还魂之迷失曼谷

文／番茄女王

聽朋友說，去年她閨蜜的服裝店一下多了幾十個佛牌，都是從泰國請回來的，閨蜜好心讓朋友挑選一個作為禮物，朋友卻一直沒有選到稱心的。因為朋友最喜歡的是閨蜜脖子上的那串佛牌。閨蜜們的關係，大多數時間好到沒節操沒隱私，除了男人，其他都可共用，絕對不會爭什麼。但偶爾差起來，可會要人命，如果只是一時的情緒刺激也就算罷啦，要是一度的嫉妒心作祟，不爭個結果不罷休，恐怕是什麼馬都追不回來這段友誼了。

《還魂之迷失曼谷》講的就是兩個閨蜜的故事，不幸的是這兩個閨蜜經歷了人生中一段關係最糟糕的時光。閨蜜最差勁的一種境況正如林美嘉和安曉晨這類，集校友、閨蜜、同事於一體的混合性關係，亦是集嫉妒、非常嫉妒and超級嫉妒為一身的惡性關係。如何快速從鐵閨蜜反目成仇？請選擇一起出行旅遊。那麼問題來了，旅行去哪？

影片選擇了時下最流行的泰國元素作為背景，聯合泰國的拍攝資源及中國的製作團隊，用風靡的佛牌做為牽引，打造了一個中式及泰式融合的中國驚悚片，演繹了兩個閨蜜在求佛牌的旅程中，因循環積累的嫉妒爆發而延伸的血案。我們首次在銀屏上看到了熟悉的被大部分人用作裝飾品的泰國佛牌，無論是雪村飾演的中國傳統驅鬼大師，還是高科技的新式抓鬼專家，最終還是比不過來自泰國佛教沈澱的靈氣。導演嘗試表達佛牌不應該僅僅是一種裝飾物，它代表了泰國佛教中神秘的文化及強大的能量，而大眾應該對佛牌持有一種敬畏之情。

近幾年，不管是亞洲還是好萊塢，驚悚電影的數量都在減少，而出彩的作品微乎其微。反而是國產驚悚片一直在持續不懈的做各種嘗試。從粗劣的化妝技術，到漏洞百出的劇情，國產驚悚片一直是被觀眾打入冷宮的系列，並曾經一度處於鬼與不鬼的瓶頸之中。如何體現驚悚，刻畫驚悚人物成了一個巨大的挑戰。

世上本無鬼，因為人們心中鬼多了，才有了所謂的鬼。《還魂之迷失曼谷》與同為國產驚悚片的《怨靈》一樣，選擇了打造夢境來編織天馬行空的劇情，也為鬼的存在給予合理的解釋。泰國炮製的驚悚片一直以來並非單純的進行畫面營造，從佛教文化延伸出來的情愫也長期影響著觀眾的精神認知，以致有泰國元素的驚悚片都保持了優良的製作水平。但《還魂之迷失曼谷》是一部在泰國驚悚片的基礎上進行改良的文藝驚悚片，高品質的配樂，緊張懸疑的情節製造，不可忽視的時尚元素搭配，都是極大都亮點。最重要的突破是安曉晨的火焰鬼魂以完整及漂亮的姿態出現，讓我們看到國產驚悚片的春天。

影片最後劇情一百八十度大轉彎，安曉晨一句：罪有應得。詮釋了人性的脆弱。影片的結束倒讓人有些意猶未盡，稍顯倉促。Anyway，回轉頭想想，閨密不可欺，好閨蜜不可負，以閨蜜之名，小小嫉妒嫉妒就好，可千萬不要任性！

恐怖电影《还魂之迷失曼谷》于2014年12月下旬在各大院线上映，因为中泰信仰的互融互通性，信徒与公众也对神、佛、灵魂、幽灵、鬼魄等略有了解，对这些神话传说中的各个角色更是充满了无尽的遐想，如今这种神奇而又恐怖的影片在中国更是倍受影迷们的喜爱，但每一次他们都是带着希望与向往观看，最后却因电影质量而失望或者牢骚满腹。让人欣慰的是，该片却在上映之后赢得了不错的口碑，那么本片都有哪些看点呢?我们一起来扒一扒吧!

