大奥～诞生[有功?家光篇]

想写些东西，是看到6话左右时候，被剧中人代入到无法抽离，忍不住心有戚戚，想写出来浇胸中块垒。
  看完后深深觉得，这是半部好剧！大家也都知道烂尾了•••把后面5话合起来剪成三话，节奏正好，现在则过于拖沓。
    
  关于有功和将军一声的羁绊，仔细想了很多。最初，那是一份互相救赎的生存之道，慢慢变成一份爱情，之后因未有子嗣而来的各种痛苦的纠葛，到最后关于有功的辞寝。许多人说因为他无法忍受不能独占将军的身心，也有指责将军的不挽留。在我看来，将军与有功注定是无法走到一起，回到最初。
  因为，身份使然。
  初入大奥时，有功是一个普通的种苗，将军是生育下一代的工具，两个人都是替身一般的存在，都被幽禁深宫，没有实权。有的，只是两颗孤独，痛苦，而不能言的心灵，渐渐，两颗心互相慰藉互相救赎，于是自然奏出了爱的和鸣。
  这个时期，年幼的将军是非常依恋有功的，从夜半的对话，总是想着怎样讨有功的欢喜，生怕有功不喜欢她，甚至解释发辫是专门差人买来的。到有功劝将军和别人同房时，将军那少女与恋人分别一般的反应，均可见一斑。
  然而有功与将军相处的一年中没有子嗣，这是悲剧的起源，却不是悲剧的最终原因。
  以为自己不能生育的将军很快与阿乐生下孩子，阿乐死后，两人最后的三个月缠绵算是热恋最后的余温吧（将军每次欣喜的叫着有功的名字，扑向他怀抱，有功温柔的回抱住她，这样的戏码每次都让我无比动容TAT），（PS此处吻戏，好多人吐槽叔向小他十几岁的多部伸舌头，色女表示喜闻乐见••••）
  有功再次向将军荐言其他男人时，将军却一脸淡然的接受了：此次让我生那个男人的孩子，就生吧。并说世界上大多数女人都是这样活着的。如她自己所言：疼爱孩子，连孩子的父亲都不会憎恶了。这时的将军，对有功的依恋已经不似先前那般深了，做了母亲的女人，都会更加坚强美丽。
  我真正觉得两个人分道渐行渐远就是从这时开始，一边，将军渐渐承担起自己的责任，面对阿夏，傲然决绝脱下寝衣。另一边，有功恳求玉荣去做将军的侧室，这种原来的有功绝对不会去做的事情。我觉得后半部有功略微黑化也是从此开始。个人觉得有功这样做，是开始为自己以后打算的意思了，因为如果其他侧室都与将军生下孩子，作为大奥里废人的有功，徒有与将军的羁绊而活，今后的处境怎样可想而知，而玉荣是他一生的追随者，玉荣和将军的孩子，很可能由他挂名寄养。
  将军微服私访，政见越发成熟。与阿玉同房后，见到有功第一句话，不是曾经欣喜的呼唤，而是说阿玉有趣，这个时候，我的心都刺痛了一下。有功与将军的独处，也不复往日执手相看，而渐渐开始相对无言。
  春日局病了，有功主动去照顾。这里，有功说他开始感激春日的话，私以为冠冕堂皇了。来照料的原因，一是有功一直对别人温柔且照顾有加，更重要的原因，是他要在春日将死之前，让她觉得自己是值得信赖的人，而将大奥托付给他。最后春日真的这么做的时候，可以看到有功完全没有推脱，直接答应下来。
  并不是我有意黑化有功，反而这样做是人之常情，诚然有功是个与世无争的人，但是无争并不意味着完全不考虑自己的处境，如今将军愈发独立，自己的存在愈发渺茫的情况下，接手大奥会是最好的选择。
  春日死后，将军完全把握政权，以女将军身份执政，威严一时无两，无一人敢反对，反而皆对将军政治韬略表示赞赏。这时的将军，已经完全担起了管理国家的责任，已经是完全独立的存在。
  之后，便是虐翻一众人的辞寝了，但我对这一段不是特别的感动。因为我觉得，有功是早在一年前传唤侍寝，却临时说怀孕那夜开始，就已经做此决定了，这个决定痛苦吗？非常非常痛苦，但是这却是有功此时的最好选择，因为如今的将军已经完全不依恋有功，反而是有功，开始依恋将军。这是非常危险的信号。
  试想，将军一开始喜欢有功什么呢？风神俊逸，不卑不亢，温柔善良却敢直言铮谏。因为那时的有功，是站在与将军相同的地位上而言的。平等的感情，互相的救赎。所以，那个时候，虽然愤怒毁坏房间，但有功还是能接受与别的男人同房后的将军。
  而现在，就如有功所言一样：您还有孩子们，而我，只有您。将军真正拥有了天下与无上的权力，而有功还是什么都没有，甚至渐渐被时光磨平了当年的风采。处在这种完全不对等的地位，追求以前那样平等的感情，注定是不可能的。
  就算有功不辞寝，两人生活在一起，那完全是以一种男宠的形式依附存在，这样的存在，有功绝对不能接受，作为观众的我更完全不能接受。所以辞寝，作为大奥总管而存在，是另一种守护，而且地位上，也是君与臣，反而更加对等一些。（叔穿着大奥总管的礼服出场的时候真是帅哭了）
  其实在将军答应的时候，她心里早已是懂得的，隔得越来越远的两人，是不可能再在一起了。不得不赞一下这场戏的多部，演技全开的表现出对爱人放手的那种深藏内心的痛苦，反正我直接被逼出泪了TAT
  最后将军去世的戏也很感动——一辈子近在咫尺却触不到的恋人，或许正是因为这样，他在她心中，反而是最特别的存在。我喜欢你，有功。这句从少女时代就开始的话语，我真的相信，每一次，每一次都是真心的。
  我喜欢你，有功。

  最后说说最感动我的几个画面吧。
  第一话，有功被迫还俗，被游女小菊亲吻时，深夜里那双含泪的眼，之后闭上双眼，翕动的睫毛下淌落一滴泪，包含着所有感情的泪，痛苦不甘而隐忍，连游女都再也忍不住直下的泪水，此刻，两个同样痛苦的灵魂相拥慰藉。回抱，是有功的认命。第二日清晨，有功一身白色寝衣，身长玉立，慈目善眉忍回所有情感，未语，反倒是玉荣倒地悲恸大哭，有功上前安慰。这一幕，让人无比动容。
  第二话 初入大奥，有功被将军打，被其他御中葛排挤，最后，被叫进道场的有功，出乎所有人意料强撑着挥刀一千次，这不是虐点，虐点在于，最后力竭倒地时，他对玉荣说：我并非为了不服输才这么做，只是，只是，我已不想再考虑任何事了•••此时的有功，本应成为高僧住持，却被强行还俗侍奉性情暴戾的将军，一生都无法走出大奥，这一切的一切，放在再坚强的人身上，也会累到想放空一切，而有功，再怎样慧根长种资质超凡，不过也是一介凡人而已。
  第三话，有功因将军只想到自己的痛苦而无视他人，第一次向将军怒叱。之后，将军招来御中葛扮女装寻乐，他听出了将军大笑声中的大悲，自责自己向如此柔弱的人说出那样残忍的话，一步一步走向将军，一步一步坚定自己拯救她的决心，最后女装散发的将军真正像一个小女孩一样在有功怀里痛哭，两个人对彼此都完成了救赎。
  第四话 将军与有功琴瑟相和，但因未有子嗣，被春日局拆散，有功像将军说出以后会有其他人来侍寝，将军瞬间夺眶的眼泪，大喊不要不要，窝囊废，不如去死，在有功温柔道请杀了我吧后，却急切表示我是骗你的，有功我不要你死。及至两人约定赴死，少女心迹表露无遗。
  之后的有功在将军与别人圆房将屋内劈的一片狼藉，自己静坐其中，背身相向不见表情，辞寝，将军之死也都是虐人的片段。前几话确实是给我震撼最深的。

  最后YY下有功到底能不能生的问题，也许是偏爱，我觉得是可以的。将军从15岁难产以后，她以为自己是石女，我觉得应该是成了不容易怀孕的体质，（从最后她说自己以后不会生养了，因为严重难产也能看出），而有功与她一起的一年，没有子嗣可能就是不易受孕体质的原因，而为什么游手好闲的阿乐才两个月就让将军怀上了，只能说运气好呗，因为将军生下二公主后三年，在两个男人的侍奉下，才再一次怀孕，可见真的是不易受孕。而有功比较背，在一起一年没子嗣，而人家阿乐俩月就有了，这更让大家都认为有功不行•••其实很可能问题在将军身上啊•••个人偏爱的愚见。

其实我本是个从不看日剧之人；且自从被柯南真人版雷的外焦里嫩之后，就再也没有看过日剧了。前些天我还跟我室友说：反正我就是看不惯日剧。（这flag立的。。。。报应要不要来得这么快！）

本来我看这剧是抱着恶搞猎奇的心态来看的，结果。。。我去你们要不要拍的那么认真啊，我只是想路过乐呵一下的，结果掉入大坑。

首先令我比较欣赏的是，这部剧的人物形象并没有生硬的只是将将军和妃子的性别进行颠倒（比如出现性别女实际汉子的将军或者性别男实际娘炮的妃子；其实我觉得这种创作方向的编剧心底才是真正男尊女卑观念的拥护者，因为总认为男性人格才能占据上风女性人格就会位于下风）。比如将军前期的少女风以及当了母亲以后的女性表现的坚强以及有功由于嫉妒心打坏了一堆东西和辞寝的那一段，我反而不觉得破坏人物形象，而是确实体现了女性和男性在不同事情上的处理态度（女性通常取忍耐态度，男性通常取果断态度；不过这点要放到每个具体的人的总体人格中去看，比如有功不管咋暴露阴暗也不会比将军暴露的多，估计原版的阿万会比有功隐忍更多）。所以在第一遍看完的时候，我觉得不管咋样说，总算遇到了个三观正常的编剧了。

嗯。。。第一遍看完的时候，毫无疑问最喜欢的角色就是圣母光环blingbling的有功童鞋啊！！或者说支持我看完冗长的第一遍的角色就是有功萨马啊。看到最后，我也同很多有功党一样：编剧你TM为毛老虐男主，男主跟你有仇吗！！是不是自古正宫都生不出孩子？？编剧你出来，我绝对不打死你！！

不过这样发泄一番之后，反倒是感觉这其中好像缺了一块 –––– 就是关于对于家光行为转变的理解。

如果没有这一块，有功实际上就是单纯喜欢上了总归是要变心的负心女，且后来还自虐的在她死后还守护着她的一切的单纯的抖M而已––––可是这样怎么和之前胸怀救济众生的理想的有功对应起来呢？既然救济天下，如果之前和家光在一起是为了两个人互相的生存，那么之后春日局已死家光已变心为何又非得在她一人身上纠缠，继续关怀众生比如身边的玉荣之类的不也可以么？？

后来我又认真地看了将军的戏份，发现其实将军也很苦逼，甚至苦逼过有功。原因就在于她实际上是一个非常坚强且有责任感的女子。

如若她不坚强，如何能在春日局残酷的教育下体会尽人间冷漠仍能相信有功的救赎而不是抱持着怀疑的态度？
我一直觉得，在极度黑暗的环境中仍持有对光明希望的人与无私给予温暖的人一样不容易。
很多最后无可救药之人，比如甄嬛（哈哈，我又要来黑一黑了），是因为她到后来实际已经抛弃了“光明”的希望，并已断定“啊世界就是这样我也黑化吧”。就算是十个有功出现在她面前，她也不会理睬反倒会觉得这不是个SB咩（而且我也并不觉得甄嬛的环境比家光的恶劣啊，她从小嫡女被宠，家光自小就被各种扭曲对待甚至还被强暴且自己都清楚自己不过是一个工具）。所以说实话，甄嬛到后来自己落得四周人情冷漠实际上就是她自己的问题还非要扯帝王之家搞的好像日常家庭就没阴暗面似的。
所以，有功能救赎家光，正是因为她是一个可以被救赎之人。

如若她没有责任感的话，又如何能说出”她知道她虽然在这大奥里很苦，但是她也知道面对艰苦的世道就算她出身大奥之外的官家女子其实比她还苦“ 这种话呢？所以她虽愤怒于无法跟有功在一起但是并没有轻易放弃她的生命和她作为将军的义务：因为她知道，一起殉情虽然她和有功会解脱，但是那些忠于将军家鞠躬尽瘁的人和给将军家交着赋税自己却吃着墙皮的子民呢？如若她只是个会纵情声色的将军，为何又会偷溜出去微服探查民情？作为一个原本意义上只是个代孕妇工具的她，完全可以不用承担这些义务。然而她作为一个被将军这个地位伤的最深的人，却还是为了不辜负赋予她地位的人，义无返顾地担起将军的重任。这难道不是某种意义上的拯救众生么？
有些人说捉急于家光掌握大权以后还是没有选择和有功在一起。私以为说这句话的人，没有理解“将军”这一作为政治家角色的实际限制是要比常人多的。比如就拿将军必须多生孩子来说吧，看似实际上是大奥的制度所为，但是实际上正是因为当时的人们信任德川家认可将军家的人来执政（相当于社会契约的道理），所以德川家必须要保证继承人来满足大家对于政权稳定的需求。虽然你可以说这是德川家的野心，但是如若并不受大批民众的支持，又有何用？

