梅根2023

文/李镇

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简单来说这是一部受到第一部启发而拍的模仿片。但剧本远比不上第一部，太多不合理剧情。

1， 为了制造悬念误导，让女儿先破解Kevin的账户。而母亲的账户连尝试重置密码都没有。而且破解Kevin的gmail也没走google安全验证，而是用了Kevin公司的网站维护公司。很奇怪这公司为什么能重置Google账户密码。这部分比第一部差远了。

2，Kevin莫名其妙在哥伦比亚被杀了。如果说是他害怕重回监狱自杀，也有可能吧。但可以说出真相再自杀也行吧。剧情硬杀居多，强行断线索。

3，律师被杀在加州美国本土，加上媒体关注，警察应该很快能破案。办公楼电梯监控，嫌犯的车，总之线索很多。而且之后警察也开始在女儿家门口保护直到找到安全的地方。结果凶手来了门口一个人都没有。

4，说母亲的资料要花一周解封。结果直到出现凶案到被绑架，资料还没解封？一解封马上就能锁定嫌犯了。

5，剧情设定应该是Kevin帮前夫James找到母亲和女儿，然后帮着绑架了母亲。但加密通话为什么Kevin和律师还有联系？然后监控系统是前夫在用，但却是Kevin的邮箱注册。

总之我是一点没被感动，也没被悬疑到。观影体验和第一部差的不是一星半点。

延续了第一部紧张刺激反转层叠的桌面电影模式。 满屏的英文看得眼花缭乱，要从快速的网络搜索中剖丝抽茧有效线索，仿佛是在限时看一部小说。 有一定的观影门槛，起码英语要好。 这一部主题依然是家庭。 爸爸、妈妈、男朋友还有希思律师的身份都在不断反转，由正义到邪恶，由未知到可能。 但最终赢家还是Siri，Google跑了全片的龙套。 爸爸跟男朋友策划了那么久的绑架案，终是闹得人财两空。 最后绑架到自己家的那一幕，不知所云，爸爸的行为难以解释，想要枪击妈妈却又手下留情，想要绑走女儿却忘了防备，智商时高时低，令人费解。看似是一个愤怒且冷静的复仇者，实际上只是一个歇斯底里精神失常的暴躁分子。 上一部从爸爸的视角看家庭，这一部从女儿的视角看家庭，下一部还可以从家里的狗的视角看家庭。 Love you贯穿全文。

网络谜踪2 (2023)

