小情人2003

当杂货店变成了7-11，你当年的样子未曾改变。
文/caesarphoenix

个人还算是比较敏感的“介质”，看很多东西都会流泪难过，但又因为总是存着评论的心，容易从幻象中“间离”出来，一般不会沉浸太久、导致难以自拔。
但这个故事让我不想自拔，
结尾时奈娜转过头来，依旧是那个“有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩”，没有任何女人的脸庞可以比得上你当年的模样。
无数童年两人共度的时光片段潮水般涌现。如果学究一点可以说是对前面内容的补充交待，起互文作用。但我想不过是让人多看一眼年少时候的阿捷和奈娜，多看一眼那逝去的美好的永不回头的光阴。
时间是一种魔法，阿捷那么拼命也没追上奈娜搬家的卡车，我看的时候说“妈的，凭什么呀？”为什么不让他们见上最后一面，为什么不让那个为了融入男孩集团（完成性别认同）而得罪了奈娜的阿捷一个双方谅解的机会？和追校车不同，阿捷第一次尝试在自己努力和朋友的帮助下去追自己心爱（想不到比这更合适的词了）的女孩，他踢掉鞋子光着脚奔跑，声嘶力竭的呐喊，和穿着婚纱赤脚奔跑在公路上的小倩（刘德华、吴倩莲版《天若有情》）又有什么不同？

后来想想也只能释然，时间会谅解一切，时间会改变每个人的境遇生活，但发生过的事情，那些历史的痕迹不会消失，那样一份真挚的感情不会因为岁月流逝而变得无关紧要。
错过了的终究是错过，无法挽回也无需挽回，搅动着五脏六腑麻麻酸酸，搅动着泪腺湿润鼻腔梗塞。

没有什么比这更好的故事了，在戊子年即将结束的时候，我为这个故事的甜美遗憾而难以安宁。为我从不曾遇到一个愿意为了我去踢球的女孩而伤心，为青梅竹马也终究不会在一起而伤心，为这个多变的世界简单的童年往事伤心。

这部电影的形式内容在我看来都堪称完美，歌曲的运用尤其好。
一群男孩、一群女孩（有的长的真的很特型，不过确实是生活中能遇到的那种），一个阿捷（漂亮的小正太）、一个奈娜（可爱美丽，童年梦想），一个简单温存神魂激荡的故事。

PS：有的时候我认为人是没有资格说自己会永远爱谁的，不同时间不同地点无数个你会做出无数的选择，在这些分径岔路上我们终究会选择其一，但这绝不代表那些可能的选择是不存在的，它们那么真实和你选择了的一样。

观于christmas寝室大停电的晚上，我用MP4躺在床上看，是因为躺着的原因么，眼泪好容易就流下来。

第二天早上我说看小情人又哭又笑的，ev还问我，啊？哪里哭了？我说那小男孩一推那小女孩我就哭了。。。ev：= =

还有剪断了头发的奈娜没理捷，一点点走远的时候
还有捷没追上车的时候
最要命的就是，片尾的一个个小片段，看到捷给奈娜织皮筋的时候，一秒钟之内就哭了。。。。

其实我觉得，奈娜是喜欢捷的。都说小女孩要比小男孩早熟嘛～～她珍藏了捷送的玫瑰花，捷不高兴还借小朋友的皮球陪他踢球玩，好sweet哦～！只是捷一心想加入男孩帮派，不得不背叛下下小奈娜。。。。难道说男人从小就会牺牲女人么= = 囧。。。。


同样的，看荷尔蒙，季节变换，亲爱的伽利略也都哭了。
很喜欢泰国电影的感觉，缓缓的打动人心，虽然让人哭了很多，但我想没人会说那些是悲情片，而是很温馨的，哭完，又觉得暖暖的。

