机动警察剧场版2

    60年代的"安保一代"至今还在各种的作品中体现着或者坚持着他们对那段岁月的不可磨灭的记忆，而历史的轨迹时候也验证着他们的视角。夹杂在右翼势力与美国之间的日本，危机从来没有离它远去。借后藤队长的口，押井守又一次表达了他的左派政治观，不过也没有忘记给美丽的南云补上了一段青春的回忆。
     片中有不少场面印象深刻，大雪铺落于城市中的坦克，南云去见旧情人时候哪一段飘雪加上川井温情的配音……继承着和平保卫者的基调，P2让原本男女主角继续退居二线，而把焦点放在更个人化的政治与社会批判上，这种做法当时肯定会遭到部分原著FANS的不满，但放到到现在看来，P2无论是作为押井还是川井宪次来说，都是最为成功，最为忠实反映他们实力的一部作品，而当中隐晦的预言，或者就是某天出现……

内容简介：

   原本“和平”的东京因为一起政变的阴谋变得动荡不安，然而阴谋的主使却是多年前与南云忍相恋的拓植。作为维护和平的机动警察队长，作为多年来一直期盼与恋人重逢的女人，在孤立无援、危机重重的境地下，南云开始了自己艰难的抉择……

简评

关键字：虚

    这部影片最大的主题就是“虚”，政变是虚假的，东京的和平是虚幻，高高在上的权利是虚伪的。拓植的心理战很成功，在政变还未来到前，人们就开始互不信任、互相推诿、相互指责，庞大的权利大厦似乎在一夜间崩塌，毁灭的哀嚎不断震荡着本已脆弱的心灵。在自己的人生成了政治的牺牲品后，拓植再也不相信有所谓“真实”的东西，他要向世人证明你们现在拥有的不过是随时都会破裂的泡沫。

   但是，真的没有真实的东西吗？最后南云历经千辛万苦站在这个自己曾经崇拜、爱慕的男人面前对他说“现在站在你面前的我，并不是幻影啊。”拓植证明了世间一切是虚幻的，但南云证明了爱是真实的，只要我们相信爱的存在，就算所有“泡沫”都破裂了我们仍然能坚强地活下去，只要爱是真实的人类还会是真实的存在。后藤拼命守护着虚幻的和平，并不是因为那是仅仅看起来美丽的泡沫，而是他明白人类不可能完全生活在真实中。人类是软弱的，大部分时候需要幻觉来麻痹自己，但人类又是坚强的，当危机来临当也会为所爱的人奋不顾身。

   拓殖只是为了求证而不是为了行动，他所制造的恐怖袭击全是一出闹剧，让所有虚伪的人丑态百出，或许他心中并不真心期待着南云的到来告诉自己这世间还有“真实”存在，这种“真实”是拓殖无论如何也无法在自己的人生中寻觅地到的。

   影片的最后拓殖作为“失败者”没有自杀，他说想看一下这个城市的未来，望着这个自己曾经痛恨的、嘲讽的以及斥之为虚幻的城市，此时却又如此真实地矗立在自己面前，在谎言、欺骗、虚伪中挣扎了一生的拓殖能感到原来爱可以是这么真实吗？

   这又是一部典型的押井守影片，强烈的政治倾向、暗讽的黑色幽默以及深刻而不沉闷的表达，这就是在日本和宫崎骏、大友克洋并称的三大导演之一，也是广为“传诵”的“原作粉碎机”，能将TV版中那简单、搞笑的《机动警察》拍到这份上的也只有高山文彦和他了。

经典片段赏析

拓植：从这里看那个城市就像海市蜃楼一样，你不觉得吗？

南云：就算只是幻觉，那个城市里还是有人，当那是现实而努力地活着。难道连那些人，你也认为是幻觉吗？

拓植：三年前，自从回到这个城市以后，我也曾经生活在这个梦幻当中。虽然我想拼命告诉大劫案这只是个幻觉。即使第一声的炮声响起时,还是没有人发现这件事…不或有人到现在也还未…

南云：现在站在你面前的我，并不是幻影啊。

如果说第一部《机动警察》电影比较接近传统意义上的剧场版的话，第二部则完全是打着押井老爷烙印的东东了。超长的台词，阴冷的基调，无处不在的政治影射，长时间的静止画面，强烈的镜头存在感和独特的镜头位置，还有数不清的让男生心跳加速的武器装备——等等，这不就是GIS么？

没错，事实上，如果拿93年的机动警察剧场2 和95年的攻壳别动队剧场1比较，实在能发现太多相似的东西，连画面的风格也出奇地相似。相比之下，《机动警察》1和2之间的关系，反倒不那么密切。记得宫崎老爷子和押井守在《机动2》上映后有一个对谈，专门提到画面的问题。押井在里面老实承认，几乎所有的画面都经过了电脑处理。可那是电脑速度还很慢的 93年啊，我实在想不明白，这样精美的画面，对一个当时应该还不怎么富裕的公司，到底是怎么做到的，那得烧多少钱啊！唯一的可能，是押井动用了大量技巧，尽可能减少了“动”的画面，特别是刻画人物表情的画面。

曾经有人总结日本动画，说日本动画其实是“不动”的艺术，对话开始，切到一轮明月，这样人物的动作就省了，然后再切到脚，镜头拉远，只有人物的嘴微微动着，尽可能地画机械，画清风吹过树叶飘动，这样人物表情就免了……仔细看机动警察2，不幸地，全部言中。数一下对话时画面不在对话者的镜头的比例，真的不是一般的高啊。要不是押井同志的镜头角度太叼，让人只知赞叹其技巧高超，加上繁复华丽的背景画面掩盖，影片里人物动作细微的不自然，恐怕难以掩盖吧。这一点上，后来制作的GIS可能由于预算的缘故，动作就要流畅得多。