当心护身符：泰国佛牌有正阴之分，阴牌能帮人也能伤人

《还魂之迷失曼谷》由东方华影与亿旺京闽联合出品，是中泰两国首度联合打造的惊悚悬疑电影。说到鬼魂就不得不提到神像与佛祖，这些在另一个世界上的灵异神奇之物让我们世人对他们产生了万般好奇与渴望，但在渴望与好奇之余又充斥着恐惧与害怕。因为在他们的世界，也有好与坏、恶与善之分。

对于凡人来说，遇到好的自然会被帮，遇到恶的难免会被伤。所以人人都希望得到神的保佑与庇护，但又害怕遇到小鬼、麻烦不断、灾祸缠身，于是为了平安无事、为了逢凶化吉大多数人都会请“护身符”佩戴，以求佛能保佑自己。

而在泰国，更是如此。泰国的佛牌也是作为一种护身符，佩戴在信徒的颈部，以求平安或者好运。知情者称泰国的佛牌有正牌与阴牌之分，正牌是指泰国的寺庙，僧人亲自加持，一般比较正规，都是在佛的指导下设计出来的，不用佩戴者供奉，没有反噬作用，都是为了好的目的以造福信奉者。

但阴牌因牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，邪气很重法力也很大。阴牌大多用骨灰或者死在胎里的婴儿提炼出的死人油或者怀孕女人意外死去，用蜡烛烧她下颚的位置提炼出的死人油来施法做牌。由于违法所以很少有人冒险为之，但并不代表没有。

可怕的是，用死去小孩或是死胎里的胎儿的死人油或者骨灰提炼并施法做出来的阴牌是需要供奉的，是属于养小鬼的一种，也叫古曼童。这类阴牌要上香进供隔三差五的供养人家，因为是小孩子所以要供着养着，一旦请来就要好好的对待它，惹毛了它，它可什么都能做的出来，包括伤你害你。

供养的话一般三天一次即可，供品就是甜品糖果、玩具或者其他小孩子喜欢的东西就行，哪天忙了忘记哄它了，它就可能发脾气了，供养这类古曼童一般是需要密咒自身加持或道法管治的，所以要养这类古曼童，一定要懂的使用密咒或道法才可供养。就像家里的小孩子，如果谁都不怕，那他就成了老天爷无法无天了，而密咒与道法就是管束古曼童的一种方法，如果掌握不了这种方法，最好还是不要佩戴这类阴牌。

走近精神病：脑神经病变下的恐怖表现

电影《还魂之迷失曼谷》通过林美嘉(李昕芸饰)与安晓晨(李媛饰)既是闺密又是同事又是情敌的故事，将人性中的贪念、自私与勾心斗角表现的淋漓尽致，而片中的女主角因为见死不救、相互嫉妒最终在脑部被撞击之后出现了一系列的幻听、幻视以及恐火的临床表现，女主角幻觉出来的那些镜头在泰国灵魂、鬼魂与神佛的元素映衬之下变得异常神奇。

再加上音效、特效以及场景的宣染，本片中的恐怖气氛相比于其他同类电影来说有了很大的进步，毕竟，该片中穿插了很多另一个世界的神鬼片段。但为了能在中国顺利上映，为了能过了中国广电的审核，他们不能一味的宣扬这种神鬼论，于是故事的结尾归咎于脑神经病变也是有情可原、也在预料之中。

电影中的女主角在火灾现场放弃救助自己的闺密、同事及情敌，自己跳水逃生，但在跳入水湖中后，脑部被水中的硬物重碰，因此脑部受伤，这种外伤很有可能伤及脑部神经，导致患者昏迷甚至出现脑神经病变，患者的潜意识里就会出现一系列的回想或者联想，而影片就是很好的利用了患者的这一临床表现。

据张玑晴神精神神经类疾病研究中心的专家介绍，脑外伤对于病人的影响涉及各个方面，包括脑震荡，脑挫伤，这些损伤都是位于颅骨里面的脑组织受到了损害，昏迷是这种损害的表现。当两侧大脑半球同时受伤时，即使损伤程度不重，也易引起明显的精神障碍，而电影中女主角在潜意识里的出现的幻听与幻视虽是精神分裂症的临床表现之一，但却又不完全是精神病患者。

