东京罪恶

本文来自公众号：天天追吧

近期关于亚洲本土的题材似乎成了一个大热门，于是各大流媒体平台开始发功。

风头正盛的Apple TV+播出了韩国剧《弹子球游戏》。

HBO不甘落后，把宝押到了日本，和霓虹本土的WOWOW台联手制作了新剧《东京罪恶》。

东京罪恶

Tokyo Vice

电视台HBO MAX 集数:8

一周时间在豆瓣拿下了8.2分，和Apple+的《弹子球游戏》相差无几，不过似乎在热度上稍逊一筹。

烂番茄新鲜度84％，不错的成绩。

美国这边派出了90后演员安塞尔·艾尔高特担任主演，

安塞尔曾凭借出演《星运里的错》一举出名。

安塞尔193cm的身高和样貌，在这部全是一群日本同事的剧中格外显眼。

而日本这边更是派出了曾获得奥斯卡提名的日本影帝渡边谦，看过《哥斯拉》对他一定有印象。

日本曾经的大众情人伊藤英明。

还有日本的顶级男演员山下智久。

最顶级的还是本剧导演迈克尔·曼。

从处女作《大盗独行》再到《最后的莫希干人》《借刀杀人》，还有不得不提的神作《盗火线》。

现在的他早已成为犯罪类型片的大师，该剧也是他久违的作品，居然还是在HBO的小荧幕上，就冲这点这剧就可追了！

《东京罪恶》的切入点非常特别，不是我们常见的警察、小混混、卧底或大佬，而是一个新闻记者。

该剧故事发生在1999年东京，整个世界正在向着千禧年迈进，那也是日本黑帮全面衰落前的最后一个巅峰。

男主角杰克是一名东京转学生，从密苏里大学转到了日本的上智大学。

杰克一直向往进入全球排名前列的报社——明调新闻东京本社。

为了自己的目标他一直非常刻苦，兼职做英文老师；教完课再去学习合气道格斗武术；吃拉面的时候学习「气候学」知识；晚上睡觉前还要了解当地社团结构……

但他在考试当天犯了个非常愚蠢的错误，没有答考卷背面的题。

不过他的竞争对手太菜，靠着只答了部分答案的答卷就通过了笔试。

明调新闻报社从未录取过外国人，除非他真的非常出色，很显然杰克就是这类人，于是他有惊无险的被录取了。

但入职后的他过得并不顺利，受到同事们的排挤。

就连公司聚会也要他做酒水服务员。

加入公司的杰克逐渐发现自己梦想中的报社，并不是一个可以“实事求是”的地方。

报社只是工具罢了，只是按照警方提供的“情报”撰写。

与其说是报道真相，不如说是“官方宣言”。

这让他感到绝望，不仅对自己的未来产生了怀疑。

但杰克并没有放弃，开始另辟蹊径，寻求警察的协助等等。

通过杰克的视角我们可以看到1999年辉煌的极道文化和东京社会的黑暗面。

第一集是由迈克尔·曼的华丽开场，不知后面的导演会将故事怎样续写。

但如此阵容也足够承担我们的期待~喜欢极道片的可千万别错过！

本文来自公众号：天天追吧

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对比一下剧集和小说。

本剧的开场是一个序幕，也是一个闪前。由安塞尔·艾尔高特饰演的杰克·阿德尔斯坦在由渡边谦饰演的片桐警探（在小说中，这个角色叫关口）的陪同之下进入一个包房内同帮派分子进行某种谈判。带头的那位告诉杰克，他们知道他正在写一个关于他们老大户泽的报道，他必须停止，不然杰克和他的家人的安全可就不好说了。这段开场和小说是一样的。不过在剧中，户泽要到第3集才会正式出场。以及整个第一季也没有明确告诉观众杰克正在写的到底是什么。

