大奥第一章

不得不佩服日本人的做工。片子是十分的华丽。和服的颜色鲜明，树木花草也浓墨重彩；很多镜头的取角简直就是完美，和浮世绘一样漂亮。
不过，看片子的时候，总让我想起漫画。结构和漫画一样。人物塑造和漫画一样。那些完美的带有暗示性的取景，那些定格，慢镜头和突然拉近的镜头，也和漫画有一拼。
正是因为有这样的文化，才会有那样的漫画吧。至少，这不是第一部我觉得像漫画的电视剧。
剧情说起来其实很狗血。之所以还那么引人入胜，我觉得华丽的道具，出色的演技和恰到的配乐占了绝大比例。
剧情的逻辑让我觉得很混乱。我想故事的主旨，和许多日本文学一样，是想说明人生的痛苦吧。大奥是一个囚禁女人的地方，每个人都有自己的故事和苦楚，每个人都有自己不可逃脱的命运，每个人都应该有自己的觉悟。不光是女人，男人也是如此。
不过，以爱的名义作出种种让人发指的行为，最终还被原谅和倍受感激，这一点，是我不能理解的，日本人的奇怪的逻辑。这里，指的是春日局。因为忠心，所以管东管西，把女人一个一个的往大奥里送；正如孝子所说的，去抓小鸟了，关在笼子里。这些女人，除了阿夏，都是不情愿的，但是最终却被春日所感动（至少在特别篇里是这样暗示的），并且摆出一副很理解的样子说“她虽然严厉，却都是为了将军你着想”。
因为这样，所作所为就合理了么？她们自己，又是什么时候开始对将军忠心耿耿的？
令人叹息的逻辑：可以解释他们对侵华战争的淡漠了。

扯远了。虽然我的评论不会有很多人读，但还是不想因为这联想而让人拍砖。

和服很华丽，但是厚厚的几层，堆砌起来，人的身体基本可以忽略不计。罩衣下背包隆起的地方，给人感觉很奇怪；看着她们拖着长长的衣服走路，感觉好像蜗牛背着壳。然后就会想到伊藤润二经典的恐怖漫画。。。。。。。。汗
男人的衣服稍微好一点。不过头型实在是让人无语的厉害。十分十分十分想不通他们为什么要把脑门剃光：难道这发型是从老年秃顶的人那里开始流行的？这其中或有历史因素，在下浅薄不得而知。
演竹千代的小演员简直可爱到了极点。一向就喜欢十来岁的小男孩；这个小正太饱满的两腮粉嫩可爱，让人忍不住就想拧一把；眼睛又黑又亮，水水的，让人怜爱啊。嘴巴形状也很好。演技当然也不错啦。让人真是十分十分的想入非非啊啊啊啊。。。。。。。
最喜欢的女人是阿江与。第一眼看她并不觉得漂亮；可是很耐看，而且长得很有气势！笑起来么，有点像狐狸；发怒的时候很威风！
第二喜欢的是孝子。觉得她长得很漂亮。不晓得为什么家光会不喜欢她。虽然对日语一窍不通。但觉得她说话的口音十分好听。
朝比奈夫人也是喜欢的角色之一。觉得她为人平和，长得也很有长辈的气度。

最让我受不了的是那三个吃东西的八婆。每次听到胖女尖着嗓子说“好好吃噢”头皮都发麻。
也不喜欢阿万。可以说是逐渐逐渐越来越不喜欢她。最开始并不觉得她漂亮。还俗之后发现还是挺漂亮的。但是这个角色设置的太有问题了。明明是想要让她完美的，结果她给我的印象是冷血（将军对她那么好她竟然当着他的面对另一个男人表示关心，还在他重病的时候跑出去幽会）；事多（每次都会恰到好处的出现在棘手的事情发生的地方，然后用一副超然出世慈悲心肠的模样替人排忧解难）。

最后，对特别篇表示抗议。正如某评论说的，这个将军真可怜，重病刚有点好转，夫人们就接二连三的跑来忏悔，发现自己带了四五顶绿帽，一气之下一命呜呼。虽然故事并不是这样，但我觉得那些忏悔来的莫名其妙。虽然画面很美很美，但是太刻意了些。

本着学习德川幕府时代历史的目的，带着大奥诞生篇的先入为主之见，惊喜的看到不一样的春日局，将军，阿万，阿乐和阿夏。

剧情几乎无可挑剔， 所有的人物都有自己的backbone和发展轨迹，故事推进毫无牵强，首尾呼应节奏紧凑。所有角色都血肉丰满美丽且悲剧，所有人性黑暗都真切却能被理解，人世间的各种情感都被淋漓尽致的诠释。编剧一定是个温柔的人，因为她笔下所有的人都是美的。