所以，本片很好的将精神疾病的临床表现又不明确的说明是精神病患者，还将那些灵异而又恐怖的佛、神、魂等元素巧妙的贯穿其中，这种完美的结合才是本片赢得口碑、获得好评的最大亮点!(文/常有才)

恐怖片分为三个等级，最底层叫音效恐怖、第二级叫单场恐怖，最高级叫终极压抑。

第一层：仅靠单纯的音效来制造恐怖
第二层：一场戏定乾坤，有一两场掏空心思制造悬念。
第三层：创造了牵动观众的主人公，随ta进去绝境为他的命运纠结，并设身处地地感受他的惊悚之旅，结局会高速发力。在国产片中因不能真正有鬼所以会将高潮体现为精神病揭晓，病情剖析……
 讲到这里又不得不提各种国内惊悚悬疑片的过审回旋招数
1，精神病类：一切鬼都是想象
2，妄想症：经常表现为物理创伤后来下的心理创伤。
3，意识行为：体现在植物人或昏迷病人的意识行为（纯做梦类也能归进此类，不过做一个小时有完整起承转合的梦就是欺骗观众的流氓行为。所以不能存在）
4，吃药类：此类能导致以上所有行为
5，人吓人：此类常表现为惊悚喜剧。或财产谋夺，复仇装鬼吓人

只要不一钉一铆地追求有真鬼的终极刺激国产鬼片在前80分钟还是能在第二类，用一场戏定乾坤的方式，做得更好。

《还魂之迷死曼谷》
首先开场的摄影剪辑让观众看的眼花缭乱确实很有工艺匠心。特技制作在烧火特效里面做得很到位，唯一不足就是短发皇后的火烧头造型。太现了，镜头量一多难得会让观众诟病。鬼片铁律：模模糊糊，若隐若现。 尤其在特效烧钱的前提更为重要，像尼尔·马歇尔的《黑暗侵袭》在黑暗空间内，弱视眼怪特效化妆专业到位，观众为此毛骨悚然。再之营造恐怖的手法坚持在第三幕前不让观众看清鬼样。《还魂》在妃子下楼脸泛火焰光的那场起，已破真气。观众已没担心有更大的BOSS出现…再从故事节奏上讲，有个问题：笔墨均撒。“妃子”在回泰国到泰国解除佛牌捆绑时全片处在高潮幕，一把无铺垫过的弯刃匕首，泰国法师念咒来破鬼? 惊悚片的高潮段节奏应该加快，文戏理应猛减，必须不能给观众思考的空间，过山车迅猛是导演在跟观众比快的关键。讲讲人物，范逸臣基本上属于打酱油、反二职场碧池下属能更坏，让观众同情“妃子”就靠她了！有一个参考片叫《彗星美人》安妮·巴克斯特饰演的伊娃，那下小人有朝得志的嘴脸转变值得仿袭。片中有个神叨叨的驱鬼法师是影院中吐槽最大的败笔，网线测试仪、电脑荧光主机、调音台当驱鬼神器？如果设定他是个大忽悠就一笑表示理解。可最后他逼出一只火虫，这设定太尴尬。

《还魂之迷失曼谷》
剧情6
这是一部非常非常少见的国产恐怖片中剧情打了几个的。不是证明及格，而是想区分一下在笔仙3京城还有众多我都记不得片名的恐怖片中它还是一部有恐怖题材的电影。不是说冰雪奇缘5.5分他竟然能有6分，而是在平行比较当中，2014年国产中这是一部剧情说的过去，并且有一些诚意的作品。讲佛牌的故事，讲人心的故事，并且这个开头开的比一般恐怖片要好。如果又是一个女的牵着一个小女孩住进一个古宅我真的要离场了。并且在现实当中一些职场争斗也算是恐怖的元素吧，那种很淡漠的气氛还是表达的出来。其他缺点真的不说了，说一些亮点。后面在泰国的交代算是合理，没有太啰嗦或是整个后半截都在说烂了给广电听我这部电影没有鬼喔没有喔。最后的结局我觉得不合理，但是如果有一个很烂的结局，但是前面八十九分钟仍然是一部较独立的、能够在大陆院线上线的恐怖电影，还是不错。
表演6
怎么说，很喜欢女主。长得很像安以轩，戏也还不会太可怕。不会像其他又不漂亮只会鬼叫的演员。有做作的成分不过很作势的加进了自己演技当中。不排斥。范逸臣实在不知道在这里面充当了什么角色。另一个女主其实出境不多，但是人物形象立起来了，尤其在公司和客户那段，不过是长相还是性格都很尖锐的显现。还不错。
娱乐6
电影院最值得看的一个是星际穿越这种的，一个是恐怖片。合家欢电影，看着非常开心无负担。槽点慢慢。这部电影也一样，女主颜过得去，泰国佛牌这个点找的比较好，CG效果还可以，过关。

