1 ) 很生活,很摩登。
其实这影评我还真不知道从何说起。
因为看这部电影也是出于意外。原本打算把香港电影从新浪潮的许鞍华徐克一部一部看过来。谁知道无意翻到这部许氏兄弟的喜剧片,着实让我很惊讶。
客观的说,现在的港片喜剧和这部片相比,简直弱爆了。
虽然说是喜剧,里面救偷渡客的桥段还是很让人感动。我想当时香港的社会问题也该是很敏感的吧。
另外,保安和小偷不时的对话:大家都是混饭吃,我出去了。让人觉得可笑的同时还有几分同情。现实中的我们又何尝不是如此,老百姓里面,真的有那么多的雷锋,雷峰塔早就被虚伪的高尚撑倒了。
喜欢里面许氏兄弟演的人物,平民老百姓的小心酸,平民老百姓的小心眼,平民老百姓的小虚伪,平民老百姓的小善良。。。。。
大团圆的结尾让人看了也是十分欣慰,小人物那种纯朴的高尚让人很感动。
这是一部源于生活的电影,但是很摩登。
2 ) 希望一直就这样——与摩登保镖无关
躺在温暖的被窝里调时差,却被短信铃音打扰。貌似很八卦的死丫头竟然兴高采烈的问我手头上有没有肥肥主演的港版经典市井喜剧《富贵逼人》,我当时的心情——如果胳膊够长手够大,真想把她扔进护城河里,冻死她,淹死她。用半分钟平复了一下心情之后,用还算客气的语气回了短信,我却睡不着了!
九点钟,从信报箱里取出报纸,年后不少貌似有声名的都驾鹤西游了,今天又有一位。作家浩然没了,我才知道,噢,他写了《艳阳天》,还编成电影了,还获奖了,还令人称奇了,因为文化水平只有三年级的标准。阿兰罗伯格里耶没了,噢,原来是他,前天我们头儿拿来的填字游戏里那个横格子里应该填上这个拗口的名字,噢,他还是新小说派的。肥肥没了,噢,我那明明是80,却偏把自己往90里塞的朋友竟然也要看起70,80人才看的电影了。真是塞翁失马,焉知非福。看上去就好像一个超级黑色,极其冷酷的笑话!
不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。这句话到了现在好像有了新的注解。
活着的时候不用戚戚于贫贱,多写东西,多拍电影,多多的在自己的生活中加上各种各样的附属品,这样只要有了一点点名声,死后儿孙们就可以堂而皇之的说我们不汲汲于富贵了。中国人就讲究个“身后扬名”,也还了生前的遗憾。出版社可以量身为你出整套的文集,发行商可以灌制全套唱片,影视精选。好友们也可以发表些许文章缅怀你,聊一些与你有关的生前逸闻趣事,以中央电视台的朱军为首的,以及各地方的节目主持人们可以为你办一次追忆访谈,让许许多多陌生人为你唏嘘一下,抹一把不咸不淡的眼泪。你要是人缘不错,长得也还上相,还能出个写真,睹物思人,再添一分忧伤。
张国荣是这样,梅艳芳是这样,傅彪是这样,许许多多的后来人也会这样,谁也逃不了。
还好,许氏四兄弟(文武英杰)最近还没有让人关注到这份上,很是欣慰。还好朋友没问我要《摩登保镖》,《半斤八两》,《鸡同鸭讲》说实话,这些电影都是很多年前在电视上看得,那会儿还是非黄金时间的下午才播,希望近几年不要让我看到在黄金时间播出,不然我会很伤心。
希望他们一直就这样平淡下去就很好了。
3 ) 半斤八两的姊妹篇
和八斤八两一样,仍然是一个死要面子弄巧成拙的老大许冠文,一脸正气干活顶用的许冠杰和胆小怯懦的许冠英。
一家公司,一条感情线,几个故事,满满当当的滑稽的片段,最终小人物成大英雄,喜庆收场,其实和半斤八两的结构差不多。
有一票喜剧里总有些华纳动画片似的元素,超乎常理,比如许冠文的喜剧,人是你身边的小人物,可经历的故事不是你身边的平平淡淡鸡毛蒜皮,让这些小人物经历劫案,追击等等鬼马的桥段,是另一种对观影者超级英雄幻想的满足。
笑中有泪 喜中有悲是很多喜剧的元素,不过这部电影里,除了深层次的小人物的命运的悲,很多咯吱你乐的地方也是残忍的,比如开头,老大被人追,用搋子爬墙,一波三折,搋子断了,我乐了,可能看的人都乐了,我们乐的是什么呢,我们乐的是他要倒霉了。
4 ) 许氏三杰的电影告一段落,一个真辉煌的时代~
