小乃海苔便当

周末窝家里，准备找跟日式美食有关的日影来看，看到这部电影标题和海报风格还挺对我口味，就点进去看了。影片没有让我失望，让我还挺喜欢的。每个人看到的不同，感想也会不同。应该每个人都会从中看到一些东西，来加深自己对人生的固有看法吧。
1，关于“独立”
谁都有迷茫期。不知道自己能做什么，想做什么。单纯地想打一份工，挣钱养家，以实现自己想要的“独立”。但是，独立可不是这么简单的呢。32岁的女人，和丈夫分居，身边带着女儿住在妈妈家。每天希望早点下班能去接女儿放学。但在经济萧条的日本，这样好的工作也未免太不切实际了吧。“独立”两个字看着很美，实则需要肩负很多的压力。但小卷是个有勇气有骨气的妈妈。虽然家里不愁吃，有丈夫的父母养着，但她不愿意跟着老公“啃老”，而是想要过自食其力的生活。这样的勇气，也不是谁都能有的。
2，关于“目标”
果然人有了目标，生活马上就不一样了。虽然累，虽然辛苦，但是会很开心，有干劲。整个人也突然强大了很多。因为知道要往哪里去，所以心很安定。
电影最后，看着小卷背着一大堆东西，天还没亮就去店里准备便当，然后做着做着，就喜极而泣了的场景，让我特别感动。是那种找到了自己的位置，知道了自己要做的事，而且终于能够独立、有尊严地活着的幸福感。
“有事做，有人爱，有期待”。希望有一天我也能够实现。

豆瓣上的点评竟然有7.0分
如果我的嘴巴能放下鸡蛋
一定能放下两个

在标榜着日系治愈系配合美食的电影里
算是我浅少阅片量里算不好看的一部了
电影本身觉得最可取或者说是最有趣之处应该是在于
分解便当时 那个动画的制作

故事的脉络算是清晰的
无非是一个受够丈夫的妻子
带着孩子想要离婚
却无意中发掘了自己做饭的天赋

嗯 中间穿插了与初恋的情感
其实觉得还是很无趣的
一看到和初恋的相处
让人分分钟尴尬症都要犯了

比如在别人店里打架
能把妻子直接摔出大街
比如打完之后还能邀请回家
在孩子哭诉爸妈的时候
还能相拥告诉孩子永远都是她的爸妈

这部电影算是年度我看到为数不多的电影里最难看的一部了
但是 女主角 确实某些方面很像刘亦菲

       别被片名给骗了，这绝不是一个幸福的故事，最多也只是还在寻找所谓幸福的路上而已；但这也不是个什么悲情的故事，只不过是生活里充满了许多个患得患失的小插曲。原本以为故事是讲小卷离婚后步上独立女性之路的过程，结果导演却只埋下一个又个永远没有浮出水面的伏线，假如当初小卷与高中男友结婚了，假如小卷没有遇上小饭馆的老板，假如小卷与仍然单身的初恋男友一起了，假如小卷与丈夫复合了，假如小卷一蹶不振了，假如.....假如有很多，但却都没有发生，人生的故事线也一样，有很多可能，但最后走出来的永远只有一条。

       故事的结局没有不幸，但也看不到大团圆，小卷望着背起书包，蹦蹦跳跳一个人去上学的女儿，一下子面露迷茫和困惑，她是想到了女儿终有一日会羽翼丰满，离她而去，而陷入淡淡的哀愁，还是疑问自己生活的意义，快乐的意义，梦想的意义，坚持的意义，所有这一切究竟是为了什么？这又让人想起故事中那些让人隐隐作痛的伏线。客人的一声叫喊，打断了小卷的思绪。带着灿烂的微笑，她立马又以满满的干劲投入到工作中，把一切无谓的疑惑都从自己的脑海里、从我们的思绪中踢走，故事便以幸福的便当结束了，这个笑容也许就是小卷所作出的最后选择。

影片改编自日本九十年代的一部国民漫画《小乃海苔便当》，讲述31岁的女主人公小卷带着7岁的女儿小乃远离自己那窝囊丈夫，回到娘家重新开始自己人生的故事。

 

渐渐地我发现，原来“料理电影”也早已成为电影类别的一种，【食神】、【满汉全席】、【茱莉与朱莉娅】、【幸福的馨香】、【海南鸡饭】、【海鸥食堂】、【南极料理人】等等等等。出色的料理电影不仅能让观众看得垂涎欲滴，最重要的是能让人感受到生活的五味杂陈，因此所谓的“料理电影”只不过是充满了酸甜苦辣的“生活电影”。

 

家庭，是料理所服务的第一要素。然而电影一开始，家庭的元素就以破碎的状态呈现。小卷的丈夫是个幻想着成为小说家的啃老族，从未有过一份正式的工作，浑浑噩噩地过日子，小卷无法再忍受下去，愤然带着女儿回娘家，留给丈夫一张已经签过名的离婚协议书。然而在离家之前，小卷还精心为女儿做了一份便当，只是当时她还没有料到，便当将会是改变她人生的法宝。料理以这样的形式初登场，不是为了表现家庭的和睦，而是为以后的故事埋下伏笔。

