看了那么多的恐怖片,最怕港片,总是给我带来心灵上的恐惧,可最爱的也是它。记得以前看山村老尸的时候,吓的一个多礼拜晚上不敢上厕所。可后来当别人问起这部片子时还是赞不绝口。记忆深刻的,除了楚仁美那张狰狞的面孔之外,还有她离开时的最后一句话:看来你是真的爱她。
会看三更之回家是个意外。郁闷的下午总想找点什么来刺激脆弱的神经。这是部被我搁置了很久的影片,被我从一大堆碟里抽出来放在边上,再放回去时有些迟疑,下次再见它又不知道是什么时候了.于是关上门,拉上窗帘,躲在被窝里开始自虐。
画面很恍惚,隐约看清楚戴眼睛的男人是黎明。他给我的感觉总是很阴森,很适合演鬼片的那种。每天,他都会用中药为她的妻子泡澡,温柔诉说过去的点点滴滴,更是为她剪去长出的指甲和涂上鲜红的指甲油。
楼下的保安告诉新搬进来的曾志伟父子:他已经带着他瘫痪的妻子在这里住了快三年了。
生活总是突兀的。平行线突然无力坠落,于是有了交集。
曾志伟的儿子在一个清晨失踪了,唯一的怀疑对象就是一直深居简出的黎明。接着潜入了那充满中药味的屋子,也发现了一些不该发现的东西。
三年前黎明为了挽救患了肝癌的妻子,亲手掐死了她,之后每天用中药为她的尸体泡澡。他坚信每天这样做,三年之后妻子体内的毒素排清,就会复活,永远不会再受病痛折磨。
那么疯狂纠结的爱,上天会给他们什么结局呢?
最终还是被发现了。当警察开着载着他妻子尸体的车离开时,他不顾一切地冲了出去。我猜到了这一幕:他被一辆车狠狠地摔在了地上,眼里有不舍,更有不甘。
那天,是三年的最后一天。
一切都不是他疯狂的自我纠结。他的妻子,眼角出现了一滴泪,手无力地抬起,终于还是随着他一起离开了。
看到这里,会感叹爱之伟大,爱能创造奇迹等等。只是,一切就只是这样吗?
一切的秘密都在曾志伟在他们的屋里找到的一盘录象带里。原来,六年之前,黎明也得过肝癌,她的妻子,用相同的方法,复活了他。讽刺的是,在丈夫醒了后的没多久,妻子也患上了同样的病,更是将肚子里的孩子打掉。
“懦弱的人要比坚强的人有福气,因为我可以依赖你。但是,在没有你的这三年里,我孤独地面对着所有人,一步一步地走下去,每一个人都认为我神经错乱。渐渐的,我变得独立、坚强,却再也没有了福气。”录象里她的妻子对丈夫说的话。
难道这样的爱依然抵挡不了命运的捉弄吗?最终他们还是一起回家,只是这条路太漫长,足足用了六年的时间,耗尽了一生的爱。
“年轻的我们太低估,世界该有的冷酷,再多的爱也没帮助。”突然想起FINALLY的歌词,特别有感触。
或许吧,我们的爱在命运面前总是那么苍白无力。
但它总是无处不在。
重看《盒葬》:光怪陆离阴郁梦
文:火神纪
梦总在该结束的地方结束。
我想。三池崇史是一个阴郁的家伙,所以一部电影会被起作一个如此阴郁的名字。盒葬,用一个盒子,装还活着的人,裹着薄膜纸,被裹子的人还在努力地呼吸,然而已经被狠狠地埋在泥土里。
影片在一个梦里开始,在一个梦醒结束,是不是想告诉我们这些观众,所有的一切不过只是一场恶梦罢了。而这场梦的中间,无所不在的暧昧和奢华的臆想,构成了所有梦醒来后安寂的寂静。
所以,我可以不安分在坐在这里书写,然后说,这部电影我居然看了三次。
自闭似的小说作家永远只能活在自己的渴望里,时时刻刻不停地用幻想来满足自己。永远不停地叨念着“盒子太小,我快窒息了一样无法呼吸……”盒子,在这里仅仅只是一个梦呢,或者是生活,或者思索,甚至别的。
永远在缓缓爬行的上楼者。弯着腰弓着背,在音乐盒的那些悦耳的声响里一边哼唱一边爬行。
冤死的姐姐回来找妹妹,看起来更像是一场精心策划的阴谋。
童年的回忆是遍地的红白玫瑰,在某个瞬间被唤醒的了之后,红白相映得有些刺眼。白的是肌肤,红的也许是鲜血了,或是燃烧得正旺的花火。
渴望被爱,渴望被搂抱着睡觉。仅此而已。
似有似无的爱情,似是非无的亲情。站在雪地里守望着一个远久的回忆,拖着脚步向前的声音里回荡着不灭的渴望。
一些邪恶的念头在滋生,在十年以后的雪地里被自己偷偷窥见。然后一边看着自己所做的那些年轻时候不知所谓的事,没有声音,一切在安寂里流逝去。
嘴里喊着不要的时候,也许,是一种追悔莫及的哀伤。
意外的事情促成了后面所有发生的一切。雪地狂奔,从一个小女孩奔成一个女人。只是,小女孩狂奔的时候仅仅只是逃跑,而女人狂奔的时候像是在追寻那些已经逝去的时光。
雪地里无可奈何的挣扎。梦境和现实被镜头揉碎之后重组成一种支离破碎的光怪陆离。
洁白的雪地是纯洁的渴望,黑色的泥土是邪恶的祈盼。一切都装在一个小盒子里,然后被下葬。
空荡荡的公车驶向一个未知的所在。永远的雪地和永远在雪地上挣扎前行的女人。一切都会回到起点。
在做梦的地方睡去,也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧,害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
