沦落人

《沦落人》是近年上映的港产片中，最令我眼前一亮的作品之一：听起来稀松平常的菲佣与雇主的故事，被拍得温情动人又足够克制，电影的细节和情绪都绵密地铺满，令人笑中带泪又颇有回味空间，在一众出彩但题材沉重的本土电影中，显得清新质朴。黄秋生精彩绝伦的戏骨级表演与新人女主角Crisel Consunji的自然演绎，也大大为影片增色。

见到导演本人时，我再次眼前一亮：这位2015年才从浸会大学电影电视及数码媒体专业硕士毕业的年轻导演，分明还是少女模样，眼睛里闪着光，笑容明媚。《沦落人》是她执导的第一部长片，作品早前获得第三届「首部剧情电影计划」大专组奖项，而幕后团队的平均年龄还不满30岁。

《沦落人》的诞生

《沦落人》讲述因工伤瘫痪的贫穷雇主昌荣（黄秋生 饰）与菲佣Evelyn两位「沦落人」在相处中逐渐发展出深厚情谊的故事。故事源于陈小娟有天在街边看到一对男女，男士坐在轮椅上，女生是菲籍人士，她如戏中片段般站在轮椅后方，二人举止亲密。看到这一幕的陈小娟，第一反应是「觉得奇怪」，但她很快反思：「为什么我要假设一些东西，就算他们真的彼此相爱又有什么问题呢？」带着这个念头，她从2015年开始了《沦落人》的剧本创作，经过一年左右的打磨，在2016年向「首部剧情电影计划」提交了故事。

故事总有现实生活的影子，早在几年前，便有一位名为Xyza的菲佣在雇主支持下入手人生第一部相机，获得世上奖金最高的哈姆丹国际摄影赛（HIPA）奖项，成为城中热话，这与电影内容如出一辙，但陈小娟表示，片中二人相处情节并非取材自Xyza与雇主的互动。「写剧本时我不知道有类似新闻，但也有联络一些菲佣摄影师做采访，发现这样的故事在香港不止一个，就把部分内容融合起来写，但不是改编自特定某个人的故事。」

黄秋生是陈小娟心中最理想的男主人选，日常英文流利的他在片中挑战使用极不熟练的港式英文，扮得入木三分，承包了全片大部分笑点。陈小娟原本与黄秋生并不相识，她想方设法找到了对方经纪人和助手的联系方式，将剧本发给对方问他意愿，同时不太有底气地表示「酬劳大概比较有限」，谁料对方欣然应允，至今尚未收到任何报酬。

男主敲定，为找到适合的女主人选，创作团队决定采用公开试镜的方式，在facebook上登广告、在香港影视娱乐博览活动中派卡片，但反响平平。最终他们选择在菲律宾社群的报纸发布招募信息，霎时反响如潮，迎来三百多位应征者。来港十年获得永居身份、曾在香港迪士尼乐园做演员的Crisel Consunji，从朋友的妈妈口中得到消息，与剧组会面几次后脱颖而出，成为最终的幸运儿。

两位演员资历经验迥异，但各有各的「NG时刻」：黄秋生饰演伤残人士，需要严格控制下半身的活动情况，角色难度很高。但有时太入戏未免激动，他偶会不自主轻微移动，老戏骨也有为难时；Crisel Consunji作为演艺经验较少、又缺乏做佣人经验的新人，起初总会下意识做出「兰花手」，令陈小娟哭笑不得地解释：「这个角色不必那么优雅，她很平凡」。不过Crisel Consunji很快就适应了拍摄的节奏，在十九天的拍摄过程中充分展示了自己的天分，最终在电影中的表现也可圈可点。

女主角是新人且对香港演艺圈不太了解，其实也别有优势：哪怕曾被告知「黄秋生很出名」，她也感受不到「大咖」的「地位」。直到开拍头一两天，二人在街边拍摄，吸引众多市民围着黄秋生拍照、求签名，才令Crisel Consunji偷偷感叹：「He must be very famous!」无知者无畏，这使Crisel Consunji在与黄秋生合作时，比普通的新人放松了不少，表演也从而更真实自然。

