2016年上映的《鬼乡》有人评价为“慰安妇题材拍出来就已经成功一半了”,但15年以独幕剧播放、17年剪辑成电影上映的《雪路》成功地另外一半的“成功”。
镜头聚焦到了两个学识、家庭背景天差地别的15岁小女孩,高傲的英爱,原本以为可以去日本上学之后会来教书,但没想到和一群“都走错路”都同龄女孩乘上开往不知道去哪儿的火车上,甚至这是忠粉第一次乘火车。
英爱,一个穿着漂亮整齐的衣服,干干静静的皮鞋,高高在上,聪明、漂亮、又有点骄傲的少女。这份骄傲一直没有改变,当会唱歌的姐姐把咬碎的月饼递给英爱的吃的时候,骄傲的英爱留着眼泪,吃下了月饼。她曾经高高子啊上的自尊心,如今被人践踏成什么样子。不想苟且着活着,不喝避孕药一心寻死。即使没有好心士兵的肩膀的一枪,英爱也不会活地很快乐,连忠粉都不能忍受的闲言碎语,英爱就更不能接受,英爱还是会再一次走向冰面……
起初对于日本是多么的信任,能上学,能见到哥哥,这份信任与和对未来的憧憬,在她被拉到火车上,看到同乡的忠粉的时候,就没有了。面对日本人,眼神中的不屈和倔强,她的骄傲一直没有变。
忠粉,穷人家的孩子早当家,她要活着,她要回去,她要回家帮助妈妈,照顾弟弟。尽管在这里饱受委屈和侮辱,但她还是尽可能地为自己争取逃出去的机会。她一直在劝英爱,要活着,要为哥哥活着,影片的最后告诉我们哥哥还活着,也许这是这部影片最大的欣慰吧。“你以为你还是高高在上的姜英爱吗?”对于英爱的陪伴,让英爱当老师教她韩文,这份小姐俩的陪伴,是那段暗无天日的时光里彼此给予的阳光吧。
带着英爱给的照片,忠粉花了一个年的时间返回家乡。可是,回家不见的何止是她的家人,整个村落空无一人。但她的伙伴,“护士们”都回家了。
和《鬼乡》拍得是一个主题,难免会拿出来比较,但“慰安妇的题材能拍出来就已经就已经成功了一半。”这两个成功的片子,都又一段是,把因为战事的原因,要把这些女孩子们抛弃,并且集体枪杀,然后都遇到了好心的士兵,放了两个逃跑的小女孩一条生路。两部影片都又这样的桥段,日本侵略者的嘴脸大概就是这般恶心吧。叛逆的少女最后对奶奶说,“那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已”。
有人要说,既然好心为什么还有开着一枪,英爱也许就能回去看看母亲,告诉母亲,她在纺织厂上班,天天弹棉花。《鬼乡》告诉我们,即使你不开枪,或者晚一点儿开抢,还使会有人替你开抢的,而且还有一枪是朝你开的。
那位奶奶是忠粉,还是英爱,其实不重要,她对于我们观众来说,是一类群体的具象形象,最后慰安妇有人愿意站出来,曝光自己维权申诉。还原历史真相,揭开“护士”身份的假面,就是一种进步。历史不会倒流,也不会再发生,对历史怀有敬畏之情,起码要尊重那段历史,而不是否定历史,不承认。照片右下角的文字就是在讽刺日本人对于历史的不尊重。
全片都没有一段直接描述它们的遭遇的镜头,从士兵们川流不息的长队,进进出出的脚步,开门时吱吱啦啦的响声,我们大概就能感受到孩子们在到底遭遇了什么?
