壬寅春,台北有怪客。身七尺许,衣衫狼藉,情态狂癫,以短褐覆面,奔行于市中。或以石击之,则嘶吼奔突,趋越如兽。人莫识之,呼为怪客。
里中有浪荡儿蒲氏,名一永,举业不就,唯幼时习书于太公,颇能之。蒲夜寤,见怪客兀立身侧,手把其臂,曰“助我”。蒲大惊欲走,宕机三数次,终忧怪客扰其母,遂问彼所求。客木然视之。一永惧,曰:“此身有用,不敢赠君。”客复曰:“非也,助我。”
一永诳曰:“余闻有初死者,不知身既丧矣,君其此类乎?当遽回初死之地,魂魄乃安。”怪客不答。一永遂载之俱往。及至,嘱之曰:“此君永安地也,请闭目、俯身,毋复他往,徐徐自死也。”客茫然,颔首应。
一永将归,顾见怪客侧首立于荒草间,茫昧如稚子。愀然自思:虽非生类,彼亦人子。今弃诸腐草间,父母有知,将无痛乎?然终不能携与俱归。
翌日,一永还家,怪客已高卧内寝矣。一永叹曰:“仆昨夜为府吏所执,问以君事,方得脱。君郑氏也,毙数日矣。果有何冤,请告府吏。”客答:“予非郑氏,闻彼心声,暂据其身尔。今特为君而来。”复问何以助,则曰不知。遂以已衣衣之,请居诸高阁。
一永与府吏复探郑君事,及归,见母执衣将浣。视之,乃怪客衣也。亟登楼,怪客已不可觅。乃思:彼赖郑君心力而来,今不见,当往郑君处求之。遂出往郑君父母处,果逢怪客于道。
怪客曰:“毋怨也。我居高阁,将自安息。闻令堂之言,心所有感,遂自来也。三春之晖,一身难报,唯以一饭答之。我乘彼心而来,彼心既安,我亦逝矣。”
一永亟问:“君数求我助,何以助君?”
怪客曰:“喜怒、爱恶,见于日用,性灵存焉。唯事冗心杂,遂渐灭没。有异之者,是心意精而不杂,诚而不伪,曰心力,以其能贯金石,感鬼神,动日月者也。我所以生,郑氏所以存,悉赖此也。我初据郑氏身,见远处有墨气淋漓,直干霄汉,其所系著,即君也。君欲救我,请赐一书。”
一永曰:“仆能书而不能文,今有字箱,君欲何辞,请自取之。”言讫,倾其字箱。
清风忽至,诸字蝶舞屋中。一永喜曰:“得之矣。”遂录其辞,曰:
日出日落,镌刻阑珊。舍吾有形,生死无关。
怪客神气既足,语一永曰:“前身之生,人皆求我,迎我,及我无力,则弃诸荒檄。此身之据,人皆厌我,逐我。唯君助我,慰我。我必依君,非特有求于君,实爱君也。”一永不能答。怪客一笑而去。
我还有话说!
本来只是抱着打发时间的心态随便看看,没想到点开剧集之后居然是一个惊喜。这部剧对恐怖氛围的渲染、令人会心一笑的喜剧效果的塑造,本足已令人拍案。再加上一个四肢发达却小心翼翼隐藏自己梦想的“愣头青”,就更戳了。
看到第一个故事结尾铭文的地方,忽然想到阅微草堂笔记,于是半文不白的写上这段。居然有人回复,还有方家翻写了第二个故事回应,实在是受宠若惊,于是努力把这个故事写完。在开始写下半段的时候,我深深地体会到一永作为一个文盲的无力感。笔力所限,褚英姐的戏份被一笔带过,郑君被霸凌的故事也没交代,只选取了怪客这条一线来说,其余的部分请各位友邻对比着剧情自行脑补了。
感谢阅读,并祝各位都能在生活中遇到自己的一永、光砚~
看完全剧,脑海中立即浮现的,就是蔡蓝钦的这首歌。
在这个世界
有一点希望
有一点失望
我时常这么想
剧集里,本来已经要选择“独善其身”的褚英,最终还是败在一永的可怜狗狗眼之下,她对一永说:减少不了坏事,但你已经多弥补了一丁点善良的事了。
