消失的女人

由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”…… 但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。 如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。 韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。 《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》

不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”…… 能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。 说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？还能怎么做到商业性和现实意义的结合？还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！ 《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

看过的比较新奇的关于女性和母爱的电影！女子本弱为母则刚。当你知道缘由你就会明白，一向不善言辞，唯唯诺诺的女主，曾经在面临失去挚爱时的表现有多么的撕心裂肺，无能为力和充满着憎恨！然而最终女主还是选择了放手，哪个母亲不希望自己的孩子健健康康的活下去呢。这部影片夹杂着些许惊悚，些许社会道德，些许小小的文艺。。。总之，内容细节和整体框架让影片具有连贯性，看到结尾会意犹未尽。值得一看的同时也会有反思。。。

得知是《找到你》的原版，找来看看，结果发现很多《找》中不合理的剧情推进，在这部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介绍保姆的是邻居家的保姆，而不是邻居，所以才能这么不靠谱谎称女二是自己侄女；

其次，保姆是中国人，有点语言障碍，所以同样是中国人的嫖客才会在这么短的时间对她产生感情；而且，她才会在最后自己的孩子不行的时候，无法正常叫救护车；

这部中关于保姆卖器官拿钱的周期交代非常重要，她女儿被赶走时其实还没到医院的最后期限，这样才能在后面转化为两家人之间的矛盾；手术伤口位置的交代，也和被赶出病房时撞了那一下有重要联系，这些在中国版中都缺失了；

最重要的还是：作为医生的孩子爸爸确实是在自己孩子没有床位的情况下，动用公权赶走了保姆家的孩子，这才使保姆的报复行为成立。并且当时爸爸在电脑操作时念出了保姆孩子的名字，女主人也听到了且有印象，其实，后来女主人仅仅是听保姆的朋友们说起她孩子在同家医院被赶走的事，还不足以使女主人产生直接联想，而是回到家后看到桌上保姆绣的手帕上孩子的名字，细节全部对上，才恍然大悟，心生愧疚；

剧情推进的细节做得比《找》细太多了。

我感觉这个片子挺深刻的，情感什么的刻画也特别好，说一般悬疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人们一样，说什么一贯的疯女主……

让我想起欧洲以前的歇斯底里症，就是说女人情绪太多，极端的情况要割掉子宫的。而这些情况，大多是要求平等和尊重。

两个女主都尽力演，特别是一些极端的剧情，演出了很多情感，特别是作为女性无助和压抑的情感，让我感同身受。

这个片子并没有黑中国而是黑韩国啊。

结局有一点不喜欢，不过是因为我不喜欢悲剧结局。现实中比这惨一万倍的也有，希望艺术作品能多给点安慰，勇敢的表明立场，而不只是激发思考而已。 但这已经是很不错了，特别是亚洲地区，围绕底层女性的生活和现状的并不多，我觉得值得高分啊，看到评论对这个的恶评，就可以看出人们并不珍惜关心女性和底层人们的作品，重点都是在够不够悬疑,也可以看出冷漠了。 另外就是剧情也很流畅，插叙或者叫回忆做的也不错，既不会觉得拖剧情，也给了观众也就是我足够的空间去串联起剧情。 总之，值得四星，结尾的合理性稍微有点不够饱满，但是冲那么多恶评，我得打5星匀一下。

这个片子选择中国女人做背景本身就是一个背景，没有黑任何国家。剧情本来就是描述的一个极端的情况，那么离韩国最近的国家，同时穷人也特别多的，那不是中国么……如果是个韩国女人的话，那么她的无助得配合大量台词，而且可能就不那么无助了。如果不能求助警察，而且又是最底层的，那求助黑帮妓院什么的也十分合理呀，不知道觉得黑中国的人是觉得中国没有坏人和妓女么……

