龙岭迷窟2020

编剧梦工厂-杨哲老师分享课（语音文字版）

既然上次也说了，咱八点钟随便聊聊，那我就跟大家简单介绍介绍，我们这个《龙岭迷窟》的创作过程。我先介绍一下我们这个团队，我们叫大魔王工作室，是一个2015年注册的编剧工作室，最早做的《法医秦明》、《十宗罪》，后边儿陆陆续续的还做了一些活。最近播出的有《鬼吹灯》和《危险的她》。其他作品陆陆续续也都在拍摄或者剪辑中。

《鬼吹灯》这个小说儿吧，是我们接触过的小说当中质量非常好的小说。其实很多IP，能用的东西很少，因为审批因为种种原因。但鬼吹灯的人物已经非常成熟了，故事的商业点上也很突出。尤其是后边几本儿书，内容也很饱满。《龙岭迷窟》相对而言，最大的问题可能是量有点少。其他的故事都是50卷，只有《龙岭迷窟》是36卷，都是十八集，这缺个六集的量，所以我们的主要工作就是加内容。

做《龙岭迷窟》的小组大概主要创作者有四个人，除了我以外，还有中戏的师弟鲁辰，师妹黄诗洋，美国学电影回来的张家诵。我们琢磨怎么样把这后边儿这14卷给编出来。可是摆在我们面前最大的问题是，鬼吹灯这书，大家太熟悉了。很容易观众们对编剧新编的东西不接受。

后来播出了以后，验证了，这种铁粉多的书，还真不能随便动。包括原书那个绣花儿鞋到底多少钱？都会有观众较真。所以我们当时怎么合理的加量，实在是头疼了一下。我们还查过当地有啥风俗，发现当地有过野人传说。我们还琢磨弄个野人出来，便宜啊，找个人扮演就行，结果发现云南虫谷里也有个野人。很多冒险里常见的因素，不在这里就在后边。后来我们就琢磨，要不然我们在自然因素的危险之外，再增加一些，人为的，冒险的因素。和费导一沟通，导演也肯定了我们的想法，我们就着手干了。我们为了做准备，看了很多经典的冒险的故事，像那个《印第安纳琼斯》（《夺宝奇兵》），《国家宝藏》这些片儿都有一个特点，就是主人公的冒险的过程当中，敌对势力都是乌泱泱一大堆人的，尤其像《印第安纳琼斯》，主人公要面对的都是那些德国的军队，动不动好几百人，扛着枪扛着炮。

学编剧，很重要的是你得琢磨前人的作品，他们为什么要这么设计。其实就是为了做出悬念感。而悬念说白了就是让你的主人公随时处于危险的状态当中。而怎么体现危险？你的这几个主人公经历了这个冒险之后，又不能缺胳膊少腿儿，所以最好就是在冒险过程当中，不停地安排敌方的那些小手下死掉啊或者伤残呀，这样的话才能烘托出这个冒险的环境非常危险，然后主人公也处在这种处境下，观众们才会更加揪心。

有人问我们是怎么给这些马大胆的团队安排个性的。其实一开始也没想这么多。因为我们写这故事当中，他肯定得有一个用炸药去炸东西的环节，所以肯定有一个炸药哥，我们其实一开始设计这个炸药哥这个老三，就是个挺暴脾气的一个人，但是导演在调戏中，他有一个很棒的改进。他赋予的炸药哥，不但有点儿暴脾气，而且这哥们儿有点儿毛手毛脚，咋咋呼呼的，总是一不小心，就把手里的炸药给点燃了。这就把“一点就炸”这个词发挥到了一个极致。这么一改，这个人物就做得更形象了。

另一个加的主要人物是马大胆旁边的军师。我们这个正方的这些人，你看男主角儿和其他几个人，包括大金牙安排得都是非常博学多才的人，所以他们可以在一起经常聊有的没的，这些科学有些玄学的东西。但是如果只有我们的四个主人公，在那边叨逼叨逼说，坏人那边儿没人说话，这就属于插蜡烛，这个戏就有点儿尴尬了。其实十个人在一个空间里边儿的戏是非常难写的，因为你核心的最牛逼的台词只能给我们的主角们，但反方，如果要是没话说或只会逞凶斗恶的话，这反方就会特别单薄，所以我们肯定要给他安排一个军师类型的人物，这样的话让这个人能没事儿跟他的主人公叨逼叨一点儿有的没的的，这样的话可以双方都去炫耀一下各自的知识。当然军师这边扯得都是有的没的，没啥用处的歪理邪说。但正好也借此衬托我们的主人公，更专业，体现我们主人公的牛逼。

先有了这俩角色，然后剩下的人物，有拍马屁的人，有献忠心的人，有反叛的，其实一个办公室里有啥人，这队伍里就会有啥人。这都不用编，看看你周围就行了。

真正让这些人物非常出彩的，还是导演。导演给很多人物做了非常细微的调整，一下就让故事提亮了很多，我这会儿要再多说两句，导演，是一个学表演出身的人，他有几十年的表演经验，所以这个片儿真的让我强烈地体验到一个导演的专业素质是多么的牛叉儿。

我举个例子，很多台词，一个小调整，就能颠覆整个味道。男主和胖子在一起，终于见到了女主那段戏。女主说出来自己的身世，然后告诉男主他们，你们都被传染了绝症。我们剧本里写的还是传统的戏，就是女主一说，胖子一听，我草，怒了，这事儿他妈不该是我们的事儿，这是你的事儿。然后男主在旁边拦胖子。正常写都会这么写。但导演就是细调一下，把王胖子的词儿改到了男主身上，男主一个眼神儿，知道王胖子要爆发了，要张口骂人了，然后立刻把王胖子所有词儿都按自己身上了，张口就对着女主一顿发横，而且还放大了几倍的态度去说，说完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我说这些台词，我是多么的无理取闹那啊，我还反而要拦着男主。而男主顺坡下驴，就把这个尴尬的环节给虚晃过去了，给所有人都解了套。就这么一个小对调，使得这个台词的味道就好了很多。