这样坚强又胸怀天下的女子，虽然用的是强权而不是像有功那种温柔的方式去拯救众生，然而其实和有功的理想殊途同归啊不是么？

所以有功才能即使他们肉体分离了，生死相隔了，仍旧守护着她想守护的东西：因为他确实爱这个坚强和他有着同样理想的女子。

而且实际上，辞寝这个事件，我倒是觉得也体现了将军的深情。她虽然知道自己爱有功，但是由于地位的不平等造成个人实现的差异以及必须要实现的义务与爱情的冲突，已经让本来广怀众人的有功失去了自我。她完全可以用将军的强权把有功变成斯德哥尔摩爽了自己（我觉得这个才是真自私啊），但她并没有。

故将军只活了四十多岁就积劳成疾去世了，我觉得正如以前看过大秦帝国里说秦孝公积劳成疾的原因：舍国就情，公当不为；舍情就国，公心不忍。

这大概就是鱼与熊掌不可兼得的道理吧。

==========Ep1: 《男人们，你们都是好样的！！！》========
首先声明，原作漫画我只看过二宫演过的那一部分，所以对家光篇，我一无所知，也不太想去翻漫画找剧透，只是想说说我看过EP1后的感想。

首先，我只是想说，我以为这是个恶搞反转剧，没想到真按照大河剧那个严谨的套路来拍。不论是从色调，布景，化妆，衣饰，还有台词方面，都是一板一眼的貌似正经剧的那么折腾。雅人大叔第一次出现和尚造型的时候，我不厚道的笑喷了，一方面是因为印象还停留在《胜者即是正义》的那个贱男那里，另一方面诡异的想到了武媚娘先出家再宫斗的应用事迹。当中年和尚第一次面对他爹时，我看到了一般在正经剧里出现的小日向文世。那个某某武士他爹，也是刚在大河剧《江・公主们的战国》里露脸的那个丰臣秀次。剧中出现的很多武士，都是各种在大河剧里的熟脸。大家都非常认真的在搞这件事，太正经了，太认真了，反而让一心看噱头的我有点汗颜。

然后，剧情跟大奥第一章各种重叠。这个已经有N多人评论过了，田中圣那个小和尚一出场，字幕上写“玉荣，后来的桂昌院”，我顿时就喷了，这不是《大奥・第一章》里的那个阿玉嘛！雅人大叔后面都被将军直接冠名为阿万了，这个已经无力吐槽了，因为濑户朝香那张圆圆的平凡的但一脸圣洁的面相，跟雅人大叔实在是不搭啊不搭！叔你演疯魔将军演毒舌贱律师演的太出色了，如今再回到稳重圣洁真的让我接受不能啊！！！不过叔的宝蓝色僧衣真心好看，衬的叔面如银盆，难怪被看上。叔蓄发后的样子非常美貌，好一个粉面郎君，幸亏不是严格的那种月带头，只是没想到被将军辣手摧花，上来就打了一通直到面容红肿口吐鲜血，唉唉，这一点倒是跟第一章不一样，西岛秀俊的那个将军多英俊忧郁温油啊，这个刁蛮公主和她那肿眼泡老爹，明显跟西岛版不是一个层次的。话说目前我对这个女将军毫无感觉，有柴崎幸的霸气将军珠玉在前，后面又有菅野美穂的深沉将军值得期待，多部未华子演的将军显得太黯淡了，只见青涩，不见演技，希望以后能给我一点惊喜。《第一章》中阿万是在大奥中被囚禁，也没有逃离的举动。这里雅人叔是在宫外别院被囚禁，还有一次逃狱未遂，果然男人的意志力和行动力比女人要强一些。

片头OP是大奥男女反转电影版的主题曲，由于对那个电影的过度喜爱，一放这个音乐我就想到了二宫笨拙的矮小的搂着野猪在那里亲。本剧中大奥内的布景让我也想到了电影版，只可惜没看到缝纫系的各种美少年，也没看到那两条章鱼尾巴一样的搞笑礼服。本剧前面一直各种正经，直到少女将军出现后才开始失控，让我们渐渐摸到反转大奥那种貌似正经的癫狂，你别说，还挺带感。

很多人看了第一集会对春日局产生很强烈的厌恶感，明显的大Boss啊，我不这么认为。也许是对《第一章》里的春日局的过度理解和袒护，我对本剧中这位衣着朴素心思深沉手段毒辣的老妈妈，倒是颇为能理解。不同人在不同的立场上，会有截然相反乃至敌对的行为。作为春日局，她只是为了保住自己养子的江山，所以扶植养子的刁蛮草根公主秘密上台，直到下一代能够正大光明的出现为止。对于阿万和尚，春日局简直集是冷酷强权残暴淫荡为一体的坏银，可是我却能理解她。因为他不是她，他不理解她的感情。

话说我发现男女反转版中的男人们都很强啊，二宫怀着着第二天要砍头的心境，还能跟将军做到good job；雅人叔在经历过度惊吓（弟子和妓女被杀死）的情况下，还能继续跟游女小菊做到忘情。当阿万和尚穿着洁白的睡衣一脸圣洁的出现在玉荣面前，两人相望，潜台词是这样的：“做了吗？”“做了，而且还挺成功...所以，我要蓄发！”古龙说，男人到了绝境的时候情欲会勃发，因为下意识有留下后代的愿望。这个说法可以用到这里，所有被逼到绝境还要被当作种马的男人们，你们都是好样的！

总之，拍摄严谨，演员敬业，音乐煽情，画面精致，所以一直让我无法快进。比起《Going my home》和《不结婚》，这是我今年要追的三部日剧中，最让我看的欲罢不能的一部，也是我最看好的一部，希望收视率能更高一点。

======Ep2: 《叔，请你变成水野佑之进那样的爷们吧！》=======
http://www.douban.com/note/249091533/
======Ep3:《执子之手，同堕苦海》=======================
http://www.douban.com/note/249091761/
======Ep4:《心都碎成渣了你他妈的还要拿渣子来榨汁吗！》====
http://www.douban.com/note/249092017/
======Ep5: <不能说的悲哀最刺骨》========================
http://www.douban.com/note/249092220/
======Ep6:《回首向来萧瑟处,也无风雨也无晴》==============
http://www.douban.com/note/249092519/
======Ep 7:《不要拿光和影这种桥段来卖腐》================
http://www.douban.com/note/251661186/
======Ep8:一声长叹=============

犟春日拒服药恳托孤撒手人寰
悲正胜忆严母思逝儿肝肠寸断
叹阿乐啃柿子盼千姬风流俱散
惜正则覆白布毁玉面独赴黄泉
慈有功侍病人整后宫鸳梦难圆
冷家光幸男宠服女装执掌江山

(期末考试周，血流成河天昏地暗，不能长评，望见谅）

=====Ep9:家光，你还真是人生大赢家====

到了这里，正胜居然变成我最萌的人物。

看到他默默跟右卫门喝酒的时候，我真心的怕喝到的是毒酒。正胜身上散发着默默的抖M的欲绝于世的气场，所以右卫门开口说：“有功大人让我带话给你...”我真心怕听到有功或将军让他去死的消息。不过我们的男主角，果然是慈悲的，非常贴心的让他不要去死。已经执掌家业的长女野乃，散发着跟她奶奶一样强势凌厉的气场，所以这样的父亲，已经无法再回到这个家了。既不能继续做影子和替身，又不能回到自己原来的家中，正胜你到底是有多苦逼。后面将军含着眼泪命令他不要去死而是去出家时，我知道有很多童鞋会觉得他更苦逼了，我反而松了一口气，这对他而言，在当时那个环境下，未尝不是最好的解脱。妻子小雪对他最后一面的回忆，十分的日系煽情风，让我想到了Bleach中井上织姬对自己哥哥的回忆，果然日本人是一个阴郁的民族。

到了这里，我正式转成了多部黑，哦不，是家光黑。

我已经不想评论多部的颜如何或者演技如何，我只是想评论一下她演的这个家光。在她跟有功的两段对话中，我无数次的想骂街，真的，我第一次对家光产生了如此强的恨意，明明自己改变了明明已经没有任何人阻挡自己强迫自己，却依然主动的熟练的跟歪瓜劣枣男们玩情欲游戏，偶尔寂寞了就发牢骚说有功你变了你不是曾经说要为我去死吗？我真想大吼一声，不带这么玩人的好不好！我相信有无数妹子会看了这一集为家光而哭为她的痛而表明感同身受，我只是想说，家光走到今天这一步，真的都是别人的责任吗？真的只是命吗？我想说一点也许大部分人都不会同意我的观点，这个家光，其实，是个抖M.她表面上是一个实行铁腕政治的牛逼哄哄的将军，六人众也俯首帖耳，其实骨子里非常渴望有人像春日局那样的管束自己，像有功当年那样驳斥自己，当年那个默默躲在春日殿的男装的小女孩子，也许比现在君临天下的位置更适合她。她一脸冰冷的对有功下各种命令，然后幽幽叹息说连你也变了连你也不斥责我了，话说这种情况下谁能吃了熊心豹子胆敢来折腾她？她自己在那里创造了一个生人勿进将军最高的气场，然后幽怨众人都离她这么遥远，这不是吃饱了撑的吗？导演给了一个有功眼神的特写，我当时多么盼着有功能够古美门律师上身而嘚啵嘚的骂她一顿啊！可惜没有，有功是多么的隐忍。本集中第一次宣召有功侍寝，然后给他一个深重的打击，却看不到她过来解释或道歉。当年那个没有权力被关在深宫的假少年，都能半夜带着猫前来夜袭有功的寝室。现在明明君临天下权力无限，明明没有任何人阻挡她了，却再也没有像当年那样来找有功，放任着他看着他们当年的寝室而黯然神伤，默默枯萎。

一年就这么迅速过去了，当家光娇笑着自以为像当年一样小鸟依人的搂过去，嘴里说着熟练的亲热的话，我观剧时愤怒的想把这个女人掐死！你怎么可以在给予叔一次次的打击之后，却又若无其事的想要复合？你有什么权利对人的感情予取予求，即使你是将军也不行！所以当有功的手在她肩上垂下，我真心期盼有功能掐死这个女人，可惜这是不可能的=_=。在上一次对话中，家光还有脸提他们当年那个一起去死的约定，明明事后破坏约定的那个人是她，却还要求有功一直等在那里，这是何等自私任性的想法。所以当有功突然辞寝，眼泪流下睫毛，我虽然看着无比难过，却依然觉得能够理解， 这是一个非常纯粹的男人的心。他曾经是和尚，慈悲看待众生平等。后来还俗后的男子，深陷男女之爱。他每一次，都是那么的纯粹，所以每一次带着过于深重的悲伤爱情和欲望。他这份太过沉重的爱，家光给不起，她也不配。有功哭着说”我也是男人啊“的时候，我的眼眶也湿润了。我完全能明白有功在感情上的洁癖，因为爱的太过绝望，不给自己留一点后路，所以已经被摧毁的面目全非，所以对对方已经彻底绝望，所以想在能保留最后一点风度之前撤退出来。因为太爱你，所以我要离开。

--但我也是男人，不仅仅是心，我不能忍受无法独占您的身子，您还有孩子，而我，只有您...求您了，请将我，从男女之爱的业障里解放出来吧......
--有功..你和我..已经离得这么远了啊......好的，我明白了。

这段台词很经典，其实，对我自己而言，也是如此。一份不完整的感情，我宁愿不要。哪怕剜心掏肺的疼痛，也不会停止。能被抢走的爱人，不是真的爱人。能被出轨的爱情，不是真的爱情。日本小说中经常有一种人，对什么事都很淡然，但是对感情非常偏执，或者贪心，不是最爱我的我不要，宁愿放手。有功也是这种人，我也是。

将军终于对有功放手，谢天谢地。其实，两个人可以不走到这一步的。她明明已经有两个公主了，以后也可以有女子做继承人了，所以不存在需要继续跟男子同房而留后代的压力。她完全可以像吉宗那样遣散美男留下一个清净的后宫，然后跟有功平静的生活下去。这个时候，已经没有任何人能阻挡她了。没有，她依然拿德川家和将军的责任说事，不肯给有功一个圆满，说白了，她还是会宠幸不同的男人，尤其是以阿夏和阿玉这两个歪瓜裂枣为首的大奥后宫，她一边想享受将军的权力站在人生之巅左拥右抱，一边又想让有功永远理解永远隐忍永远等在那里永远可以为她去死，所以面对有功泣血的告别，她不能说出“我以后不宠幸别人了我会给你一份完整的感情和身体”，而是流着泪苦逼的对有功放手，然后任命有功去管理自己的男宠，两人于是成为配合默契的工作partner，直到game over再表白“有功我是多么看重你你是多么不同”，然后有功肯定会表白我对将军您一直无比的爱啊我的爱从未改变过，然后将军带着满足离开人世。相信我，第十集肯定会这么演。在某种意义上，家光还真是人生大赢家。

有这么多人感情代入从而为家光心痛，我却为有功而哭。本集最后那个拖着章鱼腿裤子睥睨一切而出场的大奥总管大人，我既为你感到释然，又深深的为你痛心。你这么深厚的爱情，家光她配不上。那样的人生大赢家，就让她自以为苦逼的在将军这条路上继续走下去好了。就像正胜女儿所说，父亲是欣然选择做替身这条路的。家光也是主动选择继续走下去的，所以这一路上的寂寞与荒凉，都是她必须承受的代价。至于叔，我只希望你能静静的走下去，人淡如菊，岁月安好。

内心的平静才是最大的幸福。

====Ep10:最难忘那一低头的温柔...=========

其实已经过去很久了。

但我还是没有办法写出最终回的评论。

直到刚才。

其实最终回的字幕版刚刚放出来，我就火速的下载并看完了。看完了心里一片空白，不知道该说什么。过了半天，过了一天两天，渐渐看到有很多网友在第10集的分集评论上写“虐死了”“哭死了”之类，我更加不知所措。因为，第10集对我来说非常的平淡，只有一个镜头让我潸然泪下，但大家所关注的催泪点重点，却没有打动我。也许是我的泪点太高了。