（接受采访时主创也直言要到第二季才会再回到这个序幕式的场景中，非常奇怪的做法）

在这段威胁之后，剧集迅速回到了2年前，开始从头讲述杰克自己的故事。而在小说里，杰克很快就道出了这个“故事”的来由。后藤忠政（也就是剧里的户泽）是后藤组的组长。杰克·阿德尔斯坦知道他在2001年前往美国进行了肝移植手术。可是，像后藤这样的人，是不可能通过正常途径进入美国的，中间一定有问题。于是他花了很长时间对此进行调查。收到风声的后藤找到杰克，威胁他停止调查。于是就发生了上述的事件。

第一季虽然经常展现出户泽身患重病，但对具体情况一直讳莫如深。在结尾处，户泽对情妇美智子说，你以为我很快就死了，但我向你保证，我会活得好好的。随后他开心地登上了一架早已准备好的飞机。如果剧集接下来的改编和小说走向一致，那么，这架飞机就会飞向美国。而杰克接下来的调查，不仅会涉及到户泽的秘密，同时还会触碰到他与美国的交易。这就不仅仅只是东京罪恶了。不过，这个首尾呼应的结构感在剧集中体现地并不明显。

第1集名为“test”。序幕中的对峙是一次测验。之后年轻的杰克参加《明调新闻》（对应现实中的《读卖新闻》）的记者考试是另一次测验。最重要的还是各位主要角色依次登场：片桐，杰克的红颜萨曼莎，报社中的女领导咲，小混混佐藤，还有隐藏的黑警宫本。除了佐藤，其余几个重要角色或多或少都可以从小说中找到对应。

片桐对应关口。都是之于杰克堪称父亲般的警探角色。能力强，但因为性格处事原因，都处于警局的边缘。都有两个女儿，杰克都爱带着冰淇淋去他家拜访（为什么带冰淇淋是因为同事告诉他冰淇淋就像是特洛伊木马，会让他一定能进到对方家里。如果被拜访的警探不在家，可以说冰淇淋会化掉，需要放到冰箱里去。如果对方在家很有可能会收下冰淇淋并请你进去坐坐，而且如果他家有孩子，孩子们会很喜欢冰淇淋）。

萨曼莎对应海伦娜。都在歌舞伎町工作，在非工作时间都爱穿黑衣，骑摩托车，和杰克关系紧密而暧昧（萨曼莎的很多特点承袭海伦娜，但身为女主角，萨曼莎和海伦娜还是有着很大的不同）。宫本有些像是“异类警察”和野矢的混合。都爱让记者请他吃饭，喜欢外国女人。

菊地凛子饰演的女上司咲对应浜谷。剧集中引用了文本中浜谷的一个生动的事件。有日本人打电话到报社，杰克接起电话。对方听出杰克是外国人，开口骂人，让杰克的上司来接电话。于是浜谷过来，结果对方仍然不满，浜谷回应说，今天上班的不是外国人就是女人——搞不好还是外国女人，说完就把电话挂断。 浜谷后来因为坚持为智障人士奔走惹怒了报社的上层，被贴上了惹是生非的人的标签，遭到打压。不堪重负的浜谷后来选择自杀。这让杰克大为震惊。在剧中，咲也并不开心，不论是工作中还是生活中都承受着巨大压力。剧里也不动声色地提到她的弟弟有精神方面的问题，她也不想让报社知道此事，也算是再次加强了她与浜谷之间的联系。

