直美与加奈子

我是激动颤抖着打开的，看的太慌，太迫切希望她们逃脱，中国大妈太赞！她们仨抱在一起的画面好感动，最后直美和加奈子的告白真的看的又急又感动，你们别说了，快走啊啊，直美过安检要吓哭了，戏太足了，最后的镜头真的美到不能自已，被抓了吗？？！！！警笛声是什么啊，阳姐的欣慰的笑？哈哈哈，被抓还是没有被抓，开放的结局，我只知道我没有看到她们被警察抓住戴上手铐的画面，最后的画面是她们笑的那么甜蜜，那么美丽，走的那么欢快，新的生活在等着她们，她们到上海以后会生活的很好，一起养了很可爱的孩子，温馨的小屋，还有可爱的大介狗狗！我不后悔 不后悔为了你 担惊受怕 ，只要你能过上幸福的生活。完结虽然很很很舍不得，但是也没有那么桑心，为什么呢，我在看凉子姐姐青葱岁月颜值帅炸天际的剧，才看第三集，不知道心动了多少次，这部剧，强烈安利，豆瓣评分8.6，也被称为日本经典神剧吧，唇膏！B站就有
追剧完结，好满足啊

你以为这个片子是演职场奋斗的？然后我就错了跪着看到了下一秒的李大妈，她说，对女人动粗家暴的男人，那种男人活着就没有什么价值，杀掉好了，那被抓了怎么办？那就想到不会被抓的方法啊，为了保护自己的人生，谎言和计谋都是正当防卫。然后剧情就开始走向了你觉得一脸懵逼的方向，这就开始预谋杀人了？？excuse me?佩服日本人脑洞之强大，在违反审查的情况下拍一部合格的理想主义作品，值得学习！！

三个女人真的是一台戏。李大妈那种奇怪的打扮，好像以前的中国阔太暴发户，总是戴墨镜，一个日语很好的日本人，假装日语不好中文好，真的是超尴尬，每次说话都像唱歌一样。她扮演的终究是日本人的另一个自我，只是披了中国人的皮，来完成日本人自己想做而又做不到的事，比如反抗家暴、比如杀夫——这种有违法律以及日本社会默认准则的事。女主人公告通过“上海老阿姨”的教唆来实现，既可以让本剧惊世骇俗，又可以减少公共舆论的压力。最主要也是怕大家会模仿犯罪。“合理的诉求”是日本人的，极端的做法却是中国人教得，这锅我们不背啊 ＼(*T▽T*)／ 不过李大妈还真是讨人喜欢。

直美也是从小在父亲家暴母亲的阴影里度过的，所以意识到也许让家暴的人彻底消失才是最安全的方法吧，她们对自由和平凡幸福的渴望足够强大去杀人了。

日本人的变态和温柔结合起来的时候，真的让人觉得坚毅和动情，用血淋淋的现实引发人的思考。

董珊珊被家暴的案件很出名，男人打死了她却只判了虐待罪关了7年又放出来，然后娶了90后继续家暴，而另一个案件的女人杀了家暴的丈夫，却判了死刑。因为男人杀女人只要挥动拳头就可以了，而女人杀男人要借助工具，所以造成了故意杀人。那我们应该怎么做呢？去蓝翔学跆拳道吧！！( • ̀ω•́ )✧哈哈哈哈！！！开玩笑啦！

家暴这件事每个国家都有，我们如何保护那些女人，到了自己身上怎么保护自己。家暴的男人就要把他杀掉吗，虽然这种男人真的很过分，但也不能一言不合就杀人呢( • ̀ω•́ )✧，毕竟还是（不健全的）法律社会。现在的法律对于家暴的处罚简直太荒谬了，法律真的不能有效的遏止家暴。

虽然这样，即使是这样！我们可能没办法好好保护自己，但是一旦遭遇了，你选错了结婚对象，那就应该勇敢的纠正错误，勇敢的面对损失，对受伤的人生说不，好吗？远离伤害到自己的人，不要再懦弱了，越是懦弱狼狈越会激发他人的蹂躏施暴欲，不要抱着家丑不可外扬的心理，虽然可能做起来很难，人要fight for himself 值得帮助的人总会遇到愿意帮助自己的，比如可爱的李大妈，你一定会幸福的，可爱的女人们。