温情而不煽情

《沦落人》的故事难免令人想起法国电影《闪亮人生》（Untouchable），故事同样讲述主仆二人之间的动人情谊，亦有二者慢慢走进对方内心的过程。陈小娟表示自己很喜欢《闪亮人生》，也有参考其他涉及伤残人士、主仆关系的电影，如《遇见你之前》（Me Before You）等，但她发现「坐轮椅」的那位通常财力丰厚，不禁思索：「如果主人是一位生活条件不佳的人，又将如何？」

男主人昌荣的人物设定是胸以下瘫痪，这类人士往往得不到人们对高位截瘫残疾人的同等关注，甚至还有「不是全瘫已经很好了」这样的言论，陈小娟颇为他们不平：「他们同样很痛苦，手指不灵活，用不到力气，这个状态也很值得呈现给大家。」

剧中的动人片段之一，发生在昌荣听到Evelyn在外跌倒，现实中无能为力，却在想象中健步如飞抱起Evelyn时。陈小娟说，这一情节的设置，来源于人们在「喜欢的人发生危险，却不能在身边保护时心痛的心情」。

至于昌荣和Evelyn之间的感情，究竟是亲情、友情，还是爱情？陈小娟卖了个关子，说可以不用特定的关系来定义，希望观众在观影时，能在心中有自己的答案。

这样细腻的铺垫和唤起共感的片段在片中处处可见，包括昌荣故作轻松送Evelyn相机、Evelyn翻作品集体会到昌荣的好意等，而昌荣与儿子关于毕业旅行的一段视频，更令一众主创看到眼湿湿。

温情片段虽多，但电影胜在并未令其走向过分煽情。陈小娟称，整个团队包括摄影师、美术和演员，都希望整部电影的风格不要太过强烈，因此除了避免使用比较常见的闪回等方式，也在表达上尽量克制，希望无论台词和表演都不要给大家「骗眼泪」的感觉。

比起近年来港产片的热血、浓郁、本土化特征，《沦落人》有一种独有的日式气质。陈小娟称自己平时便爱看日本与韩国电影，而因为日本电影通常将日常生活拍得温馨动人，这次特别参考了日式风格，希望能给港产片带来久违的「温和」感。电影中的日式配乐同样出自浸会毕业生之手，有趣的是，目前他正在日本为女团AKB48作曲。

从《儿女》到《沦落人》

陈小娟2015年毕业后便正式入行做编剧，自己开了公司制作短片、写电视剧电影剧本等。此次首次拍摄长片，她表示剧本写作已经是挑战：如何不令观众感到沉闷、如何把控节奏……而与规模更大的团队合作，在现有条件和资源下努力完成满意的作品，也令她收获良多。

电影预算为政府资助的325万外加亚洲创投会赢来的10万港币，如此小成本下，不少原本亦想涉及的内容都无从完成，比如陈小娟想为菲佣角色拍摄一些菲律宾的场景令角色更具体，但最终都只能靠菲佣姐妹淘的对话来间接补充。

导演陈果是本片监制，他不仅亲自出场客串茶餐厅老板，还不时帮陈小娟严控成本。「他把公司借给大家筹备，也给我很多精神上的支援，很多东西我不会做，他也会在一旁开解。」陈小娟说。

《沦落人》是今年香港亚洲电影节的开幕电影，无论在早前的媒体场还是电影节上都收获了不错口碑。电影预计在明年第一个季度正式上映，而陈小娟表示，她对哲学、性别议题、伦理等题材都很感兴趣，目前正在筹备新的故事，喜欢《沦落人》的观众不妨关注。

原文刊于橙新闻：http://www.orangenews.hk/culture/system/2018/11/07/010102882.shtml

2022-08-24 18:00

看到尾最好戏是黄秋生和陈果，Local阿叔活灵活现。

主旨概况起来老生常谈，但亲眼见证剧中人物怎么（从各方面）努力为care的人实现所想，还是叫人鼓舞。在帮助他人之中拾回自己，自己走不出的困境有时就差那么一点点契机；来到人生尽头才推别人一把，你哪知道命运会安排你如此实现你此生价值？明白到很多道听途说，不必听不必信，做自己/遵从自己的内心。对我来说，是这些细节使本片比触不可及还高一筹（不排除观者主观的文化隔阂，另成品也有先后）。基本无bug。

