者黑石教堂”外停着的汽车型类目测时间跨度有三四十年,估算受困于魔法阵的本体、复制体、灵体应该在100+,在片中并未充分展现出来,剧本不够细致(参看《幽灵船》);还有一部《1408幻影凶间》和本片的路子也挺像的(两者都是史蒂芬金的作品),实力碾压前不久顺路扑街的新版《宠物坟场》。在小说方面,《青叶灵异事务所》中也有一篇类似的“案件”,好像是直播网红作死组团勇闯困尸阵法喜迎团灭的故事,写的也蛮精彩的。
为啥评分这么低啊我觉得还挺好看的,斯蒂芬金的作品不都是这样,概念特炫酷但有点神神叨叨的么。(我要是男主我就开个割草机进去(大雾
看了预告片我是十分期待的,而且看影片简介就已完全吊足我的胃口,荒野“密室”+怪物,哇哦~想想都兴奋,吃饱喝足回家看到有资源就立马下载来看了,结果看完感觉自己看了一部什么鬼的闪灵+恐怖游轮+仲夏夜惊魂综合版。我之前还强烈推荐给我电影发烧友群里面的伙伴,我觉得我要被揍了。观影是主观的事,觉得人家酸,人家也只会觉得你品味一样有。问。题。而。已。
高概念堆砌,低成本运行,改编自史蒂芬金小说,《心慌方》导演游说之作,场景基本在高草丛中进行,并且拍出了无尽的窒息感和地狱的围困感,依旧是导演擅长的时间线玩法,并拓展维度空间,让电影的前半段充斥着诡秘耸动的氛围,角色关系微妙,厄运接踵而至,后半截则章法大乱乏力漏气,没有实际剧情切进,只能强行邪典大法。漫无目的的逃窜,狗血的三角戏,人物突兀的品性转折都是无用之功,那场祭祀才是重点,灵石是宗教主宰,丛林是邪恶大军,误入歧途的你我,被蚕食人性弱点,堕入万丈深渊,只有内心纯粹毫无杂念的人(孩子),才有机会突破时间和空间的次元壁,赶在原初节点,摆脱厄运,为你及时止损。一个关于救赎的故事,用一场因果轮回来印证,想法OK,只是制作和剧本都太粗糙了。★★☆
三维空间的男主误入六维空间后最终牺牲自我来挽回自己和女主,从而走向他们在五维空间中更好的一条人生。石头是六维地图,碰到后能在五维空间的各条平行时空中穿梭,并且看到了自己人生所有可能性,反派原本在生活中已迷失自我所以碰到石头后飘了,男主信念坚定所以不仅没飘还把小孩送到另一条平行时空
(高铁上看到草丛移开,一小孩神同步地从座位中间伸手过来抓我……我……)设定很棒,早早就留意了。月黑风高,草丛与人声叠加出的邪魅更添一层。故事发展下去,概念在了,能想起某部经典电影叫人屏息凝神的设定。不过就算夹杂了些善恶与救赎的命题,岩石的企图、运作的方式、选人的目的、循环的起点等等重要悬念还是潦草,虽则可以不加解释,但故作玄虚后总觉整体距离石破天惊差上几步。
跳跃瞬移,迷走太阳,魔石洗脑,徒手爆头,自己食自己,骨头棒子当刀使,又见《小径分岔花园》……斯蒂芬金父子兵上阵外加低成本高概念变态《人兽杂交》导演文森佐·纳塔利,除了一些傻过头的CG特效外,整体还算趣怪
小径分岔的草丛,没有谁真正死透。脸上一个草团,看上去比较柳条人,全身长草的话,那就金爷《鬼作秀》里的造型了吧。一块大黑石头,再掏出根骨棒,这2001致敬的不要太明显了……比较微妙了,按照金爷diss库布里克的思路,确定文森佐·纳塔利这不是在嘲笑金爷!?233
故弄玄虚的低配版《恐怖游轮》。由于本片单纯就是从剧情转折到布景全部简化了一遍的《恐》,观感上非常单薄,所以又塞了点邪教元素进去……其实越是场景单一的电影越需要一个足够扎实的剧本支撑(《活埋》、《狙击电话亭》),但是本片再上升除了点家长里短伦理道德的瓜就没什么了。反派黑化得莫名其妙,高草丛和岩石这两个占据全篇80%的意象也看不出任何指向性,毫无意义的追逐只让人觉得不耐烦。BTW这个卡司真的是我见过最能吼的卡司了,吼得我耳鸣🙃
7分片,影片质量比预期的稍高。在草丛里迷路的故事还算新颖,不过整片更像是一堆恐怖片混杂的产物,在里边能看到各种经典恐怖片的影子。
草丛里时空互通,但并非《心慌方》那种科幻的和理性的,而是神秘主义的,结果就是挖了个很大的坑,但谁都填不上。这样就只能是创意好,氛围好,但是很不过瘾。
我觉得它其实就是一部邪典电影,只不过被导演和编剧意像化了,那些草不就是信众,那块石头不就是邪教主人嘛?而所有误入草丛的人都是误入歧途的你和我,面对诱惑,你我能否独善其身,而最后你会变好还是变坏,就要看你自己的选择了。
中规中矩。亮点明显,场景设置的好,高草地自带神秘迷宫气质。不过这故事是真的有问题,循环设置得很一般,图腾献祭没讲好,草地的本源也没讲清楚,人都困住了还噼里啪啦吵些家庭伦理窝里斗。故事实在东拼西凑不出片长的内容。
“Do you want to feel the rOcK?” 在漆黑的草地里被Patrick Wilson追一宿?我可以啊(。一个kbyl似的故事,草地的设定还有点意思的,好像有很多可以展开的东西,结果也就点到为止了,pure evil嘛就很斯蒂芬金。它同时教育我们荒郊野外遇事要先报警。我比较好奇的是点一把火会怎样喔。
可以把石头的戏份去掉吗……
?????
剧情确实有点不清不楚,但是氛围很棒,会移动空间和时间的不见天日的神秘草丛这种设定也很喜欢。
瘆人的概念,粗糙的剧本,好可惜