愿所有可爱的女人都会路遇贵人。不会遭受这样的事。

最近看了legal high，真的好想请堺雅人那样的律师，判家暴的人最严厉的处罚。

      《直美与加奈子》最终话上周四播出，不知不觉间，近三个月的追剧日子就此结束了，我仍然喜欢内田有纪的颜值，但本剧中最闪闪发光的是直美，世间最好的亲友。从一开始被我忽视的外商部小职员，到后面屡屡给我最大的感动，不知觉间目光都转到她身上去了。最终话里直美说出“我不后悔”时，那简直是种震憾，我没有当场泪目，也没有在之后回想时感动落泪，我只是顶着一张面瘫脸，上豆瓣网给这部剧打上最高的5分。
    　杨绛曾说“暴露社会的小说，牵涉到的方面越广，结构愈不易严密，作者不能用一个故事来包罗万象，往往就用一个主角来贯穿许多不连贯的故事。”而电视和小说在讲故事这方面是类似的，以此而论，那些在弹幕里嚷嚷“犯罪手段太低看不下去”、“主角智商堪忧”的人，我怀疑你们没有好好看剧，《直美与加奈子》它就不是个侦探剧，故事的要点一开始就被说明白，所以杀人这件事完全不是悬念，作案手法简单又处处疏漏，全部摊开给观众看到，因此观看犯罪的过程中，观众没有悬疑只有方了。它的看点不在于杀死ＤＶ丈夫的犯罪中的刺激、悬疑和推理，而是犯罪之中反射出的社会问题与人性。请你们好好再看一次，这部剧值得。
　　作为对本剧的推荐，我想对没有看过的人说，虽然很抱歉这里提到一些剧透，但观看这部剧集仍然对你有好处。不论你是在什么地方看的《直美与加奈子》，当你打开它的评论区，一定有人在说“无论如何，杀人是不对的。”或者“犯罪就一定要被抓，法律神圣不可侵犯”。作为生活在当代法制社会的人，从方方面面的人生经验来看，有一种幻觉，法律体系是一个系统的、有逻辑的和无所不包的东西。它给我们这样的印象：从一个条文到一个条文，从一个法案到另一个法案，法学家们已经研究了社会的各个方面，法律条文千锤百炼后已成定局。法律书从地板堆叠到天花板，一串串的条文让普通人眼花缭乱。可是事实是什么样？今天之法律与三十年前的法律、五十年前的法律、一千年前的法律绝不相同，天朝与外国的法律绝不相同。天朝反家暴法今年三月才推出，民法典更是自建国以来四次启动而至今未能修成。我们在新闻里听说过，在某邻邦国偷一条标语要以颠覆罪被判十五年劳教，在世界上某些真理教的神权国家，一个女人要是控告强奸她的男人，需要四个成年男人作证，否则犯罪的就是她，应该被拿去坐牢甚至于杀死。这种千奇百怪、时时变化的法律，它的神圣性到底在哪里？《直美与加奈子》一共才十集，看完它不用多长时间，可能之后你会和我一样被评论区的争吵吵到心塞心痛，但也有可能和我一样认识到法律根本不是什么无缝的天衣，不但远远不完美，连现有的部分也是在漫长的历史中一点一点积累而来，神圣的法律这种东西根本就不存在！咬文嚼字的法律条文，不能揭示出现实生活中的苦痛、挣扎、反抗和血泪。一旦想到这一点，也许你不但能享受到观剧的乐趣，还能得到一点勇气，不会因为开放式的大结局不如你的预期而心塞烦恼。无论最后你站在羊姐的一方，还是站在杀夫ＣＰ的一方。
　　古歌中有唱到“以暴易暴兮，不知其非。”杀人是不对的，以暴易暴不是好的办法。可如果在没有其它办法的绝境，为了保卫自己的生命与自由，以暴易暴可以是一个选项。当加奈子从“只有我死了，这一切才能结束”的心态转变为“一想到达郎不在了，我就有了很多想要做的事。”作为观众，我有点感动。当直美说“如果没有这么做，你可能已经没命了，如果我什么也没有帮到你，我不会原谅我自己。我不后悔。”我简直被震憾。一个人，一个女人，在得到幸福安宁的生活之前，究竟要走过多么惨痛漫长的道路？愿加奈子和她的婴孩，能从一个国度走到另一个国度，从家内走出到家外，没有人敢再打她和她孩子的主意，没有人敢、也没有人能够再殴打她、伤害她和她的孩子，愿普天之下，只有公理没有强权。愿这样的理想世界早点实现，可在这之前，想要保护自己的人生没有什么不对！想要弥补小时候不能保护妈妈的遗憾没有什么不对！从你们认真想要反抗的那一刻起，就是走向自由的每一步！直美与加奈子，我永远支持你们。
－－－－－－－－－三观不正预警－－－－－－－－－－－－－－－－
　　作为观众，开始追一部剧集之前，我期待的不过是一点点的欢乐或者感动，多一点好笑的情节，多一点美颜（可舔屏），少少有一点感动最好，没有感动，也无妨。没有期待过更多的东西，比如思考什么正义、法律和自由。字幕组翻译好的大结局一出来，评论区和弹幕区都为到底是ＨＥ还是ＢＥ吵起来，我也抓着鼠标，扑微博、搜百度，看中日各国的迷妹迷弟们列举出的双方证据，以力证两女主是被抓了或是顺利地逃到了上海。看得头昏眼花之后，开放式的结局还是一片迷雾，双方谁也说服不了谁。而我猛一抬头，发现夜已很深了，啊，我这是为了谁操这份心啊？到底是为了谁，为了什么啊？明明，在前两集，我还觉得加奈子不离婚太软弱，直美从劝说分手离婚到劝说杀人太惊耸。在后两集，我还觉得加奈子是可怜之人必有可恨之处，直美的人生完全被她毁了。在观剧之前，主役的广末凉子于我只是路人，主役的内田有纪于我只是《伪装夫妇》里高颜值配角，观剧之后，越到后面越觉得直加组两人尤其是直美闪闪发亮。明明，我是为了美颜（舔屏）而来，但最后我为这两人加油的时候已经与颜值无关。闪光的是人性。
　　同为女性，我天然地倾向于直美与加奈子的一方；同为力气不如男人的女人，我天然地憎恶对女人施暴的男人；同为人类，为了自由，豁出性命也要反抗残酷压迫，这一点我感同身受。在某一集，在结婚周年记念日的冬夜里，加奈子被殴打、被锁在阳台淋了一夜冻雨，当时的弹幕里有一条让我印象很深：“编剧请把我写进去当杀夫的帮凶！”很幼稚吧？幼稚！我简直想给它点一万个赞！所有这些幼稚、偏激统统都是人性啊，不能接受这些幼稚偏激的请绕道，因为我们不打算改。如果想要与我们长久地和平共处于这个世界，请有接受这些不美好人性的觉悟。我们首先是人，其次才是女人。

