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详细剧情
长篇影评
1 ) 再甜蜜的爱情也无法掺杂鲜血
影片的开始与结尾似乎都是美好的，无奈中间掺杂了两条活生生的人命——满怀生活期待的应征少女、一心忠于职业操守的私家侦探——真不知道编剧和导演会让这对“情侣”如何平静度过“幸福”余生！
影片塑造了一个“情痴”男主，完全只是被女主的美貌外表所吸引，明知对方是个骗子，甚至是个杀人从犯，竟然甘心丢弃祖传家产，甚至为之开枪杀人。这里哪有理智可言？又哪有人性可言？这样的“爱情”真的会甜蜜吗？真的值得称颂吗？
2 ) 既心痛又喜悦的爱情
《骗婚记》是弗朗索瓦·特吕弗执导的犯罪片，让-保罗·贝尔蒙多和凯瑟琳·德纳芙出演，于1969年上映，改编自康奈尔·伍尔里奇的小说《黑暗中的华尔兹》，32年后再由迈克尔·克里斯托弗执导的《原罪》，同样改编自本书，安东尼奥·班德拉斯、安吉丽娜·朱莉主演，但是显然后者更加为人所知，原因当然是影片不到20分钟性感的安吉丽娜·朱莉就上演了疯狂又露骨的床戏。虽然《骗婚记》里面凯瑟琳·德纳芙有两处半裸露点，但是与32年后安吉丽娜·朱莉上演的2分半钟全裸床戏相比，显然是小巫见大巫。言归正传。
麦路易（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）是留尼旺岛一名十分富有的烟厂老板，他从海外购入了一位“邮寄新娘”，两人未曾见过面。他与朋友的对话：
请先在中国人那把我放下车，
哪个中国人？
就是那个珠宝商。
最近才发现，这镇上的十四个珠宝商中十一个是中国人，只有三个本地人。
这本原著小说我也没找到，是十九世纪还是二十世纪中国商人已经名扬天下了？《原罪》里面倒是十九世纪。
麦路易来到码头接密西西比号游轮， 所以本片另外的译名是《密西西比美人鱼》。翘首以盼素未谋面的新娘子却踪迹皆无。本来扫兴欲归的麦路易见到了自称是侯朱莉的女人，俏生生地站在他面前，拎着鸟笼子，里面装着金丝雀，男主并不认识她，而她谎称邮寄了邻居的照片，如果她解释说不希望男人贪恋她的姿色而和她结婚，所以此前选择寄了假照片，麦路易更会上当。
要真正了解一个人并不容易。
其实男主麦路易不是工头是烟厂老板，这样做的原因是路易斯也不愿女人冲着自己的钱财而来。麦路易见出现在自己面前的女子侯朱莉（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）竟然是如此的美艳不可方物，他本来的要求不高，只要对方温柔真诚能生育就可以，而走到他面前的这位侯朱莉明显比照片里的年轻貌美，一低头，一侧首，一抬眼，一浅笑，就连指尖都无时无刻不在播撒风情，这当然让麦路易很快就认为是佳偶天成，立即举办了盛大的婚礼。
只不过婚礼上有一个小插曲：侯朱莉的婚戒戴不进去，最后还是侯朱莉用唾液沾湿了手指才得以顺利戴上。不过这对剧情有何影响后续并没有交代。另外白车白花白条幅，和我们东方人的婚礼风格简直格格不入。尽管如此二人还是成为了合法夫妻，并没过多久就水乳交融，如胶似漆。麦路易深深地被侯朱莉迷住了，事事顺着他，就连侯朱莉不能关灯睡觉也显现出来麦路易的细心呵护。改变一个人最彻底的方式，就是成为他生活不可或缺的一部分。显然侯朱莉深谙此道。一个小小的细节显现了侯朱莉的心计，自己解开了裙子后面的扣儿，而让麦路易为其扣上，借此机会问麦路易今天怎么对她有点冷落？
