一部合格的传记影视剧。
关于主角村西透和黑木香我不想多做讨论。令我印象最深刻的是男二荒井敏,一个有着一身恶习的小混混。他没有村西的才华和魄力,也没有其他人那样的素质修养。但他却是剧中最真的人物。
从初遇村西开始,他就一直追随在他左右,跟他一起卖杂志,和他一起被捕,他见识过村西的风光,也跟他经历过落魄,然后又跟随着他一起东山再起。只要是村西的想法,他一定支持;只要是村西的要求,他一定照办。
只可惜,再一次东山再起的前夕,他被踢出了局,因为他为了救村西而坏了规矩。
在剧中荒井敏一共有两次痛哭流涕,一次是被黑帮大佬当面杀人吓傻的时候,那时他为了救村西,只能往前走;第二次,是因为他之前的错事被踢出局的时候,这回是他最敬仰的村西亲手断了他的希望。
目测第二季时,我们将看到一个黑化的荒井,那个未来的可恨之人,在第一季我们就已经看到了可怜之处。
作者|张家欣 编辑|李春晖 东京热老板跑路了,带没带着小姨子不知道,反正扔下了3792部文艺工作者呕心沥血之作,和中日宅男的一声叹息。
无论在中国还是日本,搜索“东京热”,都会收到监管的善意提醒:Yahoo Japan会提醒你“成人向内容受到了限制”,微博更是直接“未予显示”。 这也算是对东京热影响力的一种变相肯定吧。 东京热(Tokyo-Hot)成立于2003年,是一家老牌日本AV片商,主打高清无码、硬核色情。而从东京热出品AV片头的FBI警告,我们可以看出这又是一家出口转内销、打监管擦边球的日本AV厂商。 东京热注册地在美国,但旗下合作女优2536名,其中日本人2480名,占比达97.8%。它针对的用户也是亚洲男性。根据其官网显示,东京热目前拥有AV成品3792部,平均每月产出21部作品。 然而,就是这样一家提起名字就能让宅男抖三抖的行业老司机,年刚过完,就被爆料老板失联跑路:
吓得硬糖君赶紧到日网去求实锤,但却没能发现相关报道。看来碍于行业的特殊性,此等重磅消息也没能获得多大的传播性。 而继苍老师和冲田杏梨等一代传奇女优嫁做人妇,“东京热”也凉了,难免让国内宅男都有青春已逝,时代变幻之感。
表面上看,近年来日本政府对成人电影的监管收紧,是导致东京热老板破产跑路的直接原因。但从产业深层分析,不管东京热老板跑没跑路,高产的东京热,甚至整个日本AV行业都在走向不可避免的衰落。这里面既有行业极盛而衰的自然法则,更有市场环境的人心不再,而监管收紧,不过是压死骆驼的最后一根稻草。
一般认为,1981年是岛国AV元年。 《成人杂志的封面女郎·窥视深处》和《OL裂缝白皮书·成熟的秘园》,都是那一年5月问世的作品。一种区别于院线播放的桃色电影的新色情影像形式,开启了它影响日本乃至亚洲性文化的历程。 在这期间的代表人物,就有后来创造出“adult vedio(成人影片)”一词的小路谷秀树导演。 当时的AV业界,与我们对它的印象一样,是被暴力包围的隐秘世界。而它开始真正市场化健全化的改革,还要等到90年代后半期。 而要讨论AV的发展史,硬糖君倾向于顺着女优的时代变迁来梳理。时代审美在变迁,AV女优的风格也随之改变。只是这种改变,���时候并不是看脸。 1984年末到整个1985年,是被日本AV业界称为“第一次美少女热潮”的时代。早川爱美、永井阳子、森田水绘等人气模特相继下海,一改AV诞生初期蛮荒重口的风格。 此前,“本番”,即“真做”是最大的卖点。但这一时期涌现了一批“不做本番”的女优,如小林瞳、麻生澪等。以开放的性爱著称的“miss 本番”吉泽有希子,也改名为“早见瞳”开始拒绝本番。“这种事只跟自己喜欢的人做比较好”,她说。
以“美少女+本番”为起爆剂,引爆了大众认知的AV。这时候却选择性地单方面放大“美少女”要素。是不是真做不重要了,这是一个看脸的时代。
“疑似本番”的拍摄方式出现,真刀真枪的演出衰退。也是在这一阶段,“AV女优”概念成型,专指那些“在AV里演戏的人”。 但很快,观众们再次审美疲劳。这股“美少女热潮”被黑木香的《我喜欢SM》横空拦截。1986年10月,这部传说中的AV登场,再次让“本番”具备了强大的影响力。不过,这时的“美少女们”已经不愿去遭那个罪,一些颜值不高却愿意拍摄过激镜头的女优们就获得了市场。人们的称呼很直接:淫乱女优。
黑木香 美少女的软色情和“本番”的硬核,这两种路线逐渐确定下来。随着黑木香等人频繁在电视上露脸,AV女优开始进军演艺圈。
上电视有很多限制,软色情路线的高颜值女优因此占据上风,浅仓舞、伊藤真纪等美人辈出。而1992年出道的饭岛爱,就是这一类型的巅峰。