提一下里面的两个配角,一个是小胡子冯淬帆,另一个后来在83版射雕里扮演华筝的黄造时。
我以为香港有两个小胡子最有名:唱歌的叫林子祥,演戏的这个叫冯淬帆,他后来在成龙洪金宝的福星系列和追女仔系列以及霸王花系列里都以主要男配角形象出现,凡是从过80,90年代看娱乐港片录像带过来的人肯定没有不认识他的。呵呵,但是这里的他,年轻到还没有留胡子~
后来,银河映像最近的几部片子,也爱用他,只是两鬓白白~~~
真是喜欢冷面笑星许冠文和许冠英,忒找人喜欢了
5 ) 这部比我还大上十几岁的电影
相比起周星星的电影来说,许氏的显然更接近社会底层的小人物。
三人饰演的角色尽管性格、才能各异,但是都有颗淳朴、善良的心。结尾处老大把自己忍气吞声得来的五万块钱丢回去时,被小小的感动了。
虽然三兄弟的演技都很牛逼,不过作为一个颜控,不得不说,最喜欢的还是许冠杰啦!正是为了他才看的这一部电影,容我小小的花痴一把,他的声音真的很好听!
再插点题外话,发现现在国内的男星都在向韩国看齐,没几个在喜剧中出出丑,反而一个个只研究着怎么扮酷!反正,个人认为,什么样的角色都会被人讨厌,但是人们不会讨厌一个想逗自己开心的人。
印象中,sam都没有很凶的表情噢~
6 ) 建在深渊上的游乐场
还是喜剧,但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活,它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动:但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子,而且它从未离开,随着时间越来越大越来越大,无论人们假装用什么样的方式去填补。
...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活
——与此相比卓别林、基顿都离我们太远了,他们的身边似乎没有人存在(没有社会存在),或是他们与我们的世界之间有一道无形的墙把我们隔开;
...它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动
——就像所有的physical comedy一样,例如雅克塔蒂和他的城市游乐场。时间的概念在其中似乎并不存在:有事件在其中被完成了——但我们仍然可以期望主角们像钟表一样沿着轨道继续前行。
...所以许氏兄弟的电影,应当是属于我们的无休止的美梦。半斤八两就是如此。所以我也正抱着这样相同的期待来观看我的第二部许冠文电影。但它打碎了我的期待。
...这种静止被自黑暗中闯入的难民打破了...
我原以为难民只是另一份笑料的来源,一个包袱——它确实是,但却并非如我们想象那样可以"用完即弃",它像一个幽灵,不是正出现,就是潜藏在此后所有的影像时间里,它是所有最终的和最大的灾难的来源:从藏难民到偷五万块钱到劫匪当内应,事态不仅在升级,而且还在向着不可挽回的方向移动。
...它从我们的梦中撕开一个巨大的口子,而且它从未离开...
电影的结尾,假得就像一场美梦——
——我们会想,从70年开始就胆小、狡诈的许冠文,真的有可能为了这短短不到数月的相处时间,就把他几乎是一生存下来的积蓄交给别人吗?
但问题是它同样真实,而且真实得让人心疼:
因为我们要记住的,不仅仅是“香港是一条小船”,还有“十五年不就五万块咯”,以及“五万块现在又能买些什么呢?”
我们要记住那伤口一直还在。因为未来的伤口不曾消失——
四个难民被救走了,但那些被踢进水里的难民还在。在这艘船到来的之前和之后,千千万万的难民还在。河还在,船还在,香港还在。
而现在的伤口也并未不再疼痛——
——交给蛇头的五万块钱也还在。只是它从一个银行里的一个小钱箱里的一小捆钞票,变成了一个人工作的十五个年头。而这变化之所以产生的原因,却是"五万块又能买些什么呢?"