既然《不要和陌生人说话》成为了不少人的童年阴影，那朕就不唤起你们脑海里不好的回忆了。恰巧最近在看一部日剧《直美和加奈子》。这部剧也是关于家暴的，但侧重点是讲述两位女主角怎么有步骤地杀人。我们借由这部剧看看家暴这件事儿。

1
家暴常见吗？
我们经常会陷入一种思维误区：如果事情没有发生在自己身上，它就不具有普遍性。可是有些东西你没看见，不代表它不存在。
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这是2015年腾讯新闻的报道。

红框的数字是什么概念呢？如果一个家庭有一位受虐妇女的话，那么，受虐人数达到这么多：
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这又是什么概念呢？
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数据来自国家统计局官方网站。

（声明：朕爱四川，采用数据仅举例用，不具针对性，非地图炮）

换算过来，差不多一个省的人遭受了家庭暴力。而被家暴的女性，有些秉承“家丑不可外扬”的原则，生怕别人耻笑，不敢向外声张。

2
没文化才家暴？
家暴多发生在偏远山区或文化层次不高的家庭，比如贩夫走卒、引车卖浆，但受到高等教育的知识分子家庭就没有了吗？

《直美和加奈子》里加奈子的丈夫服部达郎是银行的精英人士。直美的父亲在市政府工作。他们无疑都是外表光鲜的高知识分子代表。
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但家暴依然发生在他们的家庭，讽刺的是他们还是施暴者。所以，家暴和没文化之间是不能划等号的。