不得不说，看泰国电影，我的泪点真的很低～～

    所谓青梅竹马，或者不过只是一段见证。在相同的时间和空间里作为一个目击者见证着对方的存在，无关其他。
    小情人，或者叫My girl，改编成电影以前的名字是《Want To Tell You, My First Love》。贴上【初恋】的标签无疑更容易吸引观众眼球，却着实不够贴切。若换做青梅竹马或是两小无猜这样的名字，可是又俗气得紧。然而作者导演译者们试图要讲述的就是这样的一段过往，那要怎么办。
    豆瓣。笑。豆瓣也没能告诉我。
    看的第二部泰国电影，之前的那一部是《爱在暹罗》，基调都走的是一路，端的是纯爱无敌。其实相似路数的电影电视甚至动画已经不晓得有过多少，温情的悲情的煽情的，关键字如【约定】【守护】【海边】，治愈到审美疲劳。还可以上升到理解不能的文艺层次，轻轻浅浅一个镜头，让人哀怨出内伤。

    其实对泰国一直都是有些偏见的。除开因之著名的香米和人妖不谈，在俺的脑海里剩下的只有清晨曼谷的大象= =呃，不要问俺这样的偏执印象是哪里来的，请翻翻小学的语文课本，貌似还有啥铜铃来着。虽然后来发现曼谷其实还是满现代化的，但毕竟是娱乐不甚发达到狗仔狗血的程度。伊谢同学的写作老师说：“但凡所有不以电影工业著称的国家拍的片子，如果流传到了中国，你遇见了，一定要买来看，因为能从那种“不盛产电影”的地方传过来的电影，一定是一层一层脱颖而出的最好的片子。”值得做好笔记的精辟见解。越南的《Three seasons》如是，此片亦如是。
    其实这样的故事普通到很多人都有过，至少是相似的。题材讨巧如此，市场可不谓不宽广。然而要拍得好看，却并不是一件容易的事情，因为一不小心就会落入俗套甚至狗血起来。譬如同样是耽美题材，轻车熟路得多的日剧里连配角都是闪闪发光的养眼美少年。可是亦正因为斧凿的痕迹太重，显得尤其矫情，远远比不上清新质朴的《爱在暹罗》。
    不刻意不做作，打动人心的温度刚刚好。对的，就像《正安嘉话》里形容小崔的那句诗一样：温润资天质，清贞秉自然。

    可是就是这样一个简单的故事，甚至没有可以剧透的余力：一天，梳着很蠢马尾发型的青年得知儿时玩伴将要结婚的消息，回忆起小时候的事情。回忆完毕后决定推掉朋友的邀请，回到家乡参见她的婚礼。当然，回忆的内容是主体。
    所有青梅竹马里最老套的设定，担任着邻居和同学的角色。周围没有同龄的孩子，成为唯一的玩伴。放学以后只有陪着一干女生过家家跳皮筋。其实还是渴盼着和街对面的小朋友们踢球打仗玩【男子汉的游戏】，却以“奶油气”被排挤。于是矛盾展开，他为了融入他们伤害了她。连愧疚和不安都没能挣扎太久，因为在道歉以前，她已经离开。
    然后，就过了很久，各自是各自的生活。于是音讯断掉记忆存盘，直到听到她将要结婚的消息。
    别扭和不坦率着，每个人的小时候都一模一样。以为那就是最严重的伤害，扬长而去的时候连道歉都来不及。可是直到我们长大到足以用回望的角度看过来，却是微笑的姿态。
    因为当时是最在意的啊，所以现在呢，一点都不介意。
    根本就不需要原谅。
    她喊他的名字，声音穿过长长的时间抵达，一样欣喜的语调。白色的礼服多么美丽，和她的笑容一样，耀眼得照亮了遥远的记忆。

    他们之间不曾有过刻骨铭心的过去，亦尚未来得及衍生出与爱情有关的因子。只是作为陪伴者与旁观者一路走来，在那不长不短的时间与空间里，各各保留着那一段过往。
    所谓青梅竹马，就是这个意思。