而这五万块钱究竟能买些什么呢?
在最后的最后,我们看着许冠英带着新娘在众目睽睽之下驱车撞上了赌马二人组——影片似乎回到了它游乐场式逻辑的正轨,但我们很难不暗自怀疑:无证肇事,可能还有经济赔偿,真的不会有事吗?
因为我们还记得在这个电影里,偷走五万块钱是会被发现并要被带走的。对公司造成的损失,老板也是会让有责任的员工承担的。
也许五万块钱真的只能买到一场婚礼,以及一个人的自由,直到婚礼后五分钟他撞车结束。对于未来我们又能有什么保证?
在危险的边缘游走——我只能这样去评判这个结尾,正如同这部电影一样。它确实像一个游乐场,但只在我们所能观测到的这一层——它的下面没有保护网。不经意间它向我们展露出了其下的深渊。我们被许冠文带着走过了钢丝,却永远无法忘记向下的那一瞥。
我带着做一场好梦的心情前来,许冠文却像我展示了,这个梦是多么逼真,又多么易碎。
p.s.
*影片开始的时候,我们与老板的儿子站在一起,站在许冠文的对立面上;当他手中的枪炸膛的时候,我们的心情与他一样不解且不服气。但为何到了影片结尾的时候,他却又完完全全地站在我们的对立面上了?
*导演是如何在观众的心中种下恐惧的种子?——通过延迟惩罚。因为惩罚在喜剧里是一种校正,闯祸——惩罚是一套完整的逻辑,只有降下惩罚事件才得以完结。而惩罚的缺失只会使观众惊疑且紧张:“天呐!好险啊!真的没事吗?下次可千万别再这样了...”反复的缺失只会累积成更大的惩罚,或是对这种更大惩罚的预期与恐惧。当这种恐惧积攒到了一定的程度,超越了观众对电影中事件安全性的期待,电影就再也不可能被校正了——因为我们发现自己正在观看的并非全然安全的马戏,我们知道表演者是真的有过生命危险。
恐惧不是仅仅包含于已经发生的事物之中,它还潜藏于所有未曾实现的危险里,我们发现自己已经无法回头了。
世间险恶多,摩登保镖唔易做!许氏三兄弟联袂,又是一出“许氏”炖出的辛酸市井味港式喜剧,其实我喜欢这种喜剧多过周星驰的“无厘头”喜剧。保安公司培训实践花样百出:捉贼、开车、救火、跳伞、自卫、护送钞票、看守灵堂、宴会安保。许冠英一如既往地可爱笨拙至极!上世纪80年代专属配乐不赖,纸门影子戏惊艳,生日歌密码趣怪,爱情戏突兀导致结尾强硬过度。
【无敌老港片】【你只不过是个小伙计而已,这么拼命干嘛】【香港就像一条小船,人太多就沉了】没有大张旗鼓地搞笑,却仍让人忍不住笑出来,也看的出许氏兄弟的努力,表现出小人物的辛酸,天天把“芹菜炒鱿鱼”挂在嘴边。许氏兄弟好像特别喜欢把抽水马桶吸、烹饪节目、驾驶事和物等物尽其用。
将《半斤八两》的那套模式套入安全保卫行当,兄弟三人的性格特征也是换汤不换药,但是更注重人物刻画,场面设计的处理也精致化许多(如日本纸门的影子戏)。尤其加入了更多的人情味。
80年代许冠杰挺帅的,只要不和王祖贤演对手戏(除了张国荣,所有男人包括周润发,和王祖贤演对手戏看起来都像猥琐男,我也不知道为什么),90年代以后老了,看起来凶相。但是最可爱的永远是许冠英!!我爱许冠英!!!!!