如果影视剧不够说服力，举个现实例子。李阳的家暴门，英语没了，只剩疯狂。

3
家暴成因

以两部电视剧为例

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工作辛苦/压力大

加奈子的丈夫服部达郎在银行工作，面临升职压力，回家看见妻子不爽就动手。


恕朕说一句，活着不容易，谁TM还没有点压力啊。胖子吃口蛋糕都觉得鸭梨山大。全世界就你压力最大。奥巴马觉得压力大，受不了按下核武器，把平壤炸成渣渣沫沫，然后在电视机前痛哭流涕，全世界人民都觉得他可怜，原谅了他。


以“爱”之名
还是要冯远征老师出镜啊。安嘉和是个心理扭曲到变态的人。他猜忌心重，控制欲极强，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使是妻子跟路上的行人说一句话也不行。
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当然，还有其他原因导致家暴。而所有的家暴无外乎是一触即溃的自尊心和物化女性的惯性思维。

4
哀其不幸，怒其不争？
听到家暴，很多人第一反应就是“为什么不离开他”。腿长在自己身上，想去哪儿还不容易。

初次家暴后，施暴者会用这样的托词来安慰妻子，“昨天是我太冲动了，以后再也不会发生了”，典型的给一巴掌再给颗糖。看着忏悔的丈夫，妻子会想起他们以前的过往，然后原谅了他。
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可家暴就跟吸毒一样，一旦尝了第一次，接着就有第二次、第三次、第四次……施暴—道歉—施暴—道歉—施暴，这样恶性循环会永远持续。另一方的做法是什么？相信！她们会忘记上次惨痛的教训，继续选择相信丈夫。

他发过誓的！他不会再打我了。与施暴相对应的是，被虐者不断地进行自我说服。

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如果妻子想离开，脱离压抑、黑暗的环境，容易吗？

回答是：世界这么大，不是你想走就能走。

首先，施暴者会威胁恐吓，甚至威胁受虐者家人、朋友的人身安全。
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因为见识了施暴者疯狂丑恶的一面，即便施暴者只是口头过过嘴瘾，受害人还是相信他会疯狂报复，伤害家人、朋友，这反而促使受害人害怕，不敢走。

如果自己不能逃脱，为什么不寻求警察、他人的帮助？

就目前的情况来看，“有事找警察”这句话并不100%适用家暴。因为在警察眼里，这就不是事。家务事能算事吗？不算！所以，董珊珊八次报警，数次逃脱。她的一生却化作了案卷上这样一行字。

董珊珊，26岁，北京人，2009年10月19日因家庭暴力死亡。

她生前所受的虐待只能通过照片、施暴人丈夫的供述来呈现给大众了。

四川资阳李彦遭受丈夫谭勇家暴后，也曾寻求了派出所、妇联求助并留有记录。当时法院认定家庭暴力不成立，原因是：证人与其有利害关系，派出所、妇联虽有记录，但均系其一人陈述，未曾调解。日记、照片无法证明伤害系谭勇造成。

更多的人去寻求家人的帮助，得到的是“忍忍吧，他就是一时冲动”“等孩子长大了，你们就离婚”的回答。

在堵塞了任何的可能性后，受虐者会采取极端的方式解决问题，要么自杀，要么杀人。


电视剧里，直美想要帮助好友加奈子脱离这种环境，遭到加奈子拒绝。加奈子表示自己如果能做，早就这么做了。无意间得到上海老阿姨“提点”的直美，最后劝说加奈子杀夫，并与她合谋杀死了服部达郎。
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电视剧终归是电视剧。杀死恶魔何必要用玉石俱焚这种惨烈的方式呢？可世界上根本就没有感同身受这回事，针刺不到自己身上，我们就不会知道有多痛。李彦的最终选择是杀夫烹尸。她被绳之以法，判处死刑，后改为死缓。


结婚证不是家暴许可证，家庭不是法外之地。我们庆幸有反家暴法的出台，或许落在女性身上的拳头会迟缓那么几秒，甚至减少几下。但消灭它还要走很长的路，毕竟让禽兽弄清“别把自己当人，别把别人不当人”这个道理还是很困难的。