骨折的声音在梦里不停地响动,在自己的身体紧缩的时候。
死去的亡灵在祈求被救赎。沉重的急喘的呼吸声。
女人终究还是像还是小女孩的时候一样地逃奔。只是逃,总逃不出自己的恶梦。
从火里走出来的男人不断地抚摸着女人的身体。亲吻和不停意淫。只是这一切似乎只是为了满足那种崎恶的欲望和复仇的渴望。
在误会里开始,也在误会里结束。
痛苦地呻吟或者是满足的呻吟也许已经不再重要了。亡灵复活。也许不是为了自己无法散去的怨气,只是为了让自己所爱的人还活着的人安心地活下去罢了。
梦总在该结束的地方结束。就在自己该醒来的时候。
连体的畸形人的两个头颅在对话,看起来像是还在那个没有做完的梦的延续。在某种意义上看,这个梦成了自己杀死自己的一种渴望。或者杀了那个和自己一起占有同一个身体的另一个头颅的渴望。
在做梦的地方睡去,也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧,害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
雪地里那个拿着铁锹的男人也许是一种最美的祈盼。爱,不可分割的爱。女孩,还有女人。
雪地里那个拿着铁锹的男人说,翔子和京子是不能分开的,你们,是最完美的一对。
仅仅像是男人,也像父亲。
三池崇史是一个阴郁的家伙,所以用一个盒子,装还活着的人,裹着薄膜纸,被裹子的人还在努力地呼吸,然而已经被狠狠地埋在泥土里。
我喜欢这部电影,首先从迷恋这部电影的名字开始。《盒葬》,看起来已经是阴郁无比了。而看完这部电影,也许,迷恋也只是在这个名字里结束。
有时候我有点怀疑,那个雪地里拿着铁锹的男人是不是就是三池这个阴郁的家伙呢。一样是深色调的沉静。
2006-01-18乙酉年十二月十九
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200752445716955/河北理工有一个退休教师,妻子早已死去,却秘不发丧,藏匿尸体8年之久,引起很多人的猜测,因为他妻子是个挺有名的冶金专家,最终引起河北政法委的关注,公安局强制到他家去搜查,才发现他妻子的尸体。有个心理学专家说这个男人有恋尸癖,于是这件事在网上已经被当做恋尸癖的典型案例了。
有人说他是为了冒领妻子的退休金,也有人说他练气功练到走火入魔。
他在这八年忠实地记录了妻子尸体的每一个细微的变化,攒了几千页稿纸,他坚持说要给国家人体研究做贡献。
案件早被侦破,这已经是6年前的旧事了,今天忽然被我想起,因为它像极了《三更》中陈可辛的那个段落。
《三更》中有三个段落,泰国某导演的《轮回》,金知云的《失忆》和陈可辛的《回家》。这个泰国导演不是查不到名字,而是名字太长,写出来也没什么意义,他拍过一个挺有名的《鬼妻》,泰国人也喜欢拍惊悚咒怨的片子,却从来缺乏象外之境,总要鲜血淋漓致人死地,充满了热带地区的瘴气和蛊,有一种原生态巫术的神秘感;我不是一般地喜欢金知云的《蔷花红莲》,《失忆》却完败陈可辛,仍旧是苍白支离的断章,对完整圆满叙事的背离使观者也游离出经验范围内的记忆,这种失忆感营造得很好,这是一个关于人在现代生活中迷失的故事。一直说,陈可辛的《回家》是最好的,我并非是中国人就自卖自夸,《十分钟年华老去》中,我就说陈凯歌是最差的,别人都是一派现代后现代文艺腔,而只有他那段最现实主义,显然是土得掉渣。《三更》这最好的一段,却偏偏出自从没执导过鬼片、怀着一个不想去吓人的念头的导演。
说归说,我承认看不懂《十分钟年华老去》,《三更》却很好理解,《轮回》不够现代,《失忆》又太现代,倒都是人性的自私贪欲,批判与反省。唯有《回家》不那么理性,也没有惊悚片故作声势的音效和噱头,却是一部真正的悲剧。它只是安安静静地讲述了这个悲哀的故事,一对平凡的夫妻渴望超越生死却终究功亏一篑,他们差一点就成功了,然而就像中医的缺乏科学验证的属性,就像中国人的无可无不可的价值观,死而复活这桩事本身就是荒诞不经,缺乏信众的,黎明夫妻被现代世界的运行秩序杀死,这原本也怪不得旁人,现代科学说尸体复活是没可能的,没人能说这不是真理。不离不弃的夫妻,氤氲的药罐,阴阳眼的小童,无不昭示着一种失落的文明,结果一家三口在照相馆团圆,连羽化成仙的结局都是那么传统。
这是一部属于中国人的悲剧,最后原丽淇的眼角落下了一滴泪,就像一种被边缘化的文明回光返照的一点磷火,没有人发现。最悲恸的并非这对夫妻的死亡,而是弱势者信仰的万劫不复。这是每个中国人都体会得到的哀伤。
2002年,当这部《三更》上映,唐山老头已经藏尸7年,他家有很多中医书,他曾一边研读,一边料理老伴的尸体。
今儿又看了一遍,正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的,这次看了依然如此,但也无所谓,因为终于发现,《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。