一直以来，我看影视读小说都在下意识的进行着剧情预测，想象着如果我是编剧或作者应该如何把剧情展开，我一直在期待那种正面直拳的感觉，渴望看到有什么把我击中的东西，或者是惊愕，或者是意外，或者是悲伤，或者是感动。所以，当我看到《迟开的向日葵》最后一集，我被它的正能量击中；当我看到《倒数第二次恋爱》最后一集，我被它的现实而击中。《大奥～诞生篇》作为我写的第二部一直坚持写分集影评的作品，我对它的期待很高，在我的第九集评论里，我对第10集的重点剧情进行了一点预测。偏偏就是这预测跟最终主线剧情没有任何区别，才让我产生，巨大的失望和失落。直到刚才，我看到一位网友勇敢的对这个剧进行了“烂尾”的评价，我才被触动，心里拥塞的话，才能滚滚而出。

是的，我喜爱这个剧，但是我认为这个剧最终结局太过平淡，或者说，剧情节奏的控制出现了问题，让有些观众（比如我）产生了失落或者烂尾的观感。

最后一集里面，阿玉的女儿出生，家光稳定了政权，家光病死，有功扶持大公主继位，正胜切腹自裁，有功怀念家光临死的场景，这一切的一切，跟我预料的完全一样，所以，我没有产生任何意外感或者惊喜感。前面的九集里，正胜的妻子小雪一直在寻找丈夫，这条支线也随着正胜的自杀和留遗书而顺利完结。其实，当正胜没有出家而是继续留在宫里时，我就觉得他对家光心存恋慕了，可是，如果这样一切都成真的话，让苦苦寻找他的妻子小雪情何以堪？正胜是个好男人，好儿子，好臣子，却不能称之为一个好丈夫。如果他能够早早的顺应旨意出家，然后在某个时光与妻子偶遇，这对我来说，是个最圆满的结局。可是，编剧或者原作者（抱歉我不知道原著如何）让正胜这么尴尬的留在宫中，随着家光病死而自杀，让正胜这条支线变得很尴尬，让人无法产生纯粹的感动。

在最后一集里，真正打动我的镜头，只有三个，其中并没有那个家光在临死前表白感情说“有功啊你在我心中如此特别”的剧情，那个太俗烂了，任何一个看过几年日剧或者日漫的人都能想到。第一个打动我的镜头，是最后小将军粉墨登场时的样子，我没想到那个看起来胖乎乎似乎姿色平庸的竹千代，打扮以后穿上小红礼服居然如此之萌！作为一个天生对幼小萌物没有任何抵抗力的人，我表示当时精神一震，之前被冗长平淡的剧情搞的萎靡的心情顿时鲜亮起来！第二个是有功回忆家光临死情景之后，他站在桥上，眼睛深邃的看向天空。我真的很佩服雅人叔的演技，明明平时是个这么天然呆的家伙，却演出了这么一个复杂的心情。那双眸子风云变幻，蕴含了多么丰富沧桑的感情，让人深深的被打动。第三个镜头，也是我最爱的那个镜头，就是家光病死后，叔静静的坐在晨光里，轻轻的低下头，给她苍白的唇上涂上胭脂。我不得不说这一刻我彻底的潸然泪下！在这么平淡细小的动作中，蕴藏了叔多么深厚的爱情和伤痛，他却依然双手平稳，低头为她画上胭脂，让她能够美丽的走。

这一幕让我想到倚天屠龙记某首主题歌里的歌词，
“让他一生为你画眉
让他的心宽容似海
再不提你曾给他伤害
你要他身边再没别的女孩”

在这一刻，家光是世界上最幸福的女人。

叔会带着她的愿望，带着对她的怀念，独自活下去。先去的那一个总是最幸福的。

这么多年，很多人在我身边来来去去，我见过形形色色的男生，却越来越容易被细节打动。因为我坚信，细微之处见人心。那些嘴上说爱你为你买花买礼物唱情歌的人，感情也许远远不如那些从来不说爱你却永远在你身边永远在小事对你无微不至关怀的人。所以我才为叔的这个动作而落泪。

想想这部剧，整整十集，最让我震撼的情节有四。第一是叔坚定的拿着和服解下家光发辫之时，第二是家光临幸阿乐后第二天叔静静的坐在一片狼藉中，第三是叔哭泣着拒绝侍寝要把自己从男女欲情的地狱中解脱出来，第四就是这个，叔温柔的为死去的家光涂上胭脂。一部电视剧能带给我这么多的震撼和感动，就算是最后过于平淡甚至烂尾，我也很感谢它带给我的美好时光。平生第一次写分集影评是给《神探夏洛克》第二部，第二次就是这个。我忘不了每个周六下午的等待，下载，观看和兴奋的书写影评。这部剧给我带来了这么多难忘的时光，堺雅人和诸位演员的演技（除了多部）给我带来这么多的震撼，装点了我平淡苍白的博士生生活，所以，我很感谢它。

静水流深。叔的温柔让我泪下，家光遇到他，乃是人生中最璀璨的也是最哀伤的奇迹。叔这样的人物只会活在虚拟的影视里，今生今世，我不会遇到第二个叔这样的人物，但他给我树立了一个温柔好男人的榜样，使我难忘他的温柔与慈悲。往事已成空，还如一梦中。下一次遇到这样温柔的男生，我一定会，好好的对待他。

【EP10】结束了，虐的很high，很燃，很过瘾，嘿嘿

我觉得，这是为数很少，将《漫画》名作改编的电视剧制作的如此出色的作品，虽然之前也有《交响情人梦》，《花样男子》，《欺诈游戏》等这种成功的漫画改编作品，但是《大奥》的严肃感和厚重感，是这些作品中所没有的；这也是大奥吸引我的原因吧，本人天生不喜欢看纯粹地搞笑作品或者是恋爱故事，所以像《流星花园》，《花样男子》这样类型的爱情轻喜剧，基本没有看过。我虽然调侃《大奥》是一部虐恋纯爱剧，但是本质上，《大奥 诞生》并不是一部纯粹的爱情片，而应该是一部讲述了人物在命运面前如何做选择的故事，又搭上了一个架空的历史，显得更加有一种“在历史洪流面前，各种人物命运的流转变化”；——引用一段另一位网友的感言，“剧中描述了许多人的一生，但是手法各异，或穿插，如：春日局大人；或“平铺直叙”，如“有功”“女将军”；或关联推进“千熊”“玉荣”；人物出场到退出，有始有终，起程转折之间让人悲喜交加。各个人物的人生道路之选择被编排得合情合理，因而栩栩如生。”这一段比较好滴能够说明，这部剧的核心其实是人物的抉择和命运。

其实，突然觉得自己非常想要感谢编导，以这么认真严谨并且无比用心的态度将《有功家光篇》拍摄出来，整个连续剧看起来更加像是一气呵成的电影，每一集都可以说是言之有物，整体可以说是张弛有度，将原著中的大部分精华都展现的淋漓尽致；在追剧的过程中，其实经历了各种剧透的影响，但是每一集还是不断地有着新鲜的内容，让人感觉到惊喜；这是十分不容易的，仔细看的观众，会发现电视剧中有很多和原著漫画不一样的细节，恰到好处地将原著中没说清的地方做了更加细致更加有感染力的补充，可以说让看过漫画的人，也能够得到惊喜的刺激，而不是因为知道了剧情就索然无味；另外，对于漫画迷们来说，改编最大的问题就是讲原著中的人物命运和行为改得面目全非，让原著粉丝群起而攻之，这部连续剧对于原著可谓是做到了最大的还原，并且还能够将原著精髓的地方拍得更有感染力，这确实是罕见的；

我现在非常羡慕，那些没有追剧也没有看漫画的人，在没有任何剧透的情况下，将全局10集一口气看完，那一定是非常high了；我11年看《魔法少女小圆》的时候就是这样，一口气12集，那滋味可真是high到燃，爽到爆，嘿嘿；

这部剧我追的很过瘾，因为编导确实没有让人失望，再说一遍，虐的如此带感的连续剧好久没有遇到了；也不知道下一部，能够和《大奥 诞生》一样如此深得我心的电视剧，要等多长时间了；

除了感谢编导，当然也要感谢演员，整部剧中无论是配角还是主角都十分出色的完成了自己的任务。

首先是堺雅人，我向来不是HC粉，从来不迷恋某个演员，但是不得不说，这次堺雅人对于有功的诠释非常之用心，而有功这个角色其实是最不好演绎的角色，轻了就会觉得太过平淡，重了又会失掉有功那份儒雅的风范；堺雅人可以说已经做到了，想象之内的最好；

然后重点地说一下，多部未华子，刚刚看剧的时候，根本不知道此人，不过第一集少年将军出场的时候，我就被萌到了；4集过后，我就开始欣赏起多部的演技了，不得不说，通过对于家光的诠释，我对于多部未华子完全是刮目相看，之前刚刚看《大奥》的时候，还在想会不会换成堀北真希或者户田惠梨香等等会更加好些，但是4集一过，我就完全没有这样的想法了，9集过后，我简直无法想象其他女星所饰演的家光是什么样了，《大奥》对于多部来说，绝对是一部演技飞跃的作品，而且应该算是迄今为止响当当地代表作，若手女优中能够有如此演技的人可谓是寥寥无几；

《大奥》这部作品，其实家光是非常容易出彩的角色，角色复杂而立体，而且存在感太强，你现在跟我说家光是二番，我都不相信，所以多部选择的这个角色也是非常明智的，现在看看家光的戏份并不比有功少多少，而且最关键的戏点几乎都与家光有关，再加上编导对于家光的描述更是偏爱有之，细腻有之，大部分剧情的高潮都是家光带出来的，简直是想不出彩都难啊；当然多部对于家光的演绎，也随着剧集越来越投入，越来越柔韧有余；7，8，9，10集，多部对于家光演绎，有时候我觉得更是超越堺雅人的有功（当然，这不是堺雅人的演技不如多部，而是有功这个角色本身就限制了演技的发挥）；

可见，一个演员遇到一个好角色多么不容易，好的演员需要在正确的时间遇到出彩的角色，言之有物的剧本，就好像，户田惠梨香的《SPEC》，堀北真希的《野猪》，泽尻绘里香的《一公升的眼泪》，天海佑希的《女王的教室》那样，对于多部，《大奥 诞生》绝对是她演绎生涯中的经典之作。

现在，《大奥》里面出现的女将军有两位了，第一位是柴崎幸的德川吉宗，然后是多部的德川家光，我不得不说柴崎幸的德川吉宗其实是不需要太多的演技的，因为德川吉宗在电影中的刻画是比较简单的，戏份也很少，这个人物还没有真正地展开她的故事，吉宗在电影版其实就是个打酱油的；逆转大奥的第一章，总体来说仍然走的是腐女BL的YY路线，各路帅哥貌似一路宫斗，其实是为了搞基，女将军在剧情上基本就是个摆设，和第二章的深度是没法相比的；但是，家光篇就不一样了，虽然有功和玉荣还是疑似搞基（我跑），但是其内核已经和第一章完全不一样了，女将军也从一个配角摆设进化成了主角，演绎出跌宕起伏的人生；总体来说，首先是家光这个角色就出彩，多部演绎的也出色，所以从角色的立体丰满程度上来说，多部的德川家光是大大超越柴崎的德川吉宗（我不是说柴崎幸的演技不如多部）。

好吧，大家一起期待，菅野美穗的德川纲吉吧

【番外】对众位配角大人吐槽一下：

最有存在感的配角，当属春日局了，不说啥了，春日奶奶你太抢镜了，主角在你面前都要变成配角了，然后大家都得了斯德哥尔摩综合征，明明是你把大家害成这样，大家还要在你死去的时候哭个鼻涕横流，哭天喊地，奶奶地，编剧到底有多么爱你啊！

最萌配角，当然是阿乐，其实这个角色我觉得是整个剧情中最无辜也是最倒霉的一个，到了后来，阿乐的结局让人感叹小人物的命运之悲凉啊；

最苦逼配角，正盛，妻离子散，死完儿子死妈，奶奶地，好不容易将军开恩了，可以告老还乡出家清净了，尼玛编剧愣是不让啊，不让啊，非要让自杀去死啊，MMD，老子想出家编剧都不让啊，编剧一出手，什么幕府将军和大奥总管都弱爆了好吗？

最让人烦配角，正盛他老婆啊，我只要一看到此人的戏，就想跳过去，这还真是邪门了；

最面部崩坏配角：喂喂喂，玉荣小盆友，别老是撅着嘴，你脸上的黄瓜面膜全裂啦，额，某人真的是吉尼斯啊，所以我自戳双目去了；

最傲娇配角：阿夏，其实我还挺萌阿夏童鞋的，各种傲娇气场实在是秒杀玉荣小朋友；可是他女儿为毛那么猥琐啊，编剧就算你想衬托阿乐的美貌和阿玉的好运，也不能这么阴我们家阿夏吧，人家女儿在脸上涂白粉，我家阿夏的女儿就要在脸色涂黑炭，还天天要摆出一副人虽LOLI，心已大叔的状态，这是闹哪样啊；长子公主，怎希望你能够屌丝逆袭把千代腹黑掉啊……


