超越

各位豆瓣的网友大家好，我是演员陈雨贤，很高兴在这里跟大家分享《超越》罗竹君的创作心得。

开播至今，观众朋友们对罗竹君褒贬不一。作为表演者，大家的反馈激发了我进一步对角色的思考，就和大家聊聊我塑造罗竹君的过程吧。

在《超越》开拍前，我兴奋又担忧。兴奋在于罗竹君是我毕业后接到的第一个角色，担忧源于如何“成为”罗竹君。对我一个初出茅庐的新手而言，这是一个极富挑战的“工程”。

我“看见”的罗竹君因从小父母离异，变成了一个孤高狂傲、不近人情的人。可我从小就不缺爱。简单来说，我的性格跟罗竹君，刚好相反。

拍摄前期，我很苦恼。反反复复出现在我脑海里的是晓波导演问我的两句话，“罗竹君这个时候会没有反应吗？”和“罗竹君会在意这种事情吗？”。“邯郸学步”，这个成语我算是理解透彻了。本领没学会，自己还丢了… 我只好尽一切可能，让观众觉得，我还像是“罗竹君”。

直到有一天，我看回放的时候忽然发现，镜头前的罗竹君不再是那个别扭的陈雨贤了，是一个形似而神非的“我”。

似乎抓到角色的“我”开始复盘，总结了许多精要，其中我认为影响最大的一点就是封闭自己。去对抗一切我天然觉得对的事情，那些想当然处理事情的方法以及脱口而出的陈雨贤的回话，可能，就会是罗竹君了。

我开始催眠自己， “我”现在所处的地方不是片场，是青岛队。除了必要的的交流，“我”只在拍摄时说话；拍摄空余时，“我”也尽量与人群保持距离；收工回屋后，“我”也减少与家人的通话频率。

刚开始这种状态很痛苦，久而久之“我”习惯了。陈雨贤的世界渐渐地变成黑白，罗竹君的世界则愈显清朗，在这种状态下，“我”完成了《超越》。

1月9日《超越》开播，这也是我第一次以观众的身份看到罗竹君。大家眼前的罗竹君和最初在我脑海中的罗竹君，似是而非。我也不知是对是错，或者，也无关对错吧…

无论如何，感谢张晓波导演在2021年冬日里的教诲，感谢《超越》全体演职人员的协力，感恩观众朋友们对演员陈雨贤的所有评价。

我是《超越》里的罗竹君。我，叫陈雨贤

这个题材看得人少是意料之中的事，但还是很想使劲儿的安利一下<超越>。

不谈冬奥，不谈政策，它仍旧是一部非常值得看的剧。

三代人的传承和拼搏，有热血奋勇的竞技赛，有让人震撼的父女对峙，有人性的弱点剖析，有对梦想的坚韧无悔。

上一代的江宏，在离梦想最近的那天，被现实狠狠的打了一巴掌。在意气风发的年纪，他失去了追逐梦想的机会，他再也无法驰骋冰场。

马丽饰演的教练，表面平静的安慰完江宏后，独自坐在医院昏暗的长廊里，让人觉得在命运面前，每个人都是那么的渺小无助。

而这一代的陈冕，被认定起步晚、没天赋小女生，站在冰场上，面对一再要求她放弃的父亲说：“今天我输了，我很惭愧，但我现在心情很复杂，甚至有一点高兴，因为我终于有资格站在冰上和大家一起完成一场比赛了，我现在或许只能做到完成一场比赛，可是我很享受，我很享受这种超越自己的过程，你作为一个教练，不想带出一个注定会输的运动员，可作为父亲，你怎么知道自己的女儿一定会输呢！”每一个字都那么的掷地有声震耳发聩。

而那个看似不明事理得父亲，也只是因为他经历过即使再努力，也无法完成梦想的痛苦与折磨，他只是不想唯一心爱的女儿再次走上这条路，他也只是希望女儿可以幸福快乐的走完这漫漫人生路。

梦想，说来简单，可现实的残酷让多少人在逐梦的洪流中失去方向，又有多少人能迎风逆袭最终站在梦想的舞台上光芒万丈

短道速滑是一项十分吸引眼球的运动，有人将其类比为田径场上的短跑比赛。短跑是依靠双腿在平地上一决雌雄，而短道速滑需要借助冰刀在滑冰场里角逐，让这项运动的危险性和偶然性大大增加，尤其短道速滑500米比赛，运动员仅需滑行4.5圈，胜负就将揭晓。因此胜利者必须要具有卓越的技术和强大的心脏。在这短短数十秒的时间内，但凡一个微不足道的失误，一切努力就将付之东流。

