江南

昏昏欲睡的韩式暴力中，昏昏欲睡地看着带血的筹码--------江南地块搜集！

江南区（韩国语：강남구）是韩国首都首尔的一个行政区，位于汉江以南。该区是首尔的重要商业地带，新沙、驿三、论岘、三成都是不少跨国企业的办公室所在地。狎鸥亭是本地著名的高级时装店集中地，论岘洞是不少电影公司的所在地。
鸟叔Psy的成名曲《江南Style》中指的“江南”正是指首尔江南区这块上流社会的集中地。
1963年被编入首尔特别市，成为城东区彦州分理处的属下组织，1973年新设永洞分理处。
20世纪70年代，韩国实现经济腾飞，被誉为“汉江奇迹”。以筹备1988年汉城奥运会为契机，韩国对江南地区进行大规模开发，使江南地区从农田一跃成为韩国最繁华的商业区和最昂贵的住宅区。
1998年5月1日，江南区成为独立区，由26个行政区和15个法制区组成，面积39.55平方公里（其中住宅55.1%，商业6.1%，绿地38.8%），人口55万人。

韩剧有多浪漫，韩影就有多凶残！在看完催泪弹韩影《素媛》，并充分进行了心理建设的基础上，带着强大的女汉子的外表和内心，走进了CGV影院，去看今年最期待的电影《江南1970》。得到的是震撼与反思……

真不知道首尔的1970是怎样的时代？两个一无所有在孤儿院长大的孩子，靠一天辛苦捡拾垃圾的收入，每人只能吃上半块方便面，还是改善伙食；为了不被冻死，宁可冒着被电死的危险，抢着用灯泡取暖；为了一个仅够遮风挡雨的窝棚（当然是违章建筑）可以拼上性命。一个开洗衣店的裁缝辛苦一天，居然赚不了100块！那边廂，出国打工的洋插队，辛苦赚回钱啦，结果留守的老婆上了别人的船，顺带还拐走了家里的房契地契。这样的生活，什么时候能够活得像个人样？

政客们野心勃勃，意图开发江南，再造首尔，实现社会财富的重新分配。其中各种官商勾结、商黒勾结，完全是权力消费暴力。当然也抓住了商品经济发展的大势。最后那高楼林立，歌舞升平的江南，掩盖了多少罪恶和不堪？甚至发展到现实世界中的刺杀总统和总统家人！果真到了登峰造极的地步！（向朴槿惠总统致敬！！）

纵观全片，第一次走进养父家的那顿晚餐，应该是钟大最幸福的时光。钟大眼神中那份对爱、对家的渴望，支撑着他走过永登浦大战、红泥地大战，走过江南1970！

一部江南1970，说的是首尔，江南。我却怎么看怎么像大天朝的写照？30年的经济发展，物质生活极度丰富，但自然资源开发殆尽，精神世界全面崩溃！没有信仰，没有道德底线，没有最基本的仁爱。拼爹拼爷拼干爹，路上老人倒地没人扶，医院里砍医生打护士！有的人甚至穷的只剩下钱啦！这几十年，我们是不是缺失的太多？对父母长辈的爱，对稚子少年的爱，对朋友路人的爱，尤其是对自己的爱！

爱支撑着钟大走过1970，爱决定着钟大选择与永基走不同的道路，也决定着他们不同的结局！钟大眼前有一片光明，这光明应该不遥远。走出隧道就是美丽的江南、温暖的家园！所以，我拥有更大的梦想，有爱的钟大，会走进江南1980，1990……2020！！中国版的江南应该是这样的！！

      很多人傻却来怪电影和导演，没看懂就没看懂，还什么情节混乱，人物混乱。江南1970是我看到的非常喜欢的一部黑帮电影，无论情节，还是人物，以至于看了后很后悔不是在影院看的。首先，人物关系是：最大的政客是一个部长，这个部长下面分别有朴胜久、徐泰坤、文科长（电影一开始飞机上的规划师），徐泰坤属下是张德在、杨基泽（后转投朴议员）、顺哲，杨基泽属下是在弼、京标（也就是熔基和钟大所杀的吸毒者）、白熔基，顺哲属下是姜佶秀，姜佶秀属下是钟大。故事情节是：钟大为了保护姜佶秀和喜欢的人姜鲜慧（姜佶秀的女儿），不得一步步的向上攀爬，最终成为了徐泰坤下面的最大黑帮头子，而白熔基也为了成为朴议员手下的最大黑帮头子，不得不先是杀了京标，后利用钟大对付杨基泽，最后杀了姜佶秀。结果，最后钟大和白熔基都被徐泰坤灭口。
       整个电影当中，一开始就点明了整部电影的冲突点，土地，后通过小人物的无奈，甘为政客当枪，和人心欲望与情义的斗争，穿插着爱情，友情，亲情等等，每一个眼神和画面，都是和后文所相关的，都刻画出人内心的欲望斗争。整部电影涉及到的东西太多，内容太多，但电影又不可太过冗长，导演就不得不保证每个画面都很紧凑，但绝不是人物混乱，关系混乱，正是因为这样，才让人真正感受到了1970那个时代背景下的无奈，欲望等等。
     请看不懂的人多看几遍再来评论，不要糟蹋了这么一部好电影！