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　　【更新EP9】家光人生中最为痛苦悲壮的升华
　　
　　放手，回归孤独，落入永暗；
　　
“我知道了，有功”，家光将一生中最深沉的爱和悲痛藏于这句话中，跪在那里默默流泪的有功想必也是知晓的，明白的。从此，家光放开了有功，独自走向自己的归途。
　　
这句话，在漫画中是没有的，而这一段确实也秒杀了漫画，将两人心中各自的悲苦都描述得淋漓尽致。编剧真是神之笔吗，加入的这些细节可以说更加超越了漫画所要表达的；
　　
家光，以孤单的少年形象登场，最后以一个孤单的君主形象落幕，这之中经历无数痛苦，愤怒，孤单，救赎，爱恋，压抑，坚韧，责任，成长，直至最后的放手，成全，再次回归孤单。春日局，6人众都从来不曾理解过家光，只有有功看到了家光那一颗孤单而痛苦的内心，他拯救了家光，让她感受到了做人的幸福；但最终，有功还是选择了离开，因为责任，也因为不能承受之重的爱恋；
　　
如果说，有功的淡然隐忍，以及最后的放手是他的佛性使然，是他对自己的拯救和如释重负，那么家光的隐忍和放手其实不过是她对自己的内心痛苦的压抑，犹如凌迟的般的残忍，所以看到那一幕，我不由得想到，也许家光才是那个一直把看海的愿望放在心里的人。
　　
家光是爱有功的，由最初任性的独占式的爱，升华到了无私的深沉的爱，家光到最后是以有功曾经爱她的方式爱着有功的；有功说让阿夏侍寝的时候，家光接受了，有功说让玉荣侍寝的时候，家光也没有拒绝，家光也许真的是想过等到了破除万难时，她和有功就能够无负担的在一起，她也许真的以为有功永远会在那里原地不动守护着她，等着她，等着她冲破黑暗。终于，她终于以为冲破了黑暗，光明来到了时候，再次回首，有功已经不在那里了。
　　
有功说：“请让我从这男女之爱的业障里，解脱出来把”，家光也可以拒绝，她是将军，有谁能够在将军面前说不行？将军难道不是想干什么就可以干什么的吗？她也可以勉强有功，用将军的威严勉强有功留下，但是，她没有；她也可以留着泪对有功说我离开你不能活，用爱情困住有功；但是，她没有，经历了漫长的，犹如万箭穿心般的痛苦之后，她说：“我知道了，有功”，家光将一生中最深沉的爱和悲痛藏于这句话中，跪在那里默默流泪的有功想必也是知晓的，明白的。
　　
家光明白，有功承受了很多委屈和不甘，他救世的理想间接地因为她而破灭了，勉强将有功留在身边，有功的意志和生命都会渐渐地枯萎，家光不希望有功再这样痛苦下去，因为太爱有功，所以才放了手，即使家光知道放开有功自己便要面对孤独一生的命运，迎来的是永远不能够摆脱的黑暗（再也无法走出的黑暗）。放手那一刻，家光知道，自己再无回头之路，永远地踏入了那条孤独黑暗的，一条名为“将军”的无尽路途。
　　
因为理解有功爱有功，所以，没有将有功困在原地，这便是家光人生中最伟大无私的决定。也是家光人生中最为痛苦最为悲壮的升华。
　　
这一幕，确实让人震撼良久，我所能够理解的人们口中常言的大爱就是如此，我只在两部电视剧中看到过这样的爱情，一部是此剧《大奥 诞生》，将军对有功，一部便是《大长今》，王对长今，王是深爱着长今的，甚至当有人说王应该将长今收入后宫，王都没有这么做，因为王知道长今的才华和生命必定会在后宫中枯萎，所以直到最后，当重病垂危的大王，放走了长今，却忍不住泪流满面，伤心地对身边的人说：“啊，我又想念长今了”，当年这场景也把我煽的一把鼻涕一把泪的。（没看过的亲，也有时间看看《大长今》的最后5集，感人至深，不是盖的，我可以跟你赌一车切糕）
　　
等我有时间了，再将这集原创的内容和漫画做个对比，我实在是太欣赏编剧导演对这部剧的再创作了，整部连续剧各种亮点全部超越漫画啊。

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　　看到隔壁楼的咆哮贴了，果然还是有人不理解家光，作为家光党的我还是比较能够理解有功的，也希望有功党能理解家光。以下更新一些思考；——看剧要理智啊，亲们，不要因为是粉了某个演员，就过度带入个人喜好了；
　　
　　【EP9思考】【走到这一步到底是谁的错？】
　　
家光到底做错了什么吗？想想，确实那个一起去死的誓言，她没有遵守，那时的有功也选择活下来，这是一种无比无私的爱，隐忍了痛苦了，还是随着家光的意思，陪着她一起活下，这样的爱，家光不是感受不到；所以最后，她才能够像当初有功爱她那样爱有功，放了有功，有功教会了家光深沉的大爱；所以，这并不是有功单纯的付出，并不是只有他一个人痛苦，家光也同样痛不欲生，但是却必须活下来；
　　
家光也许最错的就是她以为，天真的，任性的以为，有功永远会在原地不动地守护着她，等着她，她自顾自地想着有功永远等着她，救赎她，而有功一直也这么做，可是她最后才真正地明白过来，她对于有功的这种要求、这种渴望太自私了，她没有能力安慰有功的痛苦，却要求有功一直救赎她，这一点家光最后自己也明白了，这种爱这种等待是不堪重负的，所以有功流泪倾诉的时候她也没法辩驳，没法阻止，到了最后，家光明白了连“我的心里只有你”这样的话对于有功来说都是负担，她才终于明白自己应该放开有功，给予有功新的希望；
　　
可是家光的悲剧，就在于她没法摆脱这样的命运，最初也是有功将阿夏和阿玉送到家光身边的，面对阿夏，家光知道这是春日局的命令，她没法反抗，面对阿玉，家光知道这是有功对阿夏的反抗，她更加没法拒绝有功的要求；第一次舍藏那样的又哭又闹，一次就够了，最终要是要面对自身的命运和责任。
　　
家光确实不能说出“我以后不宠幸别人了我会给你一份完整的感情和身体”，家光的责任就是在为德川生育出足够的子嗣，而且需要有男子，所以家光是不能说“我以后不会宠幸别人”的话，这也是家光的悲剧所在，——家光也是主动选择继续走下去的，所以这一路上的寂寞与荒凉，都是她必须承受的代价——同意，这就是家光一生的悲剧所在。
　　
家光对于有功的爱是不能够纯粹的，她还不能够为了有功舍了整个天下，而有功同样也不能做到一生无私的奉献，从本质上说，两人都没有错；是幕府和大奥极度扭曲和残忍的制度，将两人摧残至此。
　　
其实在有功辞寝之后，有功基本能够释放到了心灵中沉重的负担，逐渐地变得平静，这也都是有功与生俱来的佛性使然，卸下心灵负担，所以能够平静地活到80多岁；而家光，她强迫自己成为一个强韧的政治家，失去有功之后，也只能够压抑着内心的痛苦和渴望，走在残忍的王者之路上，所以没两年身心就都垮掉了，到弥留之际也没法放下对有功的执念；所以，两人谁都不是人生的赢家，都是输家。

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难道真的没有人喜欢不良少年多部妹子吗？孤单的少年将军搓中了我的萌点；

看到那么多人为叔盖楼，我就为妹子盖一楼；

EP1【不良少年多部妹子】

第一集，多部，简直各种不良少年范儿啊，多部你不能这么调戏我们有功少爷啊；
说实话，第一集，多部，戏份很少，却是很亮眼，虽然有很多人对家光上来就抽有功感到很不能理解，然后爆粗口，谁给我把多部给我劈了；

但是，我却觉得，这一段演的非常好（和雅人叔这样的演技派演对手戏毫不褪色），家光是一个充满愤怒的少年，漫画中，我觉得作者将这一段的家光画的过于幼稚和任性了，虽然电视剧没有改剧情，但是这一段，我觉得明显多部诠释的家光要比漫画上表现的好，漫画里初登场的家光给我的感觉就是一个任性的小孩子，而电视剧里的家光是一个充满了愤怒与孤独的少年，对于自己的命运的不甘和愤怒，在和有功的第一次相遇里，就体现出来了；

其实，家光到现在为止，是一个不容易让观众马上能够理解的人，也是一个非常复杂深沉的人，她并不善于表达自己的情感，从第一，二集的几个镜头和第三集的预告来看，家光的身世是悲凉的，命运是沉重的，但对于这样的命运，家光又是愤怒又是不甘，却不知道如何反抗，所以就过着玩世不恭的生活，蛮横无礼，玩世不恭的作风，轻薄的大笑，却也掩饰不住内心的孤独与茫然；我觉得这是在漫画中没有展现出来的；

不知道为什么，我觉得家光无比的孤独，无比的孤单，看似玩世不恭，专横任性，实际上却比如任何人都要孤单，都要悲哀；有功信仰破碎那段，也是令人心碎，但是之后也有玉荣陪着他，也有他自己的生活的希望，但是不知道为什么，家光给我的感觉就是她是无比的绝望，没有可以支持她活下去的东西，她愤怒着，却不知所措，所以只能孤单绝望的活着；


EP3【少年将军的黑暗过去：多部妹子绝地大反攻】

相信3集之后的大奥，已经可以让诸位欲罢不能了；第三集算是出现一个非常精彩的高潮了；

这一集有很多镜头，都令人印象深刻，首先是玉荣杀猫，嫁祸他人致命，最后竟然还是诡异的笑，令人不寒而栗；玉荣日后果然就是另一个春日局，家康的大奥培养出一个春日局，家光的大奥培养出一个玉荣；

当然，我这贴是围绕多部妹子的；还是说多部妹子吧；

第三集绝对是多部妹子绝地大反攻的一集；这一集高潮迭起，也都是多部妹子带起来的，就这一集，就已经可以让少年将军家光的形象深入人心；当然，原著的核心就是家光，编剧和导演恰到好处的细节处理和殿堂级配乐的烘托，让家光的形象异常丰满和鲜活；就连原著中的任性孩子，在电视剧里也有沉稳冷厉的将军风范了；

不得不说，这部剧确实，拍的非常有那种典型的日式的“菊花与刀”的沉重和悲伤；这个编剧和导演对于细节掌控的能力简直太好了，将漫画中略显得单薄的剧情，用细节层层充满，简直是“惊艳”。

我想再强调一下，或者赞美一下，电视剧导演和编剧对于原著的把握和细节的再创造；下面，谈谈细节的塑造……

第一处神来之笔：
穿女装的男人，勾起家光伤痛的回忆，让家光想起自己是如何一步步地堕入这般男不男女不女、痛苦不堪的境地；终于，难言的孤单和悲伤再也无法掩饰，众人退去之后，只剩下家光一个人，守着空空的偌大的空房间，家光闭上眼睛，神色中充满了空虚和无奈，“家光独自一人”这个细节，又是漫画中没有的没有的（漫画中众人还没离开的时候，女装有功就登场了），这个细节加入简直堪称是点睛之笔；再也无法用放荡无忌的笑声掩饰孤单的家光，在这样的细节存托中，显得更加形单影只，悲伤而孤独的少年将军的刻画在这里达到最高潮；

对于往事的伤痛回忆，在夹杂在家光疯狂肆意的大笑中展开的，这个细节也处理的很好（原著中并没有体现出这种交织性），这大大增加了家光身上的两面性和复杂性，这种矛盾的两面性交织在一起，立刻就突显出人物身上的悲剧性；所以到后来，家光一边笑一边流泪，让人看起来异常揪心；接着，在门后的正胜讲了一句“我从来没有看到将军掉过眼泪”，也是原著没有的，不得不说，导演和编剧对于家光塑造真是太用心了；

第二处神来之笔：

虚弱的家光抱起婴儿，凝视怀中的婴儿良久，然后慢慢抬起头来，微笑着说：“春日啊，这是我的女儿”，对面的春日局含着泪水点了点头，加入这样的细节，简直神来之笔，将家光的悲伤的命运渲染得淋漓尽致；

当然，看到这里，我不得不说，春日局绝对是这部戏中演的最好的人，漫画中的春日局比较单一，更多给人一种阴森森地感觉，但是电视剧中的春日局的形象也是更加丰满更加有韵味；春日局一手造成了，家光一生悲惨的命运，亲手杀死家光的亲人，将家光关入如地狱般的大奥，强迫家光成为德川家族传宗接代的生产工具；

漫画中的家光更像是一个任性的小孩，在稍不顺心之后，就会跑到春日局怀里哭闹撒娇；而电视剧的家光，更加的成熟，更加地无奈，用笑和愤怒来掩饰自己的悲伤与孤单，将自己真实情感隐藏的更加深，那种无奈，愤怒和孤单被刻画地非常丰满，层层递进。

第三处细节：

在发现小白猫死去的那一段，导演的编排也让人赞叹，家光在刚看到白猫尸体的时候，表情并没有起伏，但是两眼却失了神采，然后沉默着，这时候编剧有意地拉长了这段沉默，来渲染家光的孤单，春日局赶来的时候，画面是家光站在中间，所有人跪下，家光面无表情，但是两眼却是失神的，没有看向任何方向，这个画面处理的十分有想法，家光已经失去了生命中太多亲近的人，重要的人，竟然连自己喜爱的小猫都命丧黄泉离他而去，这时候，家光心中定然有着常人难以理解的苦涩吧；

【大奥~诞生】【漫谈】大奥，漫画原作，家光*有功，叔和多部============

我不是任何人得fans，也已经很久没有看日剧，看到这部电视剧，纯属偶然看到因为它出现在人人的首页上了。本来，想当个笑料来看的，没想到一看就喜欢上了。

我跟很多人都不一样，我在第一集的时候，就喜欢了家光这个角色了；当时，很多人都不能理解家光一上来就这么无理任性，黑多部的声音更是一浪接一浪；但是当时我就觉得，多部诠释的这个角色很是出色，这个少年将军骨子里充满了充满了愤怒和骄傲，常人难以理解的孤单；