 

回到娘家之后，小卷所面对的难题远比劝说丈夫签下离婚协议书要困难。无存款、无证照、无职场经历，加上是带小孩大龄妇女的身份，让她在寻找工作的路上磕磕绊绊。在老妈家白吃白喝不是长久之计，乃子上幼稚园需要学费迫在眉睫，更关键的是，人过30却还仍未有一个明确的人生目标和生存能力，小卷这一离家出走并不如料想中的轻松，反倒是让她清醒认识到独立自由不是嘴上说说那么简单，电影借小卷这一角色折射了许多有类似背景的女性所处的两难境地。尤其是日本现代社会，经济持续不景气的环境下，许多男人都在社会竞争中处于被淘汰的边缘，带来的就是男权威严和父权权威的阉割，在男人的底气越来越不足的时候，女性的思想开放和独立意识不断滋生壮大，她们不满现状力求突破，对于一部分能力出众的女强人来说，创出一片天不在话下，但是像小卷这样的眼高手低者也不在少数，加上传统保守的职场文化，更让步入中年的单亲妈妈缺乏社会竞争力，于是电影明确地对这一社会问题进行了揭示和探讨。

 

走投无路之下，小卷经好友介绍做起了“三陪”酒家女，也学着十几岁的少女学生族去街头派传单，可是个性清纯率真的小卷根本做不来这些活，结果自然是落跑。阴差阳错地，小卷偶遇高中时代的暗恋对象建夫，对方经营着家族照相馆，依旧是单身。两人迅速重燃暧昧火种，仿佛回到青涩的初恋时光，对于小卷来说，这一艳遇实在是能够暂时抚平心中失落，带来温暖安慰的礼物，也一度让她仿佛看到未来的希望——再找个好男人嫁了吧。

 

直到有一天，小卷在一家名为“父之屋”的居酒屋品尝到老板戶谷所做的味增青花鱼，看似平民简单的一道小菜却带给小卷震撼的幸福感，顿时灵魂开窍一般，小卷找到了她的人生目标——开一家便当店，也要把这样能令人幸福的滋味带给其他人品尝。到了这里，编导没有让剧情简单地俗滥下去，小卷一边在拜师学艺的同时，还遭遇了女儿被“诱拐”事件，“诱拐犯”就是不愿离婚的丈夫。积怨已久的两夫妇终于爆发，在居酒屋内大打出手，成为全片最为尴尬的一个高潮桥段。

 

小卷订下人生目标之后，事情仍未一帆风顺，因为电影要传达另一个理念——“放手哲学”。小卷做便当的手艺本来就是一绝，营养搭配均衡，味道也美妙，层次分明的夹层造型更是充满了创意，人人吃了都说赞，应该说只要想开便当店，随时都不成问题。可是居酒屋老板户古的一番话点醒了小卷：想要独立就要能背负责任，一味地贪心追求所有好事意味着不知取舍，懂得放弃和牺牲，并且要放的有所值，有所收获，这才是真正的独立和长大。一碗味增青花鱼，一席过来人的教诲，老板户古实乃小卷人生路上真正的贵人。

 

镜头一转，时间又过了好一段。此时的小卷稳稳当当地处理好了和前夫、女儿、母亲、户古以及建夫之间的人际关系，顺利地和平离婚、得到女儿对于父母离异的体谅、获得母亲的另眼相看、放弃了建夫提出的一起经营便当店的请求、在户古的“父之屋”里正式经营起自己的便当店。这一切都是小卷参悟“放手哲学”的结果，是小卷真正成熟的象征。

 

最后的ending。大清早上，小卷一人在小小的店里准备着要贩卖的便当，看着眼前自己一步步实现的梦想，回想过去种种心酸的路程，一边撕着海苔一边落泪，这是一个年轻单身妈妈走出生活束缚的觉醒之泪，带着励志的感动，也包含真切的人生感悟。

 

影片的剧情展开并无大起大落，也完全摈弃日影习惯式的煽情励志套路，对待尴尬窘境的处理用清新小幽默轻轻带过，就像那不咸不淡的海苔便当一样爽口。如此偏写实的风格让观众更能把关注力放在小卷的角色命运上，使之成为更能令人产生共鸣的“女性电影”。

 

饰演小卷的是横跨戏剧、歌唱、广告界的清纯美人小西真奈美，她的演出确实让人感到舒服，个人形象气质和小卷率真可爱却又有点傻乎乎的个性契合度相当高。其次是众多个性出彩的配角演出，女儿小乃的扮演者佐佐木理绪可爱到爆浆，据说导演选中她是因为她在试镜的200多个小朋友中筷子用得最熟练（妈呀这理由也真够萌的）；老板户古由老戏骨岸部一德饰演，倒是无须赘言，老演员靠得就是那“演过的戏比你吃过的便当还多”的资本纵横在这个圈子里嘛；前夫（冈田义德）、幼儿园老师（山口纱弥加）、建夫（村上淳）、母亲（倍赏美津子）的表演也都十分抢眼，令人过目不忘。