我想,这就是《不良》这部剧所要传达的想法吧,哪怕只有一丁点力量,也能让这个世界减少一丁点的痛苦执念。
剧名——不良执念清除师,按照官方ins上发过的介绍,断句应该是:不良/执念清除师。不良,指的是明明就一脸好人相的一永,执念清除也就是这个故事的主线剧情。但想来很多人第一次看见剧名,断句都会是:不良执念/清除师。实际上,最后一集,爸爸和一永的谈话,可以佐证这样的断句也是符合剧作表达的。
执念并不都是痛苦的,“快乐的、幸福的、好笑的,都是执念,我们珍惜都来不及了,怎么会害怕呢。”
所以,真正需要被解开的,是那些可怕的,令人受折磨,滋生出恶意的不良执念。
第一集的开头,从高处坠落的既是年轻时的爷爷,也是一永。他们出于善意,回应了他人的求助,却被恶意伤害,濒临死亡。好人不一定会有好报,这对于大多数成年人来说都是不言而喻的真理,甚至也是亲身经历过的教训和苦头,因此我们并不会认为爷爷的“独善其身”,是自私的冷漠的选择,毕竟换做是自己,兴许会比爷爷更早选择逃避。为自己而活,保护好自己才是最重要的,如今的社会,已不再相信圣人的故事,更恐惧被集体的未来所裹挟,我们只能活在当下,因为我们能够确定拥有的,也只有当下。以往,善良意味着无私,为他人为集体而活,但在这部剧里,一永最终选择了“善”而不是独善其身,只是为了让自己不感到难受。
善良,也可以是“自私”的,每一句“帮我”,既是在帮助他人,也是在帮助自己。
因为,这个世界是“我们的世界”,没有人能真正做到独善其身。
你看,就是这么一个朴素,甚而有点老套、鸡汤的道理,支撑着整部剧集,如同人心滋生出的无尽红线,蜿蜿蜒蜒,最终缠绕出的,不过一个简单又沉重的“善”。
很难想象,现如今还会有人践行着这样质朴的道理。三人组里,作为砚台和纸张的光砚和褚英,一个职业是医生,一个职业是警察,他们协助着一永,写出一张张能够化解不良执念的字。这样的设定,仍然显现出主创团队的质朴价值观,相信着那些被大多数人视作天真傻气的老话,医生是救死扶伤的,警察是为民除害的,这个社会是我们所共有的,我们应当共同保护它,就像保护圣诞老人的秘密一样。
为什么这样的“老话”不再有效?因为现实里的人生实在有太多的麻烦,依循着这些老话,无论怎样忍耐和坚持也得不到解决的办法。失效的老话,就像河里的石像,被自顾不暇的我们渐渐遗忘。
但这些老话,其实从未提供过解决的方案,它从来就改变不了世界,它只是想要提供一丁点希望,让我们可以继续生活下去。
善良,是很难做到的事。在明知不一定会有好报的情况下,仍然选择回应他人的求助,在明知这个世界并不单纯的情况下,仍然选择做一个单纯的人,这需要非常非常勇敢才能做到,或者是像一永那样,诚实地面对自己的内心,为了让自己不感到难受,而选择看见他人的痛苦。
“这里没有勇敢的人。”草东的这句词,几乎可以概括我所有的负罪时刻,对自己,对亲友,对他人,对社会,都不够勇敢,总是沉默总是逃避总是事到如今才感到悔恨、内疚。
负罪感,也是一种执念。我永远都不会原谅自己,不会清除它,与此同时,我也愿意相信,
这个世界并没有那么坏,只要我们不再忽略他人的求助信号。
所以,第二季下个月就开拍好吗!!