说完女优,AV本身作为商品的历史也值得一提。20世纪90年代,此前主流的租借AV被售卖AV所取代,AV从“作品”向“商品”转变,提高销售额成为主要行业目的。 这对AV的风格产生了重大影响。此前创作者喜欢将AV与电影相提并论,最初的AV甚至强调自己的纪录片意义,它作为“作品”的要素比较强烈。
而成为“商品”之后,就成了只为满足用户需求的存在。制作方开始抑止作品的创造力和表现力。这一产业转变,直到现在都有人感到惋惜。
但不管怎样,这种商业模式的变化,最终塑造了我们现在所看到的AV。 工资减半,衰退难救 经历过大风大浪,见证日本社会变迁的AV产业,终于迎来了衰落。据说,现在女优的酬劳已经跌到只有10年前的一半。“异常事态”,业界是这么自评的。 现在,容姿端丽的有名艺人出演AV,是非常有商品力的企划,比如48系偶像。“下海”这个词让人很有画面感,强调的是原本在“岸上”的艺人,进入AV行业的珍贵性。
但这种珍贵性越突出,也就证明了AV已经不可能再有突破。无论从表演形式还是本番方式,甚至拍摄手法,似乎都已经被开发殆尽,最后只能依靠出演者本身自带的噱头。而不管开多高的价,又有几个48系级别的偶像愿意下海呢? 有人说,日本AV在2005年就已经让用户彻底满足了,用户早就审美疲劳了。像东京热这样努力的从业者,在行业自我改善的道路上不断提升难度,最终玩过了头,“过早让用户的满足度到达了极限”,这是日本人自省总结出来的关键原因。与此同时,网络的发达以及用户的高龄化,也被认为是AV衰落的重要原因。 根据日本矢野经济研究所发布的《2017年御宅族市场调研》,御宅族所关心的15个分类中,AV和成人游戏(黄色游戏简称黄油)的市场规模正在连年下滑。
AV的市场份额从2015年度的504亿日元下降到492亿日元,下滑了2.38%,规模只剩偶像市场的四分之一。偶像的玩法还很多,行业刚刚进入所谓的“战国时代”,而AV行业却如那些老去的女优们,已经进入了发展阶段的尾声,只能或嫁作商人妇,或硬盘空凭吊。 男人不行,片儿也不行 “别和我谈性,我是日本人”。BBC 2017年7月播出的纪录片《Sexless in Japan》提到,目前18岁到34岁的日本年轻人当中,43%从未有过性经验,64%没有交往对象。 他们不光是缺乏恋爱技巧和撩妹的勇气,而是从根本上就对现实中的异性失去了兴趣。根据日本家族计画协会(JFPA)的长期调查,对房事没兴趣的日本男性比例,从2008年的8.3%上涨到2014年的21.6%。 日本经济的长期低迷和女性地位上升,生生造就了一批“没有欲望、没有梦想、没有干劲”的“三无男性”。从刚开始带几分新鲜感的“草食男”,到被美学化的“性冷淡”,再到被当做病症的“无欲症候群”。 但与此同时,他们却对性之外的东西倾注了所有的热情,2015年,日本Cabinet Office对7000名20岁~30岁日本人进行的一项调查显示,40%的人表示在20代时不想谈恋爱,更愿意花时间在自己的兴趣爱好上,尤其是男性。 而根据《2017年御宅族市场调研》数据显示,日本御宅族总数有1724万人,男女比例约为6比4,其中单身狗过半数。御宅,单身,性冷淡,形成了自我循环。直接以性为卖点的AV,当然山河日下。 随着东京奥运的临近,日本政府再次收紧了打击色情产业的大网。从今年1月开始,日本连锁便利店MINISTOP旗下的2200家门店就开始停止销售成人杂志。静态的杂志都不能卖,别说动态的AV了。 虽然AV的发展一直在与日本政府斗智斗勇。但以AV目前本已柔弱的体质,每一次打击都将成为动摇根基的重锤。
东京热老板的疑似跑路,只是一个缩影。不跑,难道等着被抓吗?另一岛国无码视频网站负责人,就在冲绳旅游时被逮捕归案。
树倒猢狲散,兴趣转变的用户,四散逃跑的业者,正让日本AV产业成为一个空壳。40年日本A片史,或许到了立传的时候了。
题外话:不止是av萎缩了,就是原先在便利商店就能买到的某类杂志也在奥运风潮治下消失不见了。
附录:av女优年表
过度美化了这个行业,像剧中黑帮囚禁女性、逼他们吸毒其实才是真正的现象。村西透任用未成年女性拍摄av也没提到过,搞得好像这个人多伟大似的,违反道德触碰法律的事他干的不少。
短评说是想加入这个行业的也是个憨憨,就你这样被这个行业吞的骨头都不剩。
剧里把导演塑造成了一个追梦人的形象,实际上就如同那个美国女星所说的一样,整部剧就像是自慰,男性的狂欢。
黑木香这个角色,你说她是释放天性吧,也蛮可悲的,取悦了那么多男性,而他们依然骂着她婊子骚货什么的,这难道不讽刺吗?