告别的日子已然到来，
亮灿灿白晃晃的光蜂拥而至，
仿佛在高蹈庆祝这世上一切自知的、不自知的生命。
这个亡命之徒，孤零零一人，
向着日光，颓然倒地，眼中泪流。

我也不知道为什么要写上面那几句话，可能实在是后面的情景及配乐太让人无法释怀了。
                            
说实话这电影前半部分让我很烦躁，从剪辑方式（画面零碎，场景转换太快不统一）到拍摄方式（镜头由远及近、从大到小），再到人物对话故事情节，无一不让人觉得这导演格局真小，拍的片过家家似的，老是交代各种阴谋各种小聪明。

说实话观影的前面部分我可能产生了某种类似于上帝看渺小的人类总在汲汲营营耍小聪明时的那种不屑及嗤之以鼻。

我以为，这是导演技术及思想上的局限。

可是， 随着剧情的展开，一切都开始厚重起来了，导演仿佛在说“我也觉得那些人与人相斗很low，而且我就是特意要用那样的表现方式来突出人的可笑态。人不就这样吗？总是自相残杀相互斗狠，尔虞我诈永不休止。但是即便这样人不还存有比这些更珍贵更庄重的东西吗？这世界不存有一些更隆重的东西吗？”

导演毫不吝啬地把那些庄重到隆重的东西都拍出来了（无论怎样都无法泯灭的对亲人的守护、对兄弟的宽容、激烈凶猛同时又充满仪式庄重感的动作场景、最后的日光、男主的眼神），赞。

然而导演仍旧是信心不足的，善的守护终究抵不过恶的攻击，所以他的主人公最后都失败了。

影片中不乏小欢愉、小幸福，但总的来说是不幸的。里面主要人物（钟大、勇奇、养父、妹妹）给人感觉都很孤独，即使笑着也悲伤。尤其是主人公金钟大，他始终面临着一种全然的孤独，但是他也是内心深处守护某些东西守护得最坚定最不容置疑的那个。

通过极具真实风格的影像，各种卑劣赤裸裸地暴露出来，随之闪现的庄重让人想起这毕竟不是一个全然卑微不值一提的世界，即使是被毁灭，也带着震慑人心的力量。

庾河导演看似是在否定这世界，其实他借否定的否定肯定了这世界，带着苦涩的心情。

这一定是让神看笑话的世界，但也应该也是让神又无奈又爱的世界。人纵然整天勾心斗角，算计残杀，但还有爱在支撑。人们在努力地生活着，从来都没放弃过，即便总是走上歧途，即便总是失败，但人们从来都没有放弃过生活。

PS：影片配乐也大赞。

很少能遇到这样好的片子，看完以后笑不出来也哭不出来，心里仿佛压着一块大石头，低低地，闷闷地，就这样沉在心上。那个时候就只想一个人静静点一支烟，喝一杯咖啡，让思绪澎湃。

导演和演员们成功让我坐上时光机穿梭回那段时光里，仿佛亲身经历一般，忍不住陪他们一同悲喜。

1970年代的江南被权力和欲望一层一层包裹着，最后裹成了一只微笑着张牙舞爪的恶魔。那些纸醉金迷低吟浅唱灯红酒绿不过是贵族们的把戏。

那时候，活着，是一件需要很努力才可以做到的事，而想要活得好一点，更是需要有搏命的勇气和能力。于是，有人为此出卖肉体，有人为此献上灵魂。

跟恶魔做交易如同赤脚行走在刀刃上，无论多小心总会有代价。寸土寸金的江南，充满商机充满诱惑，与此同时也充满欺骗。那些跟你笑着说话的人，对你柔情似水的人，和你背靠背的人，一不小心就能将你推落万劫不复的悬崖。即使如此，对于钟大和镕基这两个20代的大好男儿，怎甘此生余下年华就任命运作弄？若出生不由自己选择，那人生总要自己去负责！于是，心怀壮志的他们脱掉乞丐的外衣，再着上光鲜的西装，成为金部长和白部长。