第一线讲的就是一永帮助执念。也是最显而易见的一条主线。首先第一个执念(河童那个故事)人世间的生死离别,包括了一永和爸爸的离别,来告诉我们什么是执念。人心的希望所想便是执念,奇幻的一点是执念会化作人形,也拉开了序幕。咖喱饭那里真的是神来之笔。
第二个(林永川与刺青)我更偏重承认的是名字的意义,即人活在这个时间上存在的意义,真的让大家重新思考了名字是什么,是一种人们来过世界上存在过的唯一痕迹,也就是我们为什么要记得名字。
第三个(路障)我想讲的点是回忆,我们为什么要回忆?回忆的作用是什么?为什么越是痛苦的回忆越要去经历,而不是逃避,也逃避不过去。因为置之死地后才能涅槃重生,在自己不堪绝望的那段回忆中汲取新的力量从而推着我们继续生活前进。就是一永说的把痛苦往前倒一点,能看到不一样的事情。
后面的娃娃,双生的故事我觉得没有前几个炸裂(个人观点)但是有一点要说的是娃娃和双生里面的演员真的演技很好。我觉得何姐,还有弟弟杨宇(天才枪手的男主角)。
还有我比较喜欢的一条线是一永一直在寻找什么是执念?最后一集也给了回答,但是不得不说最后一集的台词剧本以及警察医生的演戏很到位,很戳心。为什么说台词好,因为偶尔的一句或者两句台词会点亮一下,升华一下,给大家感动一下。例如“所长让你亲自来还杯子”我觉得这一句就很棒,大家都希望一永醒来,也说明了人心的力量,暗示了他后面一定会醒来。
还有就是一永一直在寻找自己想要的东西。
是该听爷爷的独善其身还是听自己的,他让医生做职业规划也变成了笑点,所以他必须自己去寻找自己想要的东西。画漫画是他一直想要做的,但他因为很多原因,一直质疑着这个梦想。然而最后和爸爸的谈话那里他明白了,也坚定了自己的理想,那就是自己喜欢,那就去做。还有他和爷爷并不一样,爷爷也理解了他。独善其身和坚持自己中怎么选择,一永最终选择了自己的答案。
写在最后:湾湾真的这几年很棒,从《我们与恶的距离》开始,并不像国产剧还一天姐弟恋,各种恋,他们更愿意去探讨一些社会上的事情,社会现象。这部影片也是,我不仅看见了对人生的思考,人存在的意义,还有亲情友情的探讨,以及台湾新生代演员演技的进步。这是我们想看到的,是大家期望的。
最后的最后,虽然这个世界上有着丑恶的一面,但是总有人在缝缝补补。而我们在生活中,也要相信人心的力量,只要你希望这个世界,生活会变得越来越好,那么就会如愿以偿。
爱奇艺国际版新近完结的十二集台剧《不良执念清除师》,成为时下口碑仅次于《漫长的季节》的华语剧。剧集由中国台湾新晋女导演林冠慧自编自导,由凭借《刻在你心底的名字》蹿红的曾敬骅,《罪梦者》中与许光汉有大尺度感情戏的彭千祐,以及曾经担任《西虹市首富》女主角的宋芸桦领衔主演,也请来杨谨华、郑元畅、郑人硕、钟欣凌等一众台湾实力派演员出演。可以说,爱奇艺国际版在这部台剧的制作上下了工夫。
不少观众首先是为《不良执念清除师》的题材所吸引,这是一部灵异主题的故事。但灵异的外壳下,剧集试图探讨的是人心的执念,并以此透视人性与社会议题。从更远的层面来看,《不良执念清除师》是国内外流媒体资本进入中国台湾省后,为台剧生产注入新活力的又一样本——它所具备的新奇、放松与澎湃的人文关怀,是“新台剧”的魅力体现。
《不良执念清除师》讲述的是,出身书法世家的中二少年蒲一永(曾敬骅饰),从一场车祸导致的漫长沉睡中醒来后,意外获得与化为人形的“执念”怪物对话的能力。蒲一永还被执念化成人形的怪物们缠上,他必须帮怪物们化解执念,并透过书法渡化万物。由此,蒲一永和医学系高颜值学霸曹光砚(彭千祐饰)、女警陈楮英(宋芸桦饰),三人误打误撞开始一场神奇的执念清除之旅。
世界当然并无什么鬼怪,但在文艺作品中,人与鬼怪处于不同的平行世界,大多数时候互不干扰、相安无事,也存在一些例外的情况,人与鬼怪发生了联结。中国古代一众小说对这个奇想世界有过非常生动的描述,比如《搜神记》《聊斋志异》《子不语》《阅微草堂笔记》《夜雨秋灯录》等都有类似主题的精妙文字。这个文学传统至今仍然保留着。