顺便提一下这个行业到底有多肮脏,女性到底被物化到了什么程度?为了拍摄出真实的痛苦表现,几乎是要溺死了这个女优,对女优的身体造成了无法挽回的损伤。还有一个麻生希,出身名门有点类似于剧里的黑木香,为反叛父母去拍了av,之后被黑道威胁,被逼吸毒,这些才是真实的色情行业
第1集村西透回忆小时候的场景,非常非常的真实,细节处理的很好。非常喜欢日本对任何东西那那种认真起来的态度。不管什么事情,只要也让日本人碰到,只要日本人一认真起来。总会给人颠覆的感觉。看着挺像励志的喜剧。而不像带颜色的电视剧。古代中国有金瓶梅,春宫图。但是后来就到了,现在就没有什么拿得出来的东西,不过好在隔壁的岛国拍了很多令人震撼的作品,也结束了欧美的垄断,填补了亚洲的空白。成为了亚洲领头羊。有很多国人物不耻于谈论这个话题,因为中日韩都是儒家文化思想,根深蒂固的国家。非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,这种传统思想观念,是不允许他们谈论这种敏感话题的。同时又被西方的性解放运动一直冲击着,所以中日韩民间有非常多的出轨,不伦事件。压抑多年的那种东西被释放了出来,同时又矛盾的,夹杂的这个现代社会。一边是根深蒂固的传统儒家思想,一边是西方的追求恋爱,自由的思想。总会产生出很多社会问题。我觉得最重要的是,听从自己内心的声音。
原文連結://puff0819.pixnet.net/blog/post/302194282 第一季8集全部食畢,前5集都非常棒,尺度更是大到眼睛狂吃冰淇淋,後面3集稍微走下坡,劇情就是一貫的日式熱血,越陷入困境,越不能向現實屈服,熱血又勵志,不敢說導演武正晴有將此題材發揮到極致,這部在敘事上只能說中規中矩,交代了日本情色天王,村西透的崛起過程,但從第一季的收尾方式來看,舊時代(昭和年代)的結束,新時代(平成年代)的來臨,第一季概括下來是村西透「崛起」的過程,第二季才真正要在日本情色產業大展宏圖,觀賞完第一季,真的非常期待第二季的到來。 山田孝之此次無疑豁出去了,親自上陣演出諸多大尺度的床戰戲,導戲的方式有夠像《一屍到底》導演,把波賽頓女演員虛假的演出方式,調教成真槍實彈的性愛大解放,各種情色的專有名詞,在他認真的講述下既不淫蕩也不會起生理反應,自導自演的橋段,在後面老漢推車之餘,不忘用言語調教女演員解放自我。做出這麼大的犧牲,就為了演活情色天王村西透本人,無敵佩服山田孝之的敬業,這部日劇無疑是他生涯以來最奔放的一次演出。 在劇中能與山田孝之並駕齊驅的絕對非森田望智莫屬,由她飾演的黑木香,如同山田孝之在劇中所說的,「既猥褻又美麗」,身為觀眾,早已被她的氣質深深的吸引,與山田孝之的床戰戲,在她的演繹下,完美詮釋了保守壓抑的80年代下,女性如何放膽做自我,隨著近年女權意識抬頭,本劇拍的是80年代,但卻選擇用女性自主的角度下去描寫,讓情色不單單只是情色,是一種自我解放,脫下虛假面具勇敢做自己的象徵。1996年出生的森田望智,現年不過才22歲,能交出這樣的演出,著實令人敬佩,看完深深愛上她的直率與美麗。 在保守的80年代,在色情產業工作是種低下、不能上檯面的羞恥職業,更別說是AV女優了,只能說這部日劇真的是赤裸裸呈現80年代日本情色產業的真實樣貌,以及情色產業底下,各方勢力為了鞏固市場的明爭暗鬥,在電視上播的月九日劇絕對無法像這部如此赤裸又大膽,真的感謝有Netflix這樣的平臺,能拍出日本情色產業的演進,以及背後不為人知的一面,期待Netflix續訂第二季,並繼續拍出情色產業更多的秘辛。 Netflix在韓國拍喪屍古裝劇,在日本拍情色產業劇,接下來還有投資咱們的台劇,只能說在地化這一塊,沒人敵的了Netflix啊~ #每一集都有大尺度床戰戲 #而且還不只一場 #山田孝之太敬業了 #這部應該可以稱作情色版美國製造了 #看完完全被森田望智圈粉 #她的氣質與美麗已經散發出螢幕 #有史以來最大膽的一部日劇 #劇情節奏有時怪怪的但整體來說瑕不掩瑜 我的評分8.5/10
Netflix出品的日剧,“熊猫”山田孝之进一步“放飞自我”裸身出演,聚焦日本80年代色情业的兴盛更迭……于情于理,《全裸导演》都是一部会受到国内观众高度关注的剧集。
堂而皇之地贩卖人类“性欲”,并加上了颇多励志、传奇的色彩,怎么可能不吸引人呢?