    其实是很想看奈娜长大后的样子的。小时候阿捷是那么灵秀慧黠的正太一枚，为啥后来要弄个油光水滑阴柔妖娆无比的马尾造型哪= =。然而导演还是玩了个巧，亏俺看到后来的礼服美人缓缓回过头的时候，心跳白漏了一拍。
    那一直在心里的灿烂笑靥，从不曾改换。
    然而这样的安排不是很好么，虽然让俺期待落空的的确确地哀怨良久，有狂殴导演童鞋的冲动。

第一次看的时候只看了五分钟，因为登场的男主长相我不喜欢。真肤浅，也许只是还没有酝酿好看这部电影的感觉而已。
小时候的男、女主角真可爱，那些说是陪衬的小角色，在我眼里甚至比主角更出彩。吃不停的老大胖子、动不动就唱歌长相滑稽的小孩儿、家里很有钱可是总被欺负一脸可爱的小个子、成绩好体育好不善表达可在小男主追着小女主搬家车子时喊出话的眼镜男孩儿……个个都好可爱。
这是小孩儿的世界，男孩、女孩分开玩。如果有男孩儿和女孩玩，那就很难被其他男孩接受。你要表现男孩的勇气，你要欺负和你玩的女孩，你才能融入男孩的群体。
女孩子跳橡皮筋、玩过家家，唯一的男孩子望着另一边，憧憬着加入骑自行车、吹橡皮筋、踢足球的行列。即使女孩子察觉出了男孩想踢球，一个男孩和一群不讲规则的女孩踢球还是无趣的。女孩摔倒在地，爬起来笑笑对男孩说，没事儿我们继续玩吧，即使这样，依旧不是男孩想要的。他要的不是一个足球，是一群兄弟，女孩给不了。
最后男孩如愿地加入了男孩们的队伍，可是伤了女孩的心。一段几年的友谊随着女孩搬家中断了，但没有消逝。女孩永远是男孩心中梳着两条麻花辫，眼睛大大的模样，什么都没有变。
这部电影无关爱情，所以我对电影名有些不满，但也想不出别的。其实电影里男孩儿们友谊的表现，并不比男孩、女孩之间的少。
一群小男孩儿骑着自行车在大街上轮流高歌的画面好美，一个唱完把手中的“麦克风”扔给下一个，这是小孩儿才会玩的。无忧无虑，自由自在，好像天也特别蓝。

电影里的种种似乎我都经历过。跳皮筋：一二三四五六七，马兰开花二十一；扮家家酒：我回家了，你辛苦了，我们来做菜；男生会拿诸如毛毛虫之类的吓唬女生；还会被男生欺负，过几天，就会有小朋友告诉你，那个男生说喜欢你；参加学校表演，由于紧张站在台上便一动不动；第一次高年纪的大姐姐给自己戴上红领巾，脸上满是自豪。。。

班上必须有个飞扬跋扈的胖子，他身边必须有一堆死党，比如电影里的吉扎。以前在哪看到一本书，说的是胖子同学在一个人的童年时期扮演着非常重要的角色，他们高大强壮的形象其实很大程度上中和了男生周围都是女老师的阴性教育方式，也使女同学对于优胜劣汰的生育法则有了初步的认识。照这种说法，我真的要好谢谢这位同学，虽然你经常把我气哭，抢我的旺仔牛奶喝，但是你让我初步的认识了男人的力量。

班上还必须有个近似于领导的女同学，她强大的可以跟男生对抗，她们通常是发育比较早的女生，比如说电影里的奈娜。你像一个小猫一样躲在她的身后，也许你还会有些崇拜她。对于男生来说，他们是母性形象的另一种延续，而对于女生来说，是女性解放的象征。

你总能在自己的小学班级上找出这样旗帜鲜明的人来，在你的童年时期，他们都深深的影响着你。女生和男生各有世界，玩的东西不一样，三八线划在中间是常有的事情。这个时候，你最好有个青梅竹马的朋友，便能轻易的把两个世界连接起来。比如电影里的奈娜和阿捷。