8.0

2023 / 美国 / 剧情 惊悚 / 尼古拉斯·D·约翰逊 威尔·梅瑞克 / 蒂姆·格里芬 艾娃·扎里亚·李

1. 妈妈的华裔男友

妈妈的奶狗小男友-前科诈骗犯-改邪归正纯情男-编导演一体大骗子-大boss的狗腿子

2. 女律师Heather

刻薄保姆-费力不讨好的useless调查员-与大骗子勾结的坏女人-领便当-坚决捍卫家暴受害者的女权律师Hero（这里有感动到）

3. 调酒师BunnyCake

胸大无脑被钓鱼-绑架计划同谋-天真到以为自己参与了一星期白嫖吃喝真人秀的傻棕甜

4. 老爸

早夭慈父-前科犯再就业心理疏导员-被前妻陷害的无辜老父亲-家暴狂魔+瘾君子&IT狂人&十年复仇阴谋家&歇斯底里怪

5. 妈妈

唐僧-哥伦比亚失踪人口-洛杉矶失踪人口-身份造假人员&一切闹剧的主导-家暴受害者&隐姓埋名忍辱负重只为了保护女儿&母性光辉-战力Max&家暴狂魔终结者-人生赢家

6. 好基友Angel

唠唠叨叨的Android Watch品牌宣传大使-金牌道具赞助商

7. Siri

工具人-救世主

《网络谜踪2》是一部叙事手法非常独特的电影，这也决定了它在主题表达方式上的个性。 在技巧上看，导演将视角完全所定在了电脑屏幕的范围里，这提供了表达的主观性，作为女主角个人操作下的思想表现，而这种主观性又带有高度的全面与准确，让女主角与其他人的互动与其内里的真实反应，同时出现在屏幕里，从而获得了比一般叙事视角远为直接的情绪表达能力。 由此，电影的叙述做到了局限与全面的微妙结合，它完全地聚焦于女主角的个体，抹除了绝对意义上的上帝视角与客观信息，同时又用最直观的方式呈现了女主角个体层面上的绝对完整信息。于是，它从女主角的视点出发，让观众随着她的信息检索一起，逐渐从网络世界的驳杂迷雾中，搜索整合现实中的信息，从而逐渐透过网络的虚拟帷幕，接触到现实世界中的事实。这样的“信息的局限性打破”，正是悬疑电影的类型化基础。同时，由于对女主角内心的直观把握，观众又反过来成为了女主角内心真相的“揭秘者”，愈发了解到女主角的情感事实。  于是，在电脑屏幕中的全程主观视角下，女主角对其内容的态度与理解的变化，便成为了影片的主体。其内容来自于互联网世界，互联网则是对现实的反映，展示着女主角看待世界中“亲情”的态度。它从在现实残酷中的挫败回避，到理想化的完美世界，再到承认其残酷性后对缺失痛感的接受，由此完成直面现实后才能把握到的，真实存在于现实世界里的家庭关系与人际情感---不够完美，但并非全无分毫。 进一步地说，这样的手法设计，也带来了对主题的表达系统。如此一部以人物内心为唯一视点的电影，其落脚点既是事件的真相，也必然会是情感的真相。非现实的虚拟屏幕，在开始的阶段成为了对现实中情感的“掩盖”存在－－－不同于现实世界的绝对客观与不可扭转，由个人掌控的电脑系统与网络内容，是可以由主观需要而修改，并形成不正确的“事实”的。一方面，这当然是对上述事件层面的事实修改，另一方面也是对人物情感的真相修饰，意味着人物对自身伤痛的回避，拒绝向他人展露自己对其的真实情感。而随着电影的发展，网络世界的信息逐渐由杂乱无章变为反映具体事实的严谨整合，网络与现实的联系被打通，事件与情感的真实便也逐渐形成，并从体现女主角主观性的电脑屏幕的画面，而形成最直观的表现方式。 由此可见，这部电影的核心落脚点，还是关于亲情的，并充分发挥了网络虚拟时代的特性。电脑网络的可操作与可修改，让其不同于现实的永远准确，具有了事件与情感的双重修饰能力。并且，其相对于现实世界的“间接”属性，使之与后者的关系保持在若即若离的状态。于事件而言，它存在着大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索与整合。而搜索与整合的工作量对应的“人物能动性”，则需要女主角寻找母亲的亲情驱动，从而与前者同步，构成女主角的母爱激发－－－从开头以line和网络电话等间接方式的“内心交流之隔膜”状态，走到疏离打破的相对直接状态，并体现以电脑屏幕上画面的“现实感”增加。  在前半部中，作为悬疑与情感的结合点，“真相”落在了女主角继父凯文的身上：女主角对他的态度，与他对母亲的态度相结合，关联于他本人“是否为情感诈骗犯”的真实身份，这也正是事件的关键，随着女主角在开始的“不关心此人”，经过互联网上的信息整合，逐渐拼凑出来。 在电影开头，我们便看到了女主角的情感掩盖对象：随着她的操作，占据全部画面的父女视频被删去了父亲犯病的后半段，只留下了温馨的前半部分，随后则是保存有调查父亲癌症资料的词条的社交媒体账号的被删除。由此可见，经历了父爱缺失伤痛的女主角，急需要让自己忘掉这样的苦楚，借由互联网的技术手段，封闭了自己的内心真实。于是，这就带来了女主角对互联网世界的完全进入，以此回避掉现实世界里不可修改的亲情事实。电影的视角完全进入到电脑屏幕，并带来了非真相之网络感转变为真相之现实感的过程－－－开头的亲情真相，由充斥全部屏幕的“高现实感”视频而呈现，随着删除父亲病发的部分，“掩盖”出现，电脑屏幕也随着视频的窗口化与关闭，回到了正常的虚拟状态，而正片里则始终是多窗口化页面并列重叠的状态，再经由“全屏”提示出关键变化，最终落于真正的现实世界，离开互联网。 投射到正片中，这样的行为便延伸成了她对母女亲情的刻意规避，与母亲的关系保持着疏离，甚至不愿意对其展示真实的感受，试图以此让亲情在自己世界中的地位降低。虚拟世界的电脑屏幕，便成为了主要的表现手法。女主角与母亲的交流始终以网络通话的方式进行，二人出现在屏幕的两侧，“网速的卡顿”让对话与表情变得不顺畅，强化了内心交流的不直接。