重男轻女是整个亚洲地区以及全球的问题，但是虐待女儿为了要儿子的在亚洲，不论是中国还是韩国都屡见不鲜。保护妇女儿童，特别是保护女童这件事真的需要更多的关注。

中国是一个劳动力便宜的国家，9亿农民，底层人民特别特别多，但是描述他们的作品又特别特别少，而且现有的零星作品也都是特别单一的角度。所以，我觉得这个角度的作品挺良心的。

这个片确实差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是这种东亚的面孔和作品值得鼓励，也值得赞赏，更何况本身拍的也不差。

本片那种压抑的感觉更符合儒家文化下女性被逼迫，无助的感觉。

在宗教国家，有很多仪式，所以可以特别凸显弱势群体受压迫的情况，当你反抗的时候，可以通过反抗仪式本身突出焦点。但是在中日韩这一片区域，对女性的压迫和歧视是悄声无息和理所当然的，甚至女性自己也被洗脑成为男人的帮凶。

女性不是弱者。更多的时候是习得性无助。比如说女生不认路，我自己一点障碍都没有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最认路。至于我为什么认路，因为一个人上街比较多，自然就认路了，练习几次很快就会掌握了。但是，我让周围女生学看地图，教她们我认路的小窍门的时候，很多人会说女生是路痴啊，其他女生也会附和说我是路痴，她也是路痴什么的，然后大家都觉得女生是路痴本身很有认同感，同时又莫名其妙的有点萌，所以大家就直接不学……

这种情况发生在生活上的小事其实没什么问题，但是这不是个例，见微知著，在生活，在工作，在交往，在学习上，这些都在发生。人们鼓励女生变成弱者，人们都说女生是弱者，以至于没有人需要拿出证据证明每个女生是弱者，而你要说女生不是弱者，却要解释每个现象，每个小事，拿出能够撼天动地的证据。

每个人都说女生是弱者，这已经不是一种观点了，这已经是一种恐吓了。如果你要证明自己不是弱者，只要出一点点问题别人就说我早说了吧，你就是不行什么的，你不仅弱你还坏，而且你不听劝告我还可以骂你蠢。反之看社会对男生，犯错的时候大家都会说这正常没什么大不了的，下次注意，再犯也没关系到时候再说，以后肯定会好的。

这么说比较抽象，但是你看看不同人出轨的结局，就知道这样可怕的歧视时时发生，然而人们都意识不到这件事，男的几乎都是这样，女的呢也大多都忽略了这明显的歧视。

所以说，这个片子那种发不出声音的无助感其实真的好生动，是其他文化下难以描述的痛苦和压抑。

没人会关心你，因为你这样的女人，疯女人这样的结局很正常，因为有好多疯女人这样，所以她们都没人帮，也不需要帮你，因为这个社会默认你该承受这些，原因是你不够完美，你不能顺了每个人的心意，你不能生男孩，你不能升职加薪，你不是一个完美的妈妈，孩子哭了是因为你，孩子病了，调皮了是因为你，老公跑了也是也因为你，因为你不能同时做个好妈妈，又同时在不给你机会的职场上升职加薪，又不能同时在明明不比其他同事少干活少加班的时候，干更多的活，因为你不能在别人说黄色笑话的时候做出他想要的反应破坏气氛，因为你加班到吐的时候不够美，即便是一个星期没洗澡穿着大裤衩的男人也可以这么说你，所有所有，你只要出一点岔子就是你的错，别人白养你了，你占了别人的便宜，你不配当妈妈，你不配当妻子，你不配当女儿，你不知感恩，你咎由自取。

然而这些责备和折磨他们用的理所当然，你竟然找不到一个焦点去反驳去反抗，因为歧视它每时每刻都围绕在你周围。你说你受到歧视就像是在说一门外语，没人听懂，听懂了也毫不在意……你只能在沉默中灭亡，因为你发出的声音都消散在空气中……

所以我们需要更多的作品帮我们找出焦点，帮我们发出声音