不过,我个人建议辩证地看待这个故事——《全裸导演》虽然改编自“成人片帝王”村西透的纪实小说,但相比起村西透本人富有争议的言行和人生,剧集显然要“纯粹”地多——把该剧当成魔改的“村西透传”或者平行世界里的“日本色情史”会更好。
以下多图长文,全篇剧透,预备——开拍!
《全裸导演》开篇相当吸引人,且充满了“爽文/爽剧”的套路:
胆怯消沉的“咸鱼”推销员村西,家庭事业双失意,被家人看不起,又因为零业绩被老板下了最后通牒,无路可退的他不得不求教公司头牌小野,后者教育他“要给客户灌迷魂汤,然后攻陷对方!”
木讷不懂说话的村西似乎一下子开了窍,第一次实战就成功向黑道大哥推销了英语教材,之后更是业绩突破天际,成了全公司的王牌推销员。
正当村西逐渐过上好日子时,公司的钱却被偷了……被打回原形的他提早回家,又发现妻子出轨,给他戴了大绿帽。
撕破脸皮后,妻子更是直言“和你做从没有过高潮!”
“一无所有”的村西,在酒馆喝闷酒时意外帮助并结识了贩卖“偷听录音带”的荒井敏,阿敏在得知村西的遭遇后,决定让苦逼的大叔去见识一番人性色欲的无底黑洞……
没想到,一直对性事提不起劲的村西忽然获得了强烈的快感,那种混杂了刺激、屈辱、下作、渴望的独特滋味,令他下决心踏入色情业的世界。
先卖掉了几十卷录音带,再借高利贷和阿敏凑了上百万日元,接着批量买进了大批成人杂志……
村西用钞票砸下了一家书店和老板,开始用A书攻城略地。
“北大神田书店”门庭若市,而且扩张很快,分店如雨后春笋般开满了北海道,并逐渐向南边辐射。
在此期间,北海道警察也不是没来找过麻烦,但由于无法认定“打擦边球”的杂志违法,加上村西会做人,所以一直相安无事。
“札幌之虎”的成绩终于引起了波塞顿老板池泽的注意——毕竟村西的杂志大多来自于业界大佬波塞顿,按照北大神田书店的扩张态势,双方迟早要兵戎相见,不如趁现在直接把你买断,大家双赢。
面对3亿定金,心高气傲的村西毫不给面子地拒绝了……为了尽快脱离对波塞顿的依赖、获取更多暴利,村西做起了无码书的违法生意,违禁A书《铃兰》大卖。
既然村西敬酒不吃吃罚酒,池泽也不再手软,没多久,警视厅的武井出现在了北海道。
这种外来“监军”不好糊弄也难以收买,就在刚开完庆功宴的当晚,正准备大展宏图的村西成了逃犯。
销声匿迹了一段时间,村西和阿敏被手下店长们出卖,在回到北海道后被武井抓获,创业神话画上句点。
虽然武井抓捕村西有正当合法的理由,但其背后也有池泽推波助澜的因素——像村西这样野心勃勃、荤素不忌、来势凶猛的后生,一定要及早扼杀。
等到1984年刑满释放时,出狱的村西发现自己一片基业已荡然无存,书店成了录像店,租赁贩卖着假兮兮的AV……
外面世界变了天,现在是“录像带时代”了。
看过居酒屋老板娘阳子夫妇的私人录像带,村西意识到了“性爱影像”的魅力,他先后找到了当年最铁的创业伙伴阿敏和川田,决定去东京的歌舞伎町闯一番事业。
可以说,《全裸导演》中前期充满着令人兴奋的“爽感”,剧情一波三折,主角有成功有失败,看上去是个很热血的创业故事,但偏偏又带着些违法犯罪的邪性,许多人都是被这样的情节吸引着看下去的。
扒开《全裸导演》表面上“爽剧”的外皮,还能发现一些别的东西……比如村西踏入色情业、深耕色情业的动机。
一开始,单纯是为赚钱。首集里有两段村西童年时的记忆,父亲渴望自由却又家暴母亲,自己持刀意图攻击父亲,反被母亲用手制止……
年幼的村西最后或许只懂得了一个道理:贫贱夫妻百事哀,没有钱,什么都没有。
村西决定卖成人杂志,是因为得知封膜色情书一个月能卖出上万本,当地市场潜力还很大;违法产销无码书,则是因为他不甘心继续做个经销商人,色情产业很来钱,他想赚更多的钱。
可这种不加控制的利欲和不择手段的行径却会灼伤自己,于是村西坐了牢。
出狱后真正改变村西的,是他与居酒屋老板娘阳子的一夜情:阳子是个独居的寡妇,她丈夫生前在车站卖便当,眼见阳子在交媾时露出了对亡夫的追忆,村西便顺势玩起了角色扮演。
你和老公喜欢站着做,那我就站起来,你老公是卖便当的,那我就穿上他的制服叫卖便当……