没有强大的家世背景，没有强大的政权靠山，面前只是一条用斧头劈出的崎岖小径，每走一步都需要格外小心，那真是个无论多努力都看不到明朗未来的年代。

我们生活在一个很好的时代，这样安逸的生活让我们容易遗忘梦想也遗忘责任。所以，整部电影里我最喜欢李敏镐饰演的金钟大，这个角色让我既感动又感慨。明明生在这样一个社会，却用自己的爱恨尺度丈量着每一个脚印，即使为了活得更好不得不去阿谀去讨好，也是一身傲骨让人心甘情愿沉沦。那些深深的爱，那些誓死的守护，在那个残酷的年代像是一个天大的笑话，而尽管钟大他生在那样一个不断背叛不断算计的卑劣社会里，却依然有最干净最美好的灵魂。

我不想谈李敏镐有多努力为这部戏付出了多少，因为这是作为一个演员、一个好演员应当具备的敬业。我只想说，当我坐在电影院看着大屏幕，我被他的演技深深震撼了。他不仅张弛有度，细节也处理得很棒。小到一次口水的吞咽，一次嘴唇的颤抖，一次紊乱的呼吸，他都表现得无可挑剔。

看完电影以后那个孩子亮若星辰的眼睛和饱含故事的眼神就这样在我的脑海里久久挥之不去。我很想对他说，如果可以，让我在70年代的江南遇到你。




 

文/Xaviera
       《马粥街残酷史》的最后铉洙和恩珠再一次错过，《卑劣的街头》的最后，炳斗在江边被捅后倒下，绝望而惊讶地看着曾经的小弟，《江南1970》的最后，钟大在铁轨旁倒下，望向光明的尽头，却始终走不出去。贯穿庾河导演街头暴力三部曲的也是这种令人忧伤不已的宿命感，三部作品诉尽街头小人物在时代洪流中的浮沉与血泪。

       《马粥街残酷史》以校园制度和暴力作为开篇，《卑劣的街头》将社会帮派暴力和背叛推到了极致，终章《江南1970》更是官商勾结，背叛和欲望交织，迈向了更深的绝望。整个三部曲从校园延伸至国家，导演的野心也表露无遗，但这种野心并没有在最终篇延续，反而因为太大的野心乱了自己的阵脚。

       最大的问题在于叙事的手法，前两部作品都是单线叙事，完全围绕男主的故事叙述，再由男主引出身边的各色人物，并通过对男主故事的叙述，带出了角色在当时环境下所产生的行为结果，同时也对角色所处的年代进行了刻画。《江南1970》则是舍弃了单线叙事，而选择了多线结合，钟大和勇奇分开以前分成兄弟俩一起的线以及议员部长黑帮头目的线，两人分开了以后，变成了兄弟双线再加议员部长黑帮头目线，除去金来沅和李敏镐两位男主以及多位龙套，涉及的政客和黑帮主要角色就有五个，再加上三个女角色，这样的叙事加上人物众多的情况下，容易造成观众的混乱。

       实际上故事也并不复杂，七十年代经济发展，政府欲开发江南成为第二个首尔，机遇与杀机并存的当时，金钟大与白勇奇患难两兄弟，误打误撞进入黑帮因故分开，钟大后被黑帮头目姜佶秀收养，认识到了歌舞厅主人闵社长，得到了炒地这样的财路和议员徐太坤的人脉，却在一次偶然的任务中重遇了勇奇，勇奇在对头帮派里上位，两人重遇后看似暗中合作，但勇奇早已变得不择手段，甚至想利用钟大获得更多的利益，钟大不得不在兄弟情和亲情中挣扎，到最后两人不过是被政客和黑帮用作棋子，目的达到便舍弃。
    
       但这样的故事被多线的叙述和凌乱的剪辑冲散，导致电影本身想要表达的东西被打碎，更是淡化了时间线，讲了一点欲望和野心，又去讲兄弟情，接一点亲情，然后又揭露政客与黑帮的勾结，突然又来几段毫无意义又毫无美感的激情戏，最后还多余地加上兄弟俩铁皮屋里相处的戏份，这些碎片并没有整合成能让观众受到冲击的点，情绪铺排都没有到位，连最后的反转也来得毫无张力，反而会让人觉得导演好像什么都想讲，但又什么都没有讲。

       七十年代的韩国正是朴正熙总统执政时期，韩国正开始发展重工业，克服石油危机造就汉江奇迹，同时实施新村运动，缩小农村和城镇的收入差距。现实中的民平党戏中被改成了成民主共和党，涉及到的在后来暗杀朴正熙总统的情报部长金载圭也被改成了金正赳（金正奎），朴承久虽设定为财务委员（当时应该是经济企划院部长），但形象也贴近于当时的总理崔圭夏。正值高速发展的社会背景之下，政客和黑社会的勾结，小人物的命运就足以令人唏嘘，但这样一个题材被诠释成这样实在十分可惜。
 
