整部电影就是大上章吾一个人的奋斗,可以说一己之力压服黑社会,维护广岛地区和谐稳定。但是,吊诡的是,不管是黑社会,还是警察上层都讨厌这个人。这就非常可怕了,因为当你作为协调各方的中间人,却被两方忌惮和怨恨,和走钢丝没什么区别了。就如同影片名字一样,大上是匹孤狼。
影片的情节设置非常精致,收尾呼应、伏笔精彩,该简略就一笔带过,该渲染则浓墨重彩。一开始大上“坏警察”的痞样入木三分:和女嫌疑人在审讯室啪啪、接受黑社会的孝敬、对嫌疑人严刑逼供、街边商贩消费连吃带拿还不给钱……完全是心目中地痞穿黑皮的代表。也许是前面渲染太过强烈,等后面慢慢揭开真面目的时候有些洗白的怀疑。以至于他的“搭档”年轻警官日冈秀一都立志要把大上捉拿归案。
在看过超多港片类似的角色,大上也是个中规中矩的银幕形象,这也是那个时代的独特毒瘤,正所谓,奸臣奸、忠诚要比奸臣更奸。为了维护辖区“和平”,不惜以身试法、行走无间。结尾揭示大上直到“搭档”的所有针对他的行为,却又好笑的点评。有些催泪,但是,情理之中,缺少爆点。
这样的警察其实不是我们需要的,为什么警察就要如此作践自己呢?非要像个痞子才能破案么?警察又不去卧底?这让市民怎么相信你是好人?因为大上所做的都是为了社会边缘人的事,而正常的居民只会对他敬而远之,试问这样的警察,你敢高喊“有困难找警察”么?
维护一方稳定,警察对抗犯罪是需要手段和技巧的,但是这种坏警察还是越少越好。因为这样的警察越多,好警察就越不平衡,老百姓也越不信任警察,毕竟,不是每个人都很耐心的等待大白天下,不是每个人都能从头到尾像观众一样跟踪大上的一切。如果我是个当地的居民,大上死了,我也许还会低声偷偷叫好,因为,这样的坏警察和混混一样都希望他们不得好死!
这部电影传达一种悲哀的思想,警察难、混混也难,不过最难的还是老百姓,不但要防着混混,还要擦亮眼睛分辨谁是好警察谁是坏警察!
行走在黑色与白色的灰色间,用自己的方式维护着弱者的正义。一切都像影片中的灰暗的天空,透露出点滴光明,可是在那光明之上却笼罩着阴沉。虽然不择手段、狡猾下流,但却被一群人默默尊重着。他就是一匹孤单的狼,流淌着独一无二的血,并将这血无形地延续了下去。
就算知道前方是荆棘满地,也依然义无反顾地走着。因为他知道停下就再也没有出路了。他用双眼凝视深渊,深渊也凝视着他。
电影《孤狼之血》发生在架空的广岛吴原市,意在致敬从1950年开始,到1972年才宣告结束,分别在冈组和村上组、打越会和山村组、共政会和十一会之间爆发的三次“广岛抗争”。除了主舞台广岛,第一次“广岛抗争”牵扯到的副线山村组和土冈组之战,就发生在广岛吴市,与吴原仅一字之差,《孤狼之血》开头出现的本地报纸上,也印有“第三次抗争”的醒目字样,外来势力和警方力量的介入,又是第二次“广岛抗争”的关键情节。用虚构的尾谷组和加古村组指代现实存在的黑道组织,糅合三次“广岛抗争”的主要看点,即使对那段历史一无所知,观众也能体会到原作者柚月裕子意图集黑帮题材之大成的野心。
菜鸟刑警日冈秀一从广岛大学毕业,被分派到广岛吴原东警署,与前辈大上章吾负责调查牵连到本地两大黑帮的吴原金融会计失踪案。以新人视角来看工于心计、黑白通吃的大前辈如何利用黑道获得重要情报,这一类老鸟带菜鸟的合作模式在警匪片中并不鲜见,虽然黑社会在日本属于合法组织,警匪之间的合纵连横、博弈斗争理当更加错综复杂,可惜让人略感失望的是,《孤狼之血》的剧情没有多少新鲜之处,大上章吾的结局也是早已注定。