我看这剧之前，并没有看过漫画；看完第二集和三集的预告，简直是心疼死家光这孩子了；已经很久木有日剧的女主角让我这么喜爱了，这还是仅仅看完三集的预告的时候。当时，真是觉得家光这个孩子怎么就这么孤单呢？家光越是轻佻、越是满不在乎，越是肆无忌惮地大笑，我就越觉得家光孤单的要命。

不过，看完第三集之后，我还是觉得家光能够得到有功救赎真是太好了；

我可能就是那个为数不多，在第一集的时候，不是fans就喜欢上家光的人，而家光让我重新认识了多部。说实话，多部诠释的家光与原著漫画有着完全不同的感觉；之后，再把漫画看一遍，我得承认，如果不是电视剧，我很可能完全无法喜欢上前期的家光，漫画里的家光其实就是任性的孩子，而作者的笔法也确实缺少些人物细腻的刻画，前期漫画作者将有功塑造的有血有肉，但是家光，我只能说，作者将家光塑造的比较幼稚，或者作者对于早期家光的定位就是如此；

但是到电视剧里，就完全不一样了；导演和编剧加入了很多刻画家光的细节，让家光这个人物变得更加复杂也更加成熟起来；

再谈多部的演技，我不得不说，我在第一，二集的时候就被多部的家光打动了；多部在家光这个角色上还是发挥的不错，有些小不足，但是总体来说，入心的演技还是很多的；当然，还有导演和编剧对于家光这个角色非常之用心的塑造。

【EP4】【尼玛，这种虐得如此带感的电视剧】

不得不说，剧情进行的还是很快的，转眼就一年以后了；

多部的少年将军演得很好；开始还真不知道为什么剧组要找来多部来演家光；看了《我爱奇奥诺》，终于明白了，原来多部根本就是演不良少年出身的，《奇奥诺》的多部同学，一上来也是一个看似反面角色，带着手下几个小弟一起欺负男主角，多部妹子你接的角色咋地都这么有挑战性呢？但是最后，男主角也是铁铁地爱上多部妹子了，《奇奥诺》给人的感觉是，由BL硬生生地转成了BG；

以叛逆的少年形象出现，之后又慢慢地和男主角产生基情（我去……），这戏码和《大奥诞生》类似不类似？所以，明白了（点点头），导演看到了不良少年家光，就想起了不良少年纯同学；于是多部妹子，就来演家光了（这段纯属我YY……）；

由于之前叛逆的少年形象很深入我心，我还不禁有点担心之后家光变得原来越成熟，越来越有女人味，不良少年多部妹子能不能Hold住；EP4，让我没那么担心了；多部妹子在这一集展现出的女人味，确实让人刮目相看；仔细想想，其实在第三集的时候，家光抱着刚出生的女儿那一幕就演得非常出色了；

这一集真是看得，各种让人心潮澎湃；果然是一部虐恋纯爱剧；不得不说，多部真的是将家光演绎得越来越有层次感了；无论是柔情似水的少女心，还是爱憎分明，十分刚烈的个性（想想，家光这个刚烈的个性，也不是那种能够长寿的性格），这两者之间的转换，都已经演绎的颇为自然流露，所以使得她和有功之间的爱情，多部和40岁大叔之间的对手戏，之前第三集的时候还是满满的父女即视感，EP4已然少了那种年龄差的违和感；当他们最后，相互抱在一起的时候，你就感觉他们是年龄相当的情侣，而完全忽略演员之间的年龄差；

多部，在EP4最后一段的表现，让我非常惊艳，从开始的无法接受的痛苦，愤怒而激烈地反抗，到后来听到有功说出：“请杀了我”，显现出来的惊愕，茫然，心痛，到最后的无奈和绝望诉说着“不是有功的问题，而是我的错”，“我们一起死去吧”，真是层次分明，过度流畅，颇有一气呵成的大气；

这段演绎地太带感了，回顾漫画的时候，反而觉得漫画中的家光有点太暴力了太任性了（到底又抽打了有功多少下啊……），电视剧中家光只是紧紧抓住有功的衣服，我觉得这就足够了，毕竟这一段要着重表现出来的是家光内心纠结的痛苦，而不是家光的“一不高兴就打有功”的任性。
        
前面的床戏，也是各种有爱，编剧，又加入了不少细节；家光慢慢地靠向有功说：“也许有一天，我们能够出了这大奥呢”，尼玛，我被萌到了，这个细节太萌了，有木有；


话说，这一集真是删了很多漫画中的内容啊，虽然男女主的对手戏没有删，但是春日局华丽丽的苦逼史给删了，确实很可惜（偶多么喜欢春日奶奶啊）；这么删法，怎么撑得下去后面的集数呢？还真是希望最后给补回来；

这种虐得如此带感的电视剧，真是好久没有遇到了；我能说，越虐我觉得越带感吗？我还真是完全不纠结他们最后到底有木有在一起，反正虐的如此带感就行；其实，一个角色，作者越是虐谁，就表示他越爱谁，作者对这一对真是太有爱了，就是想把他们给虐死，摊手……望天……

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【EP5】对于搞基戏，我出戏了；多部妹子，你又酱了个油

EP5，不得不说确实有些冗长，上一集一口气进行了漫画的80页，这一集只进行了20页便打住了；编剧又进行了再创造，将杀猫事件和舍藏侍寝事件，结合在一起，描述有功的痛苦，看到这里我其实想说，这漫画的主旨难道就是【众人集合齐心合力一起虐有功】；编剧的思路是不错的，但是用这一事件作为高潮其实有点不够，让人看得有点意犹未尽的感觉；

而且不知道为啥这一集看到最后有功和玉荣的搞基戏，我莫名其妙地出了戏；或者说，有功一个劲地说：“你是个好孩子，真的是个好孩子”，我觉得有点搞笑，我觉得吧，这段说什么“你不必自责了”神马的，都比“好孩子”强吧。总之，“好孩子卡”一出口，我出戏了；

所以，EP5，我最喜欢地还是，最开始那段对于EP4结尾高潮部分的重新剪辑，不再用主题曲deepness，而是用原汁原味的配乐，让人有了更加多面地感觉，两人的绝望，孤独，痛苦，相依相守都更加令人感同身受；所以其实，我觉得，每一集高潮部分，不一定非要用主题曲带出，【大奥】的配乐本来就是殿堂级的；每一集用一遍主题曲，听多了也会腻；

舍藏侍寝那一段，挺有意思的，编导又在细节上呼应以前的情节，在EP1，EP2，EP3的时候，家光每次来见用功，都是雷厉风行，很用力地将房门打开，然后直闯进来；到了EP5，来见舍藏的时候，也是“啪”的一声，用力将房门推开；不愧为抖s体质；家光对于不喜欢的人从来都是霸道的，冷酷无情的，EP1刚见到有功的时候，也是将有功打的满脸是血；到了EP5，家光对于舍藏的猥亵当然也没神马好感，于是就一脚将其踹到床上，一把将舍藏的衣领子抓起来，还真是霸道不近人情啊；不过，仔细想想，其实舍藏还算是运气了，和用功谈恋爱后，家光还算是温柔了不少，这要搁着是EP1的家光，舍藏搞不好小命不保；

再来谈谈家光的愤怒，家光见到有功打有功，见到舍藏踹舍藏，源于她刚烈的性情，源于她骨子里对于这种“种马+代孕”游戏的极度厌恶；但是总是将愤怒发泄在种马身上也不是个事儿啊，始作俑者是春日局，家光又何尝不知道呢？但是她现在仍然是手无缚鸡之力，是人人可以摆弄的木偶；

其实，我也很想知道，家光什么时候后才可以忤逆春日局的意见，才可以掐制住春日局；

“将军大人，您定认为我春日像恶鬼一般冷酷无情吧”；春日局这么问家光，家光此时沉默了，其实也就是默认了；——这一段，也是漫画上没有的编剧原创的内容，不得不说，这个细节原创的不错。

春日局作为杀了家光一家，毁了家光一生的人，但又是那个把她养大的，每天伺候她穿衣的人，家光内心对于春日局的仇恨和爱戴恐怕是不相上下吧，这种矛盾纠结的心情，从春日局角度看家光也是如此，所以其实这两人矛盾纠结的关系，可能比家光和用功之间还要厉害；当家光和春日局的矛盾真正爆发的时候，才是家光成长的最高潮；

家光和春日局之间，总让我想起，《善德女王》德曼与美室之间的关系，春日局像是美室一样权倾天下，让傀儡帝王当她的传声筒；而要改变这样的局面的人就是主人公家光和德曼了，但是《大奥》不是《善德女王》那样的宫廷斗争剧，也不可能有那样的篇幅来描述家光和春日局之间的斗争，但是可以想象，如果家光要走出傀儡的境地，从春日局手中夺回大权，必定要克服各种困难，没有一系列的斗争是不可能的；不知道，作者给家光和春日局之间的矛盾怎样的结局；

大奥确实是修罗场，对每个人都如此，对愤怒而孤独的家光，对心痛却不能言的有功，对于腹黑而恐惧的玉荣，对于隐忍的正胜，甚至对于冷酷的春日局，对于天真的舍藏，都是如此；然而，其实家光和有功又是幸运的，因为他们相遇了，找到了各自的光明，在残酷的白夜之中，他们可以互为对方的光明，相依相守，这也许就是《大奥》作者想表达的。

【EP6】并非是为了忍受而活着，而是——为了活着，必须忍受

从某一天开始，家光隐忍下来了，从那一天起，家光不再激烈的反抗，不再将满腔的愤怒发泄在种马身上，家光变得温和了，对着臣子们说着从未有说过的话：“对不起，辛苦了”，又自嘲着自己不应该自不量力干涉国政。面对新的种马，有功的提鉴，也能平静的面对了——没有什么是不能忍受的，从哪一天起，家光开始变了的呢？这一段留了白，原作者和编剧丝毫没有刻画这样的心理过程，然而在这个某一天之前的很长时间里，家光也应该有过无比矛盾纠结的时候，一起死去的梦想再也不能够实现，家光没有因此而痛不欲生过吗？

所以这才是这部作品虐心的地方，在大奥里，所有美好的单纯的东西都不能够实现，都相继破灭了；

想想和舍藏同房那一段时间，怀孕之后家光想要自杀是很容易的，但是她没有，她还是想要活着，即使继续做着任人摆布的生育机器；有功想要去死也很容易，但是有功也没有，他反而“恭喜了将军”；有很多人，都不能够理解，为什么还要活下去，如行尸走肉般的卑贱的活下去呢？

其实，最初看到这里的时候，我也难以理解，为什么连“一起死去”的梦想都不能够实现呢？有时候，我也埋怨家光，因为是家光“抛弃”了那个誓言，是家光选择了“生”，选择生下腹中的孩子，选择继续活下去；

选择卑贱的死去，不如卑贱地活着；也许，在屏幕前的我们对于“殉情”的理解都太简单了，总认为那是很轻而易举的事情，总认为那是“爱情实践”的终极手段；事实上，现实中，殉情成功了的情侣远远少于死了1个，另一个因为犹豫害怕而苟活了下来的情侣；那么家光是不是害怕了呢？是不是贪恋大奥奢华的生活呢？

无论家光是不是在死亡面前真的有过恐惧有过挣扎，家光在性格上就不是一个轻易言“死”的性格，在遇到有功之前，家光的生活其实更加暗无天日，家光在那么厌世厌己的时候，都没有选择“死亡”，更加没有理由在遇到有功之后，再想要去死；

在遇到有功之后，家光是变得更加理智了，家光的誓言是，如果她不能够生，那样我们再一起去死，但是如今她没有问题，那么家光的理智告诉自己：两人一起死已经没有必要，既然能够生而相守（虽然不能够生育，但是家光和有功还是可以在一起的），就没有必要一起死去不是吗？

另外，对于家光来讲，床榻之性，并非欢愉，而是一种痛苦的义务，责任——如果想要和有功在一起，就必须忍受这样的负担；家光的想法就是这样——我们能够在一起，所以没有什么痛苦是不能够忍受的；

我们想要活下去，所以必须忍受痛苦。

家光面对了这样的命运，忍受了这样的命运，单方面地将“死亡誓言”抛之脑后，选择了即使无比痛苦也活下去的意志；不得不说，这样的决定，对于家光和有功来说，都是痛苦，甚至是残忍的。而家光选择的“生”，也将有功“困”在了大奥里。

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【EP7】君临天下的前夜，不虐恋了，也不纯爱了——这……这新加的吻戏是种马回事？

6,7集明显没有1-5集虐心了；家光逐渐成熟起来，有功似乎也在大奥找到了想做的事情；大奥真是我第一次从第一集就开始追的剧集，但是却从来没有为这部剧剧情过于担心过；追日剧比追韩剧的好处就是，你根本不必担心会出现什么无限脑残的狗血剧情、或者主人公总是干一些智商下限的愚蠢行为；剧情有手冢治虫奖的漫画作为底子，确实也真没什么可担心的；

在这部戏中，家光每一集似乎都会和前一集有一点不一样，下一集就是君临天下的时刻了，所以这一集更加女王范儿了；现在想想，三集之间家光还是一个抱着有功哭的小女孩呢，这一集就可以调戏和她自己一样大的玉荣小盆友了；真有点恍如隔世的感觉；