我生平第一次感受到,原来帮寡妇解决生理/心理需求,还可以是做一件大善事。之后阳子流着泪说“谢谢”也证实了这一点。
这次经历对村西最大的影响,是他意识到“真实”对于一部色情作品而言是多么重要,除了利益上的诉求,他又多了一份“艺术”上的追求。
彼时刚起步的日本成人电影拍摄环境可谓相当简陋,出于法律规定一切只能假拍,从业人员大多也都是实力不精、态度不端的混子……也对,谁会把拍AV当回事呢?
当一个行业里都是浑浑噩噩混饭吃的人时,就显出一个态度认真的人是多么的特别与可贵了。
村西导演和他临时搭建的草台班子真那么优秀吗?不见得,其实村西、山田、“橄榄球”都很业余……可当他们费尽心思拍完《暴力劫车甲子园》时,就是会莫名让人感动。
因为他们投注了足够的热情,因为他们想拍点市面上没有的东西,因为他们不单纯想着赚钱。
然而,追求真实感的村西陷入了另一种偏执……得知自己入狱是被池泽阴了之后,村西去波塞顿的发布会上闹事,还软磨硬泡波塞顿旗下的女演员美久来“蓝宝石影业”拍片。
村西“挖墙脚”的话语,依然有着“义正言辞/冠冕堂皇”的样子:你的一切都是虚假的,你想要真实感吗?
这份执着像一把隐蔽的双刃剑,以至于之后在片场村西要求美久“荷枪实弹”拍摄时,大家都稀里糊涂地同意了……
追求真实没错,但此时的日本,真拍AV是违法的。
尽管动机有所变化,但村西假戏真做的行径和出版无码书时如出一辙,他总是不断突破底线来实现特殊,追求改变的可能……上一次,他牺牲了自己,这一次,他牺牲了美久。
美久只是一个再普通不过的“东飘”年轻人,在这场色情业的拉锯战中,她则是微不足道的牺牲品。
为了给胆大包天还不听话的村西一个教训,池泽曝光了美久,给所有业界女演员下了“不准参演蓝宝石作品”的封杀令,之后还顺势牵头成立了影视规范委员会,严禁违规录像带在市面流通……
顺我者昌,逆我者亡。
无论是王者还是挑战者,无论是功利之人还是理想之人,谁的手都不干净。
《全裸导演》中最有深意的一条支线,要数惠美的人生故事了。
惠美成长在一个极度“圣洁”的教徒家庭,或许是母亲平日里的言传身教太“禁欲”系了, 惠美对“性”有着超越同龄人的渴望。
母亲对惠美这种苗头采取的是严防死守,她把所有性行为和性幻想都看作是污秽肮脏的,发觉惠美自慰,便要求再次洗手。
一方面是严格、优良的家教,一方面是躁动、不羁的情欲,惠美体内那座“欲望火山”随时都有小规模喷发的情况……
正因为是禁欲教育下的畸形成长,惠美对于性的期许也有着远超正常人的标准和要求。
装模作样、一看见自己岔开腿就“举旗”的人体模特,想挑逗自己、结果轻松让她反杀的闺蜜男友……惠美都没把他们放在眼里。
“没有觉悟的欲望毫无乐趣。”在还没有开启自己的性爱之旅前,惠美的段位就已经很高了。
无意中发现自己的真实身世,成为了引爆惠美的导火线——原来心目中清心寡欲的母亲,年轻时玩得比谁都浪,还替一个有妇之夫生下了自己,直到和母亲当面对峙时,她才知道自己父亲尚在人世。
惠美接受的家庭教育无疑是失败的,这也坚定了她要去意大利留学、追求自由的决心,为了独自筹学费,她找到了曾经启发过自己的村西导演。
《全裸导演》的男女主角直到第五集时才正式见面,可一接触便是天雷地火。
惠美开始真正接触另一个“极端”世界,赤裸、下流、接地气,对一切都感到新鲜的她来说,即便是饭前不用洗手这点小事,都值得新奇、雀跃。
为什么要做AV女演员?我想做真正的自己,自由,奔放,还有点肮脏的自己。
你想让男性对你做什么?首先要让我心安,紧抱着我……
当村西抱着缺乏父爱、缺乏关怀、缺乏安全感的惠美时,你不会有太多情欲的念头,而更多是怜惜。
惠美对于“自我”的无限追求,也让她对自己身体的原生状态有着执着的坚守,不弄虚作假、不谄媚迎合。
惠美这份对于“真实”的执拗,正好与村西的拍摄理念不谋而合……
于是“黑木香”的处女作《我爱性虐待》就这样诞生了,第五集的“名场面”太多,这儿不再多说,只需事后剪片时大家的反应便能明白其意义:这是第一部女性主导的成人电影吧?真要说的话,是导演被硬上了吧?