小团队小成本，题材素材注意拿来，也以简要笔触带出宾佣群体与在地港人的长久关系。（华人文化看来）俚语代替深情直白果然更有效呢。

看《沦落人》的时候，脑海中总是浮现出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，胜在人世间，终日奔波苦，一日不得闲......问你何时曾看见，这世界为了人们而改变，有了梦寐以求的容颜，是否就算是拥有春天。

电影里随风散落的木棉花配合着李宗盛沙哑的嗓音，勾勒出边缘人的喜怒哀乐。整体来看，《沦落人》就是一个底层拯救底层的故事，残疾人昌荣和菲佣Evelyn，从一开始的针锋相对到最后的相互成就，没有大起大落的情节，就连两个人的感情也是隐而不发。

看完如此克制的一部电影，只能感叹一声，人生真难。

很多人会将《沦落人》和《触不可及》做对比，从结构上看，两部电影的确有很多相似之处。从文化层面上来看，《沦落人》和《触不可及》完全不同。

《触不可及》有一个大主题——种族问题。

在《沦落人》这部电影中，削弱了阶层和等级，着眼点在两个失败者的身上。尽管从社会身份上来看，残疾人昌荣高于菲佣，但他们面临的生活困境是相同的，这也构成了整部电影的主题基调。

《沦落人》是一部侧重于写实的电影，昌荣居室的摆设、格局、房屋属性，和儿子、朋友、家人的对话，昌荣行动不便时使用的辅助性器材等，构成了一副生动的底层生活图景。

而这些写实元素的设定就像一个个生活隐喻，包含了香港社会存在的一切问题，甚至是每个人都有可能面对的问题。

既然说到了写实电影，不妨来粗谈一下香港写实电影：

香港的写实电影从二十世纪三四十年代开始萌芽，最初的写实电影大多都和当时的政治环境有关，题材以爱国主义为主，电影结构也比较明确，个体在国家和民族生死存亡之际做出的选择。

五六十年代，香港写实电影进入世情故事阶段，这个阶段的写实电影以社会各阶层人士的生活和选择为主题，其中最热门的话题就是爱情。

七十年代之后，香港写实电影走向了改编真人真事的阶段，邵氏公司因此发际，在拍摄大量武侠电影的同时，邵氏公司也在各类悬疑奇案中寻找创意和素材。

八十年代，香港电影新浪潮开始，这个阶段的电影人放弃了复杂的电影语言，强调电影的核心——故事。用故事来反应时代，用时代强化故事的意义。

九十年代，香港底层人物的生活成为了电影人关注的焦点。通过对底层百姓的刻画来反应当时社会存在的种种问题和不合理，也透过这些小人物的故事和选择来表现人性。

进入千禧之年之后，写实电影似乎已经成了一种老传统，越来越多的电影公司以及电影人倾向于根据市场来拍摄电影。写实电影更多的是出现在电影节或者各大颁奖礼上，这又是为什么呢？

写实电影固然好，它最大程度的复制了现实世界，透过写实电影可以看见生活的多样性。对很有电影人来说，“写实”是让观众了解现实的窗口，很多写实电影倾向于表现社会底层，让观众看见华彩生活的背后其实还有很多阳光照不到的地方。

但是，写实电影也有它的问题，因为写实电影大多不追求奇观和视觉刺激，题材大多平时而简单，既不跌宕起伏也不紧张刺激，从观影体验上来看，写实电影带来的观赏愉悦性远远低于商业大片。

而且，很多写实电影由于资金有限，在拍摄的过程中影像比较粗糙，会直接影响到观影者的体验，这也是很多写实电影无法进入院线的原因。

写实电影给香港电影业创造了很多辉煌的成就，它不仅给后世留下了丰富的影像资料，也成为某些时代的记录者。写实电影用平时直接的方式记录和反应香港社会最真实的样子，在镜头中，可以看见香港人如何面对命运的挑战，如何面对时代的改变，如何面对生死选择。