编剧你到底多喜欢给多部妹子加吻戏啊，这一集漫画上根本木有和玉荣有吻戏的，你说这让漫画家的亲儿子有功至于何地？家光摸着玉荣的小脸亲上去的时候，玉荣小盆友震惊了，我也惊诧了；家光你果然“攻”的一览无余啊；这编剧难道是在为下一集的君临天下做准备吗？此刻的女王范，柴姐的德川吉宗也被“秒杀”成浮云了；

其实，看着家光在这一集就能够和众侧室们把颜欢笑了，我有点不能习惯，毕竟上一集还对着“阿夏”冷言冷语，这一集和玉荣居然如此融洽了，貌似家光和玉荣小盆友在一起很happy的样子（有功要是女的，家光要是男的，估计众多女观众肯定跳起来拍桌了）；

这一集家光要是还能够对有功说出：“我眼里只有你”就连我都不信了；所以，真是让我觉得家光每一集都在变化，她对有功的态度也在变化，5，6集的时候，我还觉得这是一纯爱剧呢，两人都对对方爱的死去活来的，两人的眼里都只有对方，为了和对方在一起而忍受不公正的命运；但是7集，让我有些疑惑了，因为两人对于对方的态度，都变得从容淡然了很多，那种“我这辈子只有你”执着似乎也不复存在了；家光不再是那个依赖着有功的青涩少女，不再是因为不能和有功在一起就要生要死的小女人，甚至也不是那个将愤怒发泄在别人身上的任性女人；

家光的成熟，也让她对于有功的感情不再像是初见那样纯粹和热烈，而是一种淡然的而又隐忍的态度，对于玉荣的侍寝，家光问有功：“那个寓言实现了你真的会高兴吗？”，有功一开始沉默，但是最后还是说了“是”；而这时候，家光的目光也变得暗淡了下来，她其实是有些失落的，因为她觉得有功应该对她说“不，我不快乐，我很痛苦”，但是有功却隐忍了自己的情感，家光失落了，也无言了。


对于家光的变化，确实让人有些措手不及；这种变化让人觉得在清理之中，但是又似乎缺少了点铺垫；我其实还是觉得，家光的成长刻画的不够细腻，但是没有办法，这是大奥后宫虐恋片，又不是将军励志成长•热血连续剧；或者说，原作者也木有把重点放在这儿上，但是仔细想想，编剧对于家光的成长还是很用心的，从最开始的中二少年，到少女，女人，母亲的转变，都让人觉得历历在目；但是就缺乏再缺乏那一点点力道，从女人到将军的转变，似乎铺垫得不够；我本来觉得，家光和春日局之间冲突应该是一个转折点，家光的最终成长就应该在和一手遮天中的春日局的冲突中体现，彻底摆脱春日局的控制，成为翱翔天空的鹰；这两人之间矛盾的关系，即是仇人又是亲人的矛盾情感在权力冲突中被激化，多么好的一个看点（戏点）或者说转折点？

但是，作者木有这么安排，而是直接让春日局病死了，家光对于春日的矛盾心情似乎也体现的不足，好了这下我总有种感觉，这德川家的天下是春日局为家光保住的，最后让给了家光；我果然是嫌作者木有在家光和春日之间虐出一朵花吗？

在经历了注册-发现邮箱已注册-登录-发现账号被锁-解锁-改密码这一系列的折腾后，常年潜水的人终于爬上了豆瓣。之所以耐着性子折腾这一趟，初衷是想排老茶亲的评论来着，实在是于我心有戚戚焉。然后顺便也唠叨两句看了这部电视剧的一点感受。

跟老茶亲不同，我大概属于较早接触吉永史漫画的人，好几年之前就一直断断续续的在追。当然追这漫画的初衷，汗汗，是想看腐情节来着。所以看吉宗篇时还算淡定，当看到家光篇时，对比《大奥第一章》的情节，真是各种黑线各种囧囧有神啊OTZ……
所以去年看二宫的电影版时，抱着一如既往的腐女YY心态，看得那是无比欢乐。而且柴崎的将军真的是意外之喜。今年出了家光篇的TV版后，也是抱着娱乐的心态去看的。然而同老茶一样，完全没有预料到，这部剧居然会拍的如此认真，如此投入。开篇部分，更是严肃的很。放家里电视上看时，极少看日剧的老公凑过来一起看，差点给当成正史，汗。
第一集这种严肃的感觉尤其强烈，情节基本无漏洞，而且整体节奏把握非常好，悬念设置也不错。即使我这种看过漫画的人，也觉得效果相当赞。对雅人叔的有功，除了刚开始觉得有点点年纪偏大之外，感觉也蛮传神。特别是一行人到达江户后，有功身上那种既有圣僧的大慈大悲，又不乏入世智慧，甚至还有点小腹黑小幽默的形象，被雅人叔相当好地表现了出来。之后正式出场的春日局，气场那也是相当强大，起码很合我的胃口，哈哈。比较遗憾的是玉荣，唉，灵动不足啊，演技也较为逊色。唔，那三个游女里的小菊，真的很漂亮……

说起被迫与小菊OOXX的情节，么，我倒觉得还蛮能接受的。毕竟男人跟女人在这方面还是不同的。而且同时经历那样突如其来的变故和血腥的杀戮，有功又怀着被逼还俗的和害死明慧的绝望心情，小菊的拥抱和亲吻倒更像一种安抚和宽慰。不得不说，从与小菊在房里那场戏开始，雅人叔的表演真正触动了我。直到从房中出来，与玉荣的对话，各种表情真是将有功这个人物的内心演活了。

蓄发完成后进到大奥，与假正太真妹子首次相见的那场戏，么，其实我觉得多部妹子演的还行。其实那乖张暴戾的感觉，还有那张娃娃脸，真的很漫画原作蛮相符的。而且一直到后来，我都觉得比起一本正经的感情戏和铁血将军，这妹子其实更适合这种刁蛮傲娇的形象，汗……

这里不得不再赞扬下扮演正胜的大叔，演技也很赞。

然后情节就沿着漫画慢慢展开了。关于雅人叔的演技，就不得不提一下那只可爱的小猫咪。话说除了有功，这只猫先后被角南和正胜（当然正胜抱的名义上是另一只）抱过，然而除有功外，其他男人手里抱只猫，那违和感真不是一星半点啊，汗。唯有有功，抚摸着猫咪时，那种高僧特有的慈悲之相周身环绕，真是让人怎么看怎么觉得舒服。同时雅人叔表现出的感觉又不止如此，慈悲之下，周身还围绕着一种有些寂寞有些迷茫有些失落的气氛，将此时刚有功的心境表现得淋漓尽致。

一直觉得有功这个人物，其实未必真的适合入佛门。当然我个人对佛教没有任何研究，也许没什么发言权，然而按照惯常理解的佛家“清净无为”，“四大皆空”的标准来看，有功持有的是更加积极入世救人的态度。而且对于自己的理想持有相当程度的执着和憧憬，想法也过于纯粹。当然相对比典型日系悲剧性人物，有功其实已经算是很看得开的了。所以即使经过了长达一年的心理建设，真正进入大奥后，面对无所事事的寂寂长日，以及来自其他御中葛的打压排挤，巨大的失落和迷茫无疑充斥着有功的内心。也正是因为如此，在道场里空挥千次，脱力倒地后才会对玉荣说“什么也不想考虑了”。
曾经看到有人评论说有功拿源氏物语里的桐壶女御自比有些女气，我倒不这么理解。那分明是一个怀着高尚理想的男人对自己被强行折断翅膀关入金丝笼，还得被迫面对在他看来无聊至极的倾轧，眼看着自己一点点一点沉下去却无能为力时的一种自嘲罢了。

直到扮女装那一幕，事情才出现了转折。不知道大家是否有注意，第三话的题目叫做“我的存在只为解救你”，有功察觉到了家光大笑背后的悲哀和凄凉，决定把救赎眼前这个正需要他的人当做己任。自此，有功觉得自己终于找到了在大奥生存下去的意义和价值，在救赎家光的同时，也救赎了自己。从此，便展开了与家光百转千回，纠缠不清的爱恋。
其实，一心向佛的有功还是太过纯粹了。他不明白，同样是救赎，作为一个高僧和作为一个男人是不一样的。当你是一个佛门中人时，你对任何人作出的救赎，完全处于一种慈悲，不会期待任何回报；然而当你作为一个男人，去救赎一个女孩子，以保护慰藉她为己任，慢慢恋上这个人时，这种救赎与被救赎已经变成了男女爱恋。而无论多么无私的人，在爱情上都会期待对方的回应，期待对方心如磐石，心中眼中只有自己。
有功开始与家光爱恋的同时，也开始了自己的悲剧。
到这里，不得不叹一下，吉永史够狠。从一个一心向佛的高僧被迫还俗入宫，好不容易找到了活下去的理由和支撑，却偏偏无法生育。姑且不论这对于一个男人是怎样的打击，仅此便已断送了他和家光之间一生一世一双人的可能，甚至抹杀了他留在大奥的意义。
到这里，比起吉永史，这电视剧的导演和编剧更狠（或者说是雅人叔的演技狠？），从一开始抱着“不能同生，那便共死”的想法，忍下剜心般的伤痛接纳了阿乐，一心只等待共同赴死的那一天。不料等来的却是家光有孕的“喜讯”。堺雅人将有功那种从绝望到希望，再到绝望的心态表现得实在是淋漓尽致，也虐的我等看片子的人伤心伤肺。
从立下共死的誓言直到到千代公主诞下之后，有功与家光几次相对，从开始的互相依偎互相印证，到后来的相对无言，有功身上那种悲伤的气息一点一点弥漫出来，慢慢地变成绝望。
再经过了那三个月的短暂相聚后，阿夏到来了。我想这时的有功对此应该是有心理准备的吧。所以没有像第一次那样反抗春日局，而是主动提出去劝家光。真正让有功受到几乎毁灭性一击的，我想并不是阿夏的出现，而是家光的接受态度。到这里就真的得说，一个演员对于角色的表现真的是很重要。当年看漫画时，对于有功和家光之间的爱恨纠葛，其实并没有太大的感觉，对于有功这个人物也没有太多的感触，只是觉得造化弄人罢了，总体感觉还是蛮淡然的一个人。而上面提到的有功去告知阿夏的事儿这一幕，漫画给人的感觉是两个人共同的无奈和悲伤。然而，电视剧里当有功面对家光的那一段剖白，慢慢说出“您变了，变得坚强，变得美丽，因为您成为了一个母亲”时，眼里的泪水一点一点弥漫上来，我不但完全没有感觉到有的亲说的那种有功对于家光成长的赞赏欣慰，反而感觉到了一种彻骨的悲凉，和眼看着心爱的人渐行渐远的绝望。
而多部妹子的家光，在这里则只剖析了自己的苦痛，对于有功的痛苦和绝望似乎毫无察觉，两人之间那种心照不宣的共同的痛苦，也完全没有表现出来。所以给人感觉其实蛮凉薄的。

就像老茶亲说的那样，家光的爱恋是有功在这个名为“大奥”的牢笼里唯一的生之所恋，当眼看着这唯一渐行渐远，慢慢行至自己无法企及的地方时，有功唯一的想法大概就是拼命寻找一根丝线，哪怕是蜘蛛丝那样脆弱牵强的丝线，来维系住与家光的联系。所以有了请求玉荣与家光孕育孩子一事。那样一个淡然的人，得绝望到何等程度才会做出这样看似混乱实际也混乱的决定。
到了第7话第8话，春日局病重后阿乐染上赤面天花，在安排隔离病人时，有功几次说自己在大奥是无用之人，真是让人很心痛。在照顾春日局时，有功在房间的一角抄录佛经。虽然原本是高僧，说实话我真不觉得在与家光两情相悦那些时日里有功还会去抄录佛经。此时此地再出现这样的情景，直让人感觉到抄录人是怎样的心灰意冷和无所寄托。
面对春日局临终前的托付，有功答应了。我老公看到这里说，他本来也就什么事儿都管着，他也挺愿意管的。我说他要是不管那些事儿，怎么活下去呢。话虽这么说，说实在的，我还是蛮怨念春日局的这一托孤的。之前的种种，本就是处于不同立场做出的决定，谁也不能指摘什么。然而在有功和家光之间已出现了无法弥补的裂痕之后再把人束缚住，未免太残忍了些。当然有功此时也未必真的能够抽身退步。感情这个东西，只要有一线希望，谁也难以放弃。
再接下来便到了家光掌权后的第9话。这话真是，唉，让人怨念至极。被这话里的有功虐的体无完肤。先是宣召侍寝，临了又说怀孕了。即使是有功也真的到了极限了。便有了之后那泣血般的辞寝。我看那一段时感觉真是不喜欢家光的人物了。跟别的人生孩子，那是无奈之举，即使是上台掌权后，在那个背景下仍然也是需要后嗣，所以对于家光跟别的男人在一起，我觉得不是不能理解。然而不能原谅的是她始终没有对有功说出一句歉意的话。而且还能再宣召他侍寝。只能说，果然是女尊么，无奈。
在答应了有功的辞寝后，我真心希望家光能放有功离开大奥。虽然早也明白直到这是不可能的。真爱他的话，就请放他一条生路。不论这个男人在大奥里能如何的如鱼得水，他真正的心之所向从来就不在这里。所以我不明白，家光到底是真不明白这个这个男人，还是揣着明白装糊涂，至少把他放在自己能看到的地方呢？
也是，这样一个大爱无言、温柔刻骨的好男人，谁舍得放手呢？何况是权倾天下的将军。
纵使让这个男人一生都在求不得。

算了，不说了，伤心伤肝的。

写完这些文字的时候，听着旁边老公忽大忽小的鼾声，忽然觉得，不管心里到底怎么想，能够陪着老婆看女尊的男人骨子里也是个多么温柔的人。即使不能与有功相比，自己也是足够幸运的。所以，从此以后，要少抱怨少唠叨，好好惜取这个眼前人。

