1 ) 人间即是地狱,生死何异
JS有首不是很火热,但是我却认为很好听的歌,叫做《蝴蝶》,其中有句歌词是这样的:经过多少年,翻阅无数的脸,一切就像是一瞬间,走过多少遍,我深收起滴点,才发现爱的多疲倦。蝴蝶这种生物,美好在蜕变,而它或许,永远,都不能自由的飞。这是现实。
女主角很想养蝴蝶,因为她看到了改变,看到它们可以从虫子转变成另一种面目获得美丽的翅膀和在阳光下蹁跹的资格。她以为那样它们就可以幸福,她很羡慕。于是她杀人,用另一个人的身份换取获得幸福的资格。一切看起来很完美。没有人问过丑陋的蝴蝶幼虫,你是不是愿意成为这种可怕的软绵的生物,但是好在他们天生就拥有了改变的权利,但是人生,就完全不同了。纸永远包不住火,最后真相曝晒在阳光下,她也因此从高楼坠落,跌碎了蝴蝶的翅膀。
这就是人生,没有人天生愿意降生在一个高利贷成山的家庭,没有人天生愿意成为父亲债务的牺牲品,没有人天生愿意去靠贩卖身体还债,生下不知父亲姓名的孩子,没有人天生愿意孩子夭折,最后靠一路躲避来获得生存的资格,是的,没有人,但是,人生是无力的既定命题,女主角由最初的良善,到懦弱,到被欺凌,到无助的崩溃,到挣扎,到冷下心来杀人,到隐瞒所有过往试图幸福,折射的是这个社会的冷漠。
是的,冷漠。若人间已经生满地狱之火,死和生,又有怎样的间隔?
男主角的爱情固然令人感动,至少在最后一刻,他表现出的悲痛看起来是真实的。但是我忍不住会想,女主角的第一个老公,未必就是不爱女主角的,在她最危难的时刻,伸手相助,其实是需要勇气的,但是他最终还是败给了高利贷如同碾过人生般的蹂躏刺破。如果男主角一开始就知道女主角的全部,他是否敢要娶这样的一个女人?他是否可以有勇气开始这样的一场爱恋,答案,是经不起推敲的。
所以我虽然不赞同女主角的做法,但是我完全能理解她做出隐瞒的初衷,这个世界的深寒她独自赤脚走过,所以,她趋近于温暖的事物,却再也无法信任任何人。
她活着,但是她已经死了。在她的心里,不过是想要不被打扰的好好的生活。但是这一切,早在她最初的人生阶段,就变成了遥远的海市蜃楼,她渴望,却了解,那不过是幻象。她永远都不能拥有。
虽然,那不过是,那么简单的一个要求,甚至是很多人不曾珍惜过的,于她,却变成奢望。
电影的结局,果然没有让我失望狗血的上演大团圆。男主角拯救不了她的跌落,因为,他从来不曾真正的遇见过,那个他自以为深爱的女人。
而她也只能选择这样的结束。人间早已经是地狱。她走了这么久,也许不过是为了短暂的,片刻的幸福。
她从来不曾后悔过,至少,她血腥的人生,遇见过,那么温暖的催眠歌。
2 ) 《火车》:生活中,你又活成了谁的样子?