进入大众影视时代,灵异成为诸多影视作品的表现对象。比如《不良执念清除师》以书法化解“执念”的创意,导演林冠慧就受到林正英僵尸片的影响。她在采访中说:“小时候看林正英的电影,他写下的符咒能用来对付僵尸,那绝对不只是朱砂跟黄纸的功用,还有灌注在文字上的心意。”
林正英以外,这些年来华语影视剧也有不少在执念上做文章的灵异故事。比如内地的《灵魂摆渡》;香港的《降魔的》《降魔的2》《金宵大厦》《金宵大厦2》;台湾省则有《通灵少女》《灵异街11号》,以及当下很火爆的电影《关于我和鬼变成家人的那件事》。
鬼怪灵异故事一直有其受众群。一方面,它带有轻微的恐怖元素,比如恐怖的形象、恐怖的氛围,超越观众庸常的日常经验,在让观众心惊肉跳的同时,给观众带来新颖、猎奇的心理满足。《不良执念清除师》中,执念会附着在各种人或物身上,比如破碎的尸块、无名尸背上的仕女刺青或者模拟失踪女儿的仿真娃娃,称不上太恐怖,却也并不稀松平常。
另一方面,灵异故事带来的恐惧并非难以忍受或令人折磨,观众的内心清楚地知道:这是虚拟的影像故事,现实是安全的。观众在获得紧张的体验后,又回归平静,一张一弛间也将日常生活中累积的压力释放出来,获得一种短暂性的放松与解脱。在《不良执念清除师》中,这就体现为无论执念的人形多么惊悚,或者执念背后有多么令人心碎的故事,它们最终都将一一化解。
“借鬼事写人情”,是绝大多数灵异故事的共同点,差别仅在于时代背景不同、人文风情不同,多少影响着“人情”的刻画。《不良执念清除师》化解执念,看起来只是“灵魂摆渡”或“降魔”的变体,但这部剧能够在华语圈风靡并收获好的口碑,很大一部分原因在于其对“执念”的重新阐释,以及由此衍生的对人性与社会的透视,更具现实温度,也更具普遍意义。
何为执念?剧中以人物之口解释:“(执念)是人心的一部分,你们的思念、悲伤、遗憾,人的这些执念就像一面镜子一样。我们就是被映照出来,被映照出来具象化的生命。”执念不仅仅是死去的人不散的魂灵,执念也可以来自活着的人。只要人的意念足够强大、足够执着,形成浓得化不开的执念,它就可能附着在某个原本不具有生命的事物身上,并幻化为人形。
并且,执念不一定是负面的。导演特地解释,所谓“不良”指涉的是主人公蒲一永是“不良少年”,而非用来形容执念本身。有些执念可能是无法善尽的爱,是未完成的承诺,是挥之不去的思念。
这样的立意,让《不良执念清除师》超越了一般的灵异故事,带给观众的不仅仅是他人的奇观,也让我们反省自身的“执念”,让我们想到如何与自身的执念相处。不需要放弃,也不用丢掉,只是不要抓那么紧,并把每个信念引导到正确的方向。
剧中每一个执念背后,都有令人心碎的故事,也构成当下社会的浮世绘。比如第一个执念,让观众窥见职场霸凌问题,并反思东亚家庭过于为对方考虑的爱或让放手更难也更痛苦;第二个执念引发更广泛的共鸣,其探讨了当代社会的普遍孤独和无名者的“孤独死”,如何让社会“看见”那些需要帮助的灵魂,始终是值得更多深思的议题;第三个执念之下,是我们如何与挚爱的人“告别”;第四个执念,既让人看见爱之深切,也让人警醒妒之可怕;第五个执念则揭示儿童所遭遇的暴力问题……
说到底,剧中的“借鬼事写人情”,执念虽可能来自活着的人,但“人情”始终与死亡相关。对于国人来说,谈论死亡常常显得忌讳,也总是难以深入。《不良执念清除师》以执念为载体,尽量去剖析死亡背后的爱与怯,并从中寻找向死而生的勇气。而蒲一永身上所具备的善良品格,以及能帮一个是一个的仁慈,化解的不仅是那些不散的执念,也温暖了人世间的同行者,让剧集的人文关怀澎湃动人。
