龙船这个符号设置的非常好,让这个故事超脱了爱情片的窠臼,有了别样的意味。
看完感觉从故事内核上龙船要表达是两种意象:
1、送新娘的船顺水远去,主角的船却只能搁浅在山坳里。以船为喻体,映射情感归宿。男主的爱情只能是一片遗憾,搁浅沉没在岁月里。
2、父亲讲的故事,谁也没见证过,直到男主亲身目睹了船的残骸才知道传说是真的。就像人们听闻爱情的种种,都不能确证它是否存在,直到爱情发生在自己生命里才心有所感。
其实联系到这部电影里大量的时代符号和政治隐喻,还能猜得出龙船残骸的第三种意味——时光流逝沧海桑田的历史变化。许多旧事物旧制度消逝,但仍弥留残迹。
我觉得这片好的地方体现在它不是单纯的爱情片,而是时代片,它想为时代交替作见证。
猴子作为一个厌倦了广阔世界的人,舍不下乡愁回到落后的家乡。可家乡却在努力拥抱他想脱离的广阔的世界——正如那个要远嫁的新娘。她努力拥抱新生活,也对旧日恋恋不舍,最终随船远去。
故事里这两个角色追求的交错和彼此的眷恋不仅是人物关系的对偶设置,也是对他们所处生活环境的隐喻。
很早之前Glen就给我推荐这部电影,也给我讲了下故事背景,说相当不错。其实当时我有些不以为意,毕竟无法想象洪金宝和张艾嘉的组合。前天晚上在家吃山寨火锅,想找部轻松的片子下饭,看到了它。还好我看了,这样风格的电影,怕是很少能看到了。就算拍,也无法拍出当年的那种质感和韵味吧。那种群众演员脸上的质朴,现在很难再见。
故事相当简单,改革开放初期,十多年前偷渡去美国的猴子在拿到美国绿卡后置办了一身行头,回汕头老家探亲。结果父母带着计划偷生二胎的妹妹回了乡下,猴子遇到表妹Jenny,一起回乡。没有太大的波澜,就讲了回乡路上和回乡以后的事。都是些细碎小事,但都是当时地时代背景下才可能发生的事件,有着鲜明的时代烙印。
我印象很深的有一个情节,猴子刚回到广州,打车跟出租车师傅讨价还价,打算用一个自由女神像造型的打火机来抵减车费。不懂英文、没见过“美国货”的司机问猴子,打火机底座下的made in China是什么意思。猴子想了想说,“自由万岁”。
我是个很推崇古旧民俗文化的人,所以我特别喜欢Jenny结婚那一段,虽然对猴子来说有些伤感。看完我咨询了广东同学,问他们现在结婚是否还存在那些习俗,比如让好命婆来给新娘梳头,“一梳梳到尾,二梳梳到白发齐眉,三梳梳到儿孙满地……”。同学告诉我,不是大家不愿意,是如今大部分人已经不会这些习俗。他们村子算是相对较传统的地方了,在几位年长公公婆婆去世之后,基本上找不到人会这些传统了。真遗憾啊。还有Jenny未婚夫给她做的那艘迎亲船,喜气洋洋,好不热闹。还有猴子爬到树上去给Jenny扎了好多红纸,真美啊。
看了电影才知道标题的八两金实在是一件无奈的东西。猴子一开始说“男人如果没有八两金在身,还算是男人吗?”,其实八两金已经是他全副身家了,甚至有二两金是借来的。可他还是把金子融了打了个链子送给Jenny,因为“新娘如果没有八两金在身,还算是新娘吗?”一开始觉得猴子就是个打肿脸充胖子的无赖混混,但其实他始终真诚,没有钱也要给自己念过的小学捐美金,因为“进这所学校之前,我连美金这两个字都不会写”。
广东乡下的粤语口音,还有潮州话,我听起来有些费劲,但觉得无比真实。
我并不觉得这是一部爱情片,导演并不是在歌颂爱情,而是给我们展示了一幅时代的画卷。
影片最后,猴子和废弃的木制龙头站在一起,望着Jenny远去的方向,镜头逐渐拉远,实在是太打动我了。
PS:张艾嘉太美了,齐豫的《船歌》也真动人。
这片拍摄于89年。反映的80年年代,大陆改革开放初期的农村故事。
先说优点:
1、画面很美。乡土味道很浓。
2、比较客观反映了80年代初期的一些风土人情。
比如计划生育的要求还没有非常的严厉,但已经开始严格执行一胎政策了,人们开始逃避了。
比如一些现代化的口号。
比如人们当年的打扮。有人说不真实,打扮太土了。实事求是的说,我所在的内陆乡村,比这个打扮还不如。