就算我冷淡，我也做不到。
侯朱莉借势躺在了麦路易的大腿上，一副我见犹怜的模样。如此完美的一个女人，试问麦路易还有什么保持理智的余地？
麦路易爱的的确是无怨无悔。他们很快过上了浓情蜜意、形影不离的婚后生活，除了侯朱莉，麦路易再无心其它，他恨不得将拥有的一切都与侯朱莉分享。夫妻俩的感情逐渐加深，麦路易索性给侯朱莉开通权限，任由她支配自己银行账户里的钱。
可爱就是值得爱慕的意思。
许愿树下的卿卿我我、烟盒封面都是侯朱莉的精致头像。当局者迷，旁观者清，麦路易到底还是失算了。
眼前这个新娘根本就是冒名顶替的，真正的新娘早已命丧黄泉，在她的姐姐侯贝西着急忙慌找上门之时，茱莉亚早已带着路易斯的万贯家财离去（2785万），给麦路易剩下15万。
麦路易备受打击，怅然若失，大病了一场，但他心痛的并不是家产钱财，而是这个女人退出了他的生活。于是与侯贝西共同出资雇佣一个私家侦探。寻找侯朱莉。大病初愈的麦路易偶然在电视上发现了侯朱莉，因为这样的女人是行骗天下的。
如果换作其他人，栽了这么大一个跟头，早就选择吃一堑长一智。
但麦路易却为了这个女人不计一切代价。
在抓到侯朱莉时的当晚，他发现很难下手杀她。而侯朱莉讲述了自己的故事：真名玛西翁维加诺，孤儿院长大，一辈子就是做偷鸡摸狗的勾当，我长得好看，对男孩子也有办法。李夏利用和控制的侯朱莉无奈出卖美色，周旋于各种男人之间替他骗钱，由他玩弄。此次与李夏在密西西比号邂逅了侯朱莉，也不是小圣女的侯朱莉，李夏把真正的侯朱莉扔下了海，要她假冒侯朱莉。
当我第一次见到您时应该惊慌失措，可是我却没有，就像梦游一样。玛西翁维加诺如是说。
面对巧舌如簧的侯朱莉，麦路易选择了原谅。
二人迅速重温旧梦。
其实，麦路易相当保守:
第一次拿枪找到她时，侯朱莉裸露上围，超短裙，麦路易拿大衣让她披上:别赤身露体的。
第二次不让人盯着她大腿看。那个中介还是个女人，麦路易都这么介意保护侯朱莉的身体。
第三次驾车途中侯朱莉赤身裸体换毛衣，他不满地说：现在都被人看光了。
在我认识你之前，我以为生命是很简单的，麦路易说。
侯朱莉不想要那件裙子了：我是为你而打扮，为了取悦你，让你时时刻刻都想要我。
你的脸庞是幅风景，一双眼睛好像两个栗色的小湖，额头是平原，鼻子是一座小山，嘴巴是火山，牙齿作恶的时候嘴里会吐出很多蛤蟆，温柔的时候则吐出串串珍珠。
幸福的微笑，把我眼睛弄疼了，我闭上眼睛都是仍看得到你，要是我瞎了，我会不停抚摸你的脸庞，和你的身体，如果我聋了，我会学习用我的手指来阅读你的双唇。
这情话，麦路易深陷情网而不能自拔。
为了这个假的侯朱莉，明知自己所娶的那个女人是冒名顶替，也许还谋杀了真正的侯朱莉，可是他的生命里不能没有她了，麦路易终于为了这个女人枪杀了侦探，尸体埋在地窖。
吵架，侯朱莉不能过没有钱的日子，最讨厌上班的男人，这是什么混蛋逻辑？也是她一向凭着自己年轻的肉体周旋于形形色色的男人之间，得来毫不费功夫。哪像现在捉襟见肘，尽管麦路易骂她是自私的化身，不是真的妓女或婊子，只是一种在社会边缘生活的寄生虫。你们既不是妇人也不是少女，你们是鸡。你们迷恋自己的躯体，所以一天到晚晒太阳，弄得一身古铜色的肌肤，每天花好几个小时修补脸蛋儿，每次经过汽车后视镜旁总会忍不住顾影自怜。