台剧曾深刻影响了内地观众,尤其是1990-2000年代的台剧“黄金时代”,使得众多优质的台湾偶像剧成为无数人的青春记忆。只不过,2010年代也是台剧失去的十年。在台湾省这片人口2300万人的土地上,一度有100多个电视台、300余个频道,让电视台进入野蛮生长时代。电视台为了抢收视率无所不用其极,各种鸡零狗碎的直播新闻成为电视台的立身之本,电视剧的制作经费不断缩减,粗制滥造一度成为很大一部分台剧的代名词。
但这不意味着台剧走入穷途末路,开放的创作氛围、多年累积的制作经验、大量的人才储备,都是台剧自身的优势。台剧的困境更多来自于收视的无力、资金的匮乏。如果电视剧不是只有电视台这个唯一买家,如果电视剧不再以收视率为唯一指标,如果台剧的资金来源更为多元充沛,台剧就会迎来新生。
事实也是如此。这四五年来,随着流媒体平台的崛起,Netflix、HBO、FOX、爱奇艺国际等流媒体平台纷纷将台湾省作为重要的华语剧集生产中心。平台有了,资金有了,观众也有了(甚至可以直面全球观众),台剧久旱逢甘霖,创作迎来大爆发。HBO带来《我们与恶的距离》,FOX带来了《想见你》,Netflix带来了《罪梦者》《华灯初上》《模仿犯》,爱奇艺国际带来了《逆局》《不良执念清除师》。
不同于台湾传统的闽南语乡土剧、根基深厚的偶像剧,流媒体时代的“新台剧”有了更多鲜明的特点:其一,制作更为精良。其二,题材更多元、视角很新奇,从政治、新闻、犯罪到奇异无所不包,故事的切入点常常小巧而别致。其三,现实色彩更为浓重、人文关怀始终是底色——新台剧”将台湾2016年“植剧场”“回归初衷,写好故事,道出真实人生,展开新局”的初衷发扬光大。其四,创作氛围宽松活跃,可以严肃端正地针砭社会问题,比如《我们与恶的距离》;也能以自在放松的状态探讨很重的人生,比如《不良执念清除师》,剧中俯拾即是的笑点、有趣的CP组合,让这个灵异故事有一种沁人心脾的清爽感……
殊为难得的是,不同于流媒体资本涌入下的韩剧更多成为好莱坞美学的复制者,物美价廉的台剧获得更大的创作自主权,也得以保留更多中华文化的特色。这虽然在一定程度上局限了华语剧的国际化,但对于同根同源的两岸来说,在影视剧中读懂我们自己、在影视交流中相互学习借鉴,比迎合他人来得更为重要。
——首发北京青年报·北青艺评——
更新: 《双生》
一日,蒲夜眠,惊觉身后有风,果随后一人指画于背,言之救其兄。蒲头麻,不知所言,不敢动。隔日续夜雨,仍有指挠,似书字于背,蒲拙,终得毕福二字,不得其解,交于友楮英,诉之异事,付查之。
陈楮英,捕役也,其行尝百里挑一,故号一趴。一趴速查于网,乃现毕福于一渔坊,果涉一兄弟旧案。蒲、曹闻,三人共赴渔坊。时坊荒久矣,百废待新。适时,蒲见红线流于一柜,似生而有力,回首现一儿童垂于线中,蒲大惊,两股战战,不能立。倾刻红线散,另一儿童现于其后,二人皆不能语,甚诡。
曹、陈二人问,蒲画之,遂能见。一趴惊,曰,不能!前查于网,其家之不幸,其母远而其父暴虐,兄弟二人一人逝之久矣,另一人今早见之,何以二人复现于此?
曹叹,愚也,数案在前,此非人也,乃执念也。生前死后,有未了之事,故托之。
时下,其兄已逝数年,其父已入狱,众不得其未了之事为何。一趴答,其父嗜酒,时施以酷刑,逢雨天黑,二人便藏于柜,不敢语,唯手书于背。案发之日,时值雨夜,兄出护其弟,受虐而死。其弟亦受虐,悔其未救之。唯其兄死前仍念其弟,不得护,此念终化于形,每逢雨夜,其怖生之,日日夜夜逃之于此所,困之于地,愿救其弟,不得解脱。
此前,一趴邀其弟至此,望解其兄之缚。以为玩笑,拒之,其后闻说画字于背,心如中伤,悄赴此,见儿时两人影,泪从中来。跪,抱兄而哭。言,吾已成长,雨已停歇,无人欺之,愿兄得解。
兄弟相怜,终化执念,两影散去,雨夜不复啼哭。留其弟人在此,谢之。见蒲面蒲字,忆之九年前亦现之,心得慰。
异志史曰:并蒂双生,牵绊阴阳。悲也!叹也!