3、里面的“跳房子”游戏,是我们小时候经常玩的。看倍感亲切。
4、自行车满街走。
这个,在我们这个内地小乡村,自行车还是比较宝贵的。我记得父亲的凤凰牌自行车,每天回来都要擦洗,然后扛到房子里锁好。电影里,似乎自行车随处都是。可能是沿海地区,比我们这里发达吧。
再就是汽车。我这里的八十年代,汽车很少。我们小孩子往往会等在路上,很久才可能看到一辆大卡车开过来。我们会冒着满路的灰层,追着大卡车,闻那个汽油味(也有可能是柴油味道哈),反正,
再说说,让人感到困惑的几个地方:
1、关于洪金宝开车。作为一个在美国开TAXI多年的司机,一路上不大可能发生这么多的“车祸”。
一他应该是老司机了,开车是轻车熟路的事情;
二是在乡村路上,客观上,因为路况不好,不可能开得太快。主观上,在自己不熟悉的道路上,一般也不敢开得太快。
三是汽车都是有刹车的。不会一路上双方的车都没刹车,乱开乱撞。
或许洪金宝只开过Taxi这样的小车,没有开过中巴,那前面应该有铺垫。但如果他真的是第一次开中巴,那他应该开车更加谨慎。
毕竟,他是不远万里从美国回来,要用这个车赶回老家的。所以,这辆车对于他来说,是非常重要的。为了顺利到家,他会一路上小心翼翼,不会胡来的。
2、关于中巴开到河里,直接就不处理了。这个我也是不理解。就算现在2022年了,你把借别人的中巴开到田地里,也不会直接丢在那里不管的。况且,那时候是80年代。这辆中巴如果丢在田里不管,我估计第二天,就会被老乡们拆的轮胎都不剩了。哈哈哈。。
3、关于车祸赔偿。对方一头猪要了300元。另外一个人开口是1000多吧 。
我不晓得这个算不算贵。反正,我1996年参加工作,工资才400元左右。个人感觉可能偏贵了。大概乡下人看到他是一个穿西装的,还带着八两金,是个有钱人,故意敲竹杠吧。
4、关于张艾嘉给洪金宝的妹妹接生这段戏。
不晓得这段戏是为了表达什么。是为了对比接生婆的愚蠢,讽刺当地人的愚昧落后?
但事实是,张艾嘉①看不得血;②从没有接生过;③婚都没有结。
而“妹妹”是难产,胎儿是脚先出来,头后出来,这个是非常危险的。
接生婆虽然迷信,虽然不讲卫生,但前面“二选一”的后果判断是有道理的。
但一个怕血的、未婚的、没有接生经验的张艾嘉,就搞定了。
这段不太真实。。
5、还有人提示:洪金宝回来之前,难道不给家里写信的吗?也是这也算一个小小的bug吧。
6、还有他爸爸是进过“牛棚”的。不要小看这句话哦。“牛棚”的“牛”指的是“牛鬼蛇神”,一般是知识分子哦。普通农民只怕是进不了牛棚 的。这些知识分子大部分,改开后都平反了。待遇比农民要好。影片里洪金宝的父亲似乎就是一个普通农民,不大可能进牛棚吧。当然,这估计是香港导演不清楚这段历史,随便编了这么一个小情节吧。
最后,说说本片可能存在的最大问题:洪金宝和张艾嘉的感情问题。
洪金宝和张艾嘉小时候是玩伴,留给他印象是男人婆。只记得小时候张艾嘉咬过他的鼻子。对张艾嘉没有好感。
回来见到张艾嘉之后,第二天就决定自己独自回老家。不跟张艾嘉同行。显然更加确认了没有好感。
俩人同路,完全是洪金宝利用张艾嘉。
俩人在一路上发生了一些事情。但这些事情,还不足以让洪金宝对张艾嘉产生爱情。
比如开车那一段,洪金宝可能感谢张艾嘉借到了车。但一路上张艾嘉指路的表现,就是笨和蠢。害的洪金宝还没到家偶出“车祸”,陪了不少钱。这一段,洪金宝对张艾嘉的反感应该是增加的。
至于张艾嘉给洪金宝妹妹接生,洪金宝在影片里是喊了的“送医院”,这是正确的选择。只是因为是二胎,家里很怕“送医院”,孩子被医院干掉。但也不至于,让一个黄毛丫头来代替接生婆。
洪金宝对于张艾嘉接生成功,除了感激外,可能最大的感想是“万幸”。
之外,俩人产生爱情的节点在哪里?我是没有看出来。
反正,俩人在一起,最多几个月吧。
张艾嘉是回乡下老家等待出嫁的。正常情况下,她不应该是呆在自己家里,或者跟村里的姐妹们来往,或者替换父母干活吗?怎么会天天跟洪金宝混在一起。不怕村里人说闲话啊?