（只出现了几场戏的川上奈奈美其实也对应了小说中一个有名有姓的女子。杰克均在和两人忘我运动时接到了工作电话，对方不仅不松口还奋力运动，只能让杰克勉强应对）

另一个重要角色，在第2集里登场的千原会头目石田，对应的是住吉会的二当家金子直哉。剧中，石田通过杰克揪出叛徒的段落就是出自文本中金子让杰克帮忙。不过，剧中的叛徒是久米（也是小混混佐藤的大哥），他投靠了户泽，是户泽想要搞垮石田仍出的钉子。而小说中的叛徒是住吉会的四当家斋藤。斋藤散布谣言说金子已经和警察合作，他的目的一方面是因为他和金子本身就长期不和，另一方面斋藤在做迷幻药的生意，但金子则是反对。因为金子的大哥中村年轻时染毒，后来对此深恶痛绝。在剧中，户泽一直在做毒品生意，久米认为这才是帮派未来发展的方向，而石田出于道义，绝不染指毒品，导致了久米的背叛（剧集的处理，很有《教父》的影子甚至包括后来的暗杀，诸位帮派头目的谈判，都可以明显看到教父的影响）

人物们纷纷出场后，很快杰克就迎来了贯穿整个第1季的事件，调查高利贷公司和帮派组织之间的关系。在石田的帮助下，杰克发现了东京诸多高利贷公司背后的黑手就是户泽。不过在小说里，关系就复杂很多。这里有一位剧集中没有提到，但文本里非常关键的角色，梶山进。按照杰克的形容，梶山进就是日本当时高利贷王国的帝王，是主犯。他从2000年起就在日本全国建立了1000多个高利贷业务网点，形成了一个庞大的网络。

为了弄清楚梶山进的来历。杰克找到了他的一位警察线人，也就是野矢来帮忙。野矢告诉他，梶山进是一个帮派分子，他猜测此人是隶属于后藤组。后藤，就是指后藤忠政。这也是杰克第一次听到关于后藤的事情（剧集里杰克初次知道户泽是因为帮派火并）。不过，梶山进的情况并不简单。他一会在后藤组，一会又代表了山口组下的另一个五菱会。但野矢怀疑梶山进和后藤忠政关系不一般还因为梶山进经常出入拉斯维加斯的两个赌场，而那里也是后藤经常去的地方。

杰克在帮派中的一个线人也告诉他，日本警方之所以一直没有找到梶山进的赃款，是因为他的钱其实不在日本，而是在拉斯维加斯。他在那里洗钱。梶山进之所以能进出各种高档赌场，成为vip客户，则是仰仗于后藤忠政的影响。也是通过这个线人，杰克·阿德尔斯坦知道了后藤竟然能够进出美国，在美国进行肝移植手术这个秘密。

在梶山进之后，杰克开始着手调查后藤忠政。在文本中，杰克通过在歌舞伎町工作的外国女性了解到她们中有相当一部分是被贩卖到日本被迫从事色情行业。他让海伦娜帮助他去六本木调查一下一个他听闻的组织国际演艺协会。经过调查，海伦娜告诉他，这个组织就是后藤组的一个幌子（应该说就是相当于剧中的吉野），杰克赶紧让海伦娜不要再继续，但为时已晚，从那之后，他就再也没有收到过海伦娜的消息。

海伦娜的失踪让杰克备受打击，但也让他更加卯上了后藤。通过他的关系网，杰克调查到，后藤为了能进入美国，答应联邦调查局会提供详尽的山口组成员，关联公司以及金融机构的名单，同时，他还会提供关于朝鲜的一些情报。当时的联邦调查局对朝鲜的一些事非常感兴趣，而后藤忠政开出的价码相当有诱惑力。最终，双方达成了一致。联邦调查局允许后藤入境，后藤自己搞定了加州大学洛杉矶分校给他做肝移植手术（据说是通过纳谷宣雄的介绍，纳谷宣雄的儿子是亚洲足球先生三浦知良）。

在对后藤忠政进行了详细的调查后，杰克·阿德尔斯坦准备将这些材料整理成书出版，这也彻底惹恼了后藤。后者动了杀心。杰克的线人冒险将后藤的计划告诉了他，还提到了日本著名导演伊丹十三的遭遇。出身演艺世家的伊丹十三既做演员也做导演，导演代表作《女税务官》，《民暴之女》等，因为其作品具有很强的社会现实批判，并且对日本黑道多有贬低否定之意，从而惹恼了对方。据说1992年导演的《民暴之女》让后藤忠政相当不高兴。后藤组里的成员攻击了伊丹十三，他深受重伤。1997年，伊丹十三被拍到和年轻女职员的照片，为证清白伊丹十三跳楼自杀。不过杰克的线人告诉他，伊丹十三导演的死，和后藤组是有关系的。