演员个个精心挑选。非主角如少年时代的竹千代沉稳入戏，大奥女官朝比奈气场强大。八卦三人组也毫不突兀别有生趣。主角更不用说，都很出彩。阿万在我看来是最美的：雍容大气，秀外慧中，敢爱敢恨，懂得珍惜。

音乐虽没有仁医那么强的冲击力却也是上乘之作，很有画面感。甚至连不太搭调的80年代迪厅恰恰风格片尾曲听久了也别有一番风味。

日本的传统文化处处扑面而来：语言，庭院，礼仪，美食，和服，曲艺，乐器，还有不服输，好好生存下去的意志...

整部剧赏心悦目五味杂陈荡气回肠，赞。

      三部大奥都已经看过了，有两部还看了几次。
   无庸置疑，都是女人剧，描写了各种各样的女人。独自一人在晚上看总会倍加感触，情感容易爆发，连我这个冷血的心也默默流泪了好几次。除了看到无数可悲、可恨、可怜的女人外，还看到了令人痛心、惋惜的男性角色，绝大部分都是将军。
    是的，正是万人之上的将军，这个众人仰望的位置。然而，无敌是最寂寞，最是痛苦。虽然不是每一位将军都资质优良。当你身处高位，每个人都想象你是如何要风得风要雨得雨。但背后所不为人知的又有多少。很多人会有你，仲然不全是真心，但以像每个人都不能与你心灵相通。好不容易遇到一个自己想与她心意想通的，却是襄王有心，神女无梦。脚下繁星无数，却只想摘取头上那唯一的一颗，却怎么也只能望之兴叹！
    家光——好一个隐忍的将军。内心如万江奔腾，外表却纹声不动。童年所造成的阴景真的不能少看。看着他和阿江与的相处，不知掉了多少眼泪。也许他对母亲再多说两句话，也许母亲的心防不要关得那么紧，那么两人关系也不至于那么差吧！看到阿江与死时不断说着“我的儿子，竹千代”，家光看在眼里，痛在心里却没有上前给个拥抱。错不在家光，绝大部分都是阿江与的问题，但看到最后真的不太忍心怪责她。阿万，代表了一个宁静、与世无争的世界，让人想沉醉在其间。阿万，你可知道自己遇到的可是一个一生难求的好男子。看SP仍然觉得阿万只当家兴是个朋友，一个交心的朋友。朋友以上，恋人未满。但家光已经心足了，一个多可怜的男子啊！
    吉纲——一个长不大的孩子啊！你可知道你用最真挚、最单纯的心做了最阴险、最邪恶的事！但你的心却依然纯洁。好矛盾的一个人，无时无刻都是痛苦的，都希望找到安慰。刚开始看的时候，觉得相貌普普通通，不过不失。但是越往下看越觉得眉清目秀。
    家定——又一个注定悲剧的将军。北村真的很妖孽啊！脸上多了一块胎痣也破坏不了他的妖孽横生！
    觉得大奥是一个以将军为圆心，再以众女子为半径画的一个圆。殊不知在不知不觉中该圆心已经空了。其实三位将军都令我感触良多，但碍于水平有限很多话想说却又表达不出的。真的是只可意会啊！下面再说说我喜欢的几位女角。
    阿江与夫人，气场异常强大，相貌真的很贵气，盛气凌人啊！穿和服真的非常好看，感觉紫色的菖蒲花和她很相衬。
    孝子夫人，很好很好的一个女子。和家光一样的隐忍，怎么两个如此相似的人却不能在一起。怎么家光就是不肯看一看那盈盈秋水的双眸。但是戏份真的少。在SP里她去到将军榻前忏悔（说真的，我并不觉得她有什么需要忏悔的，应该是家光忏悔吧）当她说到自己并不讨厌将军时，家光大人啊！你怎么不伸出你的手牵一牵她的手，只是这么一个细小的动作，却足够她细味一辈子。看到这里我是多么希望你们能在这最后一刻迸发出爱的花火，可惜编剧实在太残忍（编剧真的不怎么样，心计都很幼稚啊，应该参考一下《金枝欲孽》！）当你和阿万在那个什么鬼节日里逛夜档的时候，怎么就感觉不到远处那一双无助、孤寂、茫然无助的双眼，她的痛苦不一定少于你啊！你们是如此的相似，却怎么不肯为她一个转身，一个回眸。当时靖大人说送副眼镜给将军的时候，她把眼镜放在眼镜和时靖大人把玩时，那少女的纯真你是注定看不到的了。
    在明治篇里，笃子也蛮喜欢的。和宫和家茂真是最幸福的一对了，可惜将军早死！阿满和真之介似是一道和煦的阳光，虽平淡却感人！
    三部看下来，觉得各位将军都不爱武，虽然出身武家，但身上却有浓农的文艺气息啊！很喜欢各个女角的眼睛，真的是会说话啊！支撑全剧的是环境、服饰、音乐、眼神，那剧情真的不说也罢！