《孤狼之血》是典型的男人戏,大上章吾的正装照片夹在一群黑帮人士中一起出场,雄性气质十足。女性都是以色相惑人的玩物和附庸品,真木阳子饰演的妈妈桑高木里佳子算是其中戏份稍多的女角色,却怎么看都像是从《如龙6》的广岛尾道仁涯町直接穿越到吴原市的片场。比起《如龙》系列的黑道主角,任侠楷模桐生一马,《孤狼之血》的警察主角大上章吾的出场和表现反而让人大跌眼镜。同样描写“广岛抗争”的《无仁义之战》系列以黑帮争斗为主线,加入警方谋划“黑吃黑”剧情的《极恶非道2》不拿片冈刑警当做正面人物处理,《孤狼之血》刻画在黑白两道浮荡无依的大上章吾,行为极端而结局惨烈,风格更接近深作欣二的另一部名作《县警对暴力组织》。
名为暴力组织,行事自然极尽暴力之能事,一代传奇黑帮山口组有切断小指才能正式入会的规定,血腥然而郑重其事。《孤狼之血》的第一场戏同样是切手指,却嘲讽了黑道虚有其表的作风,地点是猪圈,剪下的是背叛者的手指,竹野内丰饰演的加古村组小头目得意洋洋地玩赏着置于玻璃瓶中的手指,反被上级告之“上头想要的是人头”,不是指头。北野武在《极恶非道》中说,切手指作为道歉方式的时代已经过去,其实已经过去的,又何止是切手指的时代。
《孤狼之血》的故事背景设置在1988年,即昭和63年,因昭和天皇在翌年元月7日驾崩,短暂的昭和64年匆匆落下帷幕,改元平成,昭和63年实际上才是昭和时代的末年,如同情怀被刷爆的“平成最后的夏天”,1988年的夏天也是昭和最后的夏天。电影里,大上章吾和失踪者家属在审讯室大口吃冰,在街上打扇,广岛烁玉流金的烈日下,所有人都肌肤黝黑、汗流浃背、满面油光。
这个燥热难耐的夏天以五十子会老大的被杀划上句点,4年后的平成3年,日本颁布暴力团对策法,黑帮组织的数量和总人数都急剧下降,到2018年,正式成员仅剩两万人不到。“用法律镇压黑道一时根本毫无意义……养着他们,让他们自生自灭,才是我们的工作”,大上章吾的话语预示着“黑社会组织群雄割据的昭和年代即将过去”,日冈秀一将接过他的衣钵,继续在独木桥上行走,但日本黑帮的衰落,毕竟与警察力量无关,背后有着更复杂的社会和经济因素。
松坂桃李在片尾点烟时的笑容,倒是贯彻了“活着才是最大的复仇”的宗旨,对于此时尚不知未来渺茫的黑帮成员而言,结局就未必有这么乐观。日版《铁证悬案》有一集讲述了昭和末年到平成末年的黑道变迁,入狱30年的龙神会成员被保释后发誓要为惨遭杀害的恋人报仇,发现凶手就是因为泡沫经济破裂,欠债而走投无路,无奈杀人的昔日好友,那句好友临死前的悲呼“围墙外的世道,也很艰难啊”,或许才是这30年间的最佳注解。
本片的男主大上警官,抛开他内心的正义观,他就是一个流氓,敢在询问室让报案人给他KJ!会玩!
霓虹对流氓大叔真有一种谜之情结,武士有吊儿郎当的椿三十郎,律师有不择手段的李狗嗨,雅库砸有满口弹舌音的北野武,连老师都有gto里的鬼冢。对比我们文艺界里的霸道总裁,比如陈宝国的白景琦,姜文的张麻子,市井气息更重,“坏”的也更加直白具体!