回到剧中，《东京罪恶》第一季并没有讲述那么多的内容。杰克在调查多起高利贷受害者被逼自杀，高利贷公司收取高额保险金事件时，他接受了石田的帮助，知晓了这些是户泽的“生意”。同时，萨曼莎的好友波丽娜因为欠债被带去吉野。杰克和萨曼莎在调查之中发现所谓吉野就是户泽的一条船。在那艘船上发生各种罪恶的交易。在杰克，萨曼莎等主角身边发生的越来越多的罪恶事件，其幕后黑手都在指向户泽。杰克的调查引来户泽的警觉，他派出手下恐吓杰克，杰克还收到了录有波丽娜在吉野遭遇的录像带以示警告。不甘心的杰克找到片桐，决心反击。第一季在此戛然而止。

提一下佐藤这个角色。相比于其他角色，佐藤可以说是剧集原创度最高的一个角色。他是一个20岁出头的小混混，原本是久米的小弟，但在帮助老大石田拉拢杰克获取信息，久米背叛，户泽刺杀石田他奋勇救下老大等事件之后，佐藤在千原会的地位扶摇直上。

相对于杰克固定的发展轨迹（毕竟有着真实人物的原型），佐藤的未来充满变化和不确定性。在第1集结尾的千原会仪式里，他展现出了对帮派极强的认同，但随后的很多细节让我们看到佐藤的内心并不像他外表希望展现的那么坚定。身为帮派分子，他被家庭拒绝。爱上萨曼莎，却也因为帮派分子的身份而使这段感情面临许多波折。久米大哥的死虽与他无关，对他冲击极大。 尤其是在结尾部分，佐藤让刚加入千原会的小弟回家，别再涉足黑道，这些都显露出，虽然佐藤的身份地位在不断提高，但是他的内心却越来越挣扎。最后佐藤被千原会里的另一个小弟刺杀倒在自己的车门口，生死未卜。其实，不论是人设还是结构，佐藤身上的套路感是很强的。但是在一众业已定型的人物中，他是唯一一个处于变化中的人，也是唯一一个可以真正体现出剧集视角的角色。

HBO Max已续订《东京罪恶》第二季。

美术和摄影是不错的，经典西方视角下的迷幻东京。然而开场引人期待的视觉效果后面呈现的却是浅薄的人物塑造和缺乏剧作力的故事叙述。可以说是精心制作、拧巴而成的工业作品了。

看得出这不是一部以编导为核心的剧作。当然，如果是的话还是这个效果，那就更让人悲观了。

在这部剧中，日本除了美术元素以外，是没有被看见的。西方观众若是妄图通过这部剧理解日本人是不可能的。当然，被吸引去日本旅游是可能的。

几乎所有日本角色都是西方主角的背景板。女副主编只在开局硬气了三分钟，后面就直接全方面蔫了。诺大的东京死气沉沉到仿佛唯独缺了这么一个初生牛犊不怕虎的西方热血青年来搅局、来打破、来改变。我只能说这个设定或者说视角真的是傲慢到轻佻。

剧中的几个西方人各个坦坦荡荡，日本人则各个畏畏缩缩或者猥猥琐琐。

黑社会除了排场大一些、扮扮凶狠外没有任何作为。相互之间的打斗看不到任何像是成年人的斗争。政客除了在宴会上打打酱油外没有任何戏份。两个头目一个因为在性方面不行而格外敏感易怒，而她的情妇只得和我们年轻高大健康的金发男主眉目传情，浅跳贴身热舞；一个成天压着嗓子说话装深沉，结果因为切葱小弟没把葱切好破防。至于年轻一代，上完床之后就逐渐“爹味”，关键时刻掉链子，毕竟是被森严等级制度规训的人，害得我们的女主还是得找我们无畏无惧的金发男主帮忙。