我觉得这就是神来之笔。这使得这个剧本儿加分儿太多了，他不但把我们已有的内容该说完的说完了，而且他能让你的主人公的默契的那种感觉更提高很多，什么是默契？是你没开口，我就知道你要说什么，而且我说完了以后，我还能知道你听到这些话之后，你的反应是什么。观众们看后，还能玩儿味一下。这种画龙点睛的一笔，导演做了特别多的贡献。其实我们在这个项目上是真心来学习来了。

然后呢，就是我们在做这些戏的时候，我也可以跟大家分享一个小技巧，这也是我们从费导这里学到的，这个小技巧一直是在我心头——当你处理这种十来个人物的时候啊，你要想到每一个人物的时候，你给他去想一个动物，比如说某个人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一个憨憨样，有的人他就是只猪，有的人他就是一猴儿，猴儿精猴儿精的，其实换句话说，你就想想西游记里边儿的那几个家伙，其实不都是各种小动物吗？中戏上学的时候都要去动物园体验生活，我擦，现在我才明白，这是打基础。

所以当你把这个人带入到一个动物当中去，你这人物就不会写散，我有时候看国剧，其实有的时候大家说是戏崩了，戏崩了主要点就在于人物垮了，人物的前后不一致。这问题最有可能就是大家没有找到这个人物最关键的那个点。美剧教科书里也经常提到，每个人都有个三句话不离本行，都有个座右铭，你得找到最核心的那个点，一抓住的话，这个人物就容易出彩，抓不住，这主人公就成了路人甲，一没有特点之后，就特别容易千人一面，然后这个戏就垮掉了。

我看有人提问题说，咱们这个故事当中，写作过程中有没有想过让这三个人物的内在矛盾增强一点儿啊，其实我们做《鬼吹灯》，做了两年，最早也有人提出过，往另一个方向写。他说，你这片子有多少人是在电视上看的？其实都没几个人，大部分人也就用手机看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么样？所以你要真的想让人吸引看下去啊，你应该把矛盾放在人物身上，所以这个铁三角儿，应该做他们的内在矛盾。

我们最早确实有一个版本，就是让这三个人相爱相杀，那比如说女主给两个人带来的麻烦，这部分就是讲，男主要解决男主跟女主之间的问题，这放在《龙岭迷窟》，第二个《云南虫谷》，那可能要解决男主跟男二之间，比如说男二在云南虫谷里边儿，他有了他的爱人，然后那他会不会想离开这三人组？尤其是男主在犹豫和女主去美国，男二会琢磨，他们带不带我走？而云南这里我有喜欢的人了，我该不该留下来。俩人有了分歧了。所以这个故事，聊的是友谊和信任。那到第三个故事当中昆仑神宫的时候，我们想过会不会跟着男主一块儿去下到那个冒险地方儿的时候，有个人物是孙教授，孙教授会不会跟男主之间再有一个一种师生情的关系。在那个版本里孙教师是个终极boss，他其实是男主的未来的加强版。就是男主如果不去美国，继续在中国混，早晚有一天会发展成孙教授。所以你要和未来的自己对抗。

我们想过这个故事是一个三部曲，男人成长三部曲，解决爱情的难题，兄弟的难题，师徒情的难题，最后一个男人从男孩儿成长为男人。尤其是昆仑里头有个神秘的走廊。我总觉得那个独特的场景，男主要有一种立地成佛，顿悟苍生的感觉。说白了，我就想这三本鬼吹灯，放一起，这就是孙悟空一路打到了西天，领悟了人生之后泯然一笑的感觉。

这些都是设想，但这些设想的问题就是，得大改剧情。这时候制片人出来，给我们拦下来了，说这书观众们心中都有个谱了，你们这得收住你们那天马行空！费导也有一次，问我这个问题，说这胡八一和王胖子，做这俩人矛盾，彼此有猜忌，观众们能接受么？观众们看改编，看的就是你把他们心中的那俩活宝写实了，写活了，等着看他们俩情比金坚，要的就是哥们一声吼，然后上刀山下火海。一旦没了这些，整个故事就变味了啊！我一想，也是，我们这做的是改编，到时候辛苦创造了一个我们觉得非常好的东西，但是观众不认，这就尴尬了。事后，我们看大家评论，果然，大家其实说的最多的，就是，这人物是不是符合他们的内心中的设想。做剧，核心还是做人物。人物对味了，就什么都对了。

鬼吹灯作为一个类型片，它纯粹的核心还是冒险。但是在座的都是编剧，你们也知道，编剧总不知道哪根筋冒出来，动不动想把故事升级到一个能够讲人类最终大命运的那种故事。不过我后来仔细想了想，《印第安纳琼斯》，《国家宝藏》，其实这些冒险题材确实也没有什么去讲人性的故事。可能我当时那根筋搭错位置了，我恨不得把它写成《行尸走肉》那范儿的，就是人物到最后心灵受到重大的创伤，但那真的就离冒险题材太远了。总之，在最后的改编中，我们也就都想通了，我们得严格抓着原著的调子走。我们要对得起那些书的铁粉。在这里，一定要感谢制片人和导演，做出的清晰的方向判断。

然后这个我看也有人问，说什么悬魂梯的结构啊等等，悬魂梯这个事儿吧，原著中他特扯，它这个梯上抹了一种特殊的黑漆，所以导致所有的光都被吸走了，所以你打个灯，远处也看不清。这在作家的世界里边儿，你可以这么写，大家每个人可以幻想，在黑暗的世界里边儿，这帮人怎么样？走路什么样？但是放在影视拍的话，你不能两集的时间，乌漆嘛黑一抹空，所以悬魂梯他是必须得改的。导演也提了好多修改的想法，都是为了让视觉语言不单调。