可能是她从没有真正感受过幸福,所以急着想变成跟过去的、现在的自己不同的人。为了达成这样的愿望,她选择了不太聪明的方法,她没有去寻找“应有”的自己,而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子,而且她住在塑料沙漠中的空中楼阁上面……——《火车》
因为是改编的原著,所以总觉得名字和影片没太大关系,反而叫做蝴蝶更贴切一些。
这个女主也不知道该称呼她什么名字合适,毕竟影片中她拥有着多重的身份,虽然身份不断转换,但是她始终没能破茧成蝶,逃脱厄运,反而在摆脱命运的道路上越陷越深。
故事就像案情一样,抽丝剥茧般一点点展开,也将女主的悲惨身世一层层展示出来,因为父亲深陷高利贷的漩涡,女主的命运便从一开始就被牵连其中,成为孤儿,失去家庭,身陷风尘,失去孩子,命运的悲凉只会变本加厉地压在她身上。她痛恨着那个父亲,甚至向神灵祈祷他早日死去,就像《庸才》里的主角一样,整个人生都还没有开始就已经崩塌。
但是她并没有屈服于命运,而是不择手段地寻求着改变,即使是鸠占鹊巢,欺世盗名地活着,也要勇敢面对来自地狱的业火。为了别人眼中再普通不过的幸福,她要向无辜的人举起屠刀。为了隐瞒谎言,还要继续背负着罪孽前行。
作为一个还有十几天就要出嫁的准新娘,她心中是和其她女性一样憧憬着美好的,甚至要比普通人更渴望温馨的生活,虽然最后一幕里,男主歇斯底里地追问她到底爱不爱自己,她却只想要逃避,但任谁都能看出,她多么希望真相从来没被揭露过,在男主面前,永远都是那个喜欢小动物的可爱女人。
有多少人的命运如斯,从一出生就注定了要努力生存,而所有的努力也只不过是要成为一个普通人。我们在这个充满阳光的人间,把自己变成魔鬼,追求着的却是人类的生活。男主对她说,希望她会得到幸福,以她自己的身份。可是一生都在追求幸福的她,却只有在最后跳下去那一刻,才真正掌握了命运,自主选择了离开的方式,也许,最后留下的泪水,不是为他而流,也是为自己而流。
这个故事其实很像东野圭吾的《幻夜》,那也是一个为了改变命运,无所不用其极的女人,她占用别人的身份,谋取自我的幸福,一生活在别人的名字里,对于早就有了觉悟的她们,区区一个身份又算得了什么。
我们每个人在这一生的旅途中,开始检票上车,跟随着铁路开往各自的远方,最后又回归同一个终点。路途可能有阳光相伴,也可能是风雨交加,这个远方有可能是你自己的选择,也有可能是别人的怂恿。我们分别扮演着自己的角色,追求着自己的幸福,也许,没有到终点之前,我们始终都不明白到底活成了谁的样子。
我们要花多少时间,才敢相信,我们的生活除了自己空无一人。才敢相信在我们的生活里,我说对了,就是对了。我们要走过多少岁月,趟过多少眼泪,越过多少恐惧和流言蜚语,才敢相信自己的正确。
3 ) 永远无法破蛹成蝶!
刚看完这部电影,脑海里仿佛重复着男女猪脚初见的情景:羞涩的男主角在门外初次见到了孤身一人的女主角。“给你”,“你认识我吗?”“不,我只是想请你吃一个。”“你好,我叫文浩,张文浩。”两个人的故事就此展开~
一直读不懂的女主眼神里的孤寂,一抹孤独的身影背对着镜头,无言,仿佛无法与周围的世界相容。
随后,我逐渐了解到她的过往,一段悲惨的经历,一个渴望幸福的灵魂。很难想像多少个夜晚,她独自一人,默默地祈祷幸福的来临。可惜,谎言终将被戳穿,事实终将被呈现。一个曾经即将成婚的幸福女人换身为一个戴着面具的杀人犯。也许,她曾试图挽回,试图拯救脆弱的心。然而,她的无助和恐惧一次次的将她推向更大的深渊···
她曾幻想着像孔雀有美丽花纹的翅膀,用自己的翅膀抵御危险和恐惧,但是,一个向下沉沦的的灵魂却永远不会破蛹成蝶···
4 ) 《火车》电影VS小说
先看了电影的《火车》,彼时惊为天人。
最近看了小说原版。
万万没想到,二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪,竟然是两个完全不一样的故事。
看电影之前电影梗概写着:由一个女子的神秘失踪,引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
电影拍了什么?电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事,男女主正面出现开启剧情,女主失踪之后,男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人,为什么要冒用别人的身份,怎么做到的,最后揭露真相。
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众,直到最后女主的身份真相大白,动机和过去一切揭露,高潮戏份,相遇、对峙、结局,电影元素一切具备。
因为电影的一板一眼的悬疑特质,我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验,毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本,精彩的剧本脱胎与精彩的小说,这个顺序是无可厚非的。
小说版《火车》却完全出乎我的预料,失踪女子至始至终未在书中露面,而是由旁人进行描述,“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子,完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子,而不是顶替人的“女主”,借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
对比二者,导演的取舍功力,把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编,直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影,对调整个故事中主配角的位置,把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末,把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行,让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
想象一下如果对调了观看的顺序,先看的小说,后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者?