感覺像是一個一個情景喜劇的片段拼湊在了一起。
许氏最高作了吧,各种流畅,各种搞笑,各种灵光闪现。
最经典的应该是许冠文用马桶吸盘爬墙的桥段了,想象力爆棚。许冠文、许冠杰企图偷袭劫匪那段也是脑洞大开,他俩各种给自己加戏,殊不知里面的人把他们的一举一动看得清清楚楚。许冠文被电的一幕印象也很深刻,许冠文演被电的样子演得太像了。还有打石膏喝酒、守尸体无疑碰到蜡烛……从头到尾都是亮点。
小人物喜剧的巅峰。即是喜剧也是悲剧,因为无论是过去还是现在,我们很难有周世昌这样的理想人物来搭救自己。
许氏兄弟是港版的雅克塔蒂,他们笑料包袱后都有根深蒂固的情怀,塔蒂身上带着老派中产阶层LOGO,许氏则是底层老港人做派,对外来者他们明显比现代人要包容的多,待外事即圆滑可笑,又疏于感情宣漏,使人伤感。‘唉,这样就15年喽’旋即‘你们看什么?肩膀上有阶级吗’哈,还有什么比嬉笑怒骂更促人惆怅
【嘉禾】许式喜剧经典之作,三兄弟从制作到表演都配合得真是赞!那时港产喜剧最难能可贵的是认真和用心:编剧和桥段(玄关做戏那段笑喷,结尾基本回放了整部的笑点)在今天看来都不过时,包袱密集,整片都能令人时不时发笑,丝毫不冷场,台词还糅杂了许式喜剧一贯的人情味儿和现实感。(执行导演许冠武
还是喜剧,但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活,它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动:但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子,而且它从未离开,随着时间越来越大越来越大,无论人们假装用什么样的方式去填补。
这部电影是许冠文以往风格的延续,但它集之前许氏幽默之大成,无疑是许氏三杰最精彩的一部。
8.0/10 分。2018.01.27,第一次看。1981年香港年度票房冠军,有几个地方好搞笑,比如几个人坐椅子上练习开车那段。。。没有胡子的冯淬帆好难看。。。可怜的许冠英,一辈子没结婚,唯一在电影里结婚的就是本片了。。。
许冠英带着王宝强般的喜感,许冠杰又帅又搞笑,至于许冠文,大大的镜框后面那张,猥琐兮兮的小眼睛,让人一见着就被带入了他那些小人物的快乐与感动。不停歇的荒诞与胡闹,让人笑得下巴疼。通过这首部华语贺岁电影,许氏三兄弟给了在过年时候走进影院的观众们一个满意的答复。
许氏鬼马喜剧的巅峰之作,很多细节非常见心思,许冠文在市井喜剧里找寻社会现实问题的思考,关于陆港关系虽然只是简单带过,但仍然值得深思,不过电影故事完整度稍显薄弱,仍然止步于段子式的瓶贴,不过以当年的创作水准来说,创意是非常难得的
经典重温,才发现好明显一个穿帮镜头
豆瓣这个创作人员介绍不够全面,太突出了许冠文。这个拼盘小品拍得很像电影。
炒锅里的壁虎 椅上学车
除了一贯缺席的许冠武,这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了。虽说是标准的喜剧,但这种模式真可谓影响日后千万部港片,许冠文此时已经很成熟,他知道观众想看什么,因而也尽力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他双臂打着石膏,和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里;以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里,堪称是全片最精彩的段落。当然,很多细节也很不错,国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱(游泳圈)”诗意很多,不过论社会民生的角度,原版还是略带苦涩吧。而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝,不是说名不符实,但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制;当然许冠英也值得庆贺,这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了。可能现在看来太多情节已显老套,但在30年前,我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧
刚开始感觉不够味,但是渐入佳境,到最后一分钟,知道为什么这样一部喜剧片可以拿到第一届金像影帝,它好的地方在于敦厚世俗的人情,喜剧片里有这个是很难得的,不论是护卫员看到偷渡入港的人将之遣返之后的感叹。“其实他们也很惨”“香港就像一条小船,负担太重,多几个人就沉了。”或又是警卫同小偷互相的寒暄,“大家都是出来混口饭吃”。没有伟大高尚的英雄,小心思小笑料小市民小世俗,啊就这样吧。