说到那些技术环节吧，我们工作室的人，自己编了一些，还查了好多资料，但是拿到那个演员手里边儿。我们这故事当中这大金牙的演员，也是一神人，他本身就是研究这个八卦这一类东西的，然后他直接回来跟我讲，那个编剧啊，你们的东西有问题啊，这个卦不应该是这卦，这卦应该是另一卦。后来这神人，这个大金牙，他自己提出了好多关于这个悬魂梯应该怎么走的这些问题。一个编剧作品，需要各方面的努力，鬼吹灯好看，也确实来自于演员也都是神人。这个还是得说导演眼光好。

有人问，男主嘴里说的那些，都是干啥。其实就是为了耍酷，这种念台词像那个生活大爆炸里边儿那个谢耳朵，没事儿叨逼叨叨一堆东西，速度太快，其实你听也听不太明白。但你听他叨逼，你就感觉到，哦，这似乎是一个很牛逼的东西。这是我们看《夏洛克》的时候感悟到的，主人公只要嘴皮子足够快，说的你越听不懂越加分。观众们真的想听懂吗？听懂了也用不上啊？真能听懂的也是准备给你挑刺的。

有人问鹧鸪哨的这个故事为什么放在了三集里。最早我们是安排了五段闪回。先说男主人公，这版的男主人公跟之前的那个精绝古城那版其实有一点区别，就是精绝古城里边儿那个男演员，他给人感觉很正。但是我们这个版本当中，我们希望他是有时候很逗比，有的时候儿它会有一点儿小小的忧伤的，而这个忧伤，来自于他参加过越战引起的战后创伤综合症PTSD。

所以我们最早设计的时候，甚至是故事一开始，第一集里边儿，还有一段儿战争戏，远处的炮火轰炸过来，然后这个男主人公在壕沟里边儿，他会有一些心灵上震撼的东西。我又说回了我那个什么烂俗的编剧的心理，我总痴迷于做一个复杂人物。所以我们当时想的就是他经常会有一些，在现实空间中遇到一个震撼的事情，啪，脑子开始闪回到他的战争，这样的话，我们的故事中，有一些闪回是男主角儿闪回到越战，然后还有一些就是，我们现在拿到一个宝物，啪，闪回到鹧鸪哨。以前是这么想的。

但是后来呢，反正越战这个事儿，好像人家也说最好别提。而且担心闪回戏太多，节奏会破坏掉。我们正琢磨得没结果呢，制片人那边说，要做一个鹧鸪哨的三集一个大段落，所以就把几段闪回干脆放一起了。然后这三集还正好还在18集的中间这个位置。一个剧啊，开头几集，大家浏览量最高。结尾也高，中间容易弱下去一点。但这部分正好上的是鹧鸪哨，这段拍的也是特别酷的一段儿，而且大帅哥出场，和前头的戏的状态迥然不同，观众们视觉上也有突破，果然口碑更上一层楼。制片人的选择非常机智。

有人问，既然胡八一和雪莉杨在下李淳风的墓之前见过陈瞎子，陈瞎子之前下过帝王墓和西王墓，他要是直接告诉雪莉杨，西王墓的线索不就可以了，为什么没有阻止他们……其实陈瞎子没有下去太深，他哥们死里头了，他一个瞎子还能咋样。不过这种片，要是硬找逻辑问题，肯定能找一堆。鬼片都是讲，这个凶宅很危险。那你搬家不就完了？房租和命哪个重要啊？现实中人们肯定就跑了啊！但主人公就是不搬家。所以，这就是个剧，咱别那么较真。

时间到了，该说的也差不多了。总的来说，我们在改编的过程中，着重的就是把这个故事串成一条线索，原书里前后两部分，没啥关系，给人感觉不像是一个完整的故事。但我们剧集不能这么来。所以我们靠马大胆这帮人，把整个故事给串起来了，从李春来骗他们开始，然后他为什么来到这里，然后怎么样躲开了，躲开了以后，又他妈被摁进去了，发现了一些真相之后，又终于逃出来了，逃出来了以后雮尘珠的线索来了以后，他不得不再次进入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在过程当中跟之前的那个宿敌又见面了，跟马大胆他们从宿敌又成为朋友，然后共同的接着打boss，这样的话，这个故事你能感觉18集，它是一码的事儿。层层递进，会让人感觉故事完整。在这里我也要感谢我们团队的众人，他们中有人痴迷原著，有喜欢研究稀奇古怪的风水知识的人，有擅长写人物情感的人。但最重要的是，制片人和费导都给我们的剧本，提出了宝贵的意见。

我经常有种感触，好片，真的需要方方面面，每个环节，大家共同的努力。能够参与到《龙岭迷窟》的创作中来，真心是对我的成长带来莫大的帮助。也衷心希望后边几部鬼吹灯可以更上一层楼。

有些台词是为了说而说，根本不自然。有些对话也是，完全就是为了注水，一点对剧情帮助都没有。金牙那演员太年轻了，没体现出金牙那角色的精髓。胖子有些台词写的好生硬，可能小品演多了，总感觉一直憋着要抖包袱的状态。胡八一也是总感觉差一点味道。张就适合摆拍，鼻子好怪，特别是根部眉宇间，显得很怪异

以上是看了前六集的真实感受，在4月2号写的。

以下是4月15号写的

----------------分 割 线---------------

7、8、9三集真的和前面差太多了，这三集简明扼要，从寻师、考验、出发、渡河、路途、入墓、闯关、惊变、退却，一气呵成，不能说没有瑕疵的地方，但总体看瑕不掩瑜，情节明快，节奏扣人心弦。

鹧鸪完全表现出艺高胆大，沉着冷静，心念执着的人物形象和偶尔间族群背负悲惨命运的凄惨无奈的可悲

大师也基本真的有了大师的慈悲和我不入地狱谁入地狱的境界

不喜欢那个外国人，虽然知道他是一个关键人物，但能不能不要为了想搞笑硬去搞笑吗？还有也知道考虑顺利过审的原因，要把所有东西都要归纳为科学的一面，但通过这种节奏下去阐述，真的很跳戏