而女主角在听着母亲的叮嘱时，佯装听话记录地打开了记事本，却打出了对母亲的吐槽。这便是对电脑屏幕视角的主观性与完整性相结合的典型运用片段，它只体现了女主角的个人情绪，反映信息则是其母不知的女儿的真实想法－－－此时，女主角借助网络世界的交流间接属性，在母亲看不到的页面上抒发真实情绪，却不愿意让对方知道，拒绝了母女之间的沟通，只是虚与委蛇，亲情的淡薄由此可见。 更加有趣的是，母亲不知自己已经打开通话，依然对着语音助手下达指令的细节，让网络世界之于亲情交流隔绝的呈现，又多了一层具体的侧面。对于互联网的技术，母亲这一辈人显然是使用不自如的，远不及女儿这样的年轻人。这样的代沟在现实中毫不罕见，本身便是母女关系的淡薄所在，也体现在了女主角在这段中对母亲此举的不耐烦中，“你已经打开视频了，听得见我吗”。 在开头的阶段，女主角将母亲的亲情联系刻意淡薄处理，只是将她单纯地当成了自己的生计来源，甚至也不关心母亲的爱情，哪怕这是关系到自己家庭的大事。在继父凯文出现时，他在摄像头的反射下对着女主角打招呼，画面聚焦到了他的脸上，却由于极低的分辨率而面目不清。这正是女主角视角下的凯文，暗示了她对继父的毫不关心与必然的全无了解，甚至不太清楚他到底是什么人。这便对接到了女主角对失踪事件无法把握的“悬疑”,由于她从未关注凯文，甚至不会回过头，从电脑屏幕外的现实中望向对方，也就无法透过分辨率与形式上的·“间接”而看到最真实的对方－－“不回头去看现实世界里的凯文和母亲”，在行为上也说明了女主角对亲情的亳不重视，在与旁人的互动中持续出现，并逐渐变化。 因此，女主角也就无法依据自己的内心感受，对凯文产生绝对的信任或不信任，当事件发生后，只能通过互联网的信息检索而大费周章，方才能够逐渐接近真切存在的凯文其人。同样地，当母亲与凯文共同出现在电脑的摄像头之后时，二人频繁对话，女主角却完全不回头，无法把握的真相便从凯文个体变成了“凯文与母亲的真实关系”。对她来说，凯文与母亲存在的意义，似乎只是经济的来源，是自己的“饭票”－－在她独居而放飞自我的段落，电脑屏幕的主体是她与朋友们的狂欢，而上方的角落则反复弹出凯文的通话邀请，却无数次地被无视，取代以信用卡支付完毕的提示信息。凯文是不重要的，凯文的钱才是重要的。  然而，在女主角狂欢的段落，导演也已经否定了她在此刻一面的真实性。她与朋友们声色犬马，仿佛醉心于狐朋狗友的浮华关系，而亲情则被抛到了一边。但是，这样的画面全部出现在电脑屏幕里，随后更是得到了更明示的表现：旁人对父亲节里却没有父亲的女主角表示安慰，女主角口称自己很高兴，却喝到了呕吐。亲情之重的真相，已然呈现出来。这也成为了女主角随后“走入真实”的引子，立即发生的母亲失踪事件，让她对母女关系的真正态度无法被继续掩盖，爆发在了表层的行为中。 随之，“网络世界的电脑屏幕”，也产生了相应的变化。当女主角为了打开母亲的邮箱而搜索密码时，她最终尝试的自己生日，成为了“网络平台下亲情显化”的开端。随后，在一方面，电影持续地展现了网络信息从“虚拟的文字”到“相对真实的画面”的转变过程，将之作为女主角每一次检索与整合的表现过程－－－文字化的词条，邮箱地址，注册密码，引导出了谷歌地图的实地照片，凯文的入狱留影，等等。另一方面，画面本身也发生了丰富的变化。当母亲的朋友出现时，其待遇从最开始的“女主角不回头”转为了第二次的“回头看”，同样的情况也体现在了女主角朋友的到来与离开时，女主角回过头打了招呼，其人际连接开始走入了现实。 并且，西班牙人哈维的通话画面，成为了非常重要的表现手法：首先，女主角通过网络招聘找到了他，让他帮自己在西班牙行动，本身便有着“网络到现实”的意味；此外，哈维与女主角的交流，“让我想起我的儿子”，以及打破语言障碍的真心交互，都表现出了女主角在视频通话平台中的情感化转变；最后，清晰画质下的网络，也再未出现彼时母亲的卡顿现象。 而在这个阶段中，导演更是设计了一个象征质变的瞬间，定义了女主角在这个阶段下的真情流露：女主角的朋友来到家中，电影画面完全被房间中的二人占据，其清晰度与“全屏化”，带来了与现实世界的高度对等感，随后才回到了正常的电脑屏幕之中。这无疑是对于序幕中全屏化的父女视频的呼应，意味着女主角在亲情上对“删除视频后半段真相”之前自己的一种“回归”。同样的定义性细节，还有“非画面”与“视频”的对比。女主角与大使馆和西班牙酒店管理者保持着沟通，始终以“非画面”的语音通话和文字通译的方式。前者具有强力的手段，后者则是现场的一线旁观者，理应更能帮助到女主角，实际上却亳无作为。相应地，自称只是“做修理工工作”的普通人哈维，却成为了女主角的有力帮手。在对“翻译文字与音频波段”的特写与哈维视频画面的对比性呈现中，导演传达出了一个信息:比起客观上的能力强弱，“画面”这样看到彼此表情的交流方式，远比冰冷的非画面方式更加有效，这也正对应着哈维与后者在热心程度上的“全情投入”与“应付了事”之区别，是否交心与真诚，才是最重要的事情。  在整个前半部中，女主角操作屏幕中的互联网画面，随着她对事件和母亲的了解过程一同，逐渐褪去了驳杂、碎片构成的迷雾，显出了真相的一面，女主角也重新唤醒了被掩盖着的亲情缺失与母爱渴求。作为这一阶段的高潮，导演带来了电脑屏幕内容的“完全真实化”。 首先，在图像的层面，女主角凝视母亲与凯文亲密互动的自拍窗口频繁地以全屏方式出现，这是此前从未有过的镜头，强调了她此时的真切情感反应，对母亲的爱情弥补动容不已，而同样的设计也运用在了女主角倾听哈维讲述父子关系破裂的部分，使二者产生了微妙的对等性：借助互联网，女主角与哈维形成了一种父女的互动，相互填补了亲情缺失，而母亲则从凯文身上填补了爱情缺失，母女二人同样的情感问题，由互联网实现了真切存在的缓解作用，互联网的“感情反映属性”随之变得真实起来。