实际上,这只是一部导演和女演员干了个爽的纪实电影,但放在剧里,这部电影却有了一丝“东方性压抑环境下,吹响性解放号角”的意义。
相比起前期惊艳、中后期扁平的男主角村西,我更中意他身边的两位好哥们川田和阿敏,他们俩的存在,为《全裸导演》这部剧增色不少。
村西一开始找上川田是为了印刷厂的事,此时川田只是个拍成人写真的小人物,见识了村西建议的“性虐”拍摄主题后,川田立刻被对方折服,并一路为他鞍前马后。
在川田眼中,村西就是那个为色情业界带来革命的救世主,闷骚又斯文的自己没有改变世界的能力,能辅佐那个男人就是莫大的荣光——等村西出狱后找他去东京时,川田二话没说抛下工作就跟着走了。
川田对村西言听计从,做社长、贷款、推销,指哪儿打哪儿,唯一一次唱反调,是反对村西的夏威夷之行。
在接连几次新片发行受阻、血本无归后,蓝宝石影业已经到了破产崩溃的边缘……川田本想阻止村西“胡闹”,可为了初心和梦想,他还是借钱支持了村西的“任性”行为。
川田是本剧中我最喜欢的角色了,他总是兢兢业业、甘当绿叶,且无怨无悔。
在蓝宝石最困难的时候,他抛头露面卖片、求人,一旦事情有起色,他立刻又退居幕后,把鲜花和名声让给别人,如此忠诚又能干的伙伴,是最可靠的。
而阿敏的故事就令人唏嘘了……一开始,他不过是个不入流的小角色,唯一在行的,也只是比村西更了解一些男女性事而已。
可在让村西“开窍”上道后,阿敏立刻成了大叔最铁杆的小弟……他的格局不大,也没太多能耐,但他愿意无条件信任、追随大叔,做自己力所能及的事情。
由于“市场规则”(池泽的干预),蓝宝石的片子总是无法正常发行销售,眼见于此,阿敏也想尽他的一份力,于是找上了古谷先生——当年曾被自己奚落过、如今东山再起的黑道大哥。
限于自己的出身和经历,阿敏更信任黑道的力量,他不是没意识到这背后的可怕与代价,但他忍不住越陷越深。
终于,在为了凑一亿日元保释金的时候,阿敏迈出了由质变到量变的一步:偷走《暴力劫车甲子园》母带,求古谷用非法渠道销售蓝宝石的作品。
发现非法囚禁、参与杀人分尸、染上毒瘾……等阿敏彻底走进古谷设计好的“黑洞”时,他才意识到这是一条怎样的不归路。
这是一条不能回头的道路,阿敏只能任由古谷拿捏,等村西明白阿敏已经深陷泥潭无法自拔时,不得不忍痛赶走了他……尽管这件事对谁来说都很艰难。
阿敏的出发点很简单,他就是想帮村西、帮公司解决问题,结果却把自己也搭了进去……未来就算还能和“大叔”再续前缘,恐怕也是一段孽缘了。
《全裸导演》是讲述人物和行业的故事,这就不可能脱离时代背景……虽然“时代”不是该剧的重心,但我们还是窥见了日本80年代的些许面貌。
比如美日贸易摩擦形势严峻,整个美国都处于一种“仇日”心态中。
村西一行人去夏威夷拍成人电影本身就冒了很大风险,尤其拍的还是坐飞机飞过珍珠港“日在天空”……也难怪当地警察要搞他,判刑370年了。
彼时的日本趁着东风,国民经济突飞猛进,连带着色情业也欣欣向荣(饱暖思淫欲嘛),行业法律拦不住越来越低的“底线”,无论合法非法,只要是色情产品,就会有人买单。
池泽身为行业老大,黑白两道通吃,自己制定行业规则,变相垄断非法生意,也算是正常操作。
但活色生香的歌舞伎町并不都是光鲜亮丽的,例如古谷的私人领地——那些误入歧途、有苦衷的女人,被古谷用毒品喂养在地下室,她们没有尊严和人格,被“调教”完就送去拍非法的片子,方便、好用。
色情业是游走在法律边缘线的灰色地带,和“赌”、“毒”相似又不同,它明面上的“破坏力”最小,影响则是最广泛的……因为“淫欲”人人都有。