如果前六集像这三集一样，可以注点水，但不要注那么多该多好啊？这三集节奏看着就舒服多了

额外说一下第7集开头几个人的表演

第一，不知道为什么，还是不喜欢把胖子这样去演译，感觉像个痞子、没担当、见风使舵太快了，感觉比金牙还金牙，反正就是太滑太胆小了……

第二，女主读稿能力的确太没情感了，但也有理由能支撑她应该这样，希望后面说台词的情感都不要这样平淡就好

第三，潘帅啊潘帅，哈哈哈，总觉得你好油腻的感觉啊，难道发型搞得太油的关系

第四，那教授好孤傲的样子，虽然明白有些文人很“清高”，但教授的清高感觉透露出很大的敌意，难道是刻意的？

第五，我知道之前为什么觉得金牙不妥了，前面太年轻了，脸太白了，还梳一个这么油光齐整的大背头，所以感觉格格不入，现在脸脏了一些，背头乱了一点，反而好了一些，金牙应该是一个奸滑但有些狼狈的形象，可能好点

╭(╯ε╰)╮－－－分割线－－－╭(╯ε╰)╮

4月26号

哇哇哇，多日没上来，评论热闹许多(>_<)

最近转去看别的剧了，这边只看到15集，后面的还没看。

悬魂梯的精髓就是让深陷其中的人，感受到永无尽头那种绝望和随之而来崩溃导致的疯狂行为，但剧中在这点上没体现到位，不过也明白想拍好这点的确难度很大，但其实这段有东西可以拍的，在这里拍多点长点更好，可是宁愿别的地方拍些无关紧要的，这里反而不是“很重很重视”，可能觉得这里想拍好的确难度有点大吧……

浑天仪那里不错，水银一直沿图延伸到穹顶想法很好，可惜特效差一些些。转动天干地支来找活路想法也不错，配合穹顶图像再结合周易八卦等诸多条件才能逃生紧张感更大。不喜欢四人竟然是借助棺椁板逃出来的桥段，那刻觉得有些“廉价”哈哈哈……

蜘蛛出现太多了，前面出，后面又有，重点特技还不咋滴，刷到剧组发文章说制作蜘蛛多什么什么，也好像看过导演说过物尽其用这个意思，但用得那么频繁真的觉得不是很喜欢，前面打一堆小的，最后来个大的压场，看似有递进，实则没新意，悬疑悬疑没有，搞笑搞笑没有，惊险惊险没有，不是跑着跑着“死掉”几个人物就能有紧张气氛的，这样还不如前面隐晦的折腾半天搞死一只，后面一下子面对一堆这种感觉难度上还加大不少(说一千道一万，特技还是硬伤，哈哈哈)

发现一个很不喜欢的点，每次大金牙乱跑或者有危险时，几乎都是高呼“胡爷”，你们不觉得这点很怪吗？其实原著“胖爷”也是不凡啊，虽然是要体现主角形象，但大金牙此举给我感觉胖爷真没啥存在感(本来前面就对这样去演绎胖爷就不喜了，这些细节还这样，真的……)

杨，飒爽有余温柔不足，可能有人会说，在入墓中难道还要谈情说爱吗？但不一定要谈情说爱才能表现出女性“柔和”一面。

没看后面，但就剩三集了，是不是这龙岭中没教授啥事了？哈哈哈

一众配角有好有坏，不一一细说了，但要说一点，要不是定位问题，胖子还没有一些配角好。

再次说一下，这是一个观后评论的平台，有感觉一样的，也会有不一样的，大家可以言论自由，但不要谩骂、人身攻击，你说再好再坏，骂得多没底线都改变不了什么，只会体现出自己多没素质，深思。

还有，这只是一个娱乐商品，评论也是这个商品的一种延伸，既然想赚钱，难道还不能让人说一下感受？就只能听好的？

评论本身就是让人交流的地方，别扯到那么远……

一直期待的《龙岭迷窟》上线了，赶紧看了前六集，一睹为快。

首先说，潘粤明和姜超演出了我心目中的老胡和胖子。

老胡和胖子一出场，就深得我心。俩人一起在市场角落摆摊儿，胖子把自己知道的有限的招数全都用上，想方设法招揽生意。他贪财，却不善于跟人谈买卖，只凭着那股子想赚钱的热情，运用着不太高明的技巧，积极主动地去争取每一个卖货的机会，哪怕屡战屡败也乐此不疲。生意中的王胖子忽悠不成反被打击，带着点儿憨萌，还有点儿可爱。

论练摊儿，胖子积极性高但并不得法。真正能看准商机的，还是懒散地睡在躺椅上、用蒲扇盖着脸的老胡。

老胡虽然表面上一副“事不关己高高挂起”的甩手掌柜做派，但整个市场里的风吹草动丝毫没逃过他的眼睛。胖子看了李春来一个礼拜也没看出来的名堂，可都被假装躺睡的老胡不着痕迹地收入了眼底。这是大家熟悉的老胡，善于观察，洞察力强，总能抓住关键。

去往古蓝的一路，老胡是团队的大脑，技术硬，遇事冷静，关键时刻拿主意，危急关头是主心骨；摆摊儿的时候，他也是不显山不露水，默默物色着最可能带了上好货色的真卖主。

潘粤明版胡八一，顶着一张发福的大众脸，漫不经心地守着摊儿，就像你每天早上碰见都随口打招呼的邻居大叔，扔在人堆里毫不显眼。这样平平凡凡的老胡，跟气质亲民的姜超版王胖子搭配在一起，带着熟悉的市井烟火气，很对味儿。

生活中的老胡和胖子，就该是融入你我他、接地气的样子。没错，他们喜欢古玩、对一些冒险的事情颇有兴致，他们有一技之长，但日常生活中他们，把这一切都隐藏在平凡的表象之下，正如高手隐于民间，蛰伏的时候宛如常人，只有到了专长的领域，才能分出高低、辨个雌雄。