《沦落人》走的也是写实主义的路子，导演陈小娟从细节处着眼，展示出了一幅香港底层生活的图卷，透过这幅图卷，我们可以看见残疾人如何自处、外籍菲佣如何处理身份带来的尴尬，现实和理想之间如何选择，人和人之间应该用各种方式相处等等。

虽然写实，但《沦落人》也存在很多问题，电影中情感表达的部分太多，比如给菲佣买相机，给菲佣报摄影大赛，帮助菲佣寻找更好的工作机会，煽情的段落太多，导致电影后半段的分离直接垮掉。

电影前半段的克制拿捏的恰到好处，但后半段的煽情过于饱满生硬，以至于电影少了情感的余韵。

不过，尽管如此，《沦落人》还是让我感动。

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《沦落人》是一齣温情小品，很港很正很窝心。木棉花开，人间冷暖。屋邨一隅，主仆相遇。惟有把全身麻痹或是半身不遂的轮椅大叔，再往前推，上一步走，引为黄秋生本人遭遇，或是香港现状——他们在选择认命的同时，也还能选择予人梦想，加油打气。这大概是《沦落人》的最大意义。

黄秋生的荒诞遭遇，也是两地关系的一言难尽。这个左右不靠的老牌演员（实际可能是老左做派更多一些），与杜傻强等人被划入到了无法陪古天乐演戏的阵营。莫名其妙忤逆了政治的游戏规则，资本又冰冷无情，他没有戏演，差不多就只能靠救济。最后竟靠得一个寻父视频节目，让大陆观众突然记起，香港还有一名电影演员，叫黄秋生。

这般遭遇，这等心境，再演一个轮椅上，被命运抛弃的男子，对黄秋生并不算挑战。《沦落人》能在金像奖，再次为黄秋生拿下一个影帝，就因为他的角色，与出没在各色类型片的香港演员，对比太强烈。你想，周润发演得再好，再潇洒，再无双。他也不是一个人，而是一个黄金时代香港电影的银幕形象，他是在演大明星周润发。黄秋生在电影里呢，不用抬步也抬不了步，靠人推着，架着走，有大量语言梗和俏皮话——基本上就是动动嘴皮子。无论你怎么对他有看法，他在演的，都是一个活生生的人。这就是香港电影，甚至是大陆电影眼下最缺乏的一类角色。他被生活压垮，被自己死去的大半截身体麻痹，然而，他还是活得，挣扎着，像一个人。

《沦落人》的关键推动力是摄影术，它以记录时间的标本玻片形式出现。这种对位关系，正如《沦落人》之于当下境况的黄秋生，今时今日的香港。爱好摄影的菲律宾女佣，被不少人认为是一个跳脱生活的形象存在。她既幸运，电影也处理得太过理想。是否一名女佣，就不配拥有艺术梦想，尤其是在每天制造几十亿照片垃圾的当下，身陷于时间洪流的人类，不再相信还有轻易可以实现梦想这回事，更何况还登堂入室。

Evelyn的爱好，让我想起了薇薇安·迈尔（注：《寻找薇薇安·迈尔》，第87届奥斯卡金像奖最佳纪录长片提名）。终其一生，她做了一辈子的保姆工作。她拍纽约和芝加哥的市民生活，记录建筑、街道、海滩、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，虽然她更善于隐藏自己，不愿意让别人知道，她是一名摄影师。

看薇薇安·迈尔的作品，所有人都会震惊于，你、我、他，真的看到过世界？摄影作为一门艺术，它的真谛就在于，让你重新看到世界，周围再熟悉的风景，原来（会）是这样子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌荣认为她可以，并且帮她实现梦想。反过来，Evelyn也帮助昌荣，去回归依然有亲情纽带的世界。

《沦落人》是一个主仆之间，互相帮助对方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌荣认为自己失去了原来的世界，不再有欢乐，身体不能动弹。Evelyn囿于原生家庭的阻绊，无法追求更大的世界，囚禁着梦想。

对喜爱香港电影的影迷而言，《沦落人》就是一部引领众人去看今天香港的作品，买个菜的讨价杀价，都被处理成调皮的人情味。公车站，步径道，小公园，菜市场，一半生活一半梦想的创作脉络，或可以往前，一直追溯回方育平的《半边人》。