发完牢骚为了自己心爱的女人，他依然义无反顾地卖掉了烟厂，满足了侯朱莉的金钱欲望。
而不知道是真爱还是做戏，在麦路易离开的三天里，侯朱莉录制了一张向麦路易表白的碟片，只不过出门被过往车辆惊吓，掉下来，碎了，扔了。
你真的是爱钱，不是爱，是爱惜，有钱就可以拥有一切。人家就会尊敬你。侯朱莉诠释金钱至上理论。
你眼中到处是坏人，不是在我眼中，是到处是坏人。这个剧本台词不错，应该找原著看一下。
而私家侦探被杀案东窗事发，二人只能马上离开藏钱的房子，选择落荒而逃，像一对逃命鸳鸯，影片最后侯朱莉不愿意和穷光蛋一样的麦路易如此这般苟且偷生，用老鼠药想毒死麦路易，败露后麦路易要求给他个痛快。
这个电影，麦路易一而再再而三地选择相信这个一次次欺骗他、甚至想要他命的女人，这才是本片最不可思议的地方，真是鬼迷心窍了。
侯朱莉良心发现，哭着抱着已经中毒的麦路易：你什么都知道，你可真逆来顺受，我真是不要脸。没有一个女人值得这样的爱，我没资格！
侯朱莉最后幡然悔悟：还来得及，我会照顾你，你会活下去的，我们一起远离这里。没有人能把你从我身边夺走。
这种撕心裂肺，这种生离死别，侯朱莉还是实现了自我救赎。
我只要你，原原本本的你，原封不动的你。
我要的是你的幸福，不是你的眼泪
我终于了解爱情了。侯朱莉哽咽着说，但是好痛苦，爱令人感到痛苦。
屋外大雪纷飞，但是二人找到了爱的真谛:既心痛又喜悦。
不管她是侯朱莉还是什么人，不管她是有毒的还是无害的，麦路易都照单全收，因为他爱她。
而侯朱莉知道，爱会让你付出，然后不断付出更多。
所谓一见钟情，有时候只是见色起意，日久生情其实是权衡利弊，就连白头到老可能也只是习惯使然。
尽管如此我依然相信爱情，依然相信侯朱莉会痛改前非，彻底摆脱蛇蝎美人的形象，本片另外还有一个译名： 蛇蝎夜合花 。因为蛇蝎美人从不屑于世俗情感，但是最后侯朱莉还是找到了爱的真谛。
雪地里二人相互搀扶离去的身影，为该片留下了一个开放式结局。
补充：以前看过凯瑟琳·德纳芙（1943年）主演的《白日美人》1967年，剧情都需要她露点，她愣是守住了玉体，每每欲遮还羞。可是到了1969年的这部电影，却在剧情无关紧要处露点了两次，也不是新婚之夜，也不是其它激情戏，把握不好分寸。时光流逝，到了1999年，已经56岁的凯瑟琳·德纳芙却在《宝拉X》中春光一泄，倒是哪里都丰满了许多，也算是半老徐娘。但是演技依然炉火纯青。
20岁的德纳芙青春的优雅，30岁的德纳芙唯美的优雅，40岁的德纳芙端庄的优雅，50岁的德纳芙从容的优雅。
3 ) 爱情片里的动作戏
2020年3月21日周六。推荐观赏。---剧情分了3段：骗婚，灭口，奔逃。在第一段始终担心 凯瑟琳·德纳芙 露馅。第二段惴惴不安于他们俩的美好时光。第三段则提心吊胆等 凯瑟琳·德纳芙 痛下杀手。结果来了个有钱人终落贫困，有情人终成眷属。
中间一段影片描写贝尔蒙多溜蹿入 凯瑟琳·德纳芙 在4楼的家里，是一大段的长镜头。看着应该用了替身。不过感觉有漏洞：马路对面迪厅门童一直在看周围，老贝从人家面前闯过肯定会被盯，再有就是于大街上根本没人的深夜，老贝爬楼肯定暴露啊。
4 ) 爱情！爱情！爱情！
爱情没有那么伟大，吗？