随之，导演也带来了互联网中更多的真实要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字对话，因对凯文情感的视频把握，而显出了更多的真情实感意味，文字的真实性随之提升。最后，导演更是激活了此前只略作铺垫的“绝对真实性图像”：客观视角的闭路摄像头。其画面中凯文对母亲的求婚，无疑是对二人情感存在的彻底奠定。 然而，在“互联网真实性”的高潮处，一切都瞬间被推翻，上述的所有画面的准确度都被彻底否定了。首先，这是对于互联网信息反映真实能力的弱化：就像女主角在开头展示的一样，由于各种人为技术的可使用，互联网上的信息都可以被修饰，终究是虚拟的数码化存在。而更进一步地说，这其实也是对女主角感受亲情、了解母亲成果的弱化---虽然她似乎已经足够接近母亲，但事实上仍然是“一无所知”，甚至不了解母亲还拥有其他的名字。这样的“亲情感受的真实性削弱”，与互联网部分的弱化同步，根本上则是源于现实：女主角对亲情的长期刻意回避，让她忽视了现实生活中的母亲，就像此前摄像头中表现得那样，几乎不对母亲回头看一眼。 “触摸到完美的亲情，随后瞬间崩溃”，电影对其有着围绕电脑屏幕的丰富表现。首先，导演推翻了此前绝对客观的闭路摄像头。凯文与母亲被绑架的录像画面，迅速暴露了其由凯文自导自演的虚假。而后，则是女主角对母亲不够关注的最极致表现：此前她看到了一个对话中的视频，画面中的女人被直接当成了母亲，因此并未点开，然而她却大错特错，对母亲的陌生甚至到了“看轮廓无法准确分辨”的程度，这正是对电影前半段的良好总结－－－女主角逐渐接触到了母亲内心与其事件的真相，但实际上这只是她与观众的“自以为”而已。 作为电影的后半部，我们看到了互联网中一切要素的巨大变化。此前的互联网已经建立了某种“真实”，这一点得到了延续，但已经不再是此前的“情感化真实”，而是随着一切发生瞬间的“黑屏”完成了刷新，变成了逆向的另一种真实：阻碍甚至否定真切情感的“绝对理性”，以及其对应的事件解读方式－－－凯文施行阴谋，而母亲也另有所图。随之，对事件倾向于理性分析并“恶意推测”的屏幕画面，开始占据了上风：全屏形式的不再是哈维或女主角，而是报道案情的新闻片，而此前始终以文字出现的探员，也进入了“视频画面”中，在调查披露会和联络女主角的视频中，均做出了负向的怀疑性言论，同样的怀疑论画面还包括了自媒体的视频。 与此同时，女主角对母亲的态度，便与此时的互联网产生了对立。她发现此前查到的所有爱情故事都不是真实的，自己甚至都不了解母亲的真容。因此，她就需要再一次完成对母亲的靠近。作为工具，互联网的信息检索再次出现在她的屏幕中，却带有了更强的“理性”，符合其在此阶段拥有的怀疑论倾向－－借助一系列的客观信息，探寻凯文的阴谋，屏幕中不再出现此前的情感性画面。 于是，女主角便也与互联网形成了对抗的关系：她对网上的评论进行反驳与点踩，用此时互联网的“理性”玩法搜索信息，试图证明其对母亲结论的错误。此时，女主角在此前完成的“对亲情的回避到直面”，逐渐由互联网走入了现实世界。她先是否定了哈维所说的“这只是互联网而已，不要在意”，随后反驳了朋友对母亲的质疑，“应该被怀疑的是凯文而不是我妈”。此时，反驳与驱逐的视频画面出现，就像电影后半部中她自己的摄像头画面一样，成为了屏幕里唯一的“情感化空间”，代表了她对母亲的信任，与阴谋论的其他互联网画面形成了对立。而这种对“诋毁母亲”的反驳，对亲情存在的证明，也最终会从互联网层面离开，进入屏幕外的现实世界，证明母女关系的确切与真实。 女主角认可了互联网呈现内容的整体“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中关于母亲的部分。这是她眼中的互联网，也正引导出了她最后对现实的态度。在现实中看待“家庭情感缺失”的态度变化过程，正是影片的真正中心。父女与夫妻感情的缺失，不可能由哈维或凯文而轻易地解决，这是对生活的过度理想化。女主角需要的，不仅是打破对缺失的回避，还有对“不易弥补“之现实残酷性的接受。这也正是她在承受剧烈打击后的自我重建，对互联网进行“残酷理性中情感真实局部”的建立，并获得对现实生活的同样态度。  当然，女主角需要面对极大的挑战，证明自己不再是曾经那个删减父女录像的回避者，这样的阶段也随之到来。女主角充分展现出了对现实残酷性的掌握，在互联网中进行着符合其基调的“非真情”行为，用假冒他人的文字信息尝试与“犯人”联系，并探查出了母亲的朋友。此刻，女主角似乎已经完成了对“残酷现实”的接受。母亲朋友的个人页面出现，带来了蕴含友情背叛与怀疑一切的信息，而它则占据了整个画面，强调了女主角视角下对此等“现实”的接受。随后，屏幕内容的现实感进一步增强，从女主角倒车影像到第一人称下的手表摄影，女主角对于现实的“进入”愈发增强---她接受了事件的不美好，从对互联网的接受转为对其反映现实的接受。而身处于这样的环境中，她试图争取到唯一的亲情真实部分，找回失踪的母亲，因此才完成了此时的行动。 然而，打击也再一次出现。实况画面中的她看到了母亲朋友的死去，意识到这是由于她与对方联络被窃视的结果，构成了对“寻回母亲”的打击。而其人试图保护女主角而被杀的事实，则是在死者角度上的“长辈之情受挫”。在最后，屏幕的镜头逐渐拉远，既带来了此间画面的真实感，也表明了“真实”的所指---女主角的屏幕被远程调看，寻回母亲的所有努力都处于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角寻母之心的被打压也来到了顶点。 “在残酷的现实中争取亲情”，再一次被压制到了失败的“缺失”状态，而女主角似乎也再一次地被击倒了。母亲朋友死亡，带来了屏幕的全黑，意味着又一次的“主观内心坍塌”，引导出了女主角的低沉表情。随之，视频画面中先后出现了分析案情的探员与击杀凯文的现场，具有理性的视角与客观的属性，最终引导出了凯文之死的评论区内容，几乎让对母亲的怀疑变得死无对证，女主角的找寻与澄清努力也就此无济于事。面对此等残酷现实中的亲情挫败，女主角也仿佛再一次地回到了影片开头的状态：想要关闭电脑，删除所有屏幕中为了找回母亲而积累的信息内容，完全放弃，甚至回避此事的发生，回怼哈维时“你也许放弃了儿子，但我要找到妈妈”体现出的对抗心---对抗互联网的残酷与怀疑，以及同样不完美的现实---已经荡然无存。 当然，电影不会让女主角重蹈覆辙，经不起又一次的考验。就在她即将“回避”时，看到了母亲对她的留言与语音，“亲情”成为了双重意义上的驱动力，前者让女主角无法放弃与回避这一切，后者则成为了新的关键线索，引导着她接触到了真正的事实---于事件而言，她接近了其真相；于亲情而言，她则首次真正“关注”到了母亲，打开了此前从未理睬过的语音信箱，随后猜到了母亲主页的密码，意味着对母亲真心的了解，而非前半部中无法找到密码的“自以为关注与了解”。事件与母亲，都在残酷现实的基础上，呈现出了各自带有确定情感的真实一面，被女主角全盘接受。 这一点的升级与高峰，则是女主角对父女录像被掩盖真相的重新接受，这也与母亲的真相息息相关，反映女主角主观想法的屏幕画面，其现实感也随之达到了顶点。父亲来访，想要说出当年的真相，这显然是会比前半部中疑似“父亲病死“更为严酷的亲情打击，而女主角则为他打开了门。此刻，父亲的猫眼镜头，女主角的摄像头，形成了全屏的正反打，仿佛两个人在现实里真正对视与谈话一样，并在父亲出现在女主角镜头的后景里，几乎实现了同一空间下的交流，现实感由此升级。 最后的全屏，则是女主角为他开门，迎接残酷现实的升级。“意外”未死的父亲，以及其口中对母亲形象的推翻，对女主角而言远比其死亡带来的打击更沉重。于失踪事件和亲情真相，都是如此。女主角此前经历的生死之沉重打击，以及几乎放弃寻母的心理，正是电影对此时“挑战升级”的铺垫---她已经不再如前一样地被现实击倒，更不会回避情感不完美的真相，而是会继续相信并争取它。由此，女主角与父亲的会面，直视其推翻自己情感寄托的残酷现实，最终并没有全盘相信他，也没有回避探索真相，一劳永逸地干脆跟他离开，而是强调了对母亲的信任。这样的信任，源于女主角对母亲感情的关注与感知：自行听到了母亲的全部语音，以自己的心灵感受到对方的心灵。互联网只是一个形式，而其虚拟形态中却蕴含着母亲的纯粹亲情，完全来自于现实世界。 因此，站在现实世界中，女主角便拥有了对残酷环境与其里真情部分的接受与信念。她并不会过分理想化，认为父亲说的全对，也不会回避或溃败于情感缺失的现实残酷一面，哪怕此时的亲情缺口已经从“父亲死亡”升级到了“家庭温馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直视现实后基于自己内心的判断：只有母亲对自己的感情，必然是真实存在的。  于是，女主角便与父亲代表的“残酷现实一面”开始了对抗，自己身入现实之中，在期间捍卫住情感部分的存在---保护母亲，与哈维的冰释前嫌和同一时间下生父的追杀形成同步，让哈维愈发变成了父亲的取代者，让女主角找到了现实中真实存在的“父爱”。她被父亲带走时，镜头首次给到了现实视角，代表着她在现实世界中的抗争开始。而后，“互联网”的现实化则逐渐增强，大部分段落都以不能修改--特别是在操作者父亲离开并死亡的情况下----的闭路摄像头的直播画面做出呈现。在关键的时刻，借助siri功能而完成的报警，打通了屏幕中两个画面的联系，在互联网之上连接起了现实中的两个空间，完成了对“互联网”的现实化强调。女主角在借助互联网抗争、保护，但这种行为也同样是作用于现实生活的。 更重要的是，互联网内部的种种要素，最终也变成了现实的同属性状态：整体残酷下的局部真情。回溯的段落中，母亲直面了家庭暴力的苦难，用手段将父亲送入监狱，其搜索出的一系列词条都代表着理性的定罪，似乎是对于夫妻关系的完全割舍。然而，母亲的目的却是保护女儿，出自于纯粹的亲情动机。这绝非掩盖问题后的虚假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真实情感。 并且，在最后几个镜头中，互联网世界里的“理性”与“情感”，实现了最后的并立：电脑屏幕中，一边是客观拍摄的纪录节目，一边则是母女间的交流窗口。女主角关闭前者，打开后者，说明了她的个人选择---与母亲首次实现的流畅视频直播，被母亲完美应用的点赞和表情包，意味着母女关系的扭转。二人之间的联络窗口，似乎成为了互联网于整体“理性非情感”状态下的独特一隅。  《网络谜踪2》，拥有独特的表达方式，并发挥其特性，完美地构建了主题系统。作为类型片的悬疑性，与“如何面对不完美的谎言生活，如何在其中找到真切情感”的主题，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它当然有着“女性崛起”与“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正优秀的同类电影一样，它对此有所涉及，但却绝不局限于此，而是具有更广泛的普遍性价值。 即使主角不是黑人与女人，反派不是白人与男人，它的主题也依然适用于人物。即使《网络追踪2》不是一部带有“zzzq”意味的电影，它依然是一部优秀的作品。