坏坏的“流氓侠客”是人民群众喜闻乐见的艺术形式,因为在日常实践中,人们会渐渐发现,秩序到最后往往约束的都是那些如食草动物一样的温顺的人,而那些狡猾的坏人,现有的法律和道德都无法约束他们,更何况现实还存在兵匪一家的情况。越是这种情况,人们越是幻想着主持正义的侠客。
人民质朴的正义观,在程序正义和结果正义之间更看重后者,所以幻想中的侠客,一定会集道德与光环于一身,锄强扶弱,杀富济贫,为弱者代言,但是现实往往是残酷的,即便幻想中的侠客真实存在,也无法和现实中的黑恶势力抗衡,哥谭的高登,没有蝙蝠侠也就是个基层片警,本片有理想的新警男二,连普通的小混混也不会正眼看他…
本片的大上刑警,在我看来很有黑泽明椿三十郎的影子,在黑泽明的武士世界里,完美的武士形象莫过于低调隐忍、武力高超、计谋超群的久藏,但他最后惨死在火枪之下!反倒是吊儿郎当的椿三十郎可以在两部剑戟片里惨烈厮杀后还可以继续他悠哉的浪人生活。同样是武侠宗师的金庸,在他的武侠世界里,最先塑造了“为国为民”的侠之大者郭靖,郭大侠最后死在襄阳!其次的作品里,称得上侠中之侠的乔峰,为大义也不得不自尽于江湖!再后来作品的主角令狐冲,虽也是侠肝义胆,但在血淋淋的江湖现实面前,最后不得不以笑傲的方式隐退江湖,反倒是封笔之作鹿鼎记,主角黑白通吃手段下三滥的韦爵爷最后可以身藏功与名,成为最后的人生赢家,看来大师们最后都认同包龙星他爹的观点,要打败坏人,好人首先要比坏人更坏!
非洲草原的羚羊被鬣狗群逼到绝境,在最后关头能够逼退杀红眼鬣狗群的只有更具侵略性的雄狮,但雄狮也是吃肉长大的!
第一卷 看局
大上章吾不是卧底,也不是线人,直接用警察身份介入黑帮事务,十分少见,却又不失真实。因为,这是一种符合社会现实逻辑的办法。两边都吃得开,才能掌握足够多真实的信息,也只有在掌握信息的基础上,才能对场面有所把控。黑白两道,本来就存在灰色地带,除了收黑钱的黑警,也肯定存在类似大上章吾的角色,而且,并不局限于日本。
大上章吾与高木里佳子、泷井银次建立关系,也有构建情报网的意味。高木里佳子是妈妈桑,风月场所,三教九流齐聚,各路消息流通,道上一有风吹草动,便会有风声入耳,妈妈桑自然也是高质量的信息源。
泷井银次,作为仁政会旗下全日本祖国救济同盟的代表,与五十子属同门,算是黑道公共关系的一张牌,好比企业做社会责任的宣传口。大上章吾与泷井银次接触,还能和加古村组说上话,并施加影响。对于尾谷组,大上章吾就不必如此,直接和二当家对话,不需要传声筒。还有一点,泷井银次背后的仁政会,既是帮派,也是协会,人脉是协会的核心价值。
高木里佳子、泷井银次都是属于线头级别的人物,每个线头后面牵着千丝万缕,并且伏脉千里。有了可靠且高效的信息源,大上章吾才能看局看得清。后来,日冈秀一也认识了高木里佳子、泷井银次,并且二人皆能与日冈秀一推心置腹,关系甚为紧密。两个重要的情报网就此顺利完成交接。
第二卷 做局
这个世界没有非黑即白那么绝对,很多事物处于灰色地带。警察与黑道,有写不尽的话题。香港黑帮片高产,说到游走于黑白之间的电影,很多人会想到《无间道》三部曲,黑白两道互派卧底。但卧底的价值在于别人看不清真实身份,在暗处办事,见不得光。
大上章吾主动接触黑道,从明处下手,十分不易。大上章吾想驾驭局面,防止力量失衡,杀声四起,但又不是黑道中人。《黑社会》的吉米战胜阿乐,坐上大位,成功调和矛盾,因为,吉米是黑道中人,地位获得肯定。在局外,又想做局,已经很难,黑白对立,就难上加难。黑白照片,最见摄影功底,对构图、对比度、纹理的要求极为严苛。摆在大上章吾眼前的,就是这么一幕画面,积怨已久的两派,尾谷组大佬即将出狱,加古村组不断做大,想先发制人。由此可见,画面结构失衡,对比度明显偏倚,整体趋于阴暗,怎么调节?