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前面的故事:
永春之初,岁在壬寅,曹家有子名光砚,习医者也。一日,拾落花于地,其花怪异,唯其可见而众不可见也。询友蒲于室。蒲者,方家也,亦能见人所之不能。蒲曰,非其花单存,但见落于一树,树下一女子也。曹大惊,其室狭小,四处空荡不见有异。蒲乃绘之以墨,墨落影现,曹亦能见已。
见此怪异,曹问女子何以跟寻至此。答曰,有公予命,刻之以背,日日相念,从无相见。公死数年,仍不知其名,乃以力保其不腐,求以相知,幸得存于医馆。今花渐逝而愿未隧,闻医者之仁心,求得告以姓名。
蒲、曹隧寻其主姓名,了其心事,告人其事,助人身后之所不能,以团圆终。
异史志曰:生者未忘,逝者亦在。
——
PS一个八卦:发现演这个故事中仕女的是黑嘉嘉诶,台湾地区很著名的棋手。
故事偏日式+台味 奇幻輕喜劇..有百鬼+夏目的感覺 (但此劇是原創劇 沒問題) 演員演技或許不是最優 可是卻十足符合導演想要卡漫的調性 有漫畫感.台詞還挺好笑的.可以輕鬆觀看...表達文字 語言 念頭 皆會產生力量 不可小看...導演有反映台灣社會時事 主旨:圍繞失親生死議題 告訴眾人 首先要先愛自己 無能也無須自責 有餘力再助人 大家都是有缺點的人 唯有相互關懷 才能達到互助的社會... 灑花 ..結局太好看了 完整講好故事 這部雖有缺點 但我愛編導的心思 期盼再努力
大家没啥剧看了吗…?
【蛇尾。结尾太仓促。没头没脑地用集合的方式上升高度 像中学生作文正能量结尾…有些遗憾!】男主姓蒲,是不是想制作一部当代聊斋(蒲松龄)— 借灵异故事,戳社会现象问题。虽然看似有点漫画感,追求轻喜剧效果,逻辑不严谨,但其实很多细节还是看出它本身的文化底蕴。它是明明有文化,却要制造轻松为了大众更享受,而有的作品是明明没文化没东西却故作文艺,我当然更爱前者。而且它的视听语言很棒。无论是惊悚感还是幽默感,它都用影像语言制造得很好。另外,那些配角的演技太好了,素养太好了,无论是情感,还是表达,还是气场非常成熟!比如天桥上娓娓道来的流浪老头,比如那位共情感超强的纹身师傅,都是有演员素养的老戏骨。
追完六集也没激情继续追了,整体风格日化,不像灵摆有中国文化渗透感。和小时候看的一系列日漫异曲同工,单元也没那么奇情or深刻,不像传闻中那么神。认真在搞笑了,可惜本人笑点太高……
亲爱的立松下辈子不要遇到坏人,不要撞上栏杆,不要从窗口离开,不要念念不忘要陪爸爸妈妈吃很多咖喱饭🍛亲爱的小河神今天晚上会很冷蒲一永的衣服都给你穿啦!
怎么会有恐怖剧一集八百个笑点😂😂
男主叫“一永”,都是难写的字,世间万物的源头、兰亭集序的起笔。
书法的美感+地方志怪故事+旅行一样的运镜,恨不得一次性看完。
没有第二季的话我的执念会守在投资商和出版方床边,每天瞪着眼睛在旁边念:帮我🙂🙂🙂
题材/概念/设定都很有趣,把严肃的生死悼亡元素、遗憾情感包装成了奇幻喜剧,就是品质稍显一般。一开始没懂这个剧为什么能8.8分,但第三集开始,我悟了!这是一种「双男主没谈恋爱却又BL」的腐剧变种....所以评分其实是在这类剧的体系里。/ 近乎完美结局!这部剧后段明显优于前段,cp乱炖情感效果出色。
没想到连玄幻剧都拍不过湾湾了
“至亲至爱的人的离世 不是来去匆匆的暴雨 而是余生漫长的潮湿 ”
虽然……但是……国产剧学学人家台剧吧,别特么天天拍那些无脑爱情玄幻剧了
笔(蒲一永)墨(每一个被等待救赎的人)纸(陈楮英,楮是纸的意思)砚(曹光砚)的人物设定很有意思,以奇幻有趣的方式谈论严肃地生死主题,各种执念的切入点也不是完全常规,万物皆有灵,人是流动的,念是永恒的。
为什么不一次性放出全集😭
林永川这一单元的故事太悲伤了,孤独啊,它始终回响在每一个角落,那填不满的思念太折磨人了,人群闹哄哄,“我”却无归途。
“他在我们学校 做了七年老师”😭😭😭
感觉还不错,尤其是有一众实力演员的加持,曾敬骅和彭千佑的长相简直就是校园小混混和学霸bl文的顶配了。
想看第二季 幫我
多拍多拍多拍这类型的剧吧求求了,我好久没看到这类型的剧了,虽然节奏有点慢但我真的好喜欢这样的类型哦,好可惜我们做不了气哭!!!!!!!