四年多前，《 网络谜踪》创新了观众的视野，有人批评这根本不是一部电影、有人盛赞它象征数字世界如何入侵真实生活。 四年多后的现在，《 网络谜踪 2：失踪搜救》横空出世。 这部几乎没有熟悉面孔、没有豪华幕后阵容的电影，却再次以悬疑剧的格局，狠狠地讽刺了我们这个早已被社群网络统治的世界。 它青出于蓝、它贴近现实、它确定会是近几年最能让你目不转睛的惊悚电影。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》电影剧情大纲：主角可能不是“人”

琼恩是典型的青少女，她热衷社群网络、终日黏在苹果笔电前、厌倦那只会用Siri的母亲葛莉丝，心里念念不忘多年前因脑瘤去世的父亲。 而当葛莉丝与她的新男友林凯文，飞向哥伦比亚渡上一整周的假，琼恩自然如脱缰野马般天天派对...... 一周后，不情愿的琼恩到机场准备接机，却等不到葛莉丝回家。 FBI探员行事牛步，母亲律师只要她耐心等待，而琼恩不等了，她开始使用Gmail、Google map与Facebook，自己找出母亲的下落。 这场人肉搜索很快地转变成骇入他人账号与冒充假身份，但母亲的下落也从失踪、被骗、甚至转为被绑架...... 少女琼恩要如何分辨信息的真假？ 凯文的身份与母亲的下落背后又有什么样的真相？