       除了叙事手法和剪辑以外，戏中角色的塑造和诠释也令人遗憾。李敏镐的角色金钟大，重情重义，为了家人和兄弟不惜一切。他甘愿作为徐太坤的棋子，不过是为了能有一个家，一个有瓦遮头，有家人热菜热饭的家，其实并没有很大的野心和欲望，到最后的死其实也是可以预料的，毕竟他自己也说愿意做一只棋子，不用的时候可以随时抛弃。整个角色可以说并没有很多的爆发点，非常的平，其实《马粥街残酷史》的男主铉洙与金钟大有类似之处，多方逼迫最终爆发，爆发的时候看得很爽，看着钟大却有种一直憋屈到最后也没能爆发的心酸。

       李敏镐一贯的形象与这个角色完全不一样，敢于接受这样的角色尝试转型是他的野心。动作戏打了麻药也继续上，多次的练习和受伤都是他对这个角色所做的努力，这份努力完全值得被称赞，动作戏也利落好看，完全没有浪费长腿优势。可惜的是，他本身的贵公子气质挥之不去，以至于他塑造的金钟大像是跌入了贫民窟的贵公子一样。就算是走在田野间，戴上眼镜，衣服一甩，还是像在拍移动画报的金叹，完全不像是经历过困苦的邋遢穷小伙，让人难以入戏。与妹妹之间无法诉说的感情和与养父之间的感情都诠释到位，尤其是多次偷偷地看着妹妹无法言说的纠结好像看到了李润成，有一段成功收到地契的以后本该被留下的表情却被剪辑剪掉，看到养父改自己姓氏准备申请入户的表格那一整段，哭戏情绪转折突兀不够细腻动人，最后倒在铁轨的不甘和绝望也不够强烈。虽然还是有很大的进步空间，但还是有一段很喜欢的表演，开头看着吃着热饭热菜的一家三口这段，那种羡慕和渴望得到家的眼神，反映出钟大对家的追求，也是这个角色最突出的特点。首次挑战大银幕主演的李敏镐很努力但效果见仁见智，接下来的路应该好好想想怎么走，毕竟贵公子也不能演到老，选择这部戏也像是在摸索着转型的路，希望以后能继续看到他尝试不同的角色，明确找出适合他自己的路，同时也期待着下一次的变身。

       另外一个角色白勇奇，从一开始的不想惹事拉开想要和买废品的大叔干架的钟大，到最后开始利用钟大还不得不心狠手辣杀人，他对金钱对权力和对女人都有着非常大的野心和欲望，这个角色其实非常抢戏。金来沅为此减重，并选择了一种内敛的方式去诠释，甚至有的时候根本无法从他的表情里看到波澜，让他的行为显得不受控，但也因为这样的表达让他在爆发的时候显得惊人，最突出就是两场杀人的戏份。第一场杀人的戏份，表面低头哈腰问着你想要什么，看似理亏的样子，眼里却闪烁着：说那么多废话捅死你就一了百了的信号，杀完人以后抽烟却平静地说着话，简直恶魔附体一般。另外一场用烫斗杀死姜佶秀的戏，从假装到开始杀人的演绎都与前一场类似，不同的是最后的那个被逼得无路可走又有一丝愧疚的表情，这两段都非常精彩。从《Punch》和《江南1970》，金来沅算是摆脱了过去的清新暖男形象，朝着多元化的熟男方向发展，之后的作品也完全期待。

       虽然这次尝试不尽人意，但《江南1970》依然有着庾河导演的印记。充满荷尔蒙的动作戏依旧，印象最深的也莫过于那场动员一百五十名演员耗时一周用水八百吨的泥地打斗戏，类似的泥地打斗戏在《卑劣的街头》也出现过，只不过这次的规模更大。配乐还是保持水准，当然也有喜欢的戏份，钟大和勇奇在杀掉黑帮头目以后两人在大雨中的戏，放慢的奔跑加上配乐，简直残酷又诗意。

       整部戏以俯瞰的陆地和火车呼啸而过为开头，最后钟大和勇奇在火车轨下捡破烂，火车一过，他们也如流蚁一样，被高速行进的火车似的社会碾压而过，成为轨道边跌落的灰，风一吹就不见，而这三部曲也在到不了的光明尽头中带着遗憾的结束。或许电影作品和明星也像是《马粥街残酷史》的结局李小龙被成龙取代了一样，当下的辉煌，终将会淹没在时代的洪流中，成为记忆。