伟大的泰坦尼克！恶俗的偶像剧！全方位包围着崇拜爱情的平凡的人们。荧幕上的爱情看起来如此的动人，或许是因为在每一个故事里它被放在价值观的顶端，所有的磨难都不是为了提供放弃的选项而是衬托爱情的珍贵，就像张爱玲的小说一样，倾一座城只为成就你我相恋。理智成了多余的东西，一切都为最初的悸动靠边，只能沦为风景。观众一边沉溺于这纯粹的爱情追求，一边理智的生活。这对于从小就耳濡目染出世入世的中国人而言，这种双重标准的转换就更理所当然了。
”爱情其实没有那么伟大。”
你有这样对自己说过吗，当你碰到不完美的人的时候。
“爱情没有那么伟大，可以改变他，改变我；爱情没有那么伟大，可以让他放弃所拥有的一切，我也不能。”
“如果这份爱情是我的真爱，或许我可以考虑做些牺牲，但谁能保证呢？所以我还是放弃吧，换另一份成本更小的爱情。”
当你在心中斤斤计较，拨弄砝码的时候，爱情就已经坠入凡间，变成了一件橱窗里的商品。
这种带着标签的爱情伤了一小撮爱情完美主义的人的心，从此不相信爱情，变成了一个偏激的反爱情的爱情完美主义深柜。
我们的路易斯呢？他是一个爱情完美主义者，青年的时候只燃烧着爱过一个人，直到死亡将他们分离。当他重新开始寻找伴侣的时候，再一次选择了一个冒险只凭感觉的方式——书信交友，迎来了他的骗婚新娘茱丽。
茱丽是一个孤儿，儿时贫瘠的状态造就了她一生无法治愈的饥饿感，她愿意牺牲别人的一切来填饱自己，甚至是被常人视为奢侈品的爱情，在她眼里只不过是一张不能兑现的空头支票。所以当机会来临，茱丽还是选择了兑现那张现实的支票，即使她已经感受到这次的男人对她的意义不同寻常。
爱情就是这么伟大，它会让你心甘情愿亲手打碎自己的世界。或许爱情走了的时候，你又重新找回了自己，但在爱情围墙里，你永远都在为爱情臣服。这就是特吕弗想说的。这就为什么路易斯明明下定了决心要杀了茱丽，最后还是原谅了她，为她抛弃事业，不惜杀人，也不为了自己能活命而反抗，只是消极的逃跑，但再次见到茱丽又把性命交给了她手里。路易斯懂得爱情的伟大，他选择了臣服于它，茱丽只是个停留在用物质充实自己的野兽，她正在进化，进化成一个能理解爱情的力量的人类。
爱情围城外的人有着一种正直的价值观，一派理解，尊重，原则等等文明世界的样子，你来我往，游刃有余。可一旦当人站在爱情的土壤上，那些文明世界的平等条约立刻变得可笑，一开始还会装腔作势的捍卫自己的尊严，后来往往哑巴吃黄连连连认输，为对方暗暗删除了一条有一条原则。琼瑶阿姨在《情深深雨蒙蒙》里描述成这是刺猬把掉了自己的刺，虽然围墙外的人和自己都觉得很惨，但当事人还是停留在了围墙里，直到爱情消失。
所以，也许是洗碗这样的大事，也许是杀人这样的小事，爱情是一种超能力，就像在尼采的世界里我们拥有超人的权利。
5 ) 旧版《原罪》
有那么些男人总爱为了蛇蝎美人赴汤蹈火。情感情愿。
现在看来电影并非很独特的情节。但是就当时来说，如此趣味冒险的邮购新娘，确实独具匠心。
推荐咯。
老片。还是挺有味道的。
6 ) 爱就是让人感到痛苦
特吕弗似乎一直不注重叙事，新浪潮谁会象好莱坞一样说好故事，所以致敬希区柯克玩悬疑，别别扭扭半场就完了。
男主角的人设就是一情种，对德纳芙这种美女款男人做出啥也不过分，受受骗算什么呢，爱情里会没有欺骗吗；但被骗后报复时下不了手，却可以为她杀人，这个常人很难做到；