    PS：华之乱里的桂昌院那华丽丽的鼻孔，大的可以用来插花了！巨讨厌！

一直以来，对清雅淡然的人都有无可抑制的好感，且没有国界之分。比如安倍晴明。透过《奇幻》里连载的《平安京》（具体题目记不清了）开始对日本古代有了了解，于是便有了看《大奥》的冲动。况且这几年后宫争斗不论在电视电影还是小说里都是很火的题材。看2004年版的大奥第一章我的心情历经多次变化。
首先没看几集，安倍晴明此等人物在心中的光辉形象就彻底破灭了，日本将军、大名、武士的真人形象远有小说、漫画来的唯美。日本就没几个帅点的男演员？除了半井隼人和南小路时靖。不过看久了德川家光也还过得去。
不过这剧中的服饰造型可是公司花了大本钱的，这大奥女子华服雍容典雅、考工精细，不是一般古装剧能企及的。特别是那裙边的设计，再加上日本女人独特的走法，竟有种步步生莲的感觉。但我一向讨厌繁复厚重的服饰，虽精美却把人裹得像粽子似的。我喜欢汉朝服饰的摇曳，唐朝服饰的轻盈。
回归到剧情。这里每一对情人都是无法终成眷属的。阿万夫人与半井隼人，阿乐夫人和阿宗，孝子与南小路时靖……进入大奥的女人是悲哀的。德川家光也曾是悲哀的，侧夫人阿万是他生命中除了母亲阿江与外唯一的阳光。一开始我怎么也想不明白，竹千代（德川家光乳名）和国松一样是阿江与的儿子，她怎么可以这般厚此薄彼？就算被迫把竹千代送到奶娘阿福（后来的春日局）那里抚养，孩子却是无辜的，她不该把所以的爱都给了国松，而吝啬的即使一分一毫也不肯分给竹千代。直到阿江与临终前，向虚空伸着手，呼唤着竹千代的时候，我才终于明白由爱生恨这个词的含义。阿江与正是因为对竹千代灌注了满腔的爱意，所以在孩子出世的第一刻连见都不曾见一面就被人抱给阿福的情况下怨恨覆盖了爱。在那次樱花如雨落般的宴席上，阿江与第一次温柔地牵起了竹千代的手，浅笑清宁，暖意融融，虽然只有那么一瞬间的爱意流露，却足以让竹千代回忆一生。恨有多深，爱便有多深。不是不爱，而是“爱”莫如深。同时后半段的剧集中阿万最终选择了德川家光，放开了或许从未爱过她的半井隼人。所以，德川家光终是幸福的。
在众多的侧室里阿万的长相虽不是风华绝代，但她的气质是无人能及的。那种发自内心的渗透到骨子里的沉静，眼里透出的无法参透的慈悲。一举一动都是让人心悦诚服的风度。而阿夏却一个十足的市井女子，却可爱的让人讨厌不起来，笑起来那么明媚爽朗，得势时的炫耀，失势时的生气，像是给黑暗静谧的大奥带来一股新鲜活泼的气流，不矫饰不作伪，想笑就笑，想哭就哭，野心是那么明显。再者便是最后进门的阿里佐，门牙有点不整齐，所以笑起来特别可爱，所以着实被惊艳了下。
大奥在外人眼中代表着荣华富贵，可是背后的无奈、心殇、矛盾只有当事人知道，该是要有多大的勇气和决心把一生牺牲给大奥，在这如透明匣子般的地方保住自己仅剩的心和尊严？！但愿浮华后的真情能稍稍温暖我们的泪。

此文无关历史上的桂昌院，本人目前是日史小白，若有YY过度之处，见谅~~

去年看的这剧，看过有些牵挂与家光公与阿万的感情，甚至因为阿万太圣母而一度觉得此剧也不咋地，今年这时候不知为何又想起这剧，而且还是关于阿玉和阿万的。

其实整部剧都是以阿玉的视角来解说的，一开始看的时候，还不怎么喜欢星野真里的样子，在大奥众多美女之间，真里酱显得相形见绌了，不过就是去年的那个时候，也为其间小小的一段描述阿玉为了见到阿万所做的努力感动了一番。