《还魂之迷失曼谷》是一部可以公映的恐怖片，列位看官必然要问，国内很早就禁了这种“怪力乱神”的电影，怎么《还魂之迷失曼谷》能够上映呢？
因为世间也许有鬼，但比鬼更可怕的是人心。

《还魂之迷失曼谷》大概就是这样的一部直指人心的电影。当然，既然是恐怖片，自然要有鬼了，从剧情上来看，《还魂之迷失曼谷》其实通篇都在讲鬼，而且是厉鬼。

电影借助佛牌这个表象的东西来建构整体故事。李昕芸饰演的林美佳跟闺蜜安晓晨的职场跟情场的关系就足够精彩，电影在前半段一直传递着安晓晨该死的信号。说实话，按照电影里的人物设计，安晓晨的确很该死。毕竟一个抢了你职位，爱人甚至生活的人还要跟你做每天不见不散的闺蜜，没有强大的心理承受能力的确无法承受这个事实。

显然林美佳没有那么强大的心理，至少从表面上看没有那么强大。所以，佛牌出现了。从剧作角度来讲，佛牌是林美佳林美佳的一个表象的发泄点，在后面的故事里，佛牌做为一种剧情推进元素不断出现。但是，佛牌只是表象，其实更深的是林美佳自己内心的推动力。

菩提本无树，明镜亦非台。本是无一物，何处惹尘埃。佛牌，这种源自泰国，综合了佛教跟印度教的宗教物品这些年在都市白领中大为流行。诸如阳牌，阴牌，养小鬼，某某明星养了一只九尾狐，某某养的小鬼能帮着开门这些传说都随着佛牌文化的流行成为坊间休闲的谈资。

本人也算半个净土宗的居士，综合人生前十几年的唯物主义教育。倒是觉得佛牌就是佛牌，若没有欲念的驱使，也就是个首饰罢了。

一如电影中的林美佳，如果没有对安晓晨那么重的咒怨，大约那块佛牌也不会有那么大的魔力。魔力，不是法力，佛家的法是讲普度众生的，这些个人欲念的东西本来就不怎么关注。

也因为欲望的驱使，林美佳一步步被欲望反噬。但这种反噬只是得偿所愿的代价，一如《还魂之迷失曼谷》中林美佳得到了安晓晨的一切，付出却是自己内心的煎熬。

在这里不得不为电影中的恐怖场景设计美言几句，冷色的光是必备，其他诸如虫子跟火的设置则需要花些钱了。传统恐怖片的拍法可能会把主要道具虫子或者火虚化掉，然后通过诸如窗帘，被单及人物反应等蒙太奇镜头渲染一种心理惊悚。因为这样省钱。但在《还魂之迷失曼谷》中，这些道具及场景都用电脑特技做的相当真实，包括虫子进入林美佳体内的局部特写。虽然心理惊悚效果不输蒙太奇切换，但这种写实的惊悚较之于传统恐怖片镜头设计更甚一筹。

《还魂之迷失曼谷》的结尾是需要大赞的地方，尽管这样的结尾可能有规避审查的嫌疑，但偏偏这个结尾才是点睛。因为林美佳的一切都有了答案。

不想剧透，只是想说，比鬼更可怕的是人心。

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

 

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

 

首先，影片引入佛牌这个中介。泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

 

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

 

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。