荡尽家产也是必须，视“贫穷就是平凡”的美女怎能不大把花钱；但甘愿喝下她为你下的毒，这个常人有点难以想象。
好在经过这一切，美女终于感受到爱了，“爱就是让人感到痛苦”，好吧，结局时两人牵手走向风雪飘飘的远方。
四点五。淡淡的几不可见的超现实是真正的超现实（两个人之间的感觉）；跟文学比起来是脆弱了。好在两个演员的流淌，不过这种感觉给人在心灵上的印刻十分超现实（他们的表演是很超现实的。这女人长得就超现实）。电影与文学之不同之体现。黑色大概就是这样一种颜色，生命冲动，两个世界间的隔阂在沉默与无解的慌乱中发声，不失优雅的幽默，镜头必须是克制的吗？或许吧，为了黑色，为了氛围，为了优雅。
悬疑的不是故事，而是情感的变化。什么是真，什么是假？他用不悔的追求诠释了他对爱唯一的解答
勉强及格。最大看点是妓女繁育出来的留尼汪岛风光。前半段放鸽子骗局用了些希区柯克手法。剧情设置是一个童萌未开的男富翁遇上了一个食肉系美女骗子，鬼都知道下一步发生什么啦。特吕弗对自己两种主打类型中爱情的理解就是男人一根筋并因此陷入麻烦又无法自救，无生活基础也无智力，只靠硬挤的情话苦撑
法国人独有的浪漫，极致和纯粹 法国男人独有的觉悟 看到男主为了所谓爱情倾家荡产深陷泥潭 看到女主不断索取 但那为什么是爱呢？是彼此谈起对方的方式嘛？是杀人越轨的行动嘛？都不是 是男主所说的nature 是无论如何都可以在自己心爱身上达到真爱/人是爱你所爱 不是让人爱你
1.凯瑟琳·德纳芙真是有一种迷倒鄙人的气质，明知她长相不算鄙人的菜色，但却总能让鄙人愿意跪倒在她裙下；2.前面很有希区柯克的风格，后面男主的台词又让我有穿越到戈达尔作品里的错觉；3.有钱男主和爱钱女主的组合，是无法让我相信爱情的。
6.0 这不是爱情这是犯蠢，被骗的血本无归结果马上可以心无芥蒂的再次爱上女;因为女主急着用钱就直接把工厂卖了;女主前一秒可以下老鼠药杀夫，后一秒就被感化了爱的死去活来，女主光环强到让人生厌。价值导向有严重问题，爱情建立在杀人犯法之上，既然这样，又没拍出那种惊世骇俗的畸恋，一头都不是一头。活脱脱的肥皂剧，特吕弗庸俗至此令人叹息
像德纳芙这么美丽的女人，男人明知道被骗也心甘情愿
从红底白字向法国电影大师让雷诺阿致敬起，到俩人手挽手走进茫茫雪野远景终（高仿大幻影的收官镜头），中间穿插混搭了大量的希区柯克元素，当然必须是形式照搬而其背后的角色动机与性格等仍需配合本片故事主题与法式爱情至上理念做出了针对性调整。比如拎鸟笼的爱慕者（群鸟），偷盗习惯的妻子（艳贼）、被杀死并跌下楼梯的私家侦探（惊魂记）……总体而言，结构相对松散，节奏略显缓慢，风格不够统一，比较典型的因迷影情结过重而自身艺术功力没能跟上的佳章弱作式作品。
前半段有点希胖的味道，后半段又有些黑色电影的感觉，最后竟然有找到了爱，真是风格大杂烩
爱情就是心甘情愿的受骗，掺杂了理想、欲望、不甘、激情与憎恶的混合物，像一团烈火让人永生不得安宁；“眉如远山含黛,肤若桃花含笑,发如浮云,眼眸宛若星辰”终于感受到心痛的海边女妖配得上那些浑然天成的情话，也值得鞋踏破路湿透亡命天涯。
比琼瑶式文艺腔更无敌的是说琼瑶式文艺腔的蛇蝎女...还有，deneuve是平胸啊
囿于德纳芙的形象（放不开来演），此乃史上最优雅文艺女骗子