另外，李春来这个小人物被诠释得特别到位。

他只是个胆小的村民，从偏远的小城镇千里迢迢来到陌生的大城市，包里藏着一只绣花鞋当诱饵，在出了名的潘家园寻找合适的买家。根本不懂行的他，只能小心翼翼、似懂非懂地询问、探路，行事畏畏缩缩，晃荡几天都毫无收获。

乍一看，李春来就是羊入虎口，注定要当个冤大头、做亏本买卖。这一点在老胡和胖子借着请他吃涮羊肉来套他的底那场戏表现得尤其突出。面对两个陌生的潜在买主，李春来拘谨中带着防备，茫然无助，迷迷瞪瞪地被一唱一和的老胡和胖子牵着鼻子走。看他最后用筷子在空锅底中委屈又徒劳地捞来捞去，真是可笑又可怜。

等到一手交钱一手交货的最后关头才知道，在看起来傻乎乎的李春来面前，自以为得手的老胡和胖子根本没占到半点便宜。谁是猎手？谁是猎物？不到最后都存在变数。真是意料之外的反转。也难怪胖子后来跟老胡抱怨，李春来“表面上老实巴交，背地里一肚子坏水儿”。说他“一肚子坏水儿”倒不至于，但李春来的确不是百分百的“老实巴交”，看似小绵羊却不任人宰割。

一张朴实的村民脸、一口地道的地方话、一脸懵懂的呆萌状，胆小、谨慎却有自己的主意……原本作为引子的小人物李春来，就这样鲜活起来。

当然，佟磊的大金牙和王奎荣的陈瞎子也都可圈可点，各有亮点。所以，更期待高伟光的鹧鸪哨和高雄的了尘大师一起登场了。

除了角色诠释到位之外，《龙岭迷窟》里穿插的笑点也胜在自然，不突兀、不做作，总能适时调节情绪和节奏。

老胡、胖子和大金牙被一群村民追赶、打架逃跑的那组长镜头是必须提到的。一群打扮朴素的村民，在有年代感的古老村镇上，慌乱、笨拙地追打三人，再穿插些搞笑的动作，原本是很土气、很喜感的。可偏偏配上了欢快、优雅、浪漫的音乐，仿佛碰撞出一杯口感别致的鸡尾酒，“南辕北辙”的音乐和画面交叠在一起，效果竟然意外的和谐，这样反差的幽默手法硬是营造出一种让人赏心悦目的艺术感。

这部剧制造幽默感的功夫可不止用在这一处，只要抓到合适的机会，都毫不吝啬地安排上。比如老胡跟胖子标志性的斗嘴，随手拈来——

“老胡，你刚才捂我嘴那手，是不是摸过屎啊？”

“对。”

这些在紧张的剧情中适时穿插的笑点，让剧中的氛围不断地调整，不会一直沉闷乏味，也不会一直紧张激动，总是带动观众随着不同氛围的波动切换情绪，充满新鲜感。

当然，作为探险故事，一定少不了诡奇、意外的场景，但《龙岭迷窟》并没有在恐怖这一种氛围上走偏锋。前面几集里，只给观众营造适度的紧张感，点到为止，没有过度渲染恐怖气氛，而是把恐怖感交给剧中人，由他们去感受和消化，然后通过他们的随机应变，把恐怖气氛戏剧化地转化为幽默和笑料传递给观众，让观众既勾起了好奇心又享受了探险的过程。观众跟着主角们探险，心里是踏实的，心情是放松的，没有负担。

到了第六集，三人掉进了蝙蝠洞，整个故事开始进入正题。不过，剧中精准的人物把控和自然的幽默，已经让我们看到了这部剧的诚意。后续期待鹧鸪哨和了尘大师上线带来更多精彩。