大部分的情况会是这样的,一旦先有小说,小说的书迷就有了先入为主的态度,再看到被改编得面目全非的电影,开始时是摸不着头脑的疑惑,之后是以小说为标准批评电影中做出的改变,甚至最后摇头大呼上当,埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
可真的是这样吗?
如果按照书本一板一眼拍出来,搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选,重新找到侧重点,甚至换掉角色的比重,拍出来的电影,是否仍能成为一部好电影?
虽然最后我仍有一个疑问,是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题,却仍然好看成功的《火车》电影?
5 ) 欲罢不能,韩影情节
之前一直在看豆瓣影评,没有注册自己的账号,这次实在想表达一下自己的想法。
看韩国的电影,总能使我心中泛起阵阵涟漪,或是感同身受,或是触目惊心,在他闲庭信步的节奏中总能找到一个在我内心深处的契合点。
女主角是个悲剧,先天的条件令她无法选择幸福,她凄惨的过往像一台被病毒感染、系统文件破坏得支离破碎的电脑,所以她想将自己格式化,开始一段全新的生活——然而人生不是硬盘,中再多的病毒也只能继续,清除不了病毒就要带着病毒继续运行,直到系统崩溃的那一天,人生是无法格式化的!即使她选择了在自己的人生中装入她人的系统,但没有格式化,病毒依旧在,最终会因为无法兼容而加速系统的崩溃,人生也走到了终点……
PS:如果我是男主角,我也会放她离去,爱本身就不理智,理智的不是爱。
6 ) 金敏喜——一个拥有一张艺妓脸又特立独行的girl。
看到这部电影的名字,以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕,行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时,一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上,分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻,从雨点打击在车上形成的声音,到男主发现女主失踪第一时间,车空的车厢、遗留的雨伞,到雨水浇灌在男主身上,买来的咖啡被雨水装满,把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间,男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异,从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落,韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上,若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上,让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴,丢失在高速服务区加油站厕所门口,到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上,这个道具又是被用的淋漓尽致,成为一个暗线,女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹,关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达,又隐忍不表,让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一:女主杀人场景,只有昏暗的房屋,光滑的地板,女主从卫生间跑出来呕吐,一身都是红色的液体,杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上,呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解,充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸,一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型,另一部分是因为她的演技真的已经出神入化,当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极;当她肢解完被害人时,在地上战栗、爬行极力想摆脱,却一次又一次滑倒时;地上被红色的粘稠的血液沾染,女主想极力掩盖,却擦不干净的血液,那种战栗感,那种对身份的渴求的疯狂感,已性感入髓,金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二:男主终于在广场抓到女主,问她有没有爱过他,问的有点俗套,可是女主的惊慌与战栗的泪眼,在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人,幸福生存比爱情重要,可是如果不爱,怎么会深夜电话给男主,却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎,渴望被爱的稳定,并没有错吧