我还挺喜欢看这种扭曲到几乎不成立的感情故事……不过感觉除了结尾下毒的那段挺感人以外，大多段落还是有些单薄。基本可以看作是特吕弗（借贝尔蒙多）向德纳芙表白吗？中间那一段对着德纳芙的脸念赞美诗的简直甜死了。看到最后两人竟然没有一起死掉本来想扣一星，但回头想想这种关系的点就在于不断地互相虐下去，死了也就没意思了。（《魅影缝匠》里的情节搞不好是从这里面来的😂）然后查了一下影评才意识到，结尾的画面是在重现《大幻影》，看的时候完全没意识到，的确还挺像的：冰天雪地里两个人颤巍巍地走向边境（《大幻影》里是已经过了边境）……而且开头字卡显示本片就是献给雷诺阿的。影评还说中间还有很多致敬希区柯克的地方，回头想想觉得，行吧，也许最好的致敬就是让人不那么容易看出来……
7.8 当我们谈到角色的时候，我会说没有哪一种角色会比一位鲜活且复杂的女性角色要更好，而且凯瑟琳德纳芙的表演也绝对对得起这个角色。when we talk about characters, I would say that nothing is better than an alive complicated female one, and Catherine Deneuve did her part well enough
啊啊啊啊啊啊啊这就是迈克写的“初次见面,他就对她说:我们之间将会有许多许多沉默的时刻.”你觉得Jean-Paul Belmondo很蠢么?你觉得他是这次的“求妻煮海人”么?他说的情话把人心都融化了!大概只有德纳芙才能把蛇蝎女演得如此可爱,又大概只有楚浮才能把希治阁拍得如此浪漫浓情,到了结尾不给5星我不舒服!
1.居然是法国影坛三大国宝特吕弗、贝尔蒙多、德纳芙三人两两之间唯一的一次合作，弥足珍贵。2.德纳芙在《白日美人》里没露成的点在本片两个无关紧要的镜头里露了，特吕弗还是比布努埃尔牛。3.也许是因为贝尔蒙多和跑车的缘故，时时有再看老贼JLG电影的错觉。4.剧情要多矫情就有多矫情，但是如此的一对
影片里的蛇蝎女不那么残忍，痴情男也没那么天真-"黑与白成了灰色的影子"。希区柯克式笔调:路易与玛丽昂恰似[迷魂记]史都华与诺瓦克的变奏。征婚启事重叠念白起首，雪原二人背影收尾。淹水与下沉梦魇同[阿黛尔·雨果的故事]。剪开的照片正是男主沉沦与跌落的视觉预兆。左侧小方块的放大。（8.0/10）
有钱舔狗，一舔不回头，舔到最后，家财散尽，亡命天涯，险些被害，竟然……收获真爱。蛮神奇的剧情和价值观，融合悬疑阴谋、畸恋爱情和逃亡惊悚戏，各种离奇被淡定地对待，细想又觉得一切尽在不言中的合乎情理，两个受过伤的人命运撞在一起似乎就该是这个样子，关系像螺旋一样进进退退终于还是抵达亲密的宿命，完全不在乎世俗的看法，只要你侬我侬就好。冲着贝尔蒙多而去，看时才发现有导演特吕弗和女主德纳芙，意外欣赏到相当隆重的阵容。贝尔蒙多在爱情片也不忘秀身手，一镜到底爬楼相当利索，后来是被《单身男女》古天乐学去了吗？
不知道为什么，感觉细节动作上特别像我们夫妇。虽然不知道为什么得像港片，但后半段还是挺好的，前半段那种...布努埃尔般的人偶寓言感突然在一场伤感抒情得简直嘲讽的凤凰城戏之后变调，也是有趣。描绘相貌一段很美。
"你的脸是风景。眼睛是绿色的小湖，鼻子是小山，嘴巴是火山。温柔时吐出珍珠，说谎时吐出蛤蟆。我闭上眼睛，但还是看到你。"