或许是看了浅野阿姨的另一部剧吧Last friend,才稍稍明白为何浅野要在大奥第一章里面插入描写阿玉和阿万的这么一段过往，也十分满意整部剧都是以阿玉的视角解说的，即使她的戏份挺少的。因为，其间阿玉对阿万的感情，加上自己的YY，让我不得不喜欢阿玉，也喜欢阿玉眼中的阿万，而非家光公眼中的阿万。

第四集最后，当春日局与家光公在落日中伤感之际，阿玉的旁白是“此时尚有一位幼年的尼君小姐，不久就会如同众星拱月般环绕着皎洁之光，出现在两位面前”，这番旁白当时听只是当做了为阿万出现的所做的铺垫，如今再看，觉得其实阿玉说的那两位将要面对的阿万给他们的感觉是“环绕着皎洁之光”，何尝不是阿玉自己对阿万的感觉呢。

第五集阿万和阿玉终于出场，不禁感慨，阿万还是庆光院的时候最美啊~~这时的阿玉跟在绢衣飘飘的阿万身后布施，我想这时阿玉人生中最美好的记忆吧~~~当阿万问起阿玉是否有遁入空门的决心时，阿玉的回答，不是看破红尘誓愿超越轮回的宗教心态，而是说，只要是尼君小姐所在之地，我便赴汤蹈火在所不辞。

这不会是一时兴起所说出来的话，而是，阿玉自从逃离花柳巷，进入尼寺跟随阿万后就一直留存的信念，而事实上，她后来也是这么做的。


其实我对浅野阿姨剧本中透露出的阿玉为何对阿万有如此追随信念的解释不是很满意。在阿玉为了寻找阿万进入大奥做最底下的女婢期间，有这么一段情景，是大奥里面那三个一直扮丑角的女人按照大奥欺负新人的传统欺负阿玉，阿玉的反应是“这些那些，比起被喝醉酒的男人恐吓殴打的痛苦来说，都没什么大不了的”。可以看得出，阿玉对男人失望是因为从小的经历，在花柳巷中看到了太多男人对女人的摧残，根据浅野的版本，甚至阿玉本身也遭受过嫖客的侵犯失去了生育能力，以至于对男人失望。或许浅野想说的是，因为这种原因，阿玉对于集美丽、圣洁一身的阿玉产生了崇拜之心，以至于将全身心都投入了追随阿玉的信念之中。

这就像很多的GL是因为受过男人的伤害而转向迷恋女性的解释一样。然而我对于此不是很满意，其实私心来说，对于阿万这样的女人，不管是男人也好女人也好，对其的崇拜之心是自然萌发的。所以我宁可看到阿玉对于阿万的崇拜是没有阿玉这一悲催经历作为背景的。

从一般的后宫剧角度来看，或许这里面对阿万的塑造太过完美，太圣母以至于不真实。可是，在一定意义上，在崇敬阿万的女人的心里，她就是这般的神圣以至于自身要用一生来追随。当然这应该不是这个女人内心对阿万过于神化的结果，阿玉是从小跟随阿万的，可以看到这剧里一个很平常的场景：春日局送来给阿万的礼物，阿万表示自己也很想看看春日局这样的女人到底是什么样子，这时旁边的人开玩笑说，连尼君也想看看春日局呢，这时阿万略带不好意思地笑了，这真是很感动我的一个场景啊，看到了阿玉和阿万在尼寺中的平常的修行生活场景，阿玉还很可爱在众人面前吃起东西。可见阿玉和阿万的相处是日常的，不存在阿玉对于阿万不切实际的过分崇拜，相反，这种崇拜是平常的，却是真切的，所以在真正危机的时刻，阿玉绝不会食言，她还是会不顾任何困难，去追随阿万。

其实阿万真是很有吸引力，就放着其他的不说，单能将弯的家光公“扳直”，就足以显示阿万的魅力是无穷的。看到有人写鹰司孝子，我也想哪次写写阿万~~阿万是京都六条氏，也是公家人，虽然在尼寺里素食僧衣了那么多年，可对吴服啊什么饰品的品味依旧是那么高，引得大奥里面的一帮女人都跟着学。单纯美丽的女人只能吸引男人的兴趣，而阿万，在誓愿皈依佛祖，为人间减除苦厄的信念中，显得那么非同一般。她的美，超越了一般的女人之美，就像家光公所说的，如同菩提一般，或许正是这跟一般女人不同的美丽，让声称觉得不会喜欢的家光公也无比迷恋阿万。也因此，阿玉会这样死心塌地一生追随她。