西方人真的能看到东方吗？我想是可以的，虽然很难。但显然指的不是这部剧。日本的异域情调只是为主角们提供了一个表演的舞台。虽然这部剧在一些服化道上的安排还是比较用心的，但是想要刻画出更生动和深刻的异域文化和社会，显然不是光靠提升摄影技术能够做到的。

本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦写的《东京罪恶(一个美籍记者的日本警方采访实录)》，记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料，是“一部描述提着脑袋从新进采访记者一路奋斗成为资深新闻记者的震撼心灵的生活实录”。我一边看剧，一边总结了一些实用的口语表达分享给你——

show sb. the ropes 带某人入门

Show/teach sb the ropes 给某人指点窍门，教某人如何工作。rope 绳索，据说这个短语起源于航海的黄金时代，当时掌握操纵船只和帆的绳索是一项基本的航海技能。也有说法起源于戏剧，“绳索”是指舞台工作人员用来升起和关闭帷幕、放下道具等的绳索。

He spent a night showing Jake the ropes. 他花了一晚上时间教Jake入门。

一心想要报道真相的Jake大概怎么也想象不到，自己的入门第一课会带来如此大的三观颠覆和震撼。

ID 辨认（身份）

ID 我们熟悉的意思是身份证（identification的缩写），这里用作动词是辨认（identify的缩写）的意思，The police had to ID the body. 警察辨认了尸体的身份。

wound 伤口

defensive wounds 防御性伤口

defensive 防御性的、自卫的。

hemorrhagic shock 失血性休克

hemorrhagic 美语写作 haemorrhagic 意为大出血的，shock 则表示休克，

slash 切口、划痕

slash 作动词表用利器划、砍，She tried to commit suicide by slashing her wrists. 她试图割腕自杀。作名词表示深且长的划痕、切口。

stab 捅、刺的伤口

Stab 既可以作动词表示戳、捅，也可以作名词表示捅、刺的伤口，He was admittted to hospital with stab wounds. 他因刀伤被送进了医院。

case 案件相关的表达

murder 凶杀案

murder 谋杀、凶杀，murderer 凶手，a murderweapon 凶器

manslaughter 过失杀人

manslaughter 过失杀人，She wassentencedto fiveyears'imprisonmentfor manslaughter. 她因过失杀人被判入狱5年。

accidental death 意外死亡

accidental 偶然的、意外的，It's anaccidentaldeath. 只是一场意外死亡

witness 证人

witness 目击者，Police areappealingfor witnessestotheaccidentto comeforward. 警方呼吁那场事故的目击者站出来。

clearance rate 破案率

结案率是指特定执法机构破获的案件数量。它是衡量一个机构在解决犯罪方面的技能和效率的标准之一。为了保证警方的结案率，记者们想说的不能说，该说的不许说。

小鸡小妞傻傻分不清楚

chicken 鸡

看这段的时候我笑得好大声（仿佛看到了英文不好的我自己） He loves chickens. 他爱吃鸡

chick 小妞

chick 一般指小鸡，指女孩、小妞是比较冒犯的用法，谨慎使用哦~

Police Press Club 警视厅记者俱乐部

“记者俱乐部”所涉及的内容涵盖日本的政治、经济、社会、文化、科学、体育等各个领域，各大电视台及报刊所刊登的内容至少有七成以上来源于此，可以说 是日本媒体行业实质上的权力中枢。

这些“记者俱乐部”大致可以分为四类：警察局等搜查机构的记者俱乐部、中央省厅以及各具市等自治体政府的记者俱乐部、以民间企业为对象的经济团体等的记者俱乐部、东京大学等设在大学内部的记者俱乐部。