洪金宝回乡下去唯一目的是看父母。父母给他介绍对象,虽然不愿意,但也正常。但张艾嘉作为回老家准备出嫁的人,吃得哪门子醋?这一路上,洪金宝哪个地方吸引了张艾嘉?你自己要嫁的也是美国金山男,这个洪金宝也是美国金山男。洪金宝的优势在哪里?影片里没有拍摄出来吧。张艾嘉都已经打算出嫁了,说明她跟自己的未婚夫之前是见过面的,也经常联系。她问洪金宝的问题,难道没有问过自己的未婚夫?
因为俩人感情的产生缺乏催化剂,所以,后面的感情戏就很突兀了。
比如,洪金宝爬到树上把落下的红木棉花绑在树上。希望花不要掉光。这是含蓄的对张艾嘉表达感情。因为张艾嘉说,等到花落光的时候,张艾嘉就要出嫁了。
问题是,这个跟洪金宝的人设不符合。电影开头显示,洪金宝在美国开出租,没有挣到钱,也没有学文化,平时就是满口粗话,没事打牌喝酒。这样一个“粗人”,居然玩这种浪漫的小把戏,我是想不出来的……
再比如,最后洪金宝送张艾嘉八两金。
这个,跟我一块观影的女性朋友笑着说,这怎么可能!洪金宝对张艾嘉就算心里有点小九九,但也不至于到这个地步。你送个红包啊,或者说几句祝福的话,都很正常。你把全部家当送给张艾嘉,估计张艾嘉的新老公会问:“你这八两金谁送的?为啥送?”马上两口子就会产生问题。
再就是洪金宝的父母也会骂死洪金宝:“你大老远从美国赶回来,不是把八两金给父母养老,却给了别人的老婆!”这传出去,在村里就是个笑话了。。
最后,洪金宝追婚船,有人说很美。我说啊,你洪金宝和张艾嘉,。一个船头,一个山头,含情脉脉,眉来眼去,,,从白天站到晚上,这时间不短。。。你张艾嘉看得到岸上的洪金宝,人家新郎是瞎子,难道看不到吗?
你个新娘子脖子上挂那么一大串八两金,在船头这么一直站着,人家新郎不觉得好奇吗?不会上来问你这个脖子上挂金链子的愁眉苦脸的新娘子吗?
这哪里是爱情哦,,,这是张艾嘉吃着碗里,看着锅里啊!我估计是为接下来,张艾嘉到美国后,俩人在唐人街搞婚外恋埋下伏笔吧。要不,洪金宝回到唐人街再去找张艾嘉吧八两金要回来?毕竟,要还人家的啊。
开个玩笑。
我个人感觉,如果要后面俩人感情戏正常。导演至少应该在前面的铺垫要搞好。
甚至于,可以设定为张艾嘉是洪金宝的初恋。。或者洪金宝离开大陆的时候,俩人就是情人。。洪金宝一直挂念着张艾嘉。没想到回来后,才知道张艾嘉已经要嫁人了。。心里落寞。为了张艾嘉的幸福,决定不跟张艾嘉同行。。。但后面阴差阳错,还是一路同行。这样可能好些。。。。算是旧情复燃。。。但因为现实的原因,张艾嘉又不得不出嫁。。。这样才说得通吧。。
可以说是张拍的最美的一部作品了,改革开放年代的衣锦还乡,两人互有灵犀的最隐忍的意迷情愁。在看似酸涩窘迫的掩遮下是挚忠的爱与千金都换的瑰宝八两,是乌鸦婆在黄昏离去时一回眸的苦口婆心。春天总要来的,那时他会追着你的嫁船隔河相诉。好一场望穿秋水。船儿摇过春水不说话呀,水乡温柔何处是我家
那一夜,你看烟花我看你。烟花只一瞬,我却看你一世。
“最憎春天,我未婚夫到了春天,就會來接我”。羅啟銳、張婉婷夫婦移民三部曲的最後一部,也是我最喜歡的一部,和前兩部不同,轉換視角講述“少小離家老大回”的故事,以返鄉說他鄉,雖然盡可能以諧趣輕盈來講述,卻也難以消解滄海桑田的鄉愁和有緣無分的遺憾,即便有時候略顯鬧騰、有些情節不夠真實,也抵擋不住情感上的質樸與真摯,羅大佑的《船歌》《傳說》一出更是讓人心碎成渣。《小城之春》《似水流年》《暖》,類似的故事總是能夠一遍又一遍打動我。
好的电影让人一生回味,张艾嘉面临的选择也放到我们每一个人面前,不像现在的电影,男主永远是好人,男二多好都是男二,生活不是这样的,人生不是这样的。生活往往是,你心里想的是一个,却不得已选了另一个啊。哎,看得心里略难受,到底该怎么选择……所谓的坚定是什么?不过也不必悲观,无论怎样的经历,对彼此来说都是一段美好的经历。这样也好,等年华老去,想想过去,沧海桑田,我也曾经遇到爱而不得的你。