最后，阿玉在接过阿万的孩子鹤松时，说着“这是我的孩子？”，我在想，命运开了个玩笑，本该在尼寺中修行一生的阿万与阿玉，虽然经历了大奥的动乱，改变了她们的人生行迹，但是，不管是何种方式，阿玉还一直跟随阿万，守护阿万，最后还以阿万的孩子作为最深刻的牵绊~~~

我是第三遍看大奥第一章，慢慢的对阿江与夫人有些了解。

开始看这部剧时，觉得阿江与夫人蛮变态的，同是自己的孩子却那么排斥竹千代，居然和一个乳娘隔阂那么深，直到临死还是诅咒阿福会遭报。人家乳娘貌似也没做什么人神共愤天理不容的事，只是为了讨生活挣点钱，而自己却如此别扭，搞的最后家光都不愿见最后一面。阿江与夫人时而与国松尽展溺爱，时而像个后母对竹千代百般不待见，让我一度怀疑其精分前期。

那时候阿福仿佛是正面人物，是幼年时的竹千代的乳娘，身边最亲近的人，在看到阿江与夫人和次子秀母爱时会出来安慰他，握紧他的手（最明显的一处体现是，小竹千代要剖腹时被阿福拦下，并且潇洒地甩了竹千代一巴掌！并且激励小竹千代想报复阿江与夫人就得好好活着。）可那时的竹千代最想得到的是阿江与夫人的关爱，是一个母亲的，有浓厚的血缘的。所以我觉得阿福这个人物挺复杂的，如果没有她，小竹千代也许会挂掉，但同时她的存在才是阿江与夫人和竹千代隔阂的根本原因。

还记得阿江与夫人生产后第一个举动先是欣慰地笑然后让侍女把竹千代给她抱抱，而当其得知竹千代被乳娘带走后，像发了疯似的伸出手去抓，其实是抱孩子的动作，这个镜头看到大约第四集时你会发现，阿江与夫人临终的最后一个动作，正是抱孩子的动作！口里反复念的，正是“竹千代，让我抱抱你”。

——竹千代，让我抱抱你。
注意这句话，阿江与夫人喊的不是家光，而是竹千代。这说明了什么？说明阿江夫人对竹千代并不是如我们所想。在剧中有许多地方表现出阿江与夫人想亲近幼时的竹千代，不过每次旁边会多出一个阿福来，这才起了怨念。没有哪个母亲是真正地厌恶她的孩子。以至于临终时问道“家光来了么”

回顾阿福刚进幕府时，阿江与夫人是个身怀六甲的贵妇，眉目间有一股傲气。的确惊艳，一句话形容：雍容华贵的美妇。同时将军对她言听计从，阿江与夫人那时的确是幸福的。她对这个孩子的期盼是显而易见。可能女人真有天生的第六感，当阿江与夫人第一次见到阿福时，是怀着警戒敌意，并用睥睨的眼神对阿福表示出—— 这是我的地盘，这孩子是我的，将军也是我的，我看你不顺眼，不，是看所有乳娘都不顺眼，所以，识相点，请快滚！滚！（纯个人解读）由此可见，阿江与夫人已经有些预见事态的发展。阿江与夫人与阿福的怨恨种子是第一眼就种下的。

让我们来看下关于阿江与夫人的信息归纳（指剧中）：

浅井长政与织田市第三女，二代将军德川秀忠正室夫人，三代将军德川家光生母，幕府中身份最尊贵的女子。同时她另有一身份，罪臣之女。

阿江与夫人一共有过3段婚姻，都是以政治联姻的形式，在诞下世子之前产下多名女儿。由于世子一出生就与母亲分离，阿江与与德川家光感情冷漠，一直推动由小儿子继承将军大位。最后病逝将军府，小儿子因涉嫌谋反而剖腹，将军6年后也随之而去。一生可谓是前半段曲折，中半段辉煌，后半段凄荒。

自己被嫁给三个人，她怨，但她没得选（最后一个总算是对了）；三个女儿被嫁去联姻，她怨，可不能反抗，她只是生育孩子的工具罢了；万众瞩目产下世子，她想亲自尽个母亲的责任，可不能，她恨；丈夫的背叛，她怨，最后还是选择原谅。

可是阿福，她将永不原谅，没有那个女人出现，或许她就不会如此不幸，她将是将军的挚爱，竹千代的慈母，幕府的最高贵的女人，是让多少人羡慕妒恨的，一个女人的最高的荣誉。

如果说阿江与夫人不够爱竹千代，那么这份爱从国松身上去找吧。