至于劝受虐者忍受家暴的人，请问把你和藏獒关在一个笼子生活可以吗？
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有关《直美与加奈子》（内田有纪、广末凉子，2016冬季日剧）
       阳光透过羽田机场的玻璃窗，撒在两位女主身后，一部关于家庭暴力，谋杀，逃亡，欺瞒的悬疑剧定格在了直美和加奈子幸福的笑颜之中。这不禁让人联想到1991年美国电影《末路狂花》结尾经典的“女性主义飞车”。在习焉不察的文化惯性中，绝对意义上的反抗往往最终只能与非理性的玉石俱焚联手。然而，很遗憾，这种悲怆，或许多时还不能改变人心苍凉。生而为人，太多需要抱歉，而又如何救赎？毕竟，不能人人如同松子，走向上帝光辉的阶梯（《被嫌弃的松子的一生》）。
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     将极致的爱定义为共同犯罪，到头来还是不见光日的白夜行（《白夜行》），秘密符码N《为了N》和匪夷所思的现身X《非常嫌疑犯X》。以及，我和闺蜜杀死了家暴老公。

      否定这部剧的人们，往往从故事混乱的叙事，主人公愚蠢的选择和设想，笨拙的杀人埋尸手法，拖沓的逃亡和匪夷所思的人物感情等等。只不过，在我看来，那些想着理性对抗家暴、完美杀人技法以及炫酷逃亡生涯的人们，如若能体会为人的脆弱、混乱和言不达意，便能理解本剧所设定的角色——一个家庭主妇和有童年阴影的普通单身女性，在面对人性扭曲的家人时，选择的“错误”，并且是覆水难收的“罪行”。

      在一部并不精彩的悬疑剧中——直美穿着羽绒服到处徒劳地掩盖罪行，眼中带着惊慌；加奈子被警察盘问时，没有汉尼拔式的自如癫狂，无非是唯唯诺诺矢口否认，透着愚笨的坚守；服部姐姐飒爽的黄色大衣和恐怖嘴脸里掩盖着不愿相信，不敢相信的事实，尸体发现时的恸哭击碎了一切；一个被命令式日语修辞（こと）建构起来的中国大妈，听到怀孕时，那一抹柔情的流露。这是一部关于女人的戏，并且是普普通通的女人，不争气的女人，笨拙的女人，天真的女人，邪恶的女人。正如通常意义中的女人一样。

      以本能行事的人们，选择用绳索勒死赋予其生命枷锁的人，并从爆发中体会快感，恐惧，忧伤和期待，是难以用现代理性逻辑去分析的。这些以暴制暴“丑陋”的原始人性，仍以广义的文学形态残留在文化之中，正如从一而终的贞节牌坊和唯我独尊的民族情绪等之于当前文明，只不过后者们更具文化存在的合理性罢了。很多事，一旦涉及性别，便缄默不言。

      最初，这个剧吸引我的地方在于，它的演员（广末凉子、内田有纪），问题性（家暴杀夫）以及中国人形象（李社长）。

      演员自然没得说，且不说，凉子姐姐和内田小哥本身人气有多火。配角吉田羊和高田淳子的卖力出演也是本剧的亮点，黄大衣和中国大妈，几乎成为这部戏的标志。（在日本的剧评网站中，大妈和服部姐姐受到的关注甚至高过了主角，普遍觉得姐姐很恐怖，而大妈非常有趣，演技最高）。

      在我看到的2016年的冬季剧中，已有两处表现了中国人的形象。在《请与废柴的我贪恋爱》中编剧狠狠黑了一下中国人——一群中国游客嘴里喊着“不差钱”，同时在出让物品的交易中多收了一倍的钱。同样，在本剧中，中国人李大妈等形象也是以占小便宜，聒噪，不礼貌出场。不过，没有预料的是，中国人在剧情的发展中竟然具有如此巨大的作用。