2020.04.05雾凇

1-原著胖子是身手敏捷的高手，这里演成了沙雕。毫无睿智敏捷所言，除了贪演出来整个就是一累赘！这要在小说里活不过半集！

2-莫名奇妙的魔改加搞笑音乐，我特么要看搞笑看小品不行嘛？每当搞笑音乐一起就快进！整个太出戏，太儿戏！这特么哪是摸金校尉，这是演小品呢？

3-很多魔改台词对推动剧情毫无关系，有时候刚如戏，直接被台词尴尬的整出戏，这胖子是蓝猫一百问？

4-第一集开场真不错，我觉得群演李大爷最自然！潘粤明也还可以，这胖子外形有了，台词太尴尬，智商太弱智！看了六集，冯裤子的大金牙有点年轻，演的可圈可点。

5-本来神剧演成尴尬版欢乐喜剧摸金“笑”尉！导演和编剧能不能不彰显你的实力，不改剧情彰显不了你是导演？能不能别在下墓拼命的时候强行加搞笑？

6-总的来说选角90分，剧情魔改60分，演技80分，配乐60分！这么好的ip不要添油加醋，你那真是画蛇添足！

《龙岭迷窟》由管虎监制，管虎还调侃了一下《八佰》。

管虎、费振翔执导的《黄皮子坟》平平无奇，没想到费振翔执导的这部《龙岭迷窟》还是很不错的，制作比《怒晴湘西》（也是由费振翔执导）更加精良。

目前《龙岭迷窟》只播了6集，根据导览图可以看出这6集的内容只是整部剧的很小一部分，后面12集才是重头戏。

前6集都是进入龙岭迷窟之前的铺垫，本以为会比较无聊，但事实上还是拍得很吸引人。

基本上每一集都会有一些出乎意料的反转，或者是让人眼前一亮的镜头。

比如李春来卖鞋这段，胡八一就展现出了他圆滑和机智的一面。

他先说这只鞋有几百年的历史了，又说它保存得很完好，从而获得李春来的信任。

他又说“越完整越值钱”，从而促使李春来对他敞亮点。

他只说“越完整越值钱”不行，因为目的性太强了，李春来会有防范心理；他只肯定鞋子的价值也不行，这样会很被动。

他双管齐下，就让自己占领了主导位置。

随后，他和大金牙一唱一和，假装要出180块买李春来一只鞋，还把他和王胖子的所有钱都掏出来，演得像模像样的。

他这么卖力地演戏，就是为了套出其它古董的下落，这就叫“放长线掉大鱼”。

他敢拿180块来作秀，他就能从李春来的口中套出话来。

其它人没有这个眼光，也就没有得到其它古董的机会。

其它人和胡八一相比之下就太嫩了，他们给李春来的报价只有几块钱、十几块钱。

的确，他们花几块钱、几十块钱买下这只鞋，再转手卖出去也能赚一笔钱，但他们就无法得到其它古董了。他们只在乎眼前利益而看不到更长远的东西。

更何况李春来从一开始就没打算只卖这一只鞋。所以人们要想低价买这只鞋再转手卖出去是不可能的。

胡八一套路李春来的剧情很有趣，更妙的是，不只是胡八一在心里打着如意算盘，李春来心里也有小九九。

胡八一想套出李春来的其它古董，其实李春来也是在试探胡八一。

李春来在市场转悠一个星期了，所以他的目的根本不是卖一只鞋或者一双鞋，他是想找到一个出价最高的人，然后把一箱古董都卖出去。

他没有直接带着这一箱古董来找人估价，而是只拿了一只鞋子，就是为了看看人们愿意出多少钱，价格满意再把一箱古董都拿出来。

胡八一知道李春来不只是有一只鞋子，至少也有一双鞋子，甚至还有更多其它的东西。

每个人都想以最低的价格买到它，然后以高价卖出去，胡八一也是如此。

但如果他的报价太低了，他就套不出其它的古董；如果他的报价太高了，他想以更高的价格卖出去就难了。

所以这是一个博弈的过程。

怎样又能套出其它古董，又不用出太多的钱，这就需要技巧。

那我报了一个价格后，我就一定会出这么多钱吗？

不一定。

胡八一开价180买一只鞋，是为了套出其它古董。

但是当他套出其它古董后，他却又开始压低价格了。一只都要180，一双他却只出300。

这也是干这行的惯用计俩。

你想出手一个东西，你问了三家都只给1000块，结果第四家说要给你1500。

其实他并不是真的要给你1500，而是先用高价留住你，后面再砍价。

你一看他出价最高，就决定卖给他了。然而当你同意卖给他后，他却忽然说你的东西这里又有划痕了，那里又有磨损了，到处都是问题，结果到最后他还是只愿意出1000，甚至不到1000。

胡八一也是这样，他先以180的高价留住李春来，但当他真正要买的时候，他就不愿出这么多钱了。

当然，压低价格也需要寻找合适的时机。

如果他们还在北京，胡八一压低价格，李春来完全可以卖给其它人。

但现在胡八一已经跟着李春来来陕西了，他就有话语权了。

他完全可以反悔，报一个比之前更低的价格，如果李春来不同意，他就可以说他不买了，叫李春来卖给其它人。李春来刚刚才从北京回到陕西，他上哪儿去找其它买家？

胡八一可以报一个比较低的价格，但如果他报的价格太低了，李春来就真的就不会卖给他了。那么胡八一还需要自费回北京，什么都没得到还损失了时间和路费，所以这同样是博弈。

结果后面又反转了。

胡八一受到陈瞎子指点，发现李春来有猫腻。

他意识到很可能当他掏了钱后，李春来和他背后的人会谋财害命，于是连忙对大金牙使眼色，把价格往高了报，让李春来解除戒备心，从而让他们有时间逃跑。

塞翁失马，焉知非福。正是因为被李春来骗了，他们才会来陕西。又正是因为李春来和马大胆图谋不轨，他们才会逃跑，才会有后面的进入龙岭迷窟，一环扣一环。

和“他们知道龙岭迷窟的存在，专门从北京来陕西去龙岭迷窟寻宝”相比，这种“他们不知道龙岭迷窟，却歪打误着去了那里”的剧情更有意思。

从李春来卖鞋，到胡八一套取其它古董的下落，再到李春来其实也是在试探他，再到胡八一压低价格，再到马大胆和李春来想杀人越货，再到胡八一为逃跑争取时间，再到胡八一等人踏上寻找龙岭迷窟的旅程……短短6集就反转了好几次。

很多国产剧动不动就拍40集、60集，让人怀疑是注水剧。但如果是像《龙岭迷窟》这种每一集都有亮点，就显得很良心，更何况《龙岭迷窟》也没有40集、60集，只有18集。

胡八一很聪明，也想发财，但是他也有底线，他不会为了发财而越过那条底线。

马大胆就不一样了，他也想发财，但他不会在乎法律，为了钱他什么都可以做，甚至杀人。

拍《鬼吹灯》盗墓、冒险元素是最基本的。如果能在这个基础上再加入一些展现人性阴暗面的剧情，那就比同类作品更高一个层次了。

就前6集而言《龙岭迷窟》完成得很不错，将胡八一、李春来、马大胆等人尔虞我诈、勾心斗角的过程展现得淋漓尽致。

从剧情到选角、摄影、布景、美术都很良心。虽然特效还是能看出CG痕迹，达不到天衣无缝的地步，但毕竟是电视剧，也不用太苛刻，而且这部剧就算和国产院线电影相比也是中上水平。

如果后12集能保持前6集的水平，那么这部剧剧就是所有《鬼吹灯》的影视剧中数一数二的存在了。

第7~9集的预告片中，我们可以看见高伟光继《怒晴湘西》后再次扮演鹧鸪哨，看来经过了6集的铺垫后终于要进入高潮了。

评论《余欢水》的时候我说过，绝大部分国产剧都是高开低走，虎头蛇尾，只有极少数的国产剧的后半部分能保持甚至超越前半部分，从而脱颖而出。

而《龙岭迷窟》就是属于后者，前半部分引人入胜，后半部分比前半部分更精彩，从头到尾都很良心。

大结局播出前豆瓣评分8.2，大结局播出后评分还涨了0.1分。虽然涨0.1分不是多么大的变化，但绝大部分电视剧的评分都是下降趋势，像《龙岭迷窟》这种评分上涨的是少数。

