阴阳路2：我在你左右

前面几部是邱导导演的。黑古亲情出演。

无论是故事性还是恐怖性都值得一看。

不晓得为啥分数那么低。大家喜欢给国产的低分，海外的高分，其实大可不必。也不需要因为是商业片，就大力贬低。作品的可看性挺高的

不要为了看别人，走错了自己脚下的路 不要为了看别人，走错了自己脚下的路 不要为了看别人，走错了自己脚下的路 不要为了看别人，走错了自己脚下的路 不要为了看别人，走错了自己脚下的路 不要为了看别人，走错了自己脚下的路

第一个故事说的是电台的灵异节目主持人误导拨打热线电话的听众，导致女听众因感情跳楼死后冤魂缠身，主持人自责后悔一直想弥补死去女者家属，翻看死者日记，慢慢了解死者，女鬼回魂来找主持人，说有比我男朋友更好的人，之后主持人身上发绿光，笑着从楼梯一步一步上楼跳楼与女鬼相伴。

第二个把灵异故事搬上了游艇，中间还穿插着吴志雄与啤酒瓶的“恩怨”。游艇上先后出现的两位女性，后来被其他人发现居然是死去多时的女鬼，不禁毛骨悚然，一群人先是在海里发现一头死猪，又发现一个女人（其实是鬼），救了女人，吃饭时候吃到蟑螂，在海里打捞海货却捞到人手，发现海里还又另一艏船，他们来到船上发现之前两女人已经死亡的真相。

第三个故事，古天乐被红衣女鬼缠身，故事一女听众的母亲告诉古天乐不要外出并在其卧室画符，古天乐跟别人约赌赛摩托车，没有留在家中，在比赛的过程中，对手相继见鬼而死，古天乐后悔想退出已晚，红衣女鬼现身说：对手曾强奸自己，自己跑到路中央求救，又被古天乐开摩托撞死。随后古天乐也是了。

3个故事都是电台主持人，之前的电台也发生过主持人暴毙的情况，电台是被诅咒的。

阴阳路系列的第二部，我在你左右。这部电影里边的插曲名字也是我在你左右。依然是延续第一部的结构，三段式的叙述。和第一部不同的是，第一部故事与故事之间的串联靠的是雷宇扬在中间的串联，第二部的三个故事之间的联系加强，讲的是三个电台主持人，每个人遇到的不同的故事。

第一个故事，女生因为男朋友的死亡打电话去电台，电台主持人误导女生让其去跳楼，导致女生死亡，电台主持人被冤鬼缠身。主持人因为自责去了女生的家里，并得到了女生的日记，在对女生有了一定的了解之后，决定赴死，与女鬼相伴。

第二个故事，因为同事的离去，很伤心，另外一个主持人决定与朋友出海去散心，没想到在游艇上的两名女生是女鬼，并且遇到了一系列不可思议的事情，例如吃饭吃到蟑螂，在海里遇到一头死猪等等，最后一帮人全部遇难。这个故事中，女鬼的手抓住其中一人，并且手被砍下，那人的脚一直被女鬼的手抓着，挺瘆人的。

第三个故事，电台的最后一位主持人古天乐，因为两个同事相继出事，古天乐也遇到了奇怪的事情，找到一位老婆婆驱鬼，而这位老婆婆就是第一个故事中死去女生的妈妈。但是驱鬼并没有作用，女鬼照样还是来了。原来事情是这样的，有人要强奸女生，女生挣脱跑掉来到马路中央求救，结果被古天乐骑着摩托车撞死，导致女生变为女鬼，回来报仇。

在三个故事里，不仅仅是三个人是电台的主持人，主持着电台的灵异节目，这一条线把三个故事串联到一起。还有一条线，就是吴志雄这一条线。第一个故事里，电台最一开始讲述的故事，就是因为吴志雄往楼下扔下酒瓶，导致有人死亡。而这个死亡的人，就是跳楼女生的男朋友。这也可以说明，吴志雄为什么这么害怕酒瓶。这条线也串联在整部电影里。

这部电影里的歌曲《我在你左右》贴合了这部电影的主题，并且成为点睛之笔。 这首歌的曲子以及歌词，恰到好处的与电影的情节结合在一起，尤其是第一个故事。这部电影最一开始出现的女鬼就是被古天乐撞死的女鬼，最后通过女鬼的故事结束，首尾呼应，并且也点明主题，我在你左右。与电影中的歌曲《我在你左右》也相互呼应。

与第一部相同，这一部讲述的故事也属于是都市怪谈，同样也带有搞笑的成分在里面。同样也体现出因果循环，有因必有果，因果报应。

1995年，葉偉信導演了他第一部電影《夜半一點鐘》，由此掀起三段式鬼片的潮流，和《夜半一點鐘》的方式相同，皆是九十分鍾內，講述三個不同的人物，故事。

這個潮流最開始追溯的到斯皮爾伯格1983年代電影《陰陽魔界》，而三段式鬼片之所以能在九十年代的香港電影界掀起一陣潮流，主要是成本低卻可以回收一波票房，對於創意疲乏的電影工作者，鬼片也有大量可以備用的素材，因此這樣的潮流也就逐漸擴大，諸如長久不衰的“陰陽路”系列，《回轉壽屍》，《怪談協會》等皆是這一類作品的範例。

這次《陰陽路2我在你左右》里，導演從頭到尾只有邱禮濤一人，他在這部電影做出和第一部不同的改變，第一部以兩個電影圈小工的局外人角度在三個故事中串聯，而這一次三個故事的主人公皆是撞鬼的主角，皆是以主觀的第一角度去遭遇鬼怪，這就要求劇本要做到精煉而條理分明，很遺憾的是，曾國賜以及劉孝偉的劇本沒有做到這一點，第一個故事的主人公丁子峻（做廣播教唆失戀女子跳樓自殺）以及第三個故事的主人公古天樂（飛車撞死公路女子而逃逸），都算是不負責任應有此報，第二個故事的配角吳志雄也是因為隨意扔啤酒瓶而遭遇鬼怪，但雷宇揚毫無道德上的責任卻偏偏遭遇橫死結局，難以自圓其說，而且上述三人事前皆遇到異象，然而卻和後面撞鬼毫無關聯（除了古天樂疑心生暗鬼可以勉強解釋外），這一段細節本可以作為主題和象徵意義上的鋪墊，卻卻輕輕放過，頗為可惜。

拍攝鬼片的時候，演員的表現也占了很大比重，要他們和無形的鬼魂做對手戲，如何演繹出驚嚇狀態和心理轉變，是觀眾如何投入鬼故事的關鍵，如果拿捏不準，就會導致感染力全無。

如果演員的演出技巧不夠，這就考驗導演的導演功力如何補救，所幸邱禮濤幫了這部電影不少，他採用廣角鏡頭來扭曲演員們的臉孔，體現鬼怪的恐怖，俯角大特寫拍攝後巷片段，突出一種鬼的主觀角度在觀察（呼應結局古天樂在隧道和女鬼追逐），可見還是花了不少心思，然而劇本和演員皆不如人意，還是難以挽回質量粗疏的格局。