如此“刺激”的一项运动，对绝大多数中国人来说，却仍有几分疏离感。毕竟，冰雪运动对季节和场地都有不少硬件要求。不过现在，我们至少可以通过一部优秀的影视作品，来了解一下中国短道速滑的前世今生了。由张晓波导演、李庚希和胡军、沙溢等主演的电视剧《超越》，已经在中央电视台综合频道播出了。讲述短道速滑的影视作品在中国实属少见。并且《超越》剧没有以哪位运动员的亲身经历为蓝本，这就对编剧和导演提出了更高的要求。

在叙事结构上，《超越》使用了一种呼应过去和现在的双线手法：过去线从1989年开始，国家刚刚在黑龙江组建短道速滑队；现在线从2014年开始，“轮滑少女”陈冕决心转行并加入青岛短道速滑队。这种双线叙事手法虽然在诸多影视作品中较为常见，但在体育题材的作品中却比较少见。《超越》打出了三张颇有分量的牌，保证了剧集的质量。

第一张是生动的故事。《超越》的开头十分吸引观众：一个孕妇，居然以walkman为诱饵，去松花江上挖掘短道速滑人才，引来了一场戏剧性的冲突。创意妙，故事好，吴教练的“足智多谋”，陈敬业的“踏实认真”，还有郑凯新的坏小子人设，这些人物形象都瞬间立了起来。而在2014年的时间线上，一个刚刚赢得轮滑比赛胜利的少女陈冕，为了心中的短道速滑梦，瞒着家长坐高铁去青岛，这样生动有趣的故事，很难不让人继续追下去。

第二张是扎实的细节。89年的回忆线非常感人，唤起了我的童年回忆。比如郑凯新毛衣上的花纹，就是80年代最最流行的。也许那毛衣还是他妈亲自给他织的，还有他标志性的“中分头”，是哪个年代社会青年的标志发型。双卡录音机也是那个时代的美好记忆。从对细节的考证和还原上，《超越》剧组显然下了一番功夫。

第三张是“无因的反叛”。89线的郑凯新天赋异禀，但也是个“刺头”。这样的人好好雕琢是璞玉，放任自流是混混。其实在如何处理这种“坏孩子”上，中国体育界还是有自己的办法的。中国体坛也不像传统的刻板印象里，培养的都是注重整体和纪律的“团队运动员”，相反每支队伍都有这种类型的问题队员，就看教练怎么“收服”了。在《超越》中，马丽饰演的吴庆红教练，就展现出一种“用人不疑、疑人不用”的果断。

与之对应的14线的陈冕。她是一个“门外汉”，在传统观念里，她想成为一名短道速滑运动员已经太晚了。但我们在《超越》里看到，现在选拔队员的方式，早已不再是过去的体工队模式了，而是通过比赛的方式，“不拘一格降人才”。两个时代，两个不同的“问题队员”，电视剧通过这样一种对比方式，来探讨“千里马和伯乐”的问题。有趣的是，陈冕需要打动的教练，正是当年的坏小子郑凯新。

从已经播出的几集来看，《超越》无疑开了一个好头。接下来如何发展，还要看陈冕、郑凯新他们的表现了。希望剧中的人物能够实现一次脱胎换骨的“超越”——既是超越对手，更是超越自己。这便是体育题材作品的永恒魅力，也是我们人生际遇的一面镜子。

随着《超越》即将迎来大结局，2022年北京冬奥会的脚步也越来越近。作为一位新人演员，很荣幸能参演这样一部讲述短道速滑运动员故事的作品，并在其中饰演“向北”，让我有机会通过她的视角了解短道速滑、体验一位年轻运动员的喜怒哀乐。

也许在观众看来，向北这条故事线算不上多扎实丰满，但对我而言，我是欣赏向北的，我希望能把这样一个不善言辞，但善良坚韧的运动员的形象带给大家。

在向北心中，报答教练、赢得冠军几乎是刻苦训练的全部意义。如果不是陈敬业教练的知遇之恩，向北可能还过着寄人篱下的生活，所以她和陈教练之间除了师徒恩情之外，还有一份如父如子式的亲情牵绊。

和其他运动员相比，除了对冠军的渴望，她也在乎人与人之间的情义。当队友获得进步时，她会发自内心地祝福，在顾全大局的前提下，鼓励大家公平竞争。但向北最让我欣赏的是她的坚韧，面对无法重回赛场的不幸，她并没有自暴自弃，而是正视现实，选择继续以另一种方式在赛场上发光发热。

如果说向北的“超越”是竭尽全力的拼搏，是拼搏后坦然面对的豁达，那另一层“超越”就是中国冰雪运动从旧到新的超越，是三代冰雪人奠基-传承-发扬的历程。中国短道速滑从籍籍无名到世界顶尖，我们都深感骄傲！同时在我们看不到的地方，有无数人的付出和努力、伤痛和无奈也都在默默上演。像向北一样千千万万的运动员他们也值得我们的理解和关注。