南云队长和拓植的故事，算不上新颖，尤其是拓植，变成恐怖分子的原因有些突兀，这点我同意宫崎骏的意见，有点像是押井守为了传达自己的想法硬插进去的。整个机动警察系列塑造最成功的人物，私以为是后藤队长，这位漫不经心又充满睿智的中年人，感觉是整个系列的灵魂所在。

    一直以来，似乎动漫给国人的印象就是幼儿启蒙教育，别说跟反映现实、批判现实这类深重严肃的毫无干系话题，就连作为青少年的娱乐似乎都略显幼稚。然而作为日本支柱产业之一的游戏动漫业，却是一个商业化到老少咸宜的产业，优秀作品的深度甚至堪比奥斯卡获奖电影（最有力的佐证：《Inception》上映后，众多新浪微博博友认为其参考押井守《攻壳机动队》和今敏《Paprika》的迹象明显，甚至前者不如后两部作品优秀）。动漫作为一种灵活、低成本的载体，是最容易让天马行空的想象和基于超现实的思考映像化的手段。日本动漫，很好的做到了这一点，这也是今天日本动漫风靡全球的原因（如《死亡笔记》被翻译成十几国语言，而美国更是会第一时间上映日本的各类剧场版动画，每周的TV动画英文字幕版甚至比中文字幕版更早出炉，等等）。押井守监督的《机动警察 剧场版2》就是其佳作中的典型代表。
    押井守监督的《机动警察》系列，风格清新，现实主义味道浓厚，甚至无法将“科幻”这样的字眼强加给它，一直是我钟爱有加的作品。一般的机器人、机动战士相关作品，其世界观、剧情、人物往往是为机战做铺垫，真正的卖点在于“机动战士”，如《宇宙骑士》、《机动战士高达》系列、《Macross》系列等等，且今年来趋势愈发严重（如《机动战士高达seed》《机动战士高达OO》）；而《机动警察》系列的与众不同之处在于，其机体、机战并不是主体，而是作为烘托剧中人物和情节发展的世界观而存在，而《机动警察》系列的灵魂，在于监督押井守对于未来机器人犯罪普及化的深入思考，以及影片带给观众的思考。
    说《机动警察》系列是“现实主义”的，主要有三：
一、 世界观现实。机动警察的世界里，除了机器人使用普及化这点之外，没有任何不同于上世界80年代的事物出现，而且机器人的造型朴实无华，如工业用机器人的造型极似起重机，警视厅用机器人造型酷似警车。也正因此，该片似乎无法用“科幻”来定义，因为一切都和我们现实生活的世界太相似了，那机器人仿佛也只是某种忽然兴起的工具罢了，并非什么未来感很强的高科技。
二、 人物现实。机动警察的主角们，没有完美的人，各有各的严重缺点，但也有其显而易见的优点。也正因此，显得剧中人物形象个个真实饱满，不同于某些主流作品那些不食人间烟火、以救世主般的形象出现的主角。
三、 动机现实。可以说作品的每一话、每一部剧场版，都是又监督的一个动机产生的，这个动机就是对未来机器人犯罪的不同角度的思考。在TV版，这种思考多是通过特车二课处理的民事、刑事案件而反映出来的社会现实，在剧场版，押井守将思考扩大到了政治斗争、战争与和平的层面，一针见血的揭露了当前社会“虚假和平”的真相。如果一颗小小的炸弹，拨动了“和平年代”背后根根紧绷的神经，其后果会是怎样？押井守用他对战争与和平的辩证给出了答案，并将其搬上银屏。优秀文艺作品的最终目的还是在于反映现实、批判现实，《机动警察 剧场版2》很好的阐释了这一观点。
    此外，虽然《攻壳机动队》（就是那部网友认为被《inception》参考的神作之一）的成功和影响力远高于《机动警察》，但押井守监督仍然认为《机动警察 剧场版2》是他个人最为满意的一部作品。据大师本人说，他在做《机动警察 剧场版2》的时候绝了顶，在制作《攻壳机动队 剧场版》时耗费的精力甚至不如《机动警察》的十分之一。其实作为观众，我能理解大师的感受：虽说《攻壳》也是一部以反映社会现象为主的作品，但其世界观设定毕竟还比较遥远，且作为小说的翻拍作品，无需在表现上耗太多力气；而《机动警察》作为一部“几年后的将来”身边发生的事件，如何让观众切实感受到“真实的战争就在身边”确实是需要仔细思量的。

___狗啊 鸟群啊 战机啊 伪科幻生活方式啊 什么的，这就是押井啦。

什么原著到了他手上都变成押井守的感觉，欲言又止，形似无故的定格沉默，只有fans或只有他自己懂的小幽默，让人丧失吐槽能力的伪禅对白。

还有还有，那就是川井憲次的配乐。

机动警察迷就别太多想法了，押井守说的故事们加起来就是一个永远讲不完的故事而已啊。只是一个而已啊。
各种动画化、剧场版都是在圆他要讲的一个故事而已。
押井迷什么的就看一部中毒深一层，若非，就看一部睡一觉吧。


本篇评论的中心是：这部片子很押井守。

PS：空中杀手、机动警察剧场2中出现的空战都一样，那些不知道是日语还是什么空战词汇，越听越头大，几乎听不出是在说什么字。ace combat爱好者一枚在此感到鸭梨很大。听不懂还反复看，反复看仍然看不懂的观众一枚在此表示鸭梨很大。