“昭和”末年,“平成”将至,日本展开了一次全国性的“扫黄打非”活动,即便是武井治下的歌舞伎听也不能幸免。
在这样的大环境下,池泽却冒着巨大风险,带领整个波塞顿公司都开始拍“实战片”,非法录像带的生意也没停下,最后被杀鸡儆猴也就不奇怪了。
当然,池泽落得如此下场,古谷和武井私下里达成一致也有很大关系——能踩住黑白两道的人物确实是大佬……但大佬可以更换,而黑白两道则是更久远、更稳固的秩序维护者。
村西并没有战胜池泽,打败波塞顿的也不是蓝宝石,而是时代碾过的巨轮。
回头再来看看惠美、村西等人的革命性努力,貌似很励志、很颠覆,其实并没有带来什么实质性的改变。
惠美拍了一部展现自我的AV,之后更是愿意主动站出来为影片站台宣传,她不仅想筹钱救导演,还想着能借自己的态度来改变AV女优的境遇,以及社会对色情业的印象。
之后黑木香特立独行的做派和言论火了,媒体争相采访,她也成为了许多节目的座上宾……然而没有几个人是真正冲着她的观点来的。
在公众眼里,黑木香只是一个大胆淫荡、能满足猎奇心理的女性符号罢了。
与此同时,追求真实的村西在胆大妄为之余,也没能给观众留下更多的东西(当然山田孝之的表演还是很棒的)……我印象最深的,反而是村西两次拿自己亲身经历开涮的细节。
一次是首集听墙根后,立刻在录音带上写下了“推销员妻子和陌生男人”的标语,让平时没啥销路的录音带大卖,赚到了在色情业的第一小桶金;
另一次是最后一集跟着黑木香上节目时,只穿内裤扛着摄像机对着所有人自嘲说“我老婆跑了,还有前科”,瞬间就博得了所有观众的欢心。
拿自己丑事开玩笑是脱口秀/谈话节目/综艺节目最能拉近距离、博取好感的方式,村西在成为新任“AV帝王”的同时,终于也开始抓住了“娱乐业”的本质。
可惜,类似这样的闪光点在《全裸导演》中不多,该剧后期还出现了主题不明、剧情不抓人等等情况,故事是讲完了,但少了些从一而终、表里如一的气质,这也是此剧与“优良”之间的差距。
话虽如此,《全裸导演》也已足够令人惊喜了,熟悉、亲切、美丽、绚烂、热情、投入、真实……它讲述的是过去的故事,却依然有启迪当代人的力量。
只要人类存在于这世上一天,欲望便不会消失。
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Netflix在韩国玩古装僵尸,在日本洒色情狗血,实乃抓住精髓。
是一部无法轻易被评价的作品,无比真实又令人震撼,如此有趣(尺度)的剧作不敢想象没有山田孝之参与。E01.1980年希区柯克去世,以北大神田书店无码工口书为原点,“昭和色情大师”村西透开始其传奇一生。“此时此刻,你有成就真正自我的自由”,但这份自由要与“世间伦理”&“业界规矩”为敌。E02被警察追时熊猫踩的老款警车据说全国只剩三辆。E03「暴力劫车甲子园」「未亡人国铁便当」令人目瞪口呆😲E05“黑木香”登场,又刚又美丽又淫荡,不愧蓝宝石muse,全剧华彩,笛子妙笔,女性主导(但据说是熊猫拍摄时以受的姿势迎接,太温柔了吧)E06目指世界夏威夷“航拍”不知熊猫还记得曾在这里和麻酱“谈恋爱”吗2333E07staff为赎村西筹款有点燃E08“AV表现人性,可以改变社会”昭和完结,产业亦进入新时代。
深夜剧的题材拍出了月九剧的水准
要不是阿敏那条线提及产业背后的阴暗面,我几乎都要相信这个行业是由热血与信仰组成的了!
如此耻度爆表的剧竟然拍得那么励志是怎么回事?小时候被父亲抛弃,工作了公司又被偷资金倒闭,老婆出轨还带孩子出走的那个男人,决定进军色情产业,贩卖人类的欲望,竟然看的有点感动!!