搭个电梯到2楼。
http://movie.douban.com/review/5632332/?start=100#comments

最终回更新部分请继续见楼下回复。

YIP自己其实不太喜欢把纯粹的观后感作为主帖来写，太贴近，太抒情，容易失去客观的眼光和角度，文字也可能变得冗长精美而无内容。但《大奥》情况特殊：剧本硬伤连连，节奏十分可疑，收视率更是惨淡，种种不理想，反而凸显了堺雅人先生的演技之精湛，所以打算先在回复里跟大家一起讨论，最后再回来主帖写评论。
还是敬请大家期待。

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EP6、EP7见楼下回复。
这两集节奏有点脱节，打算再等一下再单独写，看看后续发展再说。
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【留白】
叹之，叹之，宝玉失通灵

EP5中中，在貌似“如常”的“平静”下，“万里小路有功”几乎是常性大失，性格处事与前几集的状态相比几乎可以叫做“分裂”，就角色而言，这种情况，要么作者失误失准，要么就有更深层的含义，有功的行止让YIP混乱了好几天，吃不准是怎么个意思。谢谢，cherrie在回复中提出的观点，让YIP茅塞顿开。
记得EP1播出之后，YIP很高兴地和室友讨论，认为有功是个很能出彩的角色，原因包括：被少女将军莫名其妙地暴打，有功的回应却是连跪姿都不曾凌乱，躬身颔首，礼数周全又不失尊严，让将军只能怏怏地跺脚而去；游女来访，坦然与之嬉戏，不让游女为难，又郑重说明自己的界限，对旁人，他能做到权宜体谅而有底线；春日局软禁他时，两个小侍从哝哝不满，有功却温和一笑不置可否，数天后，当守卫疏于防备时，忽然幽默地一句“该逃了”——他甚至还很慧黠。
EP2，说改就改的江户腔，是对蛮横的春日局不动声色的反击；一千次空挥背后是隐忍的愤怒，以僧侣独有的方式悄无声息却满含悲愤地捍卫尊严。
EP3，走向少女将军的，是一尊神袛，是展开羽翼的天使，也是一个凡人，一位尊重他人的君子。
——这个角色，身上同时具有神性和人格，光彩照人，万中无一。
到EP4、EP5，尤其EP5，忽然就混乱了，有功的性格跟前面看似一致，实则方寸大乱，从处处体谅、灵慧隐忍的君子忽然变得沉默又小气，珍珠忽然就变成了鱼眼睛，让YIP也一头雾水：哎？我晓得你是受打击了，但不至于连性格都分裂了呀？怎么回事？
谢谢cherrie的提醒，让YIP想起了一个关键字：一年后。
EP3到EP4，韶光流转，其实时间已过去整整一年。
这一年发生了什么？
回到原著，漫画中在“有功献衣”结尾，有这一样一句旁白：“这是两只冻伤的雏鸟，因身体彼此依偎而展开的恋情。”漫画原著中其实含蓄地说过了，剧集中限于篇幅和尺度，跳过了。让我们回到“有功献衣”那个时间点再来回溯一遍。
关于“身体”，千惠自不必说，从里到外的被摧残；有功则是被人拿着刀架在玉荣脖子上逼着与游女结合;连身体都不属于自己的惨痛经历对两人而言都是不堪回首，所以千惠如此暴戾，厌世厌己，直到有功捧着女子的衣衫，对她展开了君子的怀抱。有功与千惠是通过身心的灵欲一致而找到了人格与情感的互相珍重，那是真真正正的彼此救赎，无可替代。
对有功，因为漫画原著与剧集中都没有清晰地描述他对千惠到底是怎样由怜生爱，所以让观众也难以捉摸为何执念于“同生共死”的诺言却忘记了活生生的爱人需要他不离不弃？这里，其实，本质的原因是有功的心念已经随着“禁止侍寝”而扭曲了。“心念”和“侍寝”有什么关系？有功又不是色情狂。然而，在这两个人的爱情中，”身体的彼此依赖“是极其重要的联系，相濡以沫、同床共枕，灵魂借着身体求证彼此的存在。自然的，神格冉褪，人性渐生，贪嗔痴也随着情缘回到这个曾经的僧侣身上。然而这些改变是静悄悄发生的，并且有功仍然具有他的一向的思维习惯，一向的温厚隐忍。这一年就像冰原下面的海水，可见处无波无澜，暗地里澎湃汹涌，只待一念之差，便掀起巨浪。
爱情被夺走了么？当有功忽然被断定为”不能生育“被禁止侍寝，其实爱情只是受到横加阻拦的外力冲击而已，并非万劫不复。然而，那根随着身体联系而建立的情感纽带被外力打了个死结，等于剥夺了他的力量之源，像抽走佛座前那根灯芯。他骤然地、全面地萎缩了。
一切看起来还很隐忍还很端庄的行止，意义都不同了。以前是自省，现在是自虐。有这样一个细节：舍藏侍寝之夜，有功挥刀泄恨，一间屋子被整整齐齐地砍得稀烂，陡生的嗔念逼得有功此时唯一能做只有苦苦压抑自己，就像cherrie所说的挥刀时"没幻想对面站着的是舍藏就不错了"。”我不过是个骗子“，不，他仍然是有功，所以他能以残存的自省之力谅解玉荣；只是他全部的力量都用来克制自己了，以至于，他忘记了其他，顾不上千惠，想不起人性本来就有贪嗔痴念，甚至失去了和爱人好好沟通的能力，只一味死守着”同生共死“的诺言，其实他想做的事情就是跟千惠一起去死。他在做的，其实是等死。
公主降生之时，有功，一年前那个兼具神性与人格的万里小路有功，已经独自应了他的誓言，在精神上自戕了。所以，此时有功一切奇形怪状的举止，都可以解释了。活下来的，是有功，也是大奥里的阿万。宴海棠，赏花妖；知奇祸，失通灵。一对互相救赎的恋人，以如此无常的方式，以爱情的力量和名义，一光明一晦暗，转世重生。
在剧集中，这些纠缠宛转，统统都没有拍。我们只看到大奥一切如常而有功骤失心性。YIP想，如果在在镜头中加一点点有功在精神气质上的变化——相信以堺雅人先生精湛的演技是可以演绎到位的。因为画面少了一点点，只说他们很相爱，他们在大奥适应得很好，便让我们稍稍忽略了很关键的那一点。
留白，是剧集和电影中常用而不容易用好的手法。EP5用了，大段大段最哀伤的时刻偏偏借他人之口一笔带过；EP4其实也用了，只是当时YIP没有看出来。

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@最愛藍
EP5已经把YIP搞混乱了，有功尼玛纯属性格悲剧，外界根本还没有恶劣到毫无余地，是有功自身的不作为才一步一步变成这个样子的，到后面的被虐，三个字就形容完了：自找的。
出家人历劫乃必经之义，但EP5里面又很难说是有功在佛性和人性之间挣扎，细想起来，有功的性格其实跟《天龙八部》中的虚竹有些相似：天性善良、逆来顺受、随遇而安，心中有人类爱，但基本上不主动。（咱们就无视佛性多过人性的“有功献衣”那一段吧，）不同的是有功在外在条件上不是“好生丑陋的小和尚”，而是不折不扣的高富帅。不过“高富帅”属于外在条件，对性格悲剧而言基本上不起任何作用，就跟虚竹即使继承了七十年功力，还是得银川公主主动用“三问招亲”那么诡异的方式去找他一样。
有功的”无为“是YIP相当鄙视的地方，也是YIP很佩服作者的地方：吉永女士设计的“万里小路有功”是个质如美玉而独独缺少主动性的角色，他的命运一直被外在力量推着走，外界处于顺境，他就好；外界转为恶劣，他就平静地自虐，无声无息地把自身的光彩和力量消耗掉，以至于后来终究是磨尽了神性变成一个独善其身的滥好人。就前后变化而言，YIP的感触是：对于这样的男人，做他的女人，一定要自身够强大，要能推动他。实际上，在新修版的《天龙八部》中，金庸先生就补充了虚竹的婚后生活：银川公主李清露姑娘，从精神面貌到衣食住行，全面接管了虚竹的人生。
剧中，后来千惠平静地接受了有功自荐为大奥总管的请求，那是真正成长以后懂得了责任与爱情的无可奈何；至于有功童鞋，YIP现在很鄙视他的，他虐的不单是自己，还有千惠。他一度是佛门子弟，“历劫”还可以说是无可厚非；但他平静地请求其他人把“恭喜将军”这话带到的时候，他的”不作为“对千惠而言有多残忍？想想看，千惠这时的心情多么复杂，抱着与不爱的男人所生的骨肉，有多不甘、痛苦又欣喜，此时对爱人最好的回应就是两人同历欣喜、同担悲伤，哪怕是有功血红着两眼冲到她面前一言不发，抡王八拳一样地揍舍藏一顿或者仅仅是咬牙怒视着春日局，那也是二人同心、同甘共苦；而有功，平静地、悲伤地，甚至不现身地，请人转达，”恭喜将军“——默默地伤害自己又伤害爱人的也是他，更杯具的是，有功自己此时此地都还没有意识到。 在千惠努力适应着自己的身份和责任的时候，有功却沉溺在自己的痛苦中”伤人而不自知“，自身的悲剧，远远比外界环境的窘迫来得深刻与凄凉。
……
于是，将军与其他侧室共寝了。
于是，将军怀孕了。
于是，公主诞生了。
……
一步一步，一点一点，有功像个心灰意冷的落水者，无声无息地沉了下去；波澜不惊的死水，漫过了有功的爱情，也淹没了千惠的心。
YIP很喜欢EP5的留白，偏偏是撕心裂肺的痛苦，全部留白，一个镜头都没拍出来。

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注：据EP4【角色的性格、动机与逻辑】，YIP的观点是，按照角色自身的逻辑，春日局的重心是“世嗣”，只要德川血脉不断绝，千惠跟谁生孩子都没关系，跟千惠爱谁更没关系。因此，只要有功这时能够更坚强，咬牙做到不干涉、不离去，春日局是不会不同意的，小俩口未必就不能在孩子降生后再团聚，当然有功要承受很大屈辱，但，既是为天下而牺牲了两人的相聚，却为何不能为爱人的幸福而忍受一己之辱？能大爱世人的赤子，却为何过不了自己的关？有观众提出有功是眼睁睁地看着自己堕落凡尘，滋生凡人的妒忌怨恨；YIP是不同意的，“眼睁睁”需要自觉性，清醒地看到大局与自身的局限；而此时的有功就跟自动忘记政治任务、一门心思要做德川之妻的阿笃一样沉溺在一己的情感冲击中，“自觉性”已经失去了。

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不好意思，EP4更新迟了，YIP的想法是能够在《大奥》播完以后写一篇相对完整且有质量的评论，所以每集播出时只抓取一些自己第一时间觉得有亮点的部分记录下来，因此不会有每集的完整单独剧评，EP4写得尤其零散，请米娜桑包涵。

【角色的性格、动机与逻辑】
春日局
先说春日局。在另外一些剧评中，有网友很不解春日局为什么连玉荣的一点小手段都看不穿？这不符合春日局的性格和能力呀。YIP想借这个点，来解释一下何谓角色的性格、行为和动机。
春日局是何许人？她最在乎什么？最要紧做什么？什么事情对她来说是无所谓的？让我们先来回答这一组问题。
阿福，第三代将军德川家光的乳母，从抛弃自己的亲生骨肉成为竹千代的乳母的那一刻的起，阿福的生死荣辱与个人情感就都与“少主”紧紧地绑在了一起。权力之争非常残酷，在那个时候，落败的一方几乎只有自尽一途，家光的亲弟国松便在家光继位后剖腹自裁。对阿福而言，“竹千代”若不能成为“将军”，乳母的命运就是跟少主一起被扔进落败者的故纸堆，而阿福是怎样一个坚忍决绝的女人？能抛夫弃子孤注一掷、能为夺嫡而孤身向最高掌权者告状、能以乳母之身逼迫天皇的女人，她最深沉的“感情”都是与“权力”绑在一起的，春日局所作的一切行为、她的所有感情归宿都只有一个最终目的，那就是让“权力”和“德川家光（及其血脉）”永久相连，这是以最强的“公心”而一并成全的最大的“私利”。让我们来做一个假设：假如大名混战会让德川家光坐收渔利，春日局会选择“不起战乱”还是“乐享其成”？——所以“没有战乱的太平之世”只是春日局说给有功听的，因为这个理由足以打动有功去说服千惠换人侍寝，春日局大人，心里可真的没有把“天下太平”看得比“德川家政权”更重。——在春日局的逻辑中，所有与德川家权力无关的人和事都可以忽略不计。所以，她可以做到在有功“还有用”的时候善待他，给他在大奥中的实际权力（举办集会、人事调动），一旦不成就立刻弃用，也做得到无视千惠的个人感情，不断找各种男人来侍寝；同样的，对一个千惠看不上眼、也就不可能实现种马功能的小武士，春日局根本就没打算追究真凶，无关痛痒的小角色而已，是“饲杀”、“剖腹”还是“斩首”，压根无足轻重，反而不如顺水推舟卖个人情，让千惠对有功更有好感，快点接受有功侍寝。
在EP4中我们也看到了政权六人组的作用，虽然他们对春日局在礼数上很是周全，但在政权问题上却是没有人情可卖。春日局要力保德川家天下，就必须对六人组兑现尽快产生继承人的承诺，若此计落空，难保六人组不会另起炉灶；春日局再手段高明，也没办法在势单力孤的情况下力抗六个实力大名。春日局这个角色在剧中是典型的“目标导向型”，动机和目标都比常人更强烈、明确，同时也就比常人拥有更强悍的自制力和行动力，在春日局而言，首先考虑的是“产生继承人保全德川家政权”这个“大局”，至于千惠与有功，包括春日局她自己、儿子、儿媳，子孙，都必须无条件服从，个人感情微不足道。