大上章吾想把两边都压下来,结果都压不下,他已经调不动这一幅画面。五十子正平下令残杀大上章吾,证明布局已久,其手下不断挑衅尾谷组,激化矛盾,就是要打破平衡,先声夺人,占据主动。日冈秀一继承大上章吾的遗志,要把火上浇油的形势平息下来,就不能再苦口婆心的劝说。人有三碗面最难吃:人面、情面、场面。两派都不再看大上章吾的人面,也不再留情面,场面已经控制不住。
第三卷 破局
堵不如疏,造个决口,将浓到化不开的怨恨倾泻出来,才是解决之道。日冈秀一借一之濑守孝之手,将五十子正平枭首,再用警方之力,逮捕一之濑,让场面再度平衡。因为五十子正平老奸巨猾,风头太过,一家独大的话,警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子这么个人在背后话事,定会纷争不断,警方不仅将疲于奔命,社会也将污浊不堪、混乱不止。尾谷组对五十子更是杀意甚浓,欲除之而后快,这一钓,一之濑立马上钩。杀五十子,彻底削平加古村组,让其元气大伤,短时间翻不了身,用的力道十分猛。
五十子一死,加古村组群龙无首,实力大减。如果尾谷组由一之濑继续掌舵,以其冷静凶狠的性格,天平将倒向尾谷组。按下葫芦浮起瓢,所以,要逮捕一之濑,虽不是两边各打五十大板,但也力保局面再度平衡。一之濑入狱,应该判不了死刑,尾谷组影响力仍在,不至于让江湖陷入乱世。大乱之后,方有大治,大上章吾之死激发了日冈秀一,令其放开手脚,大破大立,直接掀桌子,人面、情面、场面三碗面都不用吃。
自《极恶非道》三部曲之后,终于再次看到一部让人酣畅淋漓的日式黑帮片。卡司毋庸置疑,演技也近乎无可挑剔,畅快的观影体验之后,又令人若有所思。
没有任何前奏,开场就是断指、吃猪粪的凌虐场面,直接以金融公司经理被绑架失踪案引出背后两大黑帮势力的血腥斗争;结尾又是一方头领被刺穿颈动脉并被割下脑袋的特写。全片没有滤镜,所有演员大油脸,真实感震撼人心!亦正亦邪的男主角游走在江湖势力之间,选择在与邪恶的斗争中丑陋的活着,最终为民而死,并感动了卧底身份的搭档毅然黑化!日本人善于微妙描写人心,这世上从来没有绝对的坏人,也不存在什么绝对的好人,重点是每个人生存的目的是什么。
不过这些场面确实让人有些恐惧和不适o(╥﹏╥)o
生动诠释:与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙;凝视深渊过久,深渊将回以凝视。
看得我精神振奋 但仍属于中规中矩的日本黑帮类型片 情节些许拖沓 回去翻极恶非道看
质感相当不错,燕尾蝶以后,就喜欢江口洋介的黑老大
很好地表现出了令我不适的暴力,几个片段捂住眼睛"手动"黑屏。平衡是食物链得以延续的条件,但维护公义的清道夫往往会成为牺牲品,这是人性制造的悲剧。故事有内涵却不做作,"遗志"传承得也很自然,桃李演技绝不输前辈。
复活也仅仅只能是昙花一现。的确是一个没什么生命力的类型了。松坂桃李挺惊喜的,有点堤真一的神韵。
松坂桃李长得就是一张丧气脸,特别败家之犬,很委屈的那种丧气。就好像他在菜市口卖猪肉,一斤两块钱,你说便宜点一块五吧,他勉强地说行吧行吧,就那种脸色。
前三分之二都很好,形式内容皆复古,昭和男儿好好教废宅做人。后三分之一什么鬼,明明是那么牛逼的一个黑警,非得写成孔繁森、任长霞,哎,宽松世代真特么没救了!怂!