《 网络谜踪 2：失踪搜救》。

你必须先理解这是什么样的电影：《网络迷踪》与《 网络谜踪 2：失踪搜救》里我们所看到的所有画面，都来自电脑桌面。 我们可以看到主角如何操作电脑软件与网页浏览器，搜寻他们的目标。 这两部电影的主角与其说是第一集里饰演父亲的周约翰、或是第二集里饰演琼恩的丝托姆雷德（Storm Reid） ，不如说是各式通讯软件、地图服务或是网页。 我们会从他们通过视频软件通话的画面里，看到他们着急的表情。 但是，他们操作网页时的光标动作、或是输入关键词时的速度，才是他们真正流露情绪的所在。 当你看到琼恩操作的光标缓慢地移向那封可能有真相的邮件，你可以从那呆板的指标里看到万千表情：她害怕、犹疑、却又好奇，游标的移动显示了这种不确定性。

无财无势的未成年少女，该如何凭一己之力找到连是否失踪都不确定的母亲

你的facebook账号注册已经超过四年了吗？ 很可能是。 四年前的《 网络谜踪》里，一位父亲要找出离家未返的女儿，透过互联网搜寻女儿的数位足迹。 四年后，一切都变了，《人肉搜索 2：失踪搜救》里的Google搜寻画面已经转瞬即逝。 这一集的主角是真正的数字世代，他们的意志已经无时无刻都与大量数字服务串接在一起，并且他们也熟悉各式数字装置。 有人敲门，门口摄影机会自动传回即时影像; 连手表都具备即时录影功能，到哪里都可以录下你周遭的一举一动。 但是，《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，它不是只介绍「跑腿服务」（UberEat或是「跑跑腿」）与「加密通讯软件」（Telegram或signal ）这些四年前还不流行的新网络服务而已。

青少女琼恩身上，只有母亲临走前留下的一周数百元生活费，她还没有任何社会地位，大人不把她的话当回事。 葛莉丝在哥伦比亚失踪，人在洛杉矶的琼恩要如何远渡重洋拯救母亲？ 这导致无财无势的她，若要凭一己之力找到连是否失踪都不确定的母亲，就必须透过网络的力量铤而走险。 琼恩必须想办法骇入母亲或她男友的Google帐号，而没有信息程序能力的她，依旧能靠社交工程 （Social Engineering）去破解这两个大人的Google密码。

《网络谜踪 》里的主角，是一位年至中年的疏离父亲，他对互联网并不熟悉，在网络上办案有时看来更像是绝境求生──他必须随时以仅有的知识去随机应变。 但是《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，这位X世代少女对这些网路奇技淫巧可说是熟门熟路，她很清楚，大人们在所有网络服务里用的密码，大概都是同一组。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》是一部真正的追凶推理片