“冠军总是少数的，而冠军背后有无数的无名英雄在支撑”。感谢你们的坚持与热爱，才让中国的国旗在赛场上飘扬，你们真的很了不起！

感谢晓波导演，让我遇见向北。感谢《超越》的主创团队及工作人员，让我真正的去关注和了解竞技体育荣光背后的付出、无奈和残忍；感谢《超越》让无数跟我一样的观众真正感受到体育精神传承的伟大。感谢了不起的运动员们！

距离2022年北京冬奥会开幕还有九天，我一定会准时守在电视机前观看比赛。祝愿每个运动员都能神采奕奕的出现在赛场上，不负热爱，超越自我！只要奋力去拼过，那一定就是最漂亮的超越姿态！

虽然人物关系和矛盾性格就已经可窥一斑了。两条时间线平行推进，不同时代的运动员们有着相同的热爱，

喜欢体育项目的故事，不光是因为“燃”，更是因为可以看到一群人对一个事物的痴迷和热爱。有人努力拼搏、有人逆境前行、有人曲线前进、有人哭、有人笑、有人怒、有人闹，但没有人放弃。以“超越”为剧名，不光是超越别人，更多的是克服困难超越自己。单从这一点来说，是特别正能量特别抓人的。

吴庆红

最老一代的短道速滑教练，拿自家随身听招新，怀孕7个月穿着防滑鞋上冰，单单这一个场景，足以说明她对短道速滑是发自内心的热爱。她的那种热情最后言传身教的传给了后来成为教练的陈敬业和郑凯新两人。

陈敬业

从名字中就可以看出这个人物的性格特点。现代线中，以教练身份登场的陈敬业简直是惊艳！监督队员训练时，20几个服装相同的队员，迅速里点出谁肩膀高、谁腿力不够、谁第几圈后表现不好……寥寥几句，演绎出一位干练精明的教练，在他身上，能看到从吴教练身上学到的教练功力，和稳扎稳打多年沉淀下来的基本功。从89年的运动员到14年的哈尔滨教练，陈敬业对短道速滑的感情是执着而热烈的。

郑凯新

他是和陈敬业对立的存在。他们两人总是明里暗里各种较劲。

从无所事事的待业青年到国家运动员，他曾站上奥运赛场、也不得不面临退役的心酸。从东北到深圳再到青岛，兜兜转转之后，他还是回到了他热爱的短道速滑这项运动中。和陈敬业比起来，他的经历更为曲折。步入中年的郑凯新变得老练圆滑，他懂得爱队员、懂得疼老婆，也懂得自我牺牲。不变的是他对短道速滑的执着。他的这份执着里并不只是为了获得成绩，，还有他对于自己经历的不认命。

陈冕

陈冕是一个心中有理想并愿意去为之付出实践的少女，相信她会付出比常人更多的努力，追逐自己短道速滑的梦想。

在外人看来，轮滑和短道速滑差不太多，但作为体育项目，这两项运动可谓是天差地别。简单说，同样是冰上运动：速滑和花样滑冰冰刀长度就完全不同，刀的长短和腿部蹬力有直接关系。更不用说速滑和轮滑了，冰鞋也好、平衡感也好，完全是两个世界。并且短道速滑的服装是特殊材料——防切割的训练服，可见短道速滑危险性不小。

陈冕身上有着敢闯敢拼、执着不屈服的性格，她的磨练与成长应该十分有看点。小姑娘也特别可爱，期待她的成长！

最后陈冕妈妈和郑凯新的那段谈话，想必郑凯新已经知道了陈冕就是陈敬业的女儿，期待陈敬业和郑凯新这两个角色后续的故事，期待更新。

初一这天，终于把《超越》看完了。跟来这里留言的大多数人一样，内心奔涌如江河涛涛，仿佛自己是某个热血少年漫的主角。

结局当然是意料之中的HE，甚至有一些草草收尾的地方（也可能是过审的删减带来的），但收在陈冕削发明志、战胜心魔这里，实在是精彩。中国人的剧，用了一个大概只有中国人才懂的设置，最后，是勾践打败了严秀晶。

我是一个主旋律不耐受的人，在此之前完整看完的主旋律作品也只有正午出品的剧，《大江大河》《山海情》，没想到《超越》也让我完成了主旋律观赏上的超越。

一开始觉得1989时间线是明显优于2014的，在前半部分，《超越》甚至让我有点不耐烦：因为2014的时间线里，柠萌好像又陷入了自己的中产经验主义，在济南到青岛的这些戏里，处处可窥见《小欢喜》《小别离》甚至是《二十不惑》《三十而已》的影子。柠萌的舒适区是都市戏，明亮的灯光布景，精致的家居陈列，附带鸟瞰的城市景观，漂亮但模式化。但这种景观的观众景深是极其狭小的，是占人口不足20%的中产视角。