首先，李大妈鼓动式的“观念”是杀夫事件极大的神助攻。




其次，与家暴男长相相同的小林，则成为杀夫事件可行最大的可能性和重要砝码。
<图片4>此外，最终的逃亡也恰恰是在李社长和小林的帮助下完成。

      本剧中，中国女人精明能干，泼辣事故，侠肝义胆，如李社长；中国男人则是温柔体贴，厚道木讷，通情达理，如小林。在人物性格层面，本剧将中国人以感受体验中的“正面”角色加以塑造，但是将现代社会犯罪行为的促成者设定为外国人，尤其是中国人，仍然是值得玩味的，这样的处理正如那个开放性的结局一样，暧昧浑浊，或许也是作者挑战不敢逾越的底线而无奈为之的缓兵之计。曾于1983年获得台湾《联合报》中篇小说奖的《杀夫》（李昂）的开篇曾说，在传统的概念中，杀夫的行为不会凭空而生，定是有了“奸夫”。奸夫是谁？

      在日本，每一个十字路口的交通局都会在醒目的位置挂上告示牌，表明此路口死过几人，伤过几人。日本电视台，同样经常播放各类杀人案件的跟踪报道。当然，这就是犯罪率极低的日本的习惯。

      对于本剧所涉及的家暴问题，也是日剧中反复出现的。《最后的朋友》中的锦户亮；《为了n》中的科长；《伪装夫妇》中内田姐姐的老公等等。在此前的作品中，家暴男，虽然也没有好结果，例如《最后的朋友》中的自杀，《为了n》中的误杀，以及《伪装夫妇》作为律师的家暴男在法律上的惨败等等，但是如此“恶毒”细腻的谋杀，确实是我首次看见。也是这部作品最具有话题意义的核心。以罪恶的形式对抗罪恶。但凡看过最后结局的人，肯定被最后五分钟的追捕虐死，要不要抓到呢？这个问题交给谁的难以在情感和理智中找到平衡。于是，对于此片而言，拥有一个开放性的结局，与其说是将想象的空间留给观众，倒不如说是作者或编剧在面对这类冲突时，暧昧不清的态度。同样在道德理念上刮起风暴的《昼颜》在结尾则回归到了道德审判的层面，而这部类似引导犯罪的电视剧，却定格在了阳光微笑的模糊中。从艺术角度来看，这种勇气，让人感动。

       然而，不论如何，我切身的体验是仍然是难以遏制的感动。这种感动来自女性群体的软弱无力和仍旧抗争。当然，这个会引发争论，女性是否弱势，即便弱势是否要成为恶女。实际上，每当看到这类似的争论时，我都觉得所谓概念意义上，文化观念上，理论建设上的争辩实在难以成为我进行关注的内在动力。多时，不过是希望，处于弱势的人群，不论性别、年龄、性取向等，都能够以完整平等的人格加以对待。起码，文学里，应该有我们的期待。

      B站中的百合呼声很高，而我只看到了两个人之间的友情，第一集问，后悔吗？最后一集回答，不后悔。如果，人们常说爱情让人一个人奋不顾身拥有世界，那么其他人类的情感，又有何不可？
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ps 2016年3月1日，中国反家暴法正式开始实行。部分人已经开始使用该法律。
pps 平成13年（2001年）日本颁布，配偶者暴力的预防和被害者保护的法律条款，平成26年（2014）法案再次修订。
ppps 截至2015年11月9日，日本设立的家庭暴力援助中心（配偶者暴力相談支援センター）261个，各级行政单位的相关规划786则。
pppps 亚洲各地区家庭暴力法则确立和实施时间：韩国1997／1998年；越南2007/2008年；泰国2007年；菲利宾2004；马来西亚1994年；印度尼西亚2004年；柬埔寨2005年。

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倒数第二个镜头，一同走向登机区的俩人的劫后余生的微笑，平静而美好。
最后一个镜头，羊姐姐痛苦地惨笑。
我突然感觉到，自己平日照相取景也受了日剧镜头的影响。
剧情紧凑，三五集就已经动手。我当时还在想，发展得这么快！后面达郎姐姐的穷追挖线索更加精彩，使得整个剧保持张力，充满悬疑。
顺便说一句，霓虹的家暴还是比较普遍的，无论是热的还是冷的。两个人成长的环境不同造成观念的巨大差异，很难一下子弥补。而处于弱势的一方，心情是绝望的，那种痛苦，一般外人无从得知。
凉子姐姐大爱，有纪姐姐大爱！
高畑大婶儿的扮演也是一绝啊啊啊啊啊！