印象最深刻的场景之三:女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子,光脚从商场里穿梭,逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望,逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸,当然是幻象,但是这像是最后一根稻草,女主终于崩溃了,心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼,光脚爬向危险之地,这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶?男主放她走时候说的千万别被抓住?被债主抓住凌虐的那一年?在医院死掉的孩子?被她杀掉的单身女子?命运一步一步紧逼,如果男主没那么爱她,没有一步一步追查她,哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈,没去车站追她,亦或是男主没对她说那句,千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃,凄美凋零。
只好说,她死于爱情。
圆满又遗憾。
一个从小生活在父亲债务下的女人,为了拯救自己的人生,获得幸福而一路狂奔。故事拍的挺好的,悬疑挖的坑和填的坑都很好。有人评论,唯一的缺点就是女主不够美。真是眼瞎啊,金敏喜简直美到天边了好嘛。
继《白夜行》的改编版较量,日剧版品质明显输给韩影版之后,这次的《火车》,棒子又赢了!相形日剧SP一板一眼的改编,还不如像韩影版那样将故事来个正面硬捍来得爽气!故事也好看了,主题也明确了,气氛也更惊心动魄了,这个故事要用影像讲出来的话,绝逼不能像小说那样用百分百侧写法。
不知道为什么叫《火车》,叫《孔雀蝶》更合适,也许小说里说得比较清楚。作为惊悚和悬疑片,冗长拖沓,节奏散漫,想象“犯罪场景”再现的之类的插入很笨拙,没做好悬念的编织和最后的释放。作为苦情片,对女主角人生处境的描述远远不到位,不能引发观众同情心。
剧情还行,结局有点乱
因为很早前看过日版,所以在悬念的部分就没什么太多期待了。韩版最大的变化是增加了李善均那个角色的戏份,这样可以有很多当事人的心理描写。不过日版有个好的地方就是女主角一直没拍实,像个概念化的符号角色。整体喜好偏韩版多些,因为这个更电影化
原来以为跟荷兰那部神秘失踪有点像
好故事拍成的差电影
点评你就点评!!那些自称原著党、日版党的傻逼们能不剧透麽?!!!!!!!!!!!!!
“这是她生命中最美丽的一次下坠,她终于自由了。。。”过普通的生活,这是最奢侈的愿望。
宫部美雪同名原著改编的悬疑片。没看过日剧版(1集)和原著。就此韩版来看,拍得比较拖沓。只能说一般。男主角不断咆哮很招人烦。男二号赵成夏演得好【“火车”来自佛教用语,指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云:“人以恶应堕恶道,命欲终时,地狱众火俱至,必有火车来迎。”】
故事不错,前面拍的还不错,后面就不行了
故事真好,拍的真不够好。高潮部分,电梯相遇,情绪到了顶点,再往前,却一路翻滚下去,归于平常了。日版和宫部美雪的原著,都是怎么处理结局的?
意思不大
他还是叫着他初识她时她的名字
女主角不是一般的丑
6.9分,为啥会被豆瓣归类为恐怖片?跟恐怖有半毛钱关系?导演对原著的理解只停留在表面,因为叫做火车,你就安排女主死在火车轨上啊?也太肤浅了吧?女主也主演过《小姐》,不过并不是太欣赏她的颜。感觉《火车》这本小说就不适合拍成电影。
电视剧里的主角们更多是中年人,符合我认为美好的还在后头的期待。金星你快快长大,就可以演女主了哦。
片名叫《火车》不如叫《蝴蝶》来得好吧,抽丝剥茧一点点揭开故事真相,悬念基本保留到了最后,要是结尾能更好就好了。这个故事告诉男同胞,找老婆要找父母健在且社交圈完整的,闪烁其词隐瞒自己过去的都是定时炸弹。
结尾真是改得狗尾续貂、画蛇添足!就像原作那样冷静而节制地走到结果不好吗?非要上演狗血的软弱感情戏码 魔女之所以成为魔女 是因为走到了地狱的尽头 不存在悔改可言 男主感情这么外露干啥啊 抽疯似的
还好,我喜欢这种迷雾模式的电影,真相一点点蔓延开来,不过真相对人物的吞噬感稍弱了些,导致最后的高潮有点松,但总体来说故事还是很耐读的,逻辑也还算通顺。只是搞不懂片名为啥叫《火车》。。。