X世代主角的年龄设定，让《人肉搜索 2：失踪搜救》转变成了一部真正的追凶推理片。 如果说，谋杀天后克里斯蒂著作等身，写的都是她对那个年代社会现实的精剖描写，那么《东方快车谋杀案》或甚至致敬克里斯蒂的《锋回路转》，都算是上个世纪的推理风格作品。 但是《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，它是我们现处世代的推理作品，信息与秘密在我们这个世代，已经沦为人人只要知道诀窍、就能堂而皇之窃取或偷换的位码。 在网络上办案的琼恩，正如同走在19世纪黑街陋巷的侦探，过去的侦探四处爬粪问案，现代的琼恩侵入对手的信箱与通讯纪录，从这些我们毫不在意的数字纪录里，拼凑出一个人的真实世界行动轨迹。

这让《 网络谜踪 2：失踪搜救》比起《 网络谜踪 2》更加刺激，《 网络谜踪 》关注的是，「上一代」的父母赫然发现数位生活已经入侵了看似乖巧的女儿生活，主角爸爸是怀着戒慎恐惧，深入网络黑穴挖掘秘密。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》不同，现在琼恩必须透过通讯软件、Google家族（Google在本片是隐性的反派，因为它收集了你的GPS数据与数位足迹）、与跑腿服务去办案，在画面上， 镜头在这些不同的服务快速切换：当你在Mac记事本软件写下笔记，软件很快会识别你写下的数字，并跳出新窗口告诉你这是某个联系人的信息; 当你输入关键词准备进行Google搜寻，关键词的auto-complete功能会快速告诉观众，这串关键词过去闹过哪些新闻。 这些软件功能是各大服务的便利功能，但在《 网络谜踪 2：失踪搜救》里，它们都变成了充满刺激的剧情爆点，令凝视这些电脑桌面的观众大吃一惊。

花两小时看一个不断跳出窗口的电脑桌面电影，远比想象还要刺激！

所以花上两小时，看一个不断跳出窗口的电脑桌面，会不会很无聊？ 事实是不会，而且比你想象中刺激。 因为如果你在日常生活里，也有过「 网络谜踪 」的经验（也许只是确认你姐的新男友是个好人），那么这些画面与操作流程，会令你充满熟悉感。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》没有创造太多虚构的数字服务——不过片中的跑腿服务都是虚构的，但你很容易找到在现实生活里的替代服务。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》事实上是逼着观众一起参与办案，电影里出现的这些「办案工具」你都很熟悉，你也清楚人们使用网络的「习惯」，而这起失踪案件不是一个发生在上个世纪豪门大宅里的悬疑谜案，没有那些你这辈子都搞不懂的天龙人习俗，《 网络谜踪 2：失踪搜救》看起来更加真实── 这种真实性会令观众更感到恐惧...... 也许这样的案件，也会发生在你我身上。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》比上一集更悬疑、更刺激，而它也没有忘了遵循上一集留下的「传统」：这部电影一定有逆转，而且有好几个逆转，令你怀疑片中几乎每个角色：FBI 探员会不会其实是人口贩运的共犯？ 知心好友会不会其实才是真凶？ 母亲律师为何对琼恩百般敷衍？ 母亲男友为何行踪诡异？ 大量的红鲱鱼（推理小说里用来误导的手法）四散在电影里，让观众不断修改内心的嫌疑犯样貌，同时充分感受到电影同步推理的刺激乐趣。

《 网络谜踪 2：失踪搜救》影评心得总结：与时俱进的续集，令人目不转睛的惊悚奇作

这不是传统意义的续集，《 网络谜踪 2：失踪搜救》是严格遵循上一集公式、但不延续剧情、并且与时俱进的续集，它甚至一定得等上数年才能制作，因为必须得等到数字世界进入下一个阶段，它才有议题可以大做文章。 从社群网络到真实犯罪影集 （true crime），《 网络谜踪 2：失踪搜救》可以说是最贴近你数字日常的最新作品，它告诉我们，不管你的数字生活有多进步，这些数字服务有多便利，这些依旧无法消弭你心中的不安与疏离，它们可以是分隔你与母亲之间的鸿沟，也能成为你跨海救母的利器。 《 网络谜踪 2：失踪搜救》并不批判数字服务，反过来，一如所有优秀的推理小说都喜欢反问读者「换作是你怎么办」，《 网络谜踪 2：失踪搜救》批判的，只有使用这些服务成瘾的你。