日本一直标榜本国是一个崇尚高度言论自由的国家，日本新闻法中也阐明了日本新闻媒介应遵循采访自由、报道公正等基本原则。可现实正如千丈之堤中的蚁穴，正一点一点的侵蚀着日本所谓“新闻自由”的神话。

police beat 警务巡逻

在警察术语中，beat 是警察巡逻的意思，police beat 我理解的是跟着警察判案。

word for word 逐字逐句地、一句不差地

Word for word 字面意思就是逐字逐句地转述或逐字翻译，Jack refuse to copy the report down word for word. Jack拒绝一字不差地抄写报告。

regurgitate 这个词非常形象，它本意是反刍、吐，引申为照搬的意思，用regurgitate比copy更能凸显他对此事的厌恶和不满，以及"别人嚼过的东西休想让我再嚼一遍"的愤怒。

在Jake看来，记者的报道是要有良心的，要本着还原真相的敬畏之心去做的。

如果你觉得这篇内容有趣，别忘了点个赞，点赞多的话我继续更新呀~

| 本文作者：枫叶依蓝

| 审校编辑：Juliet

《东京罪恶》这部由HBO制作，迈克尔·曼（《盗火线》《借刀杀人》导演）、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡（《毒枭》导演）、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品，讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中，杰克周旋于警察，记者，黑帮，陪酒小姐等人群身边，不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感，引人入胜。结合演员们出色的表演，和导演们精妙的调度，《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞，每集之间风格与节奏的迥异，事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉，画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。

需要承认的是，无论如何批判，《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。

在视觉语言层面，剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛，多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下，都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信，在最后的粗心之下并不显得对于，反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。

文本设计上，剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境：明明有着优秀的业务能力，她却需要在聚会时给同事们酌酒；工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。

若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视，那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中，多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉，在性爱场景中表现出性无能，甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能，他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上，并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。

这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品，可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中，没有对其进一步的探讨。以至于，整部剧集似乎讨论了许多点，但却都是点到为止，泛泛而谈。例如，杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了，可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争，户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此，这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无，并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。

我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通，并且四人水准参差不齐，以至于影片的质量忽高忽低。例如，剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上，对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段，案件似乎变得不再重要，导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。

当然，改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯，他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用，而是穿插于整体叙事的过程之中。

因此，可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点，而由于导演间沟通，改编等问题上的失败，导致整体上抓不住重点，节奏崩坏，导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集，导演们应该砍去一些繁杂无用的情节，而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样，或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。

关于社交，关于成功 技巧，抓住对方的爱好/软肋 但也许，真心 才是关键 ☘外国记者和警察成为朋友（带着冰淇淋哈密瓜的拜访、对女儿的尊重与交心） ☘外国记者与黑道小弟成为朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做坏事？） ☘外国记者与外国妞成为能够一起吃顿夜宵，说两句真话的人（我知道你说的是真话还是谎话） ☘黑道小弟的上位史：最终没有对自己大哥下手、勇猛救大boss ☘新闻女组长的艰辛奋斗史：女性、韩裔 黑道小弟和外国妞，love之后谈谈心：改变人生很难… 做个玉子烧，有火花哦🌸 越看黑道小弟越帅啊，当一个黑道小弟说 “你不适合这个世界…” = 他想说的是： 他爱你，但他恨自己不能保护你 想想黑道小弟为了女主，当小弟时暗暗保护女主差点折了一根手指；为了女主人生的第二次 杀人； 嚓，不要啊，丑帅丑帅的黑道小弟挂了？！甚至没有一个吻别 黑道的礼物，是一扇门，打开后就很难拒绝…外国记者开门了 也许外国记者和女组长挺搭的，一起执念，坚定不移拼事业 小娜和牛郎也是个故事 结局，what？立马回去看第一集开头，嚓，编剧这坑挖的有点大啊，求第二季有黑道小哥！