星星全给陈可辛,相衬之下其他两部都是学生作业!
看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘,情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》,从美术、摄影、音乐都非常合拍,胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒,那种小孩子等妈妈回家的感觉,神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方,这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷,原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的
喜欢黎明那个,像爱情更多
三更才回家告诉我们:黎明是偶像派,也有演技;中医是玄学,不是科学。
黎明人品大爆发,演技真是可圈可点……全篇看来,还是香港导演拍的最好。
有了这片子,黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加,爱的尽头在哪里,没有人知道。 另外两段,不提也罢。
因为这部片首次认为黎明很有演技,执念可让人起死回生,只要你相信,它就会存在,当然!也包括幻觉。
三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义,还不如每个单独拍成长片。
回家。那神经质般的爱情与执着,感动得我泪流满面。三年时间,人们大多选择忘记,而他们一天天熬过来。活着没有等到她,在另一个世界,请不要再分开。
《轮回》有一个看似光鲜的主题,可惜过于流于表面,另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受;《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事;《回家》无论在前段气氛的营造上,后段感情的升华上都超过一般恐怖片,那种凄凉的爱情让人久久不能释怀,4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动
3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现,可第2个故事太过简单,缺乏韵味,第1个故事比较写意,稍有嚼头时又终止了,整体来看,陈导的第3个故事调度最高,他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才,在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事,因而它比前者要温存许多,也最像一声悲鸣
不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。
心血来潮要看恐怖片,心想着还是得挑讲母语的,粗糙一点的,奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了,风格化的恐怖片就容易露馅,总让人察觉导演的身影在镜头之后,有自作聪明之感,一切也就不好玩了。第三个故事好,老层香港公寓大楼,生与死,真与假,看出了温情。
《回忆》基本靠血腥吓人,非得拍那么长的镜头,导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何,吓人什么的都是其次,这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶,后一个则是将好与坏混合在一起,相互掩蔽,最后发现真的真挚的东西往往最难发现
《回家》四星,其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。
陈可辛的【回家】太棒了,记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊!时光啊!★★★★
回家一己之力填平了其他两个杂作
回家五星。陈可辛在他们面前就是大师
6.0/10。1、也就结尾感动罢罢,3个故事里最好的一个也不过如此,三星半。2、金知云最次,故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死,两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看,三星。