阿捷背叛奈娜是迟早的事，这是源于他男性意识的觉醒。他意识到他与奈娜有着本质的不同。他对于跳皮筋办家家酒之类的事兴趣缺缺。他更希望像吉扎他们一样，无手骑单车，脱光光去小河里游泳，去某位大叔家偷萝卜或是番薯。当阿捷用一把剪刀剪掉他与奈娜的联系时，便是他真正要变成男人的第一步。

每个人心中都有一段青梅竹马，就连我们班的那位高大的胖子同学也会欺负一个人特别厉害，这是年少时表达喜欢的一种方式，越是喜欢就越会想要以极端的方式引起她的注意。在很多年后，当阿捷参加奈娜的婚礼的时候，说：“对我来说，有一件事情是永远不会忘记的，这个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩。在我的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。”对你来说，在你记忆中永远不会改变的他，是什么样子呢？

童年真的是单纯和美好，就跟这部电影一样，那么简单，实在找不出什么更深刻的含义。有些可笑的是，越是长大就越是怀疑事情的背后有着不可告人的秘密，越是不容易相信别人。我费尽脑子想要写点深度出来，发现真的是黔驴技穷。不如放下防备，好好的看一部关于童年的回忆电影，你能从中找到很多共鸣。

电驴可下：http://www.verycd.com/topics/40546/
射手字幕：http://shooter.cn/xml/file/21/21703.xml

我们是什么时候认识的？
我记不清 我想你也一定记不清
因为我们似乎生来就在一起
每个你喊我起床上学的早晨
每个我们一起玩过家家的傍晚
每个我不开心眉头紧锁的瞬间
每个你露出白牙齿笑着望着我的时光

你曾经是我生命里唯一的伙伴
你曾经是这个世界上唯一懂我的人

但是 你依然有那么多我不知道的秘密
你在我们比赛潜水的时候作弊
你在我们捉迷藏的时候藏在洗衣盆下面
你在剪掉长辫子的时候哭得泪如雨下
你偷偷把我送你的玫瑰夹在书里

……

奈娜，那天我不懂事
我为了向伙伴们证明我是个男人
为了加入那个我向往的小团体
我用一把剪刀剪断了你的橡皮筋
但我后来才发现
是你的眼泪让我变成了男人

我终究没能追上你远去的身影
差一点儿 就差一点儿
为什么你不再回头看一眼呢

那天我第一次哭了

……

奈娜
时间过得真快
我都长成大人了
我想你也一定长成大人了
我们都在为生活奔波
不知为什么
我们居然从来没再联络
要不是妈妈在电话里提起你结婚的消息
我都不知道自己什么时候才会再次把你想起

奈娜
今天我来参加你的婚礼
我不想知道是哪个幸福的家伙给你穿上嫁衣
我只是想看看你：

那个有着长长双辫子
红红脸颊
水灵灵大眼睛的女孩

……

    对于《小情人》里的“情”字，实在是不忍解析，只能用上述这种最原始的表达方式。煽了点儿。

    不掩饰这部电影带给我的感动。这部电影在一定程度上打开了我的一个心结。从前，每当不同朋友在我面前用不同的方式证明“任何爱情都存在目的性”的时候，我的内心总是面临难堪的境地，一方面我不得不承认，因为对爱情我也存在某种目的，抵御孤单，或者欲望；另一方面，我又打心眼儿里不愿承认这个事实，爱情的原生态似乎应该与自私无关……《小情人》里这两个孩子的故事终于给了我一点点安慰，他们从来没想过从彼此身上得到过什么。我们总是习惯于把逝去的纯真感情当做童话故事般看待，但其实两小无猜这回事，不是童话，只是在我们的生活里慢慢地演变成了童话。