太强了,偶尔还能看到深作的亚库萨映画的影子,全程高能大尺度,故事黑到不行还特么特别cool,役所广司已成精,这种天使恶魔在人性中共存的故事只有日本人可以拍的这么多深刻!
《无仁义之战》之精致化柔情似水版。2018年还能看到这样的黑道片回魂,虽有缺憾也已满足。两位男主角的气质魅力互补,太撑场了。
尺度超大!!上影1号厅,太刺激呢!
为了阵容和题材都必须好评,打斗场面非常硬核。
7.5 挺俗套的,但本来重口场面、黑吃黑、亦正亦邪还有看头,洗白一场廉价煽情感直接崩塌。
节奏温吞,可惜了
还不错,东映出品,昭和末年,广岛黑帮,一帮戏骨、老帅哥,气场不输,某种程度上继承了深作欣二导演“无仁义之战”的血统,虽然改编自小说,但故事内容有些接近导演的上一部片子《日本最坏的家伙们》,都是讲警察和黑帮打成一片,互相利用,互相瓦解的故事。不过《日本最坏的家伙们》讲坏蛋和恶人,一个年轻人的自我毁灭,这部讲生存在坏蛋和恶人们里警察,行事不羁,斗智斗勇的故事,还挺正的。
SIFF 06.19情節簡單粗暴,看老戲骨們飆戲就好。熟人太多,簡直有種團團坐吃火鍋的感覺。道具組很用心了,點贊。最後心疼一下桃李。
江口叔真是一位雄性魅力百分之二百的男演员,最后高潮部分很好的诠释了什么叫帅得一脸血,今儿不要叫哥医生,哥现在只想砍人,帅飞!续集凶犬请务必带上我叔!
1. 一场平成黑道战。抛开武士道,极道是不忍耐不妥协是面子是男根。警察的正义却不是善良不是凌然正气。2.役所广司的大上和村长的检察官卧底都真的可圈可点。特别是村长最后成为大上之后的沧桑混沌,是转型的惊喜。3. 故事本身新意不足但也并不俗套,而影像里广岛夏日的闷热燥汗,暴力的手法也是不错
体感东映魂!这点就足够了!
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3.5从东映的复古片头就能看出其复制昭和年代巨制的野心,全明星阵容和宏大的背景设置精心构建的剧本都在水准之上,昭和末年的广岛是一个缩影,在日本经济疯狂发展的幻梦之中,金钱绑架了人性,正义让位于贪婪,殊不知那破灭的声音已然不远,广岛许多元素的加入让去过这里的人都能有亲切感,比如说那背景中的棒球队贴画,时至今日仍然是广岛的名片,在处理诸多转折和细节时可以看出用心,完全不同于韩国片那样的硬转,虽然役所广司大叔最后树了个如此高大伟岸、忧国忧民的形象,实在有点突兀,一老一少是组合也暗喻明显,昭和年代退去了,平成的一代需要摆脱幼稚,那“孤狼之血”是战后日本崛起的原因,也是今后日本继续前进的原因,因此其关注点也变成了警察,而不是黑帮,时代决定了要完整复制80年代那种绝望与虚无的不可能