不知道为什么看到全裸导演四个字就想到灾难艺术家Tommy Wiseau……
中间有几场床戏,竟然拍得有点燃,也是很厉害了。整体比预想的好很多,不光是玩AV帝王传记这种噱头,剧集本身拍得也挺扎实的,剧情、节奏以及演员的表现都不错。翻来覆去,最终讲的还是一个专注,对事业的爱以及真实面对欲望。女演员表现很突出了,细节情感描绘也很好。熊猫也算挑战了一回尺度,油腻且可爱,可以的。
30年前,日本情色产业蓬勃发展,30年后,日本毫不遮掩地用影视剧重现当年;而反观我们现在,在地铁站出现的含蓄的避孕套广告都会被投诉并撤下。这其实是一部披着情色外皮的热血励志剧,整体4星,全8集,中间某三集的节奏较差。
听到那句“色情就是讲故事”时我大力点头,就等着看村西透是怎么讲故事才讲成了行业顶尖,结果关键的地方一点都没讲啊!作为一部传记剧(甚至可以说是励志剧),完全没有讲明白主角到底是怎么成功的,村西透的口才、点子、独特的拍摄手法、商业理念全都一带而过,看完就跟看了部有码片一样,根本没有爽到啦!
我也好想加入色情行业!
8集太短,整体拍得很积极向上,其实是Loser逆袭的励志故事,女权主义者的自我发现之旅,做一件有趣的事情有个好团队是多重要啊!轻松,活泼,轻喜剧底色,真正做到了色而不淫,淫而不乱,和熊猫压抑内敛、不苟言笑的性格形成对比,当他一边扛着摄像机,一边老汉推车的时刻,才是真正的作者导演的时刻;日本总是不缺好演员,森田望智,这个姑娘太厉害,96年生,已然具备昭和女性强大气场,剧中几乎和角色融为一体,演出如此妖冶、妩媚、霸道、释放,欲望燃烧起来仿佛能吞噬一切。
7分顶天了。当喜剧片看吧,所有的矛盾都简单化处理成二元关系,拍得跟过家家似得,除了题材敏感一些,以及熊猫的屁股有什么好吹的啊。双线里面黑木香那条线更是拍得尴尬得要死。比较有价值的是把色情产业和彼时日本泡沫经济以及昭和时代终结联系在一起的处理(然而也拍得并不深入)。还是[火花]动人啊。
对男性是热血创业神话,对女性是解放被压抑的欲望。便宜全被你占了。
虽然村西导演说要解放人类的欲望、黑木香说拍片是为了做真正的自己(还喊了一些女权口号),但很遗憾,日本AV只是解放男性的欲望,制造男性的幻想,呈现男性的世界观。在这个世界观下,AV女优的幕后故事只有两种类型可讲,一种是悲惨,一种是伟大。黑木香属于后者(至少前期是这样),她沿着这条路从成人界走向演艺界,以“80年代性的布道士”和“解放者”为人设而成为明星,但她并没有走出男人的世界观。以黑木香为代表的“淫乱”派女优那种痴狂的床戏也是一种表演形式,但村西导演和无数男人都深信不疑,女人若挣脱道德束缚,就必定是他们一般的淫态。所以他后来回忆说:“在那部作品中,黑木丝毫没有在演戏,而是不折不扣的写实主义。”总的来讲,这部电视剧贯彻了村西的视角,并不是一个特别真实的视角,用AV来讲性解放,欠缺说服力。
拍的还算挺精致的,看得出网飞花了钱,且刻意的放大一些噱头讨好大众口味,看下来不会觉得太难看,但也失去了日本影视作品的独特性,乍一看我还以为在看《华尔街之狼》,胖了的熊猫跟我李也算有点谜之相似。这个题材如果不是网飞投资而是全日本班底拍,绝对不会是这种过度美化现实且假嗨的样子…想想现实中地位低下各种被迫沾染毒品被威胁拍片,抑郁症自杀晚年凄凉的艾薇女老师们,再看这个剧真的觉得很讽刺。不要说别人看剧上纲上线,如果把里面的女角色换成未成年人,看看网飞还敢不敢这么美化,而且村西透现实中确实是有逼迫过未成年人拍av的,一个人渣这样美化实在让人不舒服。娱乐至死的年代会出现这种电视剧倒也正常,看过就忘的水平。服化道各方面也是流水线作业让人厌烦,一部看着新鲜,要是网飞以后都在日本这样拍剧那就真的俗烂了。
国铁便当把我整哭了……
喂喂喂,兄弟姐妹们,说起来俗,但就是这样子。关于人类的欲望本质,有人只是单纯的转变成卵子,精子;有人牛一些的转变成票子,车子……还有更高阶的人改变人类历史。其实,这只是一个单纯的励志故事。
熊猫这哪是放飞啊,我看根本就是回归本性了哈哈哈
前有小李投资欺诈华尔街,后有熊猫色情买卖霓虹国。有道是励志土嗨齐爆炸,80年代资本主义世界真可怕。最后时代已逝蛮厉害的。
一般般,啊不,是太一般了……