不过，《沦落人》也有结尾模糊的问题。主人与菲佣的主仆关系，迅速达成理想，到最后三分之一又变得过于暧昧不清。尤其是黄秋生幻想自己站起来，大步跑过去救助Evelyn，《沦落人》的男女情愫，似乎又再明显不过。正因为男女主角知道彼此不可能，观众也知道完全不具备现实条件，《沦落人》偏要在结尾部分，反复制造你我相知的甜美画面，看来看去，就有点糖水片的意思了。毕竟说个实话，我还是喜欢黄秋生和李灿森那些暗戳戳，无伤大雅的小阴暗。

Evelyn在现实中确有其人

这是关于两个沦落香港的最低下层的人的故事。中年男子汉昌荣（黄秋生饰）因意外受伤瘫痪后妻离子散，他认为人生再没有值得期望的东西，而自己亦不值得拥有任何东西。年轻菲佣Evelyn因为现实的`原因，成为了一个寄人篱下的工人，放弃了成为摄影师的梦想。那一个夏天，这样的两个陌生人相遇相识，感情在他们的主仆关系中发芽，然而盛放的，却是灵魂与灵魂之间的尊重和爱。他们一起经历的春夏秋冬，令他们学习到底要怎样面对人生的四季

――――*以下全部是剧透哈哈哈*――――

《沦落人》是一部香港电影，其实英文名是Still Human，听了名字，看了电影大概就可以知道主题是——Still Human Still Dreaming，想讲述的就是两个人即使社会地位不高，一个是住公屋的半身瘫痪的人，一个是天资聪颖但是家境贫寒的菲佣，但是她们都有属于自己的小小的梦想，而且他们惺惺相惜、互相帮助，努力帮助对方实现对方的梦想。两个都是善良又温暖的人，故事讲述得也简单、美好又动人*⸜( •ᴗ• )⸝*给情节铺垫、画面、配乐🎵点赞～(๑˃̵ᴗ˂̵)👍

导演和编剧有他们想讲述的故事，我感受到了理解到了。但是我根据我自己的生活经历，自然又会有一些不同的启发。

两个人需要一些时间相处才可以慢慢增加了解。阿莲一开始也曾经因为听信朋友的话，一度偷懒、装傻，让昌荣觉得愤怒、无奈，甚至最后让昌荣受伤入院。但是昌荣的大嗓门也确实容易给别人留下不好的印象。后来阿莲出于生存的需要，以及自己的天性，开始一丝不苟地工作，也发现了昌荣善良、温暖的一面，而昌荣也逐渐感受到阿莲工作时的细致和认真。两个人在生活中慢慢开始向彼此靠拢、互相依赖，两个人的关系在不知不觉中逐渐升温～

不是所有感情都能够被命名。阿莲和昌荣之间到底是互相帮助的主仆关系，还是纯粹的惺惺相惜的朋友关系，还是有点点爱情呢？🤔其实我不太感觉得出来，很难表述准确。阿莲被妈妈无理取闹欺负哭了，因为语言不通和嘴笨，被菜贩欺负，昌荣都能义正言辞地帮她争回一口气，帮她怼回去。昌荣没办法好好照顾自己的身体，都是需要阿莲细心照顾。阿莲不敢追求自己的梦想，昌荣给予她实际性的帮助和鼓励。昌荣不敢说出对儿子的期盼，也是阿莲帮他说了出来，帮昌荣圆梦。两个人互相照顾扶持，像是主仆，也像是朋友，但是在某些情节和时刻，会有一点点逾越爱情的界限——比如当两个人有点点依恋和亲昵的时候。电影在最后也没有点明两人的关系究竟如何进展。但是认真想想，两个人在这段时间的相处之下，昌荣得到很好的照顾，自己心心念念的愿想得到了实现。阿莲摆脱了原生家庭的阻挠，勇敢向自己的梦想前进了。两个人在这段关系中都得到了治愈人心的力量，也没有对身边的人造成伤害。所以哪怕我们不知道如何定义这段关系也没关系，起码两个人都没有因为这段关系受伤，反而是变得更好了，更有勇气向前走了。这样看来，其实这是一段很温暖的感情，一段充满美好的经历～♪