影片成功之处还在于选角,金赛纶和金香奇都是观众从孩童时期看着长大的孩子,即使金赛纶已经过了15岁的年纪,但对于观众来说,看着长大的她们,仍然带有稚气的脸庞,看着她们受罪,更能加深心理的冲击力。
影片无时无刻都是蓝天白云,白茫茫的雪地,影片的小女孩也一样,即使身处人间地狱,她们的心就像是这雪一样,干净、纯洁。
又是一部很特殊的题材,关于慰安妇,相关影视作品极少,而且远不及书里那样详细,人物的人生阅历描写多过慰安所里的点滴,投射着人物的血泪以及民族的悲剧历史,后十分钟哭得稀里哗啦。如果,还是如果,如果时间可以回到某个点,那该多好。可惜,人生啊,就只有这么一趟。
故事在老人的回忆下展开。从小冤家,变成生死姐妹,一个幸存下来,一个却永远停止在15岁,她一直用她的名字和身份活着,于是,这像一个包袱沉重地陪伴自己终老,孤独,却又不独孤,因为她一直没离开,一直都在,每当她无助的时候,她总会出现,依旧是15岁的模样,衣衫褴褛满脸污垢,如此灵异的画面却并不恐怖,更多的是伤怀。
不管哪个国家都有日本留下的罪行,都有他们的践踏,都有他们龌龊的事,极致可恨。铁门打开那瞬间,心里好难受,虽然没有画面,但可以想象踢踏的军鞋马上会跨入,恐惧笼罩。好难过。
金香奇和hold住姐长得也太像了吧。
该片从头到尾的基调都是冷的,和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法,从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段,导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现,只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话,展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制,哀而不伤,不刻意煽情,但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往,看似缓缓道来,但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法,让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手,穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动
最近,看了《雪路》,看了《鬼乡》,看了《慰安妇74分队》。从片名来讲,我更倾向于前两部,没有深恶痛绝的敏感文字,但温柔的名字下感受到了更深的残酷。
首先,不否认我是喜欢韩国电视的,但我不是脑残粉,客观上讲,韩国的影视作品在亚洲是NO.1,在好莱坞也可占据一席之地,即使是不怎样的片子,我还是会打个不错的分数,只因为那些敬业的专业的演员们~
我是先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,同题材的电影看完难免会有比较,觉得后者剧情有明显漏洞,在慰安所的女人们怎么可能有自由活动的大片区域?英爱怀孕了为什么不吃打胎药?日本人欢聚时刻慰安妇们作为服务员身份还能偷块月饼放兜里?吐槽的地方很多,但这并不影响我认真看这部电影,导演都采用双线穿插的方式讲述故事,留给观众更多的思考,比起中国的《慰安妇74分队》,一味煽情戳人泪点,一再呈现那些令人作呕的画面,一度点燃观众的悲愤情绪,我认为韩国导演们那种平淡的给观众讲沉重历史来的更真切和深刻。我认为,比起铭记历史,改变现实更重要。
《雪路》中印象最深的是奶奶说的那句:“我从地狱出来,又走进另一个地狱”,这就是好电影带给观众的思考,是自己国家的人民又一次把她们推向地狱,闲言碎语,这比伤口撒盐来得更彻底,她们很多人没有死在慰安所里,却死在了自己人的嘴巴里。同样,《鬼乡》里的老奶奶,看了电视鼓起勇气去举报日本人罪行,欲言又止,最后退缩,准备回家,不小心听到公务员的对话:“除非疯了,不然谁愿意说出那段事,毕竟有点那个~”这就是导演带给观众的思考,来自自己国家的人们的嫌弃。《雪路》中太妹从派出所出来,真诚跟奶奶道歉,奶奶说“该说对不起的人,还没到来~”,这就是导演留给观众的思考,日本一天不道歉,她们就一直等,很多人直到死去也没等来那句等了一辈子的“对不起”
看完电影,泪流满面,被饱受摧残依旧勇敢活着的奶奶感动,被心思细腻的导演感动,被演员无懈可击的演技感动,也被认真看电影的自己感动。关于影评,我要重点说下,有观众写道“用英爱身份活下去的钟芬,是孤独的,却又不孤独,她一直没有离开,她陪她到白了头发,一直是15岁的模样”,这样深刻的体会同样让我感动不已,然后泪流不止。
好朋友推荐两部中国电影,说可与上面两部片子䀻美《三十三》《二十三》,我是一定要去看的。不想吐槽中国的片子,只希望我们中国的电影人都能认真对待每一种题材,中国的演员们能少参加点综艺节目,少搞点绯闻,多钻研演技。观众并不是想要看到零瑕疵的电影,而是可以引发思考的片子,就像《雪路》,虽然剧情有硬伤,但是,演员可以拯救剧情,导演可以弱化悲愤,这样的带给观众思考的电影,就是我们想要的。
其实深夜看这种题材的电影,我有点担心尺度问题。然而没有,电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情,但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。 每个女孩住居的房间都很小,房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。那些禽兽排着队来慰安所,妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子(原谅我的无知,那个时候原来就已经有安全套了啊)。木牌挂满来身后的墙,写着日文,我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹,隔一段时间,妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。 为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依,除了那挥之不去的阴霾,一个原因就是避孕药吃多了吧,再也无法生育。 钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了,这让英爱很生气,为什么要对那种人鞠躬,你很喜欢这样子是吗?