总的来说，《龙岭迷窟》可以称得上是最好的《鬼吹灯》改编的影视作品之一了。

从水怪到食人鱼、大蜘蛛、水银喷泉、悬魂梯、冥殿、九宫八门……这一系列元素都拍得可圈可点，特效水平是国产剧中的佼佼者。

尤其是打蜘蛛那一段，仿佛看到了《星河战队》。

墓穴的布景、机关的设计也很精良，完全是以电影的标准来拍的。

最重要的是，胡八一、Shirley杨、王胖子、大金牙的还原度很高，和书粉心目中的胡八一、Shirley杨、王胖子、大金牙的形象很契合。

胡八一

潘粤明贡献了最好的胡八一之一，将胡八一的勇敢、聪明、机灵、圆滑诠释得淋漓尽致。

其它人都想用低价买李春来的一只鞋，只有他知道用计谋套出一整套古董的下落。

他来到陕西后，发现李春来的目的是杀人越货，就赶紧给大金牙使眼色拖延时间。

偶遇Shirley杨后，他知道王胖子对Shirley杨有意见，就故意说反话，让王胖子主动支持Shirley杨的计划。

在外面，他凭借丰富的生活经验克服了重重磨难；

进入墓穴后，他就更是如鱼得水了，使用看家本领一步步让马大胆对他心服口服。

比如用调虎离山之计引开蜘蛛，从而进入墓道，比如破解浑天仪的密码、破解悬魂梯、破解九宫八门……这一系列操作都体现了他高超的摸金技术。

他是一个聪明圆滑的人，但他从来都是把聪明用到正道上，不会用他的聪明来害人。恰恰相反，他是一个有情有义的人。

他并没有因为马大胆居心叵测就害他，而是选择冒着生命危险救他，用行动彻底感化了马大胆。

还有他用板砖拍自己，想知道王胖子当时有多疼，以及资助战友的遗孀……这些细节都体现了他知世故而不世故的特点。

Shirley杨

王胖子被马大胆关在缸里后，是Shirley杨顺着铁链爬过去、把锁打开，救出王胖子，从而消除王胖子对她的偏见。

胡八一被蜘蛛攻击的时候，是她用飞虎爪救了胡八一。

当他们通过悬魂梯，再次被蜘蛛阻拦的时候，她也发挥了很大作用。

她首先是杀了几只蜘蛛，而且还很聪明地借助蜘蛛的力气打开了冥殿的大门，同时还断了蜘蛛一条腿，可谓一箭双雕。

胡八一不慎掉下深渊，她又救了胡八一一次，还教他徒手攀岩的技巧，并且教马大胆怎么省力，从而能支撑得更久。

她想出了用每35个台阶留一个人的方法来判断台阶是不是循环的，还通过贾玄和宋太宗的故事悟出了破解围棋残局的思路……

Shirley杨是一个智勇双全、女强人的形象，让张雨绮来演她也很符合张雨绮的人设。

王胖子

姜超的表现也很突出，有时甚至盖过了潘粤明，是许多书粉和影迷心目中最好的王胖子。

小说、影视中男主角常常需要一个搭档，搭档一般没有主角聪明，但是主角常常需要他的配合，比如福尔摩斯和华生，比如胡八一和王胖子。

王胖子表面上傻乎乎的，一看到值钱的东西就想带走，但他却常常歪打误着地帮了忙。

比如，如果他没有拿李淳风的壁画上的笔，或者如果他拿了笔以后又放回去了，后面胡八一就无法用笔打开机关。

再比如，如果他没有把棺材上的金牌取下来，棋盘就不会升上来，胡八一就不知道下一步干什么。

盗墓就像玩密室逃脱，聪明和专业是不够的，有时候就是要靠这种歪打正着、阴差阳错。

当然，光有运气也是不够的，实力也很重要。所以需要胡八一和王胖子的配合，他们两个人缺一不可。

王胖子很多时候是笑点担当，但他很少真正拖后腿，或多或少也能帮上忙。

刚开始王胖子虽然对Shirley杨有偏见，但他也知道胡八一和Shirley杨之间有好感，所以他也不会因为自己的原因而破坏胡八一和Shirley杨的感情，有时候还会助攻。