有功
 “为了没有战乱的太平盛世”，一句话，点中了有功的死穴。YIP在此感叹一下，春日局眼力可真是毒，她老人家才是最了解有功的人。
有功是涉世未深的理想主义者，出家不是厌倦凡尘而是想要普救世人。但“普救”是怎么个“救法”，有功还没来得及去找到答案就被捉进了大奥，所以有功救世济人的抱负便停留在了空想阶段，糟糕的是，他的能力也停留在了同一阶段，这是他悲剧的原点。
大奥不是寺庙，在大奥中普救众生需要政治手腕而非一己良善。有功能够意识到的是在大奥中他“只能拯救一个人”，事实上也确实如此。按现代医学的解释，有功的病是弱精症，但对秉持色戒的僧侣而言，这本来无伤大雅也不可能为人所知；千惠则是典型的心理学定义的PTSD：创伤应激障碍，她的阴戾、暴躁都源于少年时期的惨痛经历而不能对当下的人与事产生正常的反应；剧情可以说是“一病换一病”——有功相当于把自己余生的生命力都换给了千惠，让千惠以一种新生般的正能量去担起了将军之责，而有功自己就像盛开枝头的樱花，整朵整朵，寂寞地跌落一地，风过无痕。
处境和才华不相匹配是让人非常遗憾的事。有功对权力没有野心和悟性，对人性又过于慈悲，适合他的道路本来是成为饱学的高僧，深爱着作为“替身”的姬君又没有杀伐决断之才，就注定了他的感情与命运会一路悲伤地越走越低。如果有功有足够的政治敏感，那么在侍寝七八个月千惠仍未怀孕时就会预估到春日局绝对不可能听而任之，他必须为了保护自己和千惠而有所部署，也就不至于在一年后发生这样被动挨打的局面；如果有功爱世人爱得更实际更冷静，他会揭穿春日局的谎言，至少能为自己和千惠再争取时间；而抽去这些“如果”，有功是那样一个善良的、爱世人超过爱自己的男人，一个“太平治世”的谎言，就足以让他放弃自身的幸福。让千惠受苦，无疑是让有功受更深的折磨，但他能做的只有请求千惠让他去死——有功就是这样的一个人，角色自身的动机逻辑决定了他必然接受这样蛮横的安排，哪怕难过到宁愿消灭自己。然而，如果没有有功决意殉爱的决心，千惠是不会接受他人侍寝的，因为千惠没有春日局那么热爱德川家的政权，千惠接受，是悲愤地为了证明错不在有功；这个安排，春日局为德川，千惠为有功，有功为世人（实际上是对政治太过天真而被骗了）。“道成肉身”，某种意义上，有功就像《射雕英雄传》中一灯大师所讲的那位异国君王，以身上天秤，以已肉饲鹰，是以肉身殉道，大悲大勇，虽然这过程与结局都异常惨痛。
隐忧：在漫画当中，有功因为行动力很弱，形象是越往后越单薄。当然不乏像YIP这种乐意慢慢去推敲角色的观众，但就剧集本身而言，让观众去脑补这些意义是不应该的，剧集理应为观众奉献精彩的剧情和角色。如果照漫画不改动，怕有功这个角色会《笃姬》一样虎头蛇尾。希望编导者能有在功身上多花些心思，堺桑的演技YIP是不担心的，只要编导者在剧情安排上再丰满一些，“有功”是有机会成为堺桑一个经典角色的。

千惠
明天再补

【演技】
YIP自己对舞台剧出身的演员往往比较偏爱，日本的堺雅人、天海佑希，台湾的金世杰，内地的陈道明、王志飞等等。在镜头前，很多时候，演员自身能力的不到位是可以靠镜头语言去弥补、辅以后期制作（音乐音效特技等）去补全的，比如《步步惊心》里面大部分角色都请专业配音师重新配音，一是港台演员普通话不够标准，一是年轻演员对声线和语调语速的控制力都达不到预期的要求；而剧场的现场表演性质则要求演员在形体、语言的控制力上都必须达到更严苛的标准——他们必须在不能NG、没有后期辅助的前提下完成演绎剧情的功能，因此，舞台剧演员一般需要接受长达数年的舞台训练，而这种习惯往往也会在他们涉足影视之后继续保持，并且越见长力，越显优势。
在EP2中，我们已经看过了堺桑在形体上精准的表现力（见“每集随便说 EP2”【Solo】），《Legal High》EP9的“高语速十分钟”则是惊人的台词功力，而《大奥》EP4中展现的是则是舞台剧功力的另一个更重要的方面——感悟力。结合【角色的行为动机与逻辑】一节，在“侍寝之夜”一幕中，堺桑再次为观众奉献了一场精彩的演出。当千惠伏在有功怀中，三分娇纵，三分狡黠，三分高傲，又不失柔情地嗔说着春日局与生父家光时，有功静静地听着，不曾言语；当千惠抬起头略略惊惶地问他“为何你的神色如此悲伤”时，画面中，堺桑的神情是一种几乎绝望的温柔，端贞而哀静。“温柔”是剧本要求堺雅人做到的、是原著漫画里面已经画出来的，而“端贞哀静”，YIP个人认为，是堺桑自己的“体悟”——EP3结尾柔情的拥抱，是穷鸟入怀激起的圣洁怜悯，无论德川千惠是美是丑是何许人等，只要有那样惨痛的身世，有功都会张开羽翼去无私庇佑，那是他圣僧的本能；而此刻，在他怀中的，是一个活生生会娇嗔会耍小脾气拥着他袒露心事的女子，此时的有功，是一个被怀中人感动着的男人。
此时此刻，有功对千惠的爱，不是圣僧的大爱，而是男性的动情。作为“男人”的有功明白自己爱着的不是一个可以粗茶淡饭平常度日的普通姑娘，他已经隐约感觉到“山雨欲来”，然而他是无力的，他只有隐约的感觉而不是清醒的预估与判断，更做不到未雨绸缪及时谋划。对他的爱情、他的爱人，他唯一能够表达的只有“专一”，通过无比诚恳、贞静哀切的神情所传达的专一，用言语来表达，那就是“我不知道未来会怎样，然而我爱你。”上文中说过，有功是个没有半点政治才华和野心的角色，“一个天性善良、政治幼稚、在大局面前全然无能为力的男子，良宵美景，佳期如梦，他拥着心爱的女子讲着美丽却充满不详的故事；此时此刻，他在想什么？他可以做什么？”YIP相信，堺雅人先生在做《大奥》准备工作的时候，想必问过自己同样的问题。
这种“发问”，这种“思考”，这种在关键时刻平静却精确的“表达”，背后所展现的，是一个演员的天赋才华与不懈修炼而结合的“力”，YIP谓之为“悟”，简单点说，就是演技。

【叙事】
在影院中，其他光源声源是被隔绝的，观众的注意力很自然集中在大屏幕上，专心致志之时，编导者用一些跳跃的或者非常规的手法都不会让观众如堕雾中；电视剧则不然，往往观众都是边做别的事边看电视，广告时间还要换个台，为了让观众不至于走个神换个台回来就不知道演到哪儿了，电视剧往往都会采用中规中矩的镜头语言和平铺直叙的叙事手法，最大限度的照顾观众的接受习惯。制作精良如日剧，在这个问题上也是遵循这一原则的。可能编导者考虑到漫画剧情的不足（原著“家光篇”只有两卷，要撑11集的确很吃力），加入了一些漫画中没有的细节。在EP4中，这些细节是用编导者、而非角色的视角展现在观众眼前的，这一集中实际上运用了两层互相呼应的叙事结构。
开头，画面中是“幻想中”美丽异常的大海，紧接着的是“现实中”有功与千惠在喁喁细语；结尾时“幻想中”仍是美丽的大海，岸边并肩站着美丽的伉俪，“现实中”却已棒打鸳鸯物是人非；“有功讲学”时，《伊势物语》中的男女主角化身成有功与千惠，这也是一段“幻想中”的画面。所谓“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，而戏剧冲突中，实现悲剧效果的一个重要原则就是让观众拥有全知视角——让观众眼睁睁地预见角色一步一步滑向既定的悲剧：他们如此相爱，如此无邪，却一定会走向悲惨，而观众什么都做不了。这种“预见”的“无能为力”，会最大程度地唤起观众的对角色的共鸣，为他们注定的命运而心疼难过。三段加插，时间并不长，却与“现实中”构成奇异而哀伤的呼应：有功与千惠第一次聊起海的时候，对未来还充满憧憬；当“海”再一次出现的时候，却已是“犹恐相逢是梦中”；有功在为众武士讲解《伊势物语》，观众看见的却是有功的意中人被暗夜吞噬——在两层叙事的双重张力下，有功与千惠的“岁月静好”就像海平线上的朝阳、绿草尖上的露珠，美而短暂，捉不住，在观众心里划下一道凄然的艳痕。

【其他】
写EP4的时候，忽然想起一个很久没听过的曲子，《Stay》。幽静的旋律，深情的歌词，诉说着互相深爱的人相望相守，同享星空。然而，天总是要亮的，夜星总是要沉的。就让这一刻多停留一会吧，just stay。

试听地址：
http://www.tudou.com/programs/view/UvVDsh7aoWE/


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EP3
既然是随便说，那就想到什么就写，完整精细的日后再补全。

【男装】
看过原著的观众多半很期待堺桑的女装，但就电视剧而言，个人认为，男装恰当得多。
首先，电视剧是真人演出，不比漫画几笔就能画出个千娇百媚的女装男郎，即便堺桑演技高超、身段柔软，也不可能还原漫画里面的美女形象。固然，当下的化妆技术可以把堺桑扮成女子，但男扮女装的违和感是相当难完全消除的。比如野村万斋先生在《阴阳师2》中跳天女之舞，让观众惊叹不已并不只是“安倍晴明扮女人”，而是先生舞姿之精妙飘逸，比一般女性更能展现何谓“幽雅哀静"，这样才能顺理成章地让观众感叹“野村先生比女人还美”。而“有功献衣”这一幕是第三集最高潮的部分，前面一段已经把女将军的悲哀前世娓娓道来，铺垫到位，只待有功如天使如神袛般走向家光，这个情境、这个气氛，有功走近家光的每一步都带着神性的哀悯，宝相庄严，来不得半点搞笑，在以中镜正侧面交替拍摄堺桑一步一步走向多部的画面中，温润如玉的绿色男装、刚柔兼济的眉目神情，比佯扮女装更能从视觉上达到庄严圣洁之感，所谓的“正大仙容”。
其次，电视剧在这一段中加了几个细节动作，不仔细看容易被轻轻放过，连起来其实很动人。有功为家光批上女子的长衣、整理衣襟，短刀挑开绑住秀发的男用发带，摘下家光的佩刀，沉静温柔地说，“将军大人，比我更合适。”
原著中，这一句是“你穿比我美多了。”
区别很小，意义很大。“比我美”，是美男子有功对美少女家光女性形象的赞美；“比我合适”，是作为男性的有功，第一个诚心地承认了女儿身的千惠；“请像以前一样叫我阿万”，“阿万”是将军家光给予有功的赐名，有功同样承认千惠身为姬君而承担的将军身份——女性、将军，有功以男人的立场，彻底接受眼前的女子。对千惠而言，她不再只是受人摆布的代理孕母，“姬君千惠”与“将军家光”都有存在的意义，她所承受的委屈、肩负的责任，所有艰辛苦楚尴尬，都有有功理解。结合之后的剧情，家光为了后嗣不得不与其他男子同床，却唯独有功是千惠心中唯一的男人。不能生育、不再侍寝，都不能改变这一点，因为，千惠所收获的来自男性的接纳、尊重、爱宠，都从有功而来。
——一个男子形象、男子气质的万里小路有功，绝对比柔驯的女装美少男更好看。

【架构】
注：这一段本来是回复@煌城的，方便大家看，放到主贴里。
煌城桑在回复中提出“大奥里纠结畸形的男女认知关系”，我觉得，一个架空的剧，最要紧还不是角色，是作者怎样去完善一个虚拟的“结构”。结构好，站得住，里面就可以填充各种具体的事件和角色；结构一旦有缺陷，再好的角色都会让人感觉不对劲。看过的作品里面，最好的是金庸的武侠世界，“有人的地方就有江湖”，“江湖”就是相当完整的架空结构；最红的反面教材大概是《甄嬛传》，有网友评论说，“真难为作者，几百个角色里面没有一个让人喜欢的”，最大的问题就是在“架空式后宫”里面皇帝掌握全部生杀大权又没有任何其他力量可以制约，“情”被“权”全面压倒，谈“情”必然落空，逐“权”却又失衡，巨大的架构硬伤使得所有角色所有行动都落入“为斗而斗”的窠臼，一不斗就“没戏看”，通篇毫无动人之处。
《大奥》抓的是“纠结畸形的男女认知关系”，而不是“追逐失衡的权利”。这个构架首先是成立的、丰满的、人性化的，有高潮，有苦衷，让身处其中的每个角色都有其看点，“罪恶”不会让人觉得“凭空而来”，善美则在绝境下更加弥足珍贵。《大奥》的漫画原著让我相当惊艳，着实感叹了一下霓虹作者水平之高，尤其吉永女士是画漫画还不是做编剧的。

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EP1、EP2评论预告：
EP1 【悬念】
EP2 【Solo】