《似水流年》姊妹篇,从船舶稻田的华南沿海水乡到谢伟雄的出现,相似之处很多(但张罗似乎更中意政治标语)。不同又在于,《八两金》的调子是从欢快到忧伤,而《似水流年》由始至终低沉到底。电影末尾是一场漫长的告别,萦绕不断的《船歌》,借离人身份的转变,直接道明了世事无常,沧海桑田
从回归到逃离,一头一尾点名时代的两种情绪。张婉婷用一个由美归田的视角,去亲历游览变化的农村形象,大部分的固守者与少数人的逃离者,形成一种同根同源又半路出家的背反文化,借此来表达一个他者视角下的农村变迁。但张婉婷的视角添加了过多的人为因素,表演过于张显的人物表演(农村群像)是强加于现实的设计。其实更好的是对于农村景观的捕捉和民俗歌谣的运用,通过这些意象化的模糊处理更能够表明时代的暧昧性,以及那些不能直言的历史。
罗大佑张婉婷张艾嘉洪金宝 想想看吧 还是四平八稳的文艺片
张婉婷移民三部曲最后一部,和《秋天的童话》一样,无法说出口的爱情,无法掌握的命运,当然还有罗大佑适时出现的为电影润色不少的配乐。
情景编排与角色互动是有趣的,“我姐姐是左撇子!”……但这趣味性主要来自于港影自身的文化形态和风格习好。换言之,当纯港片看它才有趣,而当大陆故事看它让人尬尴。对于大陆背景人事物的刻画,本片依然没有摆脱那个年代许多港台涉陆题材作品的通病,难免滑向虚假空洞的符号与域外冷眼的嘲讽,“不管是西北风还是东南风”,这都不像是一首属于洪金宝与张艾嘉会唱的歌。两星半。
洪金宝真值得依靠,倒数第二场戏八两金送鸟嘴婆,刚好是她两个身板,她被挤在边上,却无比的安全,竟也搭配出如此的爱情,最后隔水相送见到古龙舟,天啦,这漂泊的念想在这小小的美丽村庄里,人的心果真是最大的。摄影不错的。
感慨那会儿导演们创作目的的纯粹,电影情怀的由衷,以及风格的独特性。是如今的这些导演们和这些作品们所不能企及。当《船歌》的第一句,姐儿头上戴着杜鹃花,唱出来的时候,那种鼻尖倏地一酸,却又没有眼泪的心情真令人回味。不过《黄土高坡》也真的是亮点。
原来“船歌”是这个主题曲。
3.5星,结尾有点意思,还可以更简洁些。全片有一种非常真诚朴素的精神,这是最打动人的,洪金宝的演技真是厉害,看完感觉他最适合演这个角色。那种情感复杂的乡愁、身份的迷失、历史的苦痛,融合得很自然。张婉婷当时的状态真好。
沧海桑田,世事无常。片尾出现的那艘船真是神来之笔,一下子把整部影片拔高了不少,再配上罗大佑的《传说》是绝配:天地的变迁,沧海与桑田,到底改变了我什么;不如用我移山,不如将我填海,横竖也是传说。
1.闪耀在夜空中的烟花,一生中见过的最美丽的场景,望着烟花,却挂着一脸愁容,怀着悲伤的心情,陪伴在自己身边的,不是心里面的那个他;2.淳朴的乡情,淳朴的人们,淳朴的爱情,他们迷信,他们贫穷,他们愚笨,但是,他们却都有着一颗最美丽的心。
出嫁那幕戏真的是和生活如出一辙啊,人人脸上都带着笑容,奔走相告,感觉像走入了父母结婚那个瞬间。同样是潮汕农村,这部比《似水流年》多了几分平和。
男版的似水流年,与女儿家别样的情怀。为什么山上会有贝壳般的石头呢。所有的讲述,都有关沧海桑田。
移民三部曲收尾,前半段是《人在囧途》式折腾搞笑的返乡之旅,后半段陷入《似水流年》般情愫与乡愁。从文革到八零末的动荡时局,砖墙上的政策口号。海归遇上封建民俗,偶尔一点隐晦荤笑,洪金宝演文艺片不赖。飞机上的遗嘱,自由女神打火机,相亲送的鸡鸭鹅,教室前的坟堆,还有罗大佑那首《船歌》
完全出乎我意料的一部电影,直戳心底。我爱你却不能和你在一起,就已经够揪心和忧伤的了,还要载着你去做别人的新娘。加上离家与归家的乡愁,男人自尊的掩饰与脆弱,简直活脱脱就是我现在的写照。但是这次没有流泪
时代感这个东西太有渲染力了,所有都很细腻,洪金宝很到位,而故事好就好在他们最后没有在一起,真实的才动情。