比如Shirley杨把铁磨头的摸金符送给胡八一，胡八一却说这是她外祖父留给她的，他不能要。

王胖子见状赶紧说：给你就拿着，人家话都说到这个份上了，听不明白啊？

有一种大智若愚的感觉。

除此之外，他的枪法也很准，一枪就打中火把，引爆炸弹，炸死了最大的蜘蛛。

大金牙

大金牙是一个介于胡八一和王胖子之间的角色，他的能力不如胡八一，但是比王胖子更聪明，所以他和胡八一配合也很默契，都不用胡八一开口他就知道他在想什么、想要什么。

所以常常出现这种情况，胡八一和大金牙已经心照不宣地演了一场戏了，王胖子还被蒙在鼓里，不知道他们在干什么。

大金牙一看到胡八一把李春来带来鉴宝，他就给鞋子估了一个远高于其它人的报价，从而和胡八一一唱一和套出其它古董的下落。

但是他的报价也没有太高，还是有所保留，因为报太高了他们就赚不到钱了。

大金牙不需要事先和胡八一商量就知道该报一个什么价位，而此时王胖子还真以为胡八一想花200块买李春来一只鞋。

当然，王胖子傻乎乎的也有好处，他没看出来胡八一和大金牙的计俩，就更容易让李春来信以为真。

来到陕西后，胡八一发现事有蹊跷，他给了一个眼神，大金牙就知道要干什么了。

同样的，王胖子还真以为他们要花一万块买这一箱古董。

但正因为王胖子都被骗过去了，李春来才会被骗过去，从而让胡八一争取到逃跑的机会。

大金牙和王胖子被马大胆抓住后，大金牙眼看马大胆要拔他的金牙，他灵机一动，让马大胆的小弟去掏王胖子身上的摸金符，说王胖子可以带马大胆去摸金。

马大胆却说：他是摸金校尉，你是干什么的？

于是，他又立马拿出“摸金校尉合则生分则死”的说辞，让马大胆留他一命。

在圆滑和随机应变方面，他和胡八一是相似的。

他也有很丰富的知识储备，胡八一有很多无法解决的问题也需要他的帮忙，比如贞观22年的干支纪年，比如围棋残局，比如古滇国的历史等等。

马大胆

马大胆作为一个反派形象还是很鲜明的，并不是那种为了做反派而做反派的脸谱化角色。

他想以古董为诱饵打劫胡八一，但到了后面他的思想却发生了变化。

比如胡八一等人被水银困住后，是他叫小弟炸开一面墙，把他们救了出来。

的确，他救胡八一很大程度上是因为他知道凭借自己是无法破解重重机关的，他救胡八一是为了利用他帮助自己活下去，但这也说明他不是为了做反派而做反派，在有共同利益的情况下他也可以站在胡八一这边。

刚开始他听到小弟们都夸胡八一，他有点羡慕嫉妒恨，但后面他渐渐变得真的佩服胡八一。

他的小弟都曾背叛他、质疑他、否定他，胡八一这个刚认识不久的人反而对他很耿直，这是他思想转变的重要因素。

尤其是胡八一冒着生命危险救他的行为彻底打动了他，所以他叫胡八一放手。这说明此时他已经对胡八一心服口服了，他由衷地尊重和认可胡八一，他不想连累胡八一。

当然，胡八一还是没有放手，他要是放手他就不是胡八一了。

李春来

刚开始李春来是一个老实人，他是受到马大胆的指使，龙岭迷窟一行却让他俩的性格发生了对调，因为宝藏和金钱可以让一个人卸下伪装，展现出他最真实的一面。

马大胆被胡八一的善良和仗义所感化，放弃了害人的打算，虽然最后被警方逮捕，但至少性命保住了。

而李春来却在宝藏面前暴露出贪婪的本质，最终被贪婪所吞噬。

所以大金牙说“这个局设计得就是在挑选符合条件的人把龙骨天书带出去”是有道理的。

能把龙骨天书带出去的人，要有胡八一的专业素养、Shirley杨的智勇双全、王胖子的运气、大金牙的知识储备，最重要的是不能贪婪，这也正是摸金校尉和贼的区别所在。

陈玉楼

陈玉楼虽然戏份不多，但也是一个深藏不露的角色。

表面上他就是一个算命的，实际上他很聪明。

他早就看出来胡八一等人是摸金校尉，所以用一张符把胡八一引导到鱼骨庙，让胡八一去取金算盘的闻香玉。

而且他早就知道胡八一等人背上的红斑会变成眼球的形状，所以肯定会回来找他，从而把闻香玉还给他。

他足不出户就让胡八一心甘情愿帮他取到了闻香玉，堪称“运筹帷幄之中，决胜千里之外”。

是他叫来警方逮捕了马大胆，也是他为胡八一等人指点迷津，指引他们去云南寻找雮尘珠。

最后陈玉楼说他总觉得他和胡八一有点像，是在调侃潘粤明之前在《怒晴湘西》扮演过陈玉楼。

本以为会有一段年轻时的陈玉楼的回忆，让潘粤明再次扮演年轻时的陈玉楼，可惜并没有出现这一幕。

《龙岭迷窟》作为一部奇幻、魔幻类的电视剧，出现了大量天马行空的元素，比如水怪、大蜘蛛等等。

中国的奇幻、魔幻类影视作品一直都是一片空白，《龙岭迷窟》算是一个不错的开端。

第18集最后是《云南虫谷》的预告片，据说潘粤明、张雨绮、姜超、佟磊签了5部的合约，《云南虫谷》马上就要杀青了，明年开播，《昆仑神宫》也将在年内开机。

这对《鬼吹灯》的书粉来说无疑是一个好消息，以前《鬼吹灯》拍一部换一批演员、拍一部换一批演员的情况终于要结束了，现在终于有规划了，终于可以看到同一批演员打造的系列了。

《龙岭迷窟》从选角到表演、摄影、布景、美术、特效都很精良，但我还有一个小小的建议。

相信大家都发现了，导演和原著作者常常会对一些超自然现象进行解释。

这些解释有些很有说服力，也有些是画蛇添足。

整个墓室可以缓慢旋转，每隔一段时间入口的位置就会发生变化。并不是入口消失了，而是转到了其它的位置。

而让墓室旋转的动力就是水力。

像这种解释还是有一定说服力的。

但有些解释就有点生硬了，比如蜘蛛这么大是核辐射造成的。

国产恐怖片一定不能出现鬼，所以最后一定是幻觉或者神经病。

《龙岭迷窟》也有好几处用“幻觉”来解释人们看到的超自然现象。

国产恐怖片已经没救了，国产奇幻片不能再用国产恐怖片的方法来拍了。

非要用科学的角度去解释不科学的现象，那这还叫奇幻片吗？

正如《哈利·波特》导演不会去解释魔法的原理，《指环王》导演也不会去解释为什么有龙和精灵。

其实很多用科学无法解释的现象，你完全不用解释，因为大家都知道这就是奇幻片，解释了反而很多余。

一部奇幻类的影视并不会因为出现了现实中不存在的元素而被批评，这反而是导演敢想、敢拍的体现。

希望导演在拍《云南虫谷》、《昆仑神宫》的时候可以大胆去拍神奇的物种、奇特的现象，不要被“如何做出合理的解释”所束缚。