现世和过去双线自我救赎的故事。不是强调日本的恶而是专注受难者的解脱,所谓人性光辉
「这样的电影社会性大于艺术性,它提醒了我们可以善待身边的日本人,但对这个民族一定要妥善保管仇恨——因为它还未认错。」看这部电影的时候 无数次的想起了同题材的电影《鬼乡》。钟芬和康英爱被关在慰安所里的时候,小小的她们 满身伤痕。英爱说:「不要加味精,把妈妈做的大酱 稠稠地和在水里,就算只放萝卜 那也是最好吃的。要是现在能吃到 就此生无憾了。」她们中的任何一个人也不会想到,七十年后的钟芬却依然记得,她在祭祀的神龛上放上了英爱最渴望的家乡美食。英爱,现在的你 还有遗憾吗?
我觉得,你没有权利去阻止一个想死的人。对于特定人群来说,爱是解脱。
当年慰安妇幸存者与不同阶层、代际的少女构成双重镜像,剧本扎实,表演动人。竹马恋、手足情、月饼、照片、吓懵的士兵、云朵样棉花曝晒家味等细节设定到位。俯镜头蒙太奇苦难岁月是真正温柔。唯一冰上镜头穿帮不够考究。或许近乡情怯,月台上看完泪流满面。
雪路,一路走来无比艰辛,留下了印记就不想被湮没。
本片最大的败笔就是添加了韩国小太妹的剧情,完全多此一举。两个妹子的演技浑然天成,唉看了好难过。
前几个月才看过《鬼乡》,这部两集的剧感觉比前者更打动我。是的,努力活下去,比什么都重要。生活在这人间地狱,但她们的心,却是那样的干净、纯洁,就像白雪一样。 「那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已」,战争离我们多远?记住这些历史吧,这样才有进步的空间和动力。
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的。金赛纶妹纸美颜。
说这部片子不好的人,他们真的有认真看吗?有人说老奶奶帮不良少女的情节太生硬,但我觉得恰到好处。老奶奶对不良少女说,生活本来就不容易,但是无论如何人总会努力活下去的。这句话真的太虐心了,唉。
这种赶节点的主旋律定制片,不管哪个国家,方向都是一样的,所以叙事上中规中矩无惊喜是可以理解和接受的“通病”。大家喜欢的其实也并不是这个故事,而是羡慕人家愿意去还原这段历史,真正将视角放在了受害者、普通人身上。而我们除了缺少直面苦难历史的心态外,也难以找到这样懂得投入演戏的童星。
那段历史,不只有历史课本上前线的浴血,后方的武工。还有千千万万罔死的百姓,被蹂躏和践踏的女性。这是一块不能残缺的拼图。当我们动不动就义愤填膺的时候,我们有没有看看,我们现在似乎放大夸张了某些,缩小乃至无视了某些。
比鬼乡好很多
金赛纶真心高啊,在一群同岁妹子里鹤立鸡群。她在火车里看到钟芬的反应演的真好,不仅立刻明白自己的处境,还能口齿清晰的自报家门,可惜还是没能救自己。小太妹的救赎有点突兀,三位主演演技真好,不过我一直没明白钟芬弟弟哪去了?在姐姐被抓走的同晚被打死了吗?姐姐反应也快,一直叫弟弟别出来。
除了快结尾时稍微有点兜不住,其他大部分时间两个00后妹纸的演技都很炸裂,尤其是哭戏。故事总体叙事比较平缓吧。
先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,虽然和两部电影的上映顺序刚好相反。而在这两部电影中间,15年12月28日,韩国和日本就慰安妇问题谈判达成协议。是不是一个很巧合的讽刺?相较于鬼乡更流畅和细腻的剧情,同样让人心痛不已。
全州电影节看的第三部电影,上次这么狂掉眼泪还是看《我爱你》。只是冲着金赛伦和金香奇才订了票,没想到是这样的故事,时空穿插的剪接还算连贯,也让人很揪心。表演非常好,金香奇从角色发挥上来说更突出一点。和《鬼乡》题材一样,但在各方面都比《鬼乡》更胜一筹。
时间温柔也残酷,它把欢乐和痛苦最终都转变成了平淡。
难过 止不住的难过 眼泪一直没有停 剧中好多处直戳心窝 最后女孩有句话说的很对 慰安妇不必觉得自己有什么 错的是他们 是啊那些做错事的人都没有道歉 为什么这些可怜的女人要卑微的活着 铭记历史
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的
金英玉奶奶是瑰宝一样的存在。金赛纶和金香奇的表演也闪闪发光。#SIFF2015#