    有人认为这两个小鬼之间不是爱情，但我觉得是——懂得彼此安慰、彼此依赖，彼此想念的两个人，难道还不是爱情？从另外一个角度来看，女孩比男孩似乎要早熟很多，在我的印象里，小学班级里似乎总有几个身材丰满高出我半头的女生，我却记不清自己是什么时候反超她们半头的。电影里的奈娜无论是生理还是心理上都比阿捷要成熟得多，阿捷傻乎乎地送她一只玫瑰，她却当成宝贝一样夹在书里；两人一起看煽情剧，阿捷无动于衷，她却泪流满面。她每次看阿捷的眼神，也都暴露出她复杂的心理活动。所以我甚至觉得片名《小情人》，可能是以奈娜的视角命名的。

    男孩发育比女孩晚，但男孩对那段未儿时时光的记忆似乎比女孩要深刻许多，很少有女导演、女作家去书写描绘自己的童年往事，即便有，笔触也不是那么光鲜动人（张爱玲《小团圆》里有一段，很黯淡）。和男人相比，女人经历得早，忘的也快，和生理的发育成正比，成熟得快，老得也快，再对比一下西方女人与东方女人的老化速度，似乎能证明点什么……扯远了。

    在网上看了一些评论，大部分都说能从中找到很多的记忆符号，该片05年在日本参加某电影节的时候，完全没有字幕，但仍让很多日本影迷热泪盈眶。这其实是一件很有意思的事情，泰国是个有着特殊文化和特殊时代背景的国家，但是《小情人》里所描述的童年往事，却让人觉得我们的童年与泰国孩子的童年无贰。这种共鸣和《天堂电影院》以及《两小无猜》等欧洲片所带给我的共鸣还不一样，跳橡皮筋、过家家、痴迷香港武侠片、升国旗唱国歌……相比之下更贴近我们亚洲80一代的集体记忆。

    片中几个小角色，无论是外形还是个性每个都各有特色，胖的瘦的，高的矮的，开朗的内向的，你甚至会觉得他们就是你儿时某个伙伴中的一员。在表演方面，简直可以用惊人来形容这帮孩子，他们的表演是那么地真实可信，那么地自然流露。在他们身上你找不到一点中国现代影视剧中那些儿童演员让你直冒寒气的做作——是的，我就是这么认为的，无论是徐娇还是林妙可，她们的表演总是让我想到她们身后那些拿着操纵杆的大人，而无法想象她们在做一个孩子乐于去做的事情。

    很多看过影片的影迷都在网上发帖去找影片的原声音乐。《小情人》里的音乐，个人觉得有点接近于上世纪80年代台湾流行音乐和民谣的结合体，有的舒缓悠扬，有的富于节奏感，但总体来说保持了琅琅上口以及清新纯净的特质。更重要的是，导演的对音乐的感觉极好，影片的画面以及故事和这些音乐结合得天衣无缝，每当音乐响起时，即便你听不懂那些歌词，你也能感受到那些旋律中温蕴着的饱满情绪。
 
    总体来说，《小情人》给我的整体感受，有点像台湾前些日子大热的《海角七号》，都是那种让人回味无穷的淡淡的，却真挚的感动。但不同的是，后者代入了一些深层次的家国观念，对于一些政治嗅觉敏感的人来说会体味到其中的沉重，而《小情人》就没有，完全是对一个集体记忆的真诚怀恋，相比之下更加纯净透明。

    这又让我情不自禁地联想到我们内地的国产电影。很长一段时间以来，我们在“童年往事”这一块儿几乎是一片空白，更可怕的是，在这个可以目睹杀人却不可以直面做爱的大片时代，我们几乎看不到这些证明真爱存在的作品的未来，甚至都看不到它的生存空间——《小情人》创下泰国国产电影的影史票房纪录，你能想象同样题材的作品在我们这能做到这一点？50后和60后用四十年的时间等来了侯孝贤的《童年往事》和姜文的《阳光灿烂的日子》，如今我们的70后和80后却仍然只能凭借《小情人》或者《情书》这些别人家的片子来追寻意淫自己的集体记忆，这是件何等悲哀的事情。