而在平行闪回的处理上，《超越》的前三分之一也处理得不太好，跟我一起看剧的朋友，稍微走了个神，就不知今夕何夕了。

真正留住我的是1989年的青春。

那个时间里的青春，总有一种蒸腾着的热气，是我们今时今日没有的近乎冒失的蓬勃。小伙子们赤膊在松花江边跑步，冰天雪地里一股活泼泼的精神贯穿了画幅，让人感叹，年轻真美，肉体真美！这才是让人感受到五四的力量的时刻！

而冰上三剑客的刻画同样深入，街溜子郑凯新不务正业，队长陈敬业谨小慎微，小弟江宏耳根子软，几个人在训练的过程中打闹成长，光这一趴，都能撑起一部剧。

89时间线好看的点还不止热血，这部分讲的故事其实是「天才」和「地才」之争。竞技体育，比的除了努力，其实一直都有天赋，而作为队长的陈敬业在面对后来者郑凯新卓绝的天赋时，是动过小心思的，这种灰色地带，使得人物更加丰满，我甚至一直在快进14时间线。

李庚希的表演相比89年的三位，也很难说出彩。她真正打动我的一场戏发生在第六集之后，在青岛队遇见陈敬业考察，在冰上的少女大声爆发出内心的不满：作为教练，你可以不相信选手，但是作为父亲，你怎么知道女儿一定会输？

自此，「天才」与「地才」的第二阶段故事线正式开展。

这也是《超越》作为一部主旋律作品令人赞叹之处：除了弘扬体育精神，它真的有关注到人的部分，人之所以为人，就是有其感性及脆弱不可知。陈敬业深知自己是「地才」，害怕女儿重走老路，却不知道阻且长，每代人都要自己走一遍。

当「天才」的心魔从兄弟之间转移到父女之间，要如何才能解开？

郑凯新无疑是关键的那个人。他不像陈敬业那样教条主义，相信偶然，因此从不循规蹈矩。只有这样的教练才能给陈冕机会。

另一位解铃人是陈敬业的徒弟向北。和半路改项的陈冕相比，她看起来是更优秀也更有天赋的那个人，但她面对陈冕时却从不倨傲，格局堪称主角之上。

作为主角，陈冕身上显然放置了太多buff：低烧也能发挥超常，进入国家队不久即超越了更强的队友，爆发力甚至强过第一的主力队员。但没关系，「天才」的伏笔还会出现，陈冕确认了自己不是二流的地才，却在遇到严秀晶时爆发了最强的心理危机：「天才」也有排名。

剧里的处理其实很模糊，用了一个「削发明志」的处理，让陈冕变身成为大魔王。但剧就是剧，现实只会更加残酷。人人都爱天才，但天才也分三六九等，二等之外的天才，又要怎么办呢？

这个答案其实没法从陈冕身上找。本文的标题，灵感其实来自向北的扮演者在豆瓣的剧评：超越，是普通人的英雄主义。

这也是《超越》里让我最喜欢的部分，它在探讨一个问题：英雄到底是什么？只是赛场上站上领奖台的冠军吗？冠军身侧的阴影里站着的其他人，就不是英雄吗？

答案当然是否定的。从《超越》给其他角色的故事线来看，人人都有自己的归宿：侯思源在青岛队当助理教练，朵朵回了当地体育局上班，罗竹君转项大道，张浩宇成为艺人。陈冕的冠军光环可能依然闪耀，但这次不是灯下黑，是各自发光。

国家队集训，淘汰不少人，每次送淘汰队员走时，李教练都会亲自前往，并且送上限量版的国家队服。这个情节其实拍了不止一次，但却相当有必要：因为英雄，不是一个结果，而是对自己的超越。每个人，在离开之前，都完成了自己的「超越」。

不是每个人都能万众瞩目，但超越的刹那就是我们的英雄时刻。「超越」自己，是最小的英雄主义。可能这种超越无人问津，但只有你自己知道，你在某一个瞬间，身体和心灵，实现了全新。

尽管《超越》是一部献礼剧，但它对于我的意义却并不仅于此。人们常说（尤其中国人）应当韬光养晦，但少年意气风发，为何不能选择超越？日日夜夜的汗水与磨练，只为那一瞬间的速度。

我已经不再是十八岁的少年，日常之中也难免少了少年心性，但只要有《超越》，我还能提醒自己：少年气就是不断超越，只要我仍保有这份野心，我就已经完成了最